‎Autographes‎

‎PARNY Evariste‎

‎La guerre des dieux‎

‎- Debray, Paris 1804, 9x15,5cm, relié. - Nouvelle édition complète, la dernière avant la censure. Reliure à la bradel en plein cartonnage beige façon vélin, dos lisse comportant un accroc avec manque en pied, pièce de titre de basane noire, coins émoussés, reliure de l'époque. Ex-libris encollé au verso du premier plat de reliure. Exemplaire complet du catalogue de l'éditeur in-fine, la dernière étant partiellement coupée sans atteinte au texte, quelques rares petites piqûres sans gravité. Rare envoi autographe signé d'Evariste Parny à l'un de ses amis enrichi d'une note manuscrite précisant au dédicataire que 'cette édition est la seule complette'. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎FORT Paul‎

‎Ballades françaises Volume XI : L'amour et l'aventure‎

‎- Flammarion, Paris 1923, 11,5x19cm, relié. - Edition définitive du onzième volume des Ballades françaises et Chroniques de France. Reliure à la bradel en demi percaline bleu gris, dos lisse légèrement assombri orné d'un fleuron doré, pièce de titre de chagrin marron comportant des éraflures et une tomaison dorée, plats de papier marbré, couvertures et dos conservés, reliure de l'époque. Envoi autographe daté et signé à pleine page de Paul Fort à madame Henri de Nanteuil se terminant par les fameux vers du poète qui constitue l'un de plus célèbres hymnes à la paix : "... On pourrait faire une ronde autour du monde, si tous les gens du monde voulaient se donner la main." [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎FORT Paul‎

‎Ballades françaises Volume I : La ronde autour du monde‎

‎- Flammarion, Paris 1922, 11,5x19cm, relié. - Edition définitive du treizième volume des Ballades françaises. Reliure à la bradel en demi percaline bleu gris, dos lisse légèrement éclairci orné d'un fleuron doré, pièce de titre de chagrin marron comportant des éraflures marginales et une tomaison dorée, plats de papier marbré, couvertures et dos conservés, reliure de l'époque. Préface de Pierre Louÿs. Envoi autographe daté et signé de Paul Fort au comte Henri de Nanteuil. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎DESCAVES Lucien VIBERT Pierre-Eugène‎

‎Philémon vieux de la vieille‎

‎- Georges Crès & Cie, Paris 1922, 14x22,5cm, broché. - Nouvelle édition, un des exemplaires sur vélin pur fil. Dos légèrement insolé en tête et en pied et comportant deux petits manques. Ouvrage illustré, en frontispice, d'un portrait de l'auteur par Pierre-Eugène Vibert. Envoi autographe daté et signé de Lucien Descaves à l'écrivain provençal, caricaturiste et cinéaste Carlo Rim qui fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎GREEN Julien‎

‎Chaque homme dans sa nuit‎

‎- Fayard, Paris 1997, 14x22,5cm, reliure de l'éditeur. - Nouvelle édition. Reliure de l'éditeur en pleine toile rouge, dos lisse. Agréable exemplaire complet de sa jaquette. Envoi autographe signé de Julien Green à Christian Giudicelli. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎SAND George‎

‎La Mare au Diable‎

‎- Michel Levy Frères, Paris 1867, 11,5x18,5cm, relié. - La Mare au Diable [The Devil's Pool] Michel Levy Frères | Paris 1867 | 11,5 x 18,5 cm | bound in shagreen New edition. Contemporary binding in half green shagreen, spine in four compartments set with gilt stippling, gilt fillets and gilt fleurons in the corner pieces, multiple blind tooled frames on the boards, white iridescent paper endpapers, all edges gilt. Some leaves shorter in the bottom margin. Handwritten inscription signed by George Sand on the first endpaper: "à mon bon ami Edmond Plauchut. G. Sand". Today the only outsider to the family buried in the cemetery of the Nohant house, is Lucien-Joseph-Edmond Plau chut (1824-1909) who began an epistolary relationship with George Sand in the autumn of 1848 when he was a voluntary expatriate after the fall of the Republic. Leaving for Singapore, he was shipwrecked off the coast of the Cape Verde Islands and was able to save only one cassette containing Sand's letters that he had preciously bound. These missives were his salvation: they allowed him to be collected, fed and laundered by a rich Portuguese admirer of the Lady of Nohant, Francisco Cardozzo de Mello. After several journeys toward the Far East, and several exotic presents sent to his distant and yet so close friend, Plauchut finally met George Sand in 1861. In 1870, she paid a vibrant tribute to him in the preface of her novel Malgrétout. Despite everything, she recounts the shipwreck of which he was a victim and expresses with emotion her friendship for this courageous friend. Plauchut, much loved by the Sand family - and particularly George's granddaughters who nicknamed him Uncle Plauchemar - was an integral part until his death in January 1909. The handwritten signed inscriptions on La Mare au Diable are very rare, this one is from a superb provenance. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Nouvelle édition. Reliure de l'époque en demi chagrin vert, dos à quatre nerfs sertis de pointillés dorés filets dorés et fleurons dorés en écoinçons, multiples encadrements à froid sur les plats, gardes et contreplats de papier blanc moiré, toutes tranches dorées. Certains feuillets plus courts en marge basse. Envoi autographe signé de George Sand sur la première garde?: «?à mon bon ami Edmond Plauchut. G. Sand.?» Aujourd'hui le seul étranger à la famille inhumé dans le cimetière de la maison de Nohant, Lucien-Joseph-Edmond Plauchut (1824-1909) entama une relation épistolaire avec George Sand à l'automne 1848 alors qu'il était expatrié volontaire après la chute de la République. Parti vers Singapour, il fit naufrage au large des îles du Cap-Vert et ne put sauver qu'une cassette contenant les lettres de Sand qu'il avait précieusement faites relier. Ces missives furent son salut?: elles lui permirent d'être recueilli, nourri et blanchi par un riche Portugais admirateur de la dame de Nohant, Francisco Cardozzo de Mello. Après plusieurs voyages vers l'Extrême-Orient, et de nombreux cadeaux exotiques expédiés à sa lointaine et pourtant si proche amie, Plauchut rencontra finalement George Sand en 1861. En 1870, elle lui rendit un vibrant hommage dans la préface de son roman Malgrétout, narrant le naufrage dont il fut victime et exprimant avec émotion son amitié pour ce courageux ami. Plauchut, très aimé de la famille Sand - et particulièrement des petites-filles de George qui le surnommaient «?L'Oncle Plauchemar?» - en fit partie intégrante jusqu'à sa mort en janvier 1909. Les envois autographes signés sur La Mare au Diable sont très rares, celui-ci est d'une superbe provenance.‎

‎MATHEWS Harry‎

‎Bristol autographe signé adressé à son amie Claude Arthaud‎

‎- S.n., Lans-en-Vercors 17 Octobre 1976, 14,7x11,7cm, une feuille + une enveloppe. - Bristol autographe signé d'Harry Mathews adressé à sa proche amie Claude Arthaud (24 lignes à l'encre noire) depuis sa villégiature iséroise de Lans-en-Vercors, enveloppe jointe. Dans ce billet tout empreint de tendre nostalgie, Harry Mathews fait part à sa correspondante de la tristesse qu'il a éprouvée de n'avoir pu la joindre quand elle était à Paris et de la difficulté de l'atteindre : "Je t'ai appelé trois fois à Paris aux dates que tu m'avais indiquées. La troisième fois une vois (sic) extraordinairement émilienne a prononcé la formule si familière : "c'est de la part de qui ? Madame, elle est n'est pas là, monsieur." Avant que d'aller à New-York, Harry Mathews espère enfin pouvoir s'entretenir avec Claude Athaud : "... je passerai quelques jours à Paris. Y seras-tu pour qu'on se parle (au moins) enfin?" Malgré une mélancolie qui affleure dans cette lettre, l'écrivain américain respire la joie de vivre : "Je suis heureux dans ma nouvelle vie, malgré mes idées sur les choses de ce monde. Tout ce qui m'arrive (lire : ce que j'ai voulu) me semble à la fois incroyable et incroyablement naturel." Le billet se terminant par un affectueux : "Je t'embrasse - Harry." [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎GOYEN William‎

‎La maison d'haleine‎

‎- Gallimard, Paris 1954, 12x19cm, broché. - Edition originale, sur papier courant, de la traduction française, mention de troisième édition. Une déchirure restaurée à l'aide d'une pièce adhésive en pied du dos. Envoi autographe signé de William Goyen à Christian Giudicelli : "To Christian with affection and friendship." [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎PIRANDELLO Luigi‎

‎La Mosca‎

‎- A. Mondadori, Firenze 1923, 12x18,5cm, relié. - Nouvelle édition. Reliure en demi chagrin vert, dos lisse orné de doubles filets dorés, filet doré sur les plats de cartonnage vert, premier plat de couverture conservé. Rare envoi autographe daté et signé de Luigi Pirandello à Emanuele Lauricella. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎UNGERER Tomi‎

‎Le chapeau volant‎

‎- L'école des loisirs, Paris 2006, 15x19cm, broché. - Nouvelle édition de la traduction française. Agréable exemplaire. Ouvrage illustré de dessins de Tomi Ungerer. Envoi autographe signé de Tomi Ungerer à une demoiselle prénommée Manon. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎UNGERER Tomi‎

‎Le géant de Zeralda‎

‎- L'école des loisirs, Paris 2010, 15x19cm, broché. - Nouvelle édition de la traduction française. Agréable exemplaire. Ouvrage illustré de dessins de Tomi Ungerer. Envoi autographe signé de Tomi Ungerer à un jeune homme prénommé Eliott. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎ZOLA Emile‎

‎Les Repoussoirs - Manuscrit autographe signé complet sur 18 feuillets‎

‎- s.d. (1866), reliure et étui : 23x28,5cm / feuillets : 17,8x23cm, 18 pages sur 18 feuillets, en feuilles. - n.d. (1866), binding and slipcase: 23 x 28.5cm / leaves: 17.8 x 23cm, 18 pages on 18 leaves, in leaves. Complete autograph manuscript signed by Emile Zola entitled "Profils parisiens - Les Repoussoirs", 18 pages written in black ink on mounted 18 lined leaves. Many crossing-outs and corrections. This text had been published for the first time on 15 March 1866 in Marseille in the magazine La Voie nouvelle and was then published - with three others that make up the Esquisses parisiennes [Parisian Sketches]- following the novel Le Vœu d'une morte [A Dead Woman's Wish], published with Achille Faure in November 1866. Later binding (20th century) in half green morocco, spine with a lengthwise gilt title, marbled paper boards, marbled paper slipcase lined in slightly cracked morocco. Beautiful yet fairly unknown text from Zola's early years, one of the first published by the writer, then twenty-six years old and earning his first stripes in the literary world. This chronicle, half-way between the novella and the philosophical tale, tells the story of the "vieux Duranteau" "old Duranteau"'s project, a bold and opportunist entrepreneur who wants to set up an agency of "repoussoirs" "turn-offs", in other words, ugly and available women for rent, supposed to enhance the beauty of the female customers using their services: "Avouez que vous avez été pris au piège et que parfois vous vous êtes mis à suivre les deux femmes. Le monstre, seul sur le trottoir, vous eût épouvanté ; la jeune femme au visage muet vous eût laissé parfaitement indifférent. Mais elles étaient ensemble, et la laideur de l'une a grandi la beauté de l'autre. Eh bien ! Je vous le dis tout bas, le monstre, la femme atrocement laide, appartient à l'agence Duranteau. Elle fait partie du personnel des Repoussoirs. Le grand Duranteau l'avait louée à raison de vingt francs la course. " "Admit that you were entrapped and that sometimes you began to follow the two women. The monster, alone on the pavement, would have frightened you; the young women with the silent face would have left you perfectly indifferent. But they were together, and the ugliness of one increased the beauty of the other. So? I tell you in a whisper, the monster, the excruciatingly ugly woman, belongs to the Duranteau agency. She is part of the Repoussoirs staff. The great Duranteau had rented her for the fare of twenty francs." Our manuscript is consistent with the version published in La Voie nouvelle. Emile Zola's signature at the end of the first leaf is evidence that it is unquestionably the copy that he sent to the Marseille newspaper, especially as the text published in Le Vœu d'une morte contains some variations. Henri Mitterrand highlights the rarity of Zola's manuscript articles and chronicles; Zola was nevertheless an extremely prolific literary journalist and published close to a hundred short fictions: "Tous les manuscrits de ces « papiers » sont perdus, sauf ceux, autographes, des « Confidences d'une curieuse »" "All the manuscripts of these "papers" are lost, except those, handwritten, of "Confidences d'une curieuse"". (H. Mitterrand, Zola, T. I) It must be said that the young Zola had just left his position as an errand boy at the Librairie Hachette to finally take up a career as a writer. This work, as well as paying the bills, showed him the inner workings of the publishing world and contributed to the publication of his first works: Contes à Ninon [Stories for Ninon] and La Confession de Claude [Claude's Confession]. We already detect cynicism and the Zolian revolt in Les Repoussoirs. The writer manages, through the synthetic literary genre of the novella, to address a good number of the themes that will soon resurface in the great social epic that will make up the twenty volumes of the Rougon-Macquart. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Manuscrit autographe complet signé d'Emile Zola inti‎

‎CELINE Louis-Ferdinand‎

‎Manuscrit autographe inédit d'une version primitive non retenue pour D'un château l'autre‎

‎- s.l. [Meudon] 1954 (entre l'été 1954 et janvier 1955), 26,5x33,5cm, 24 feuillets montés sur onglets et reliés. - Early draft of D'un château l'autre [Castle to Castle], unpublished autograph manuscript n.p. [Meudon] 1954 (summer 1954-januray 1955), 26,5x33,5cm, 24 leaves mounted on boards, bound. Exceptional set of 24 manuscript leaves by Louis-Ferdinand Céline from D'un château l'autre [Castle to Castle], mounted on boards under protective paper. Every page is numbered in Céline's hand in the upper left corner (from 632 to 634, 636 to 651 and 653 to 657), and written in blue ballpoint pen. They feature the usual characteristics of Céline's manuscripts: stains, traces of paper clips... important variations to the published text, crossed-out lines and words, modifications, and repetitions. Bound in full black chagrin, gilt title and author on spine, gilt mention "manuscrit autographe" on the first cover's bottom right corner. A splendid working manuscript, typical of Celinian writing. "Céline began writing D'un château l'autre in the summer of 1954 and finished it in the spring of 1957. [...] At Gallimard, we were kept informed of the manuscript's progress: "I am at the 1300th page, 50th draft...I can think without foolish optimism that I will soon reach the end (about a month)." A few weeks later, the book was nearly complete: "My "bear" is here, it's fine lacework." Completed in March, the book went on sale on June 20, 1957." (F. Gibault, Céline. 1944-1961 - Cavalier de l'apocalypse). This manuscript is one of these numerous "drafts" and was not chosen in the final version of the text. It is most likely one of the earliest versions written before 1955. It contains a long unpublished passage about the "shivering" Nazi-sympathizing Frenchmen ("collabos") exiled in Sigmaringen. Although he was part of them, Céline paints a very harsh portrait of the thousand French collaborators who took refuge in the former Hohenzollern castle. He reworked the passage extensively, erased it, and wrote it again. This violent excerpt will ultimately be left out of the published novel altogether. Céline describes the lavish apartments of Baron Commandant von Raumnitz. In the Gallimard published version, Raumnitz's "secret rooms" will be cut short and very much toned down. Some of the pages stray from the storyline and evoke present-day events: in the grip of paranoia, Céline gives derogatory nicknames to the most prominent figures of French intelligentsia, namely Jean-Paul Sartre ("Tartre"), and Louis Aragon renamed "Larengon". Some "characters" appear in our version under their real names, especially Jean Paulhan who will be nicknamed Norbert Loukoum in the published version after a quarrel between the two writers. This new name will appear in early 1955. Remarkable unpublished manuscript draft of D'un château l'autre. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Exceptionnel ensemble de 24 feuillets, montés sur onglets sur des cartons sous serpentes. Les feuillets autographes, tous numérotés de la main de Céline en coin supérieur gauche (de 632 à 634, de 636 à 651 et enfin de 653 à 657), sont rédigés au stylo bille bleu et présentent les stigmates céliniens usuels : taches, traces de trombones... Ils présentent d'abondantes variantes, lignes et mots biffés, modifications et reprises. Reliure à la bradel en plein papier chagriné noir, dos lisse janséniste, titre et auteur à l'or, premier plat estampé à l'or en bas à droite de la mention « manuscrits autographes ». Très beau manuscrit de travail, témoignage du cheminement et des égarements de la pensée célinienne. « D'un château l'autre a été commencé par Céline pendant l'été 1954 et achevé au printemps 1957. [...] Chez Gallimard, on était tenu au courant de l'état de l'avancement du manuscrit : « Je suis à la 1300e page, 50e mouture...je peux penser sans optimisme idiot que je parviendrai bientôt à la fin (environ un mois). » Quelques semaines plus tard, le livre était pratiquement achevé : « Mon ours est l‎

‎BERNARD Tristan‎

‎Humoristique carte postale photographique manuscrite signée adressée à Carlo Rim‎

‎- s.l. s.d.( circa 1942), 7,5x12cm, une feuille. - Carte postale photographique manuscrite signée de Tristan Bernard adressée à son ami l'écrivain provençal, caricaturiste et cinéaste Carlo Rim qui fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi d'André Salmon et Max Jacob (21 lignes à l'encre noire à l'en-tête de l'hôtel Windsor à Cannes). Un petit trou de punaise en tête de la photographie montrant toute l'affection que portait Carlo Rim à son vénérable ami Tristan Bernard, ayant certainement accroché cette carte postale chez lui. La carte postale représente Tristan Bernard de face avec sa belle et imposante barbe. Au verso, il a ajouté : Le monsieur du verso, c'est évident, c'est sûr... c'est le plus beau vieillard de la Côte d'Azur. Je vous embrasse bien affectueusement chère Alice et cher Carlo. Tristan Bernard." Pendant l'Occupation, Tristan Bernard se réfugie à Cannes et réside à l'hôtel Windsor alors que son ami Carlo Rim lui propose en vain de séjourner chez lui afin qu'il soit à l'abri d'une dénonciation ou d'une arrestation ; ce à quoi Tristan Bernard, jamais avare de bons mots, lui répond : « À mon âge, on ne découche plus ! » en ajoutant : « Savez-vous que je figure dans le Petit Larousse ? On n'arrête pas quelqu'un qui figure dans le Petit Larousse » Il sera tout de même arrêté en septembre 1943 en tant que Juif et interné avec sa femme à Drancy puis libéré sur intervention de Sacha Guitry et Arletty le mois suivant. Son petit-fils François-René sera aussi arrêté comme Résistant et déporté à Mauthausen où il mourra. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎PAWLOWSKI Gaston de‎

‎Carte de visite sur laquelle Gaston de Pawlowski a ajouté quelques mots évoquant ses souvenirs de régiment puis de la guerre de 1914-1918‎

‎- S.n., Paris 1920, 12x19cm, une feuille. - Carte de visite à ses adresses parisienne et d'Orsay sur laquelle Gaston de Pawlowski a ajouté quelques mots s'excusant de n'avoir pas le temps de rendre visite en Champagne à son ami. L'évocation de la Champagne lui fait se remémorer ses souvenirs d'appelé du contigent et de la guerre de 1918-1918 : "... il fallait m'inviter en 1895 lorsque je me promenais avec le 132e dans vos environs ou en 1914 lorsque je battais en retraite par Epernay..." [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎UNGERER Tomi‎

‎Le géant de Zeralda‎

‎- L'école des loisirs, Paris 1998, 15x19cm, broché. - Edition originale de la traduction française. Deus traces de pliures verticales sur les plats. Ouvrage illustré de dessins de Tomi Ungerer. Envoi autographe signé de Tomi Ungerer à un jeune homme prénommé Thomas. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎MANN Thomas‎

‎Buddenbrooks - Verfall einer Familie‎

‎- Bermann-Fischer verlag, Stockholm 1945, 12x19,5cm, 2 volumes en reliures de l'éditeur. - New edition. Publisher's binding in full brown cloth, nice copy complete with its dust jackets with no defects. Rare handwritten signture of Thomas Mann on the first volume's title page. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Nouvelle édition. Reliures de l'éditeur en pleine toile marron chocolat, dos lisses ornés de filets dorés, bel exemplaire complet de ses jaquettes qui ne comportent aucun défaut. Rare signature manuscrite de Thomas Mann sur la page de titre du premier volume.‎

‎MANN Thomas‎

‎Tonio Kröger‎

‎- Bermann-Fischer verlag, Stockholm 1946, 12x20cm, reliure de l'éditeur. - Nouvelle édition. Reliure de l'éditeur en plein cartonnage vert, dos et plats légèrement et marginalement éclaircis, nom de l'auteur et titre inscrits à l'encre bleue sur le dos. Rare signature manuscrite de Thomas Mann sur la page de titre. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎VALERY Paul‎

‎Choses tues‎

‎- Nrf, Paris 1932, 12x18,5cm, broché. - Nouvelle édition, un des 130 exemplaires numérotés sur alfa réservés au service de presse. Important envoi autographe signé de Paul Valéry à sa muse le sculpteur Renée Vautier qui réalisa notamment le célèbre buste du poète en 1935 : "A Renée Vautier. Le décapité parlant et ami. P. Valéry" Bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎APOLLINAIRE Guillaume‎

‎Lettre autographe signée à Lou‎

‎- 8 octobre 1915, 13,1x20,7 cm, 2 pages sur un feuillet. - Lettre autographe signée de Guillaume Apollinaire à « [son] p'tit Lou ami » [Louise de Coligny-Châtillon], deux pages rédigées à l'encre brune sur un feuillet de papier pelure. Traces de pliures transversales inhérentes à la mise sous pli. Il s'agit de l'une des dernières lettres adressées par Guillaume à Lou. Alors au front il lui écrit : « On ne parle pas de rétablir les permissions, aussi la mienne reste-t-elle douteuse. Il est certain qu'il faut que toutes les forces soient présentes et je comprends fort bien que les permissions pour le moment... ceinture. » Le 2 août 1914, l'État français donna l'ordre de mobilisation générale. Immédiatement Guillaume Apollinaire souhaita s'engager au sein des forces armées. Faute de nationalité française, le conseil de révision ajourna sa demande. Apollinaire, en proie au plus grand désarroi, accepta l'invitation de son ami Siegler-Pascal et l'accompagna à Nice. «?Un jour de fin septembre [...] Apollinaire déjeunait en agréable compagnie dans la meilleure auberge de Nice, chez Boutteau. [...] Une Parisienne les avait rejoints, une petite personne piquante, volubile et rieuse, à la chevelure acajou, passée au henné, coupée court aux yeux effrontés et battus.?» (Laurence Campa, Guillaume Apollinaire, Gallimard, 2013) Kostro fut immédiatement subjugué par la prestance de Louise de Coligny et lui envoya, dès le lendemain de leur rencontre, une déclaration enflammée?: «?Vingt-quatre heures se sont à peine écoulées depuis cet évènement que déjà l'amour m'abaisse et m'exalte tour à tour si bas et si haut que je me demande si j'ai vraiment aimé jusqu'ici.?» (Lettres à Lou, 28 septembre 1914) Débutera alors l'une des plus importantes correspondances de la littérature du XXème siècle. Malgré les vicissitudes de la guerre, les deux amants parvinrent à se retrouver à l'occasion des permissions de Guillaume. Pourtant, au lendemain de l'un de ces rendez-vous, le 2 janvier 1915, le jeune soldat fit la connaissance dans un train de Madeleine Pagès qu'il demanda en mariage en août 1915. Ce nouveau coup de foudre ne mit pourtant pas fin à ses échanges épistolaires avec Lou, qui prirent un ton bien plus amical mais néanmoins toujours séducteur : « J'ai reçu avec un grand plaisir ta lettre de St Nicolas je ne sais plus quoi (Meurthe et Moselle). (Avec la photo de la Cueillette de pommes.) Tu y es charmante et celui qui grimpe à l'échelle que tu tiens si gentiment est un homme heureux. Pour ma part, je le félicite. » Belle lettre du poète soldat à sa muse. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎LEVI-STRAUSS Claude‎

‎Tristes tropiques‎

‎- Plon, Paris 1956, 14x21cm, broché. - Second issue published a few months after the first edition from October 1955. No deluxe copies were issued. Plon, Paris 1956, 14x21cm, soft cover with dust jacket. This publicly and critically acclaimed masterpiece did not qualify as a novel and could not be awarded the prestigious Goncourt prize. The Goncourt jury even issued a statement expressing regret. Following this statement, the book was reprinted with a photographic dust jacket replacing the original cover drawing of a caduevo woman. Handsome copy with its dust jacket, with chips and short tears on the edges. Rare copy, signed and inscribed by Claude Levi-Strauss "To Madame Lise Deharme, dressed in purple like a tropical bird, very respectful and admiring homage, Claude Lévi Strauss" "A madame Lise Deharme, vêtue de pourpre comme un oiseau des tropiques, en très respectueux et admiratif hommage, Claude Lévi Strauss". A precious and poetic tribute to the muse of the Surrealists, a close friend of Lévi-Strauss since their first meeting with André Breton in New York during the Second World War. "The Surrealists and I have the same sources, the same origins (...). The surrealists were attentive to all that appears as irrational and they tried to exploit it from an aesthetic point of view. It is the same material I use, but, instead of exploiting it to aesthetic ends, I seek to bring reason to this irrational" (Press interview, 1984). [FRENCH VERSION FOLLOWS] Second tirage sous nouvelle jaquette, postérieur de quelques mois à l'édition originale d'octobre 1955, dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Après le communiqué du jury Goncourt, regrettant de ne pouvoir décerner le prix à un ouvrage scientifique et les recensement élogieux des plus grands écrivains et critiques, le chef d'oeuvre de Levi-Strauss fut en effet réimprimé à l'identique sous une jaquette photgraphique en place du dessin d'une femme caduevo. Iconographie. Agréable exemplaire complet de sa jaquette illustrée, infimes déchirures marginales sur cette dernière. Rare et bel envoi autographe signé de Claude Lévi-Strauss : "A madame Lise Deharme, vêtue de pourpre comme un oiseau des tropiques, en très respectueux et admiratif hommage, Claude Lévi Strauss". Précieux et poétique hommage à la muse des Surréalistes, dont Lévi-Strauss resta très proche depuis sa rencontre avec André Breton à New York durant la seconde guerre. « Les surréalistes et moi avons les mêmes sources, les mêmes origines (...). Les surréalistes ont été attentifs à tout ce qui apparaît comme irrationnel et ils ont cherché à l'exploiter au point de vue esthétique. C'est le même matériau dont je me sers, mais, au lieu de l'exploiter à des fins esthétiques, je cherche à réduire cet irrationnel à la raison »‎

‎ANOUILH Jean‎

‎Nouvelles pièces grinçantes‎

‎- La table ronde, Paris 1970, 13,5x20,5cm, reliure de l'éditeur. - Nouvelle édition. Reliure de l'éditeur en pleine toile crème, dos à quatre nerfs, premier plat illustré d'une vignette dessinée par Jean Denis Malclès. Dos légèrement insolé. Bel envoi autographe signé à pleine page de Jean Anouilh à Michel Etcheverry sociétaire de la Comédie française : "Pour Michel Etcheverry qui a si souvent pris les ordres et deux fois à cause de moi - sans sembler sans (sic) porter plus mal... En le remerciant du prolongement que son intelligence du rôle donne au premier archevêque... qu'il fallait bien tuer pour qu'il y ait une pièce... je le regrette parfois en l'écoutant. Bien amicalement. Jean Anouilh 27 Sept. 71." [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎MARC Franz‎

‎Lettre autographe signée adressée à sa mère Sophie Maurice‎

‎- 19 août 1915, 22,2x28,6cm, 2 pages sur un feuillet. - 19 August 1915, 22,2x28,6cm, 2 pages on a leaf. Autograph letter in German signed by the painter Franz Marc to his mother Sophie Marc (née Maurice); two pages in black ink. Trace of horizontal and vertical fold. Unpublished letter. Marc's wartime correspondence with his wife Maria has been published, with only a few letters to his mother (Franz Marc, Briefe, Aufzeichnungen und Aphorismen, Berlin, Paul Cassirer, 1920). Lengthy unpublished letter from Franz Marc to his mother during the First World War, written a few months before his death in Verdun. In the horror of the conflict, the future martyr of German expressionism recalls childhood images and tells horse stories from the front. Stationed on the Alsace front, the famed animal painter recounts a hilarious wild boar hunt improvised during a horseback ride, reminding him of an illustrated childhood tale: The Three Jovial Hunstmen by Randolph Caldecott (1880). Franz Marc reveals here an inspiration for his famous horses, which gave their name to the "Blaue Reiter" movement created in 1911 with Wassily Kandinsky. The horses in Caldecott's Huntsmen resemble Franz Marc's paintings from 1905-1910. This anecdote is also related to "hunting horses" sketched on the front, and a postcard sketch of the same "Jagende Pferde" sent to the poet Else Laske-Schüler in September 1915. The letter gives a glimpse of Franz Marc's daily life on the front. By a cruel irony of fate, he fought in the native region of his mother Sophie Marc née Maurice, born in 1847 in the Alsatian village of Guebwiller. When war broke out in August 1914, he joined the army hoping for a renewal of Europe like many fellow artists and intellectuals. Due to the circumstances of the war, the painter wrote his letter in German and not in French, as he was accustomed to do in his correspondence with his mother. His mother's influence was decisive in his aesthetic and spiritual approach: Marc's tireless quest for "purity" inherited from his Calvinist upbringing eventually led him to abstraction, already present in his sketches as he wrote this letter. He gives news of a future promotion, thanks his mother for sending him food and fills the page with the story of his miraculous hunt: "I have one more amusing story to tell: as I was riding out at dawn (before breakfast), I suddenly noticed a young boar (a wild boar) beside me in a ditch. I immediately called my fellow riders; he was surrounded - I already felt sorry for the poor animal, but the pity came too late! - Two of them jumped in, one grabbed him by the ears, the other poked him and the roast for the steward's table was retrieved. A most comical scene ensued: We ordered the youngest [soldier] to go home with the boar and got him on horseback; but no sooner did the horse feel the boar on his back (horses are very afraid of boars) than he reared up and threw the rider and the pig into a great arc. Fortunately, nothing happened and the embarrassed rider had to walk the boar back, then the horse really reared up as soon as he was approached. A real amateur rider! I was thinking of Dad's old English picture book: the jovial huntsman!" With this light-hearted anecdote, the painter reveals a source of inspiration still unknown to critics and historians. The Three Jovial Huntsmen certainly influenced the young Franz Marc, whose own horses painted in the 1910s (including the Weidende Pferde I, Lenbachhaus, Munich) are unmistakably marked by Caldecott's British style. In the following years, he added to this subject his kaleidoscopic touch and his emblematic blue, red and yellow colors charged with spiritual symbolism. Franz Marc also painted blue wild boars in 1913 (Museum Ludwig, Cologne). The story of this hunt is also completely new, since he asked his mother to tell it to his wife Maria to avoid writing a second letter "es ist lang: welch, sowas zweimal erzählen" (it's long: to tell the same thing twice). This‎

‎GINSBERG Allen‎

‎Howl‎

‎- Harper & Row, New York 1986, 23x27,5cm, broché. - Nouvelle édition. Bel exemplaire. Envoi autographe daté et signé d'Allen Ginsberg à Jean-Claude Geisberg enrichi d'un petit dessin représentant une fleur poussant sur un crâne humain enterré. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎ELLIS Bret Easton‎

‎Moins que zéro‎

‎- Christian Bourgois, Paris 2005, 10,5x18cm, broché. - Edition originale, en format livre de poche, de la traduction française. Deux traces de pliures en angulaires sur le premier plat, une adresse e-mail inscrite à l'encre noire sur la dernière garde. Rare envoi autographe signé de Bret Easton Ellis : "To Jean best wishes Bret Easton Ellis." [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎