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Bock, Hugo, Musikverleger (1848-1932).
Eigenhändige Sentenz mit U. O. O. u. D.
½ S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre und gedr. Fußezeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'", aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "Die deutsche Musik, deren völkerverbindende Kraft durch die deutschen Komponisten, besonders durch Beethoven, zur höchsten Entfaltung gebracht worden ist, wird auch in Zukunft Deutschlands Friedensbestrebungen wesentlich unterstützen [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). Die Sentenz bei Veröffentlichung in Druckschrift wiedergegeben. Koslowsky 258.
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Böhm, Karl, Dirigent (1894-1981).
Eigenhändige Sentenz mit U., eh. ausgefülltem Formularteil und eh. Namenszug. Darmstadt, o. D.
1 S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre, gedr. Fußezeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'" und gedr. Fromular für biograph. Daten, aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "So viel wir durch den Krieg auch verloren haben, eines konnte er uns doch nicht rauben: Die Begabung, Weiterentwicklung und Führung auf musikalischem Gebiete, und ich bin der Meinung, daß das Genie, welches mit der ihm eigenen nachtwandlerischen Sicherheit den richtigen Weg aus mancher jetzt noch herrschenden Verworrenheit weisen wird, nur ein Deutscher sein kann [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). Die Sentenz bei Veröffentlichung in Druckschrift wiedergegeben. - Karl Böhm war im Jahr vor Erscheinen der Anthologie zum Generalmusikdirektor in Darmstadt berufen worden. Koslowsky 119.
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Bollmann, Hans Heinz, Opernsänger (1889-1974).
Ms. Sentenz mit hs. Namenszug und hs. Korrektur. O. O. u. D.
½ S. Folio (223:282 mm). Aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "Die deutsche Wissenschaft und die deutsche Kunst werden als einzig dastehende Ausstrahlungen geistiger Potenzen den notwendigen Aufbau unseres Vaterlandes und die allgemeine Wertschätzung im internationalen Völkerverkehr herbeiführen und damit Deutschlands Zukunft sichern helfen [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). Die Sentenz bei Veröffentlichung in Druckschrift wiedergegeben. - Hans Heinz Bollmann gehörte in den 1920er Jahren dem Ensemble des Hamburger Opernhauses an, gastierte an der Staatsoper in Berlin, wandte sich gegen Ende des Jahrzehnts der Operette zu und sang auf allen großen deutschsprachigen Operettenbühnen. Koslowsky 332.
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Brakl, Franz Josef, Opernsänger und Galerist (1854-1935).
Eigenhändige Sentenz mit U. O. O. u. D.
¼ S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre und gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'", aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "Unterlegen, bleiben wir schweigsam im Unglück ... / Auferstehen, um mitteilsam im Glück zu werden [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). Die Sentenz bei Veröffentlichung in Druckschrift wiedergegeben. - Franz Brakl widmete sich nach seiner aktiven Theaterkarriere der Repräsentation seiner beachtlichen Kunstsammlung. Er gründete die erfolgreiche Galerie "Kunsthaus Brakl", wo er die erste Einzelausstellung des Künstlers Franz Marc organisierte. - Teilweise etwas fingerfleckig, die Textrichtung der Sentenz um 90 Grad im Uhrzeigersinn gekippt. Koslowsky 156.
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Bronsgeest, Cornelis, Opernsänger (1878-1957).
Ms. Sentenz mit eigenh. U., eh. Einfügung, hs. ausgefülltem Formularteil und hs. Namenszug. O. O. u. D.
1 S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre, gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'" und gedr. Formular für biograph. Daten, aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "Ein verlorener Krieg - Jahre der Inflation - Tributpflicht - Besatzungselend - Parteihader - alles dies hat nicht vermocht, Deutschlands Kraft zu brechen. Der Deutsche arbeitet und schafft weiter, unermüdlich, mit zähem Fleiss wie kein anderes Volk [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). Die Sentenz bei Veröffentlichung in Druckschrift und leicht abgewandelt wiedergegeben. - Cornelis Bronsgeest trat Anfang der 1920er Jahre vermehrt in seiner Heimat den Niederlanden und Belgien auf, ab 1924 wurde zum Leiter der Opernabteilung des Berliner Rundfunks berufen. - Leicht staubfleckig durch Abrieb. Koslowsky 205.
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Cahn-Speyer, Rudolf, Dirigent (1881-1940).
Eigenhändige Sentenz mit U. und ms. ausgefülltem Formularteil. Berlin-Wilmersdorf, o. D.
1 S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre, gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'" und gedr. Formular für biograph. Daten, aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "Der größte geistesgeschichtliche Fehler unserer Gegenwart ist die Verwechslung der wirtschaftlichen und der geistigen Bedeutung, und des Rechts auf den Besitz materieller und geistiger Güter mit dem Recht, über das Entstehen dieser Güter und über ihre Beschaffenheit zu bestimmen [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928), jedoch nicht darin aufgenommen.
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Cahn-Speyer, Rudolf, Dirigent (1881-1940).
Ms. Sentenz mit eigenh. U. O. O. u. D.
½ S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre und gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'", aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "Deutschlands Zukunft wird erst dann zu einem kulturellen Hochstand führen, wenn die Bewertung der geistigen Güter wieder den Vorrang von derjenigen der materiellen Güter erhalten, wenn ein schöpferischer Kopf mehr gelten wird, als hunderttausend Durchschnittsmenschen [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928), wurde jedoch nicht aufgenommen. - Sehr gut erhalten.
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Carafa, Michele, Italian composer (1787-1872).
2 autograph letters signed. No place, 20 May 1849 and 23 Dec. 1858.
8vo. Together (3+2 =) 5 pp. on 2 bifolia. To an acquaintance about several musical pieces she would like to have copied, mentioning the 288 scribes he provided her with during his time as director of the Gymnase Musical Militaire, a position he no longer holds, for which reason he refers her to the copying bureau of the Paris Opera and the librarian and professor of composition, Aimé Leborne (1799-1866), whom he deems the most knowledgeable musician in all of France: "Autrefois, lorsque j'étais Directeur du Gymnase Musical Militaire, je me serais empressé de mettre à votre disposition 288 copistes, tant bons, que médiocres, ou mauvais. Aujourd'hui, que j'ai l'honneur de n'être plus rien, je vous engage de vous adresser au bureau de copie à l'Opéra. Soyez assez bonne pour écrire deux lignes à mon bon ami Le Borne en lui disant que c'est de ma part. Vous lui adressez les Morceaux que vous voulez faire copier [...] Mr Aimé Le Borne, qui est bibliothécaire de l'Opéra, est, comme moi Professeur de Composition au Conservatoire, et à mon avis le plus savant Musicien de France [...]" (20 May 1849). - Probably to the same, praising her Agnus Dei and its elegant melody, mentioning minor changes he made to the harmony, and offering a Kyrie he composed for Gioachino Rossini, which, as it needs only the accompaniment of an organ, can easily be staged in the countryside: "Voici, Madame, votre Agnus Dei prosodié d'une manière plus humaine. Il est joli et la Mélodie en est fort élégante. Ainsi que vous m'en avez donné l'Ordre j'ai fait quelques petits changements dans l'harmonie; maintenant le tout est d'un accord parfait. Permettez moi de vous offrir un méchant Kyrie que j'ai composé pour mon ami Rossini. Comme il n'y a qu'un accompagnement d'Orgue seulement il vous [sera] facile de le faire exécuter à la campagne […]" (23 Dec. 1858). - With former collector's numbers "91" and "92" in pencil. Traces of former mounting on reverse. Slightly creased.
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Carbonel, Narcisse, French composer (1773-1855).
Autograph letter signed. No place, May 1852.
8vo. 1 page on bifolium. With mounted engraved portrait and autograph signature of the violinist Marie-Alexandre Guénin (1744-1835). Autograph address verso. To M. Reynault, regretting his not having met a relative of his, for whom he encloses two items for her autograph collection, a small engraved portrait and the autograph signature of Marie-Alexandre Guénin, pointing out that the latter resembles a bow and violin: "J'ai eu bien du regret [...] que votre aimable parente, venant à Nogent, ne m'ait pas consacré quelques heures, j'aurais eu grand plaisir à causer avec Elle d'un Art que j'ai professé autrefois et dans lequel elle obtient des succès mérités. Puisque vous m'avez appris qu'elle mêt quelque intérêt à se former une collection d'autographes d'artistes, j'ai pensé lui être agréable en vous priant de lui remettre, de ma part, ce que je vous envoye. C'est le portrait gravé du père Guénin, premier Violon de l'accadémie Royale de musique, Compositeur etc. [...] J'y joints [!] sa Signature autographe. Vous remarquerez que son paraphe, qu'il fesait aussi vite que nous fesons les nôtres, représente un violon traversé en croix par l'archet [...]". - With former collector's numbers "74" and "75" in pencil. Traces of former mounting on reverse; two small marginal tears.
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Castil-Blaze, François Henri Joseph, French musicologist (1784-1857).
Autograph letter signed. No place or date.
Oblong 8vo. 1 page. To the pianist and composer Pierre-Joseph-Guillaume Zimmerman (1785-1853), asking him to return the two volumes on music from the "Encyclopédie méthodique" by Charles-Joseph Panckoucke, as well as the score of Rossini's opera "Armida" (1817), mentioning that he would have come in person if he were not a little ill: "Peux-tu remettre à mon Iris Le Dictionnaire de Musique de l'Encyclopédie Pan[c]kouke, 2 vol. dont un de Momigny La partition piano d'Armida de Rossini Je serais allé te les demander si je n'étais un peu malade pour cause de chute, non d'un opéra [...]". - With former collector's number "114" in pencil. Traces of former mounting on reverse; small tear near lower right corner.
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Cherubini, Luigi, Italian composer (1760-1842).
Autograph letter signed. No place, 6. IV. 1835.
12mo. 1 page on bifolium. To a friend, asking her to read his letter to the French statesman and minister Antoine Maurice Apollinaire, Comte d'Argout (1782-1858) and to seal and mail it afterwards: "Voici [...] la lettre que j'écris à Mr. Dargout. Elle reste ouverte, afin que vous en puissez prende lecture; vous la renfermerez ensuite, et l'enverrez à la personne qui doit la remettre au Ministre [...]". - With a note regarding the former collector and donor on the reverse: "donné par M. Emmanuel de Biré". With subsequent collector's number "102" in pencil. Traces of former mounting on reverse.
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Cinti-Damoreau, Laure, French soprano (1801-1863).
Autograph letter signed. N. p., 9. II. 1847.
12mo. 1½ pp. on bifolium. To a friend, announcing that she will attend a wedding and thus will be unable to give a class and visit a mutual friend: "Jeudi je vais à la messe de mariage de Marie Auvity - ainsi pas de cours; ni de visite Dimanche chez Mr Marthuin [?] ainsi que je me le promettais, parce que je rendrai les leçons ce jour là. Je vous rappelle que vous m'avez promis un jour d’Italien, je désire fameusement Don Juan - je vous embrasse [...]". - Laure Cinti-Damoreau entered the Paris Conservatory aged 7 as a piano student. When she was not allowed to attend singing classes, she switched to the school of the Opéra. At a private soirée she was introduced to the Italian coloratura soprano Angelica Catalani, who became her mentor. Catalani gave Cinti-Damoreau her first small roles at the Théâtre Italien, her stage debut was in Martín y Solar's "Una cosa rara" on 8 January 1816. When Manuel Garcá discovered the young singer, he gave her her first lead in his opera "Il califfo di Bagdad". Her stage debut at the Paris Opéra in 1825 was an immediate success. At that point Cinti-Damoreau had studied with Gioachino Rossini, rising to become his prima donna. Cinti-Damoreau created the female leads in the Paris premieres of "Elisabetta, regina d'Inghilterra" and "Mosè in Egitto" and in the world premieres of "Le comte Ory" (1828) and "Guillaume Tell" (1829), Rossini's last opera. She was also the first Isabelle in Meyerbeer's "Robert le diable" (1831). Laure Cinti-Damoreau was one of the first French opera singers to master the range of a coloratura soprano. Her private diary is an important source for music historians. - On stationery with embossed monogram. With traces of former mounting, some browning to the margins and collector's number in pencil (recto).
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Cinti-Damoreau, Laure, French soprano (1801-1863).
Autograph letter signed. N. p., 18. II. 1847.
12mo. 3 pp. on bifolium. To a friend, possibly Louise Amélie Silny, the wife of Adolphe Crémieux, apologizing for not having written earlier and explaining that she will be unable to see the recipient before going on a trip to Bordeaux: "Je savais que vous n’avez pas besoin de moi chère et aimable Mme Crémieux [?], et c’est ce qui me consolait un peu de ne pouvoir aller a votre belle soirée ! Au reste vous pouvez juger de la multiplicité de mes occupations, puisque je n’ai pas encore vous écrit un mot, et qu’il me sera impossible d’aller vous faire ma petite visite avant mon départ pour Bordeaux! [...]". - Laure Cinti-Damoreau entered the Paris Conservatory aged 7 as a piano student. When she was not allowed to attend singing classes, she switched to the school of the Opéra. At a private soirée she was introduced to the Italian coloratura soprano Angelica Catalani, who became her mentor. Catalani gave Cinti-Damoreau her first small roles at the Théâtre Italien, her stage debut was in Martín y Solar's "Una cosa rara" on 8 January 1816. When Manuel Garcá discovered the young singer, he gave her her first lead in his opera "Il califfo di Bagdad". Her stage debut at the Paris Opéra in 1825 was an immediate success. At that point Cinti-Damoreau had studied with Gioachino Rossini, rising to become his prima donna. Cinti-Damoreau created the female leads in the Paris premieres of "Elisabetta, regina d'Inghilterra" and "Mosè in Egitto" and in the world premieres of "Le comte Ory" (1828) and "Guillaume Tell" (1829), Rossini's last opera. She was also the first Isabelle in Meyerbeer's "Robert le diable" (1831). Laure Cinti-Damoreau was one of the first French opera singers to master the range of a coloratura soprano. Her private diary is an important source for music historians. - On stationery with embossed monogram. With some browning to the margins and collector's number in pencil (on recto).
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De Candia, Giovanni Matteo (known as Mario), Italian opera singer (1810-1883).
Autograph letter signed. [Paris, 1846].
12mo. 2 pp. on bifolium. With autograph address and traces of seal. To Auguste Eugène Vatel, director of the Théâtre italien de Paris, announcing that he cannot sing in Pacini's "La fidanzata corsa" due to hoarseness: "Je me trouve tellement privé de voix que je ne peux pas me faire comprendre en parlant et il faut bien que je sois réduit à cet extrême car je n'aurais pas fait changer spectacle pour le petit bout de rôle de la Fidanzata [...]". "La fidanzata corsa" had its French premiere at the Théâtre italien de Paris on 17 November 1846 with Mario creating the lead role. - Born in Cagliari to a family of the Savoyard-Sardinian high nobility, Giovanni Matteo de Candia was supposed to follow his father's footsteps in the military. While serving as a second-lieutenant in the King of Sardinia's Guards in Turin, he fell into debt. When his father refused to pay for his son, de Candia was expelled from the army in 1834. He travelled to Paris and began to study with Giovanni Marco Bordogni at the Paris Conservatory. The young tenor made his debut in November 1838 as the hero of Meyerbeer's "Robert le Diable". He was immediately successful, signed his contract simply "Mario", and was popularly known thereafter by that name. In 1839 Mario made a triumphant debut in London as Gennaro in Gaetano Donizetti's "Lucrezia Borgia" opposite Giulia Grisi, the famous Italian soprano who became his life-long companion. He made his Paris debut at the Théâtre-Italien as Nemorino in Donizetti's "L'elisir d'amore". For the next 30 years he was a principal singer of romantic parts in Paris and London, also appearing in St. Petersburg, New York, and Madrid. - With traces of former mounting and some browning.
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Delibes, Léo, French composer (1836-1891).
Autograph calling card signed. 220 Rue de Rivoli [Paris], no date.
Calling card format. 1 page. To the violinist Lambert-Joseph Massart and his wife Louise-Aglaé Massart-Masson, declaring that he has discovered a missing score in the antechamber: "Je constate que la partition était, l'autre soir, dans l'antichambre! Avec mille compliments de la part du ménage, pour Madame et Monsieur Massart [...]". - With former collector's number "80" in pencil. Traces of former mounting.
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Désaugiers, Marc-Antoine, French composer (1772-1827)
2 autograph letters signed. No place, [1822] and no date.
(Oblong) 8vo. Together 2½ pp. on bifolium. One with autograph address verso. To M. du Chanoy about mistaking two letters from a mutual friend for his own: "Deux lettres de notre ami Du Fomanard [?] dont la signature m'a toujours paru être la vôtre ont causé mon erreur. Demain, j'irai chercher vos paroles, et vous portant les lettres remplies de ma faute, qui [...] font mal vers mes Conventions [...]". The date "22 Mars 1822" in another hand near top left corner. - To M. de Saint-Martin, declining an invitation, as he is preoccupied with important engagments from Saturday to Wednesday: "Aimable et Cher Amphytrion, je reçois à l'instant votre invitation. Et voilà que l'honneur me dit d'une soif aigre que j'ai du Samedi jusque au Mardi par certains engagements qu'on ne viole pas, que dupiez-vous me traiter comme un nègre je dois les respecter - j'obléis, mais, hélas! Loin d'un ancien ami [...] le plaisir des jours gras sera pour moi bien maigre [...]". - With former collector's numbers "106" and "115" in pencil. Traces of former mounting on reverse. The letter to de Saint-Martin somewhat creased.
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Diémer, Louis, composer and pianist (1843-1919).
2 autograph letters signed. [Paris], 11 March (no year).
8vo. (2+2½ =) 4½ pp. on 2 bifolia. To the pianist Madame Duchanoy, concerning a meeting to play some music together. Diémer proposes a date for the session and adds some words advertising his transcription of the Oberon overture (by C. M. von Weber) for two pianos, as well as excuses for his lack of time due to a concert at the "Salle Érard": "Je serai bien ravi de faire un peu de musique avec vous [...] J'ai transcrit pour 2 pianos, l'ouverture D'Oberon [...]" (11 March). In the second letter Diémer wishes to change the hour of the rehearsal with Mme Duchanoy, as he has a further appointment to give a music lesson at the instrument maker Érard’s place: "Voulez-vous avoir l'extrême obligeance de répéter à 3 h aujourd'hui? Je suis attendu à 4 h. chez Érard pour donner une leçon [...]". - Both with blind-embossed monogram "LD" and traces of old mounting on verso. Some browning to the upper edge.
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Dupont, Alexis, French operatic tenor (1796-1874).
Autograph letter signed. Les Ternes [Paris], 11. XI. 1849.
8vo. 1 p. on bifolium. With autograph address. To the Polish pianist and composer Antoine de Kontski (1816-99), concerning the potential admission of the pianist Charles Poisot (1822-1904) to the "Société académique des Enfants d'Apollon", an orchestra bringing together professional musicians and amateurs. As president of the society, Alexis Dupont appoints Kontski as a "commissioner" responsible for gathering information "on the morality, the character, and the talent of the candidate" ahead of an admission: "Conformément à l’article 26 titre 2 du règlement de la Société académique des Enfants d’Apollon, lorsque le Président reçoit une demande d’admission, il doit nommer justement trois membres de la Société pour prendre des informations sur la moralité, le caractère, et le talent du candidat, et transmettre leurs observations, confidentiellement, à Mr le Chancelier. Je viens donc vous prier, mon cher confrère, de vouloir bien remplir les foncions de commissaire afin de faire votre rapport sur la demande d’admission présenté par Monsieur Poisot compositeur et pianiste [...]". After his studies at the Conservatoire de Paris, Charles Poisot soon returned to his native Dijon, where he was a prolific composer and promoted the legacy of Jean-Philippe Rameau. - With traces of former mounting and some foxing.
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Dupont, Alexis, French operatic tenor (1796-1874).
Autograph letter signed. N. p. o. d., [1847].
8vo. 1 p. on bifolium. With traces of seal. To a Mademoiselle Juliette, apologizing for not having answered her earlier because of a trip to Orléans. Apparently the recipient had wagered whether it was Dupont who sung at the funeral of Adélaïde d’Orléans (1777-1847), the younger sister of King Louis Philippe I. Dupont confirms this and expresses his hope that she won the bet: "J’ai bien du regret de venir si tard pour vous donner la réponse que vous m’avez demandée. Je désire que vous ayez gagné votre pari, c’est qui ai chanté au service fait au château pour Mme Adélaïde, mon voyage à Orléans ne m'a pas permis de venir plus promptement; et je suis d’autant plus désolé de ne pas vous rencontrer ce soir, qu’il me sera probablement impossible de vous voir au 11-20, veuillez donc Mademoiselle recevoir tous mes regrets et en faire part à toute votre bien aimable famille, veuillez rappeler de mon part à Monsieur Bapst qu’il me doit un dîner [...]". - Alexis Dupont, who sang at the Opéra-Comique from 1821 to 1823 and at the Paris Opera from 1826 to 1841, was one of the favourite singers of Hector Berlioz, most notably creating the tenor solo in "Roméo et Juliette" in 1839. Dupont also sang the tenor role in the Mozart Requiem at Frédéric Chopin's funeral in October 1849. - With traces of former mounting and browning to edges, insignificant foxing and several minor tears.
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Duprez, Gilbert, French tenor (1806-1896).
Autograph letter signed. Paris, 12. X. 1846.
8vo. 2 pp. on bifolium. With autograph address. To the lawyer and politician Adolphe Crémieux (1796-1880) concerning an upcoming concert together with the mezzo-soprano Émilie Emma Courtot in Bourgueil near Tours. Crémieux apparently planned the concert when he was deputy for the department Indre-et-Loire (1842-51). Duprez includes a list of arias and duets from Fromental Halévy's "Guido et Ginevra", Donizetti's "La favorite" and "Lucia di Lammermoor" among others to choose from for the programme: "Mon cher Avocat, député et surtout ami, n’entendant plus parler de notre Concert je prends l’initiative et Vous envoie la liste des morceaux dont vous pourrez bourrer votre programme. J’ignore encore quelles sont les ressources dont à part Mlle Courtot et moi vous pouvez déposer, - plus vous auriez d’artistes, mieux cela vaudrait cependant, en tous cas voici se que nous vous offrons: 1° Le Lac d. Niedermeyer - Mlle Courtot 2° La scène et air de Guido - il 3° La Romance de la Favorite - moi 4° La scène et air de Lucie [...] - Si vous voulez autres choses, écrivez moi avant jeudi, car ce jour nous nous mettrons en route pour Tours par le convoi de 8.30 du matin. Je ferai provision de musique afin que nous n’en manquions pas à Bourgueil [...]". - After a bumpy start of his singing career in Paris, Gilbert Duprez went to Italy in 1828, where he adopted the contemporary "tenore contraltino" register and soon built a strong reputation. In the Italian premiere of Rossini's "Guglielmo Tell" in 1831, Duprez pioneered the operatic high C sung from the chest, instead of the somewhat weaker falsettone register that was costumary until then. His greatest success in Italy was the creation of the role of Edgardo in the 1835 premiere of Donizzeti's "Lucia di Lammermoor". His Italian reputation firmly established, Duprez returned to Paris in 1836 and scored an immediate success at the Paris Opera with his new style of vocal delivery. Important premieres such as Berlioz's "Benvenuto Cellini" (1838), Donizetti's "La favorite" (1840), and Verdi's "Jérusalem" (1847) followed. However, Duprez's vocal style exceeded his physical resources. His singing began to deteriorate as early as 1838, and he was forced to retire from the stage completely in 1851, turning to teaching. Duprez's innovative style gave rise to the 19th century "tenore de forza", heralding the "dramatic tenor" range and style of today. - On stationery with embossed monogram. With traces of former mounting. Minor foxing and browning.
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Einödshofer, Julius, Komponist (1863-1930).
Eigenh. Brief mit U. und eh. Sentenz mit U., eh. ausgefülltem Formularteil und eh. Namenszug. Berlin, 19. VIII. 1928.
2 SS. auf 2 Bll. Folio (225:290 u. 223:282 mm). Davon ein Albumblatt mit gedruckter Bordüre, gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'" und gedr. Formular für biograph. Daten, aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). An den Studienrat Pekrun in Berlin betreffs der verspäteten Rückmeldung auf die Anfrage nach Einreichungen: "Sie werden mich aber ganz bestimmt entschuldigen, wenn ich Ihnen sage, daß mir die durch schwere Krankheiten in der Familie und durch meine fast dauernde Arbeitslosigkeit eingetretene Not und Sorge um das tägliche Brot, meine ganzen Gedanken und meine Zeit in Anspruch nahmen - Na, vielleicht ist es doch noch nicht zu spät [...]". Die eingereichte Sentenz lautet: "Das ehemals so schöne, große, stolze Deutschland kann nur dann wieder erstarken, wenn die jetzt gegenseitig mit so großem Haß erfüllten Parteien, sich zur Einigkeit wiedergefunden [...]". - Mit gedr. Briefkopf "Komponist und Kapellmeister". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928), jedoch nicht mehr darin aufgenommen. - Julius Einödshofer zog sich Anfang der 1920er Jahre aus dem Theaterbetrieb zurück, leitete eine Theateragentur, war Präsident des Berliner Verbandes der Theaterkapellmeister und dirigierte zudem weiter für den Rundfunk.
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Ettinger, Max, Komponist (1874-1951).
Eigenhändige Sentenz mit eh. ausgefülltem Formularteil und eh. Namenszug. München, o. D.
1 S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre, gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'" und gedr. Formular für biograph. Daten, aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "Deutschlands Zukunft liegt in Deutschlands Hand. Einigkeit seine einzige Rettung. Diese verlangt Opfer von allen Seiten, dazu aber bedarf es der Liebe! Was zeugt Liebe? Tolles Menschentum, gefördert vor allem durch Kunst! [...] 'Es sucht der Bruder seine Brüder, und kann er helfen, hilft er gern!', - singt der Minister in Beethovens 'Fidelio' [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). - Max Ettinger war in den 1920ern mit Aufführungen seiner Literaturopern in München, Leipzig, Hamburg, Nürnberg und Kiel sowie als Dirigent vor allem in Leipzig tätig. - Mit feinen Einschnitten im Formularteil. Koslowsky 233.
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Fétis, François-Joseph, Belgian composer (1784-1871).
Autograph letter signed. Brussels, 30. IV. 1861.
8vo. 1 page on bifolium. To the singer Mme. du Chanoy in reply to her questions about the ballet "Atalante et Hippomène" (1769), giving a short biography of its author, the violinist and composer Pierre Vachon (1738-1803): "Je suis heureux de pouvoir répondre aux diverses questions que vous m'adressez concernant le joli air d'Atalante et Hippomène: 1. L'auteur de cet ouvrage est Vachon, Violoniste d'un talent remarquable qui, après avoir vivé à Paris pendant 30 ans environ, entra au service du roi de Prusse, en 1784 (presque à la même époque que Dupart), et mourut à Berlin, en 1802. 2. Vachon avait débuté, comme compositeur de musique dramatique, par Les femmes et le Secret, et par Sara, opéras comiques remplis de mélodies naives et suaves. Atalante et Hippomène, en un acte, fit partie de ce qu'on appelait les fragments, lesquels furent joués à l'opéra le 8 août 1769 [...]". - On headed stationery of the Conservatoire Royal de Musique. With former collector's number "81" in pencil. Traces of former mounting; a few tiny edge flaws.
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Friedländer, Max, Musikwissenschaftler (1852-1934).
Eigenhändige Sentenz mit U., eh. ausgefülltem Formularteil und eh. Namenszug. Berlin, September 1929.
½ S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre, gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'" und gedr. Formular für biograph. Daten, aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "Die schönste Vortragsvorschrift in der Musik ist: Con amore [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). Die Sentenz bei Veröffentlichung in Druckschrift wiedergegeben. Koslowsky 191.
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Furtwängler, Wilhelm, Komponist (1886-1954).
Eigenhändige Sentenz mit U. Berlin, o. D.
1 S. Folio (226:285 mm). Aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). Mit Beilage (s. u.). "Solange die Deutschen nicht wissen, wer sie sind, solange sie nicht - über alle Unterschiede hinweg - soviel gesunden Menschenverstand aufbringen, zu wissen, was sie sich selbst und ihren großen Männern schuldig sind, solange sie nicht begreifen, welches Unglück und welches - Glück es ist, ein Deutscher zu sein, solange ist ihnen nicht zu helfen [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). - Wilhelm Furtwängler leitete zeitweise in den 1920ern als Chefdirigent das Wiener Tonkünstler-Orchester, übernahm als Nachfolger von Richard Strauss die Konzerte der Berliner Staatsoper, war Chefdirigent des Berliner Philharmonischen Orchesters und Konzertdirektor der "Gesellschaft der Musikfreunde" in Wien und dirigierte das einstmalige "Wiener Sinfonieorchester" sowie das Gewandhausorchester in Leipzig. - Leicht braunfleckig. Beiliegend ein ms. Brief mit eh. U. (Coulon, 10. XI. 1974) der Schriftstellerin und Witwe des Komponisten Elisabeth Furtwängler mit Bitte um Auszugs-Fotokopien aus dem Selbstschriftenalbum. Koslowsky 118.
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Goepfart, Karl, Komponist (1859-1942).
Eigenhändige Sentenz mit U. und eh. Brief mit U. Weimar und o. O., 10. VII. 1928 und o. D.
(1+1 =) 2 SS. auf 2 Bll. Folio (223:282 und 221:282 mm). Davon ein Albumblatt mit gedruckter Bordüre und gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'", aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). Mit einem Zitat: "Viel lieber in Deutschland Schmach und Not, / als in der Fremde weißes Brot. / Ich müßte zehnmal zu Grunde gehn / und würde zehnmal auferstehn, / ich riefe von Frischem allsogleich: / Gott segne, Gott schütze das deutsche Reich! / ('Legende', von Prinz Emil v. Schönaich-Carolath.) [...]". Goepfart wünscht dem Herausgeber im Begleitschreiben einen Publikationserfolg und erwähnt mitgesandte Musikpartituren: "In Erfüllung Ihrer Bitte sende ich Ihnen inl. das Gewünschte [...] Die beifolgenden Chorpartituren wollen Sie in Ihnen dafür geeignet erscheinende beste Hände legen, zur Verlebendigung [...]" (10. VII. 1928). Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928), jedoch darin nicht aufgenommen. Karl Goepfart lebte und arbeitet von 1909 bis 1927 in Potsdam. - Der Brief mit gedr. Briefkopf und einer Auflistung der "Concert-Statistik 1914".
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Gounod, Charles, French composer (1818-1893).
Autograph letter signed. Paris, 13. I. 1855.
8vo. 1 page on bifolium. With autograph address on verso. To Madame Alexandre about having his melodies engraved with French text for those desirous of singing them, asking her to hand them over to the engraver and deliverer of the letter: "Voulez vous avoir la bonté de remettre au graveur, porteur de ce billet, les mélodies que vous avez à moi. Je vais décidément les faire graver en texte français à l'usage des personnes qui auraient la fantaisie de les chanter: Je crains que ce ne soit pas long à compter - mais enfin! [...]". - On headed stationery of the Écoles communales, where Gounod directed singing education, and of the Orphéon theatre, which Gounod operated from 1852. Small tear in left margin; slightly creased and brownstained; traces of former mounting on reverse.
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Gounod, Charles, French composer (1818-1893).
Autograph letter signed "Ch. Gounod". [Paris], no date.
8vo. 1 p. on bifolium. To a M. Bonhomme, jovially declining an invitation to the countryside because of urgent affairs in Paris, also discussing the weather: "Impossible !!!! J'ai des affaires à Paris toute la semaine - Et puis que dis-tu de ton bruillard ?... Je le trouve bien buvard ... après cela, c'est peut-être de la coquetterie de la part du Soleil : il ne reçoit pas le matin, et n'est visible que sur le coup de midi [...]". - Traces of folds. With a tear to the blank leaf.
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Grandval, Clémence de, French composer (1830-1907).
Autograph letter signed. No place, "Lundi".
12mo. 3 pp. on bifolium. To the singer Mme. du Chanoy, announcing to mail her part that same evening, as the choir parts could not be transcribed earlier, and inviting her to join a rehearsal the following day, pointing out that it does not matter if she does not find the time to study her part in advance, as her musical talent will enable her to follow it when listening to the music: "Je vous enverrai ce soir votre partie Madame, et nous répétons généralement demain mardi à trois heures à l'Athénée, puis jeudi la dernière fois. Les répétitions des choeurs ont pris les parties de façon qu'on n'a pu recopier avant aujourd'hui, c'est ce qui fait qu'à mon grand ennui, je ne vous enverrai que ce soir la vôtre. Ayez la bonté malgré cela Madame d'assister à la répétition de demain: les choeurs seront très bien et si vous n'avez pas le temps de regarder avant, vous aurez en tout cas idée de l'ensemble de l'ouvrage, et grande musicienne comme vous êtes, vous savrez la partie en entendant la musique [...]". - On stationery with engraved arms. Former collector's number "79" in pencil. Traces of former mounting on reverse.
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Grumbacher de Jong, Jeanette, Sängerin (1872 - ca. 1940).
Eigenhändige Sentenz mit U. O. O. u. D.
¾ S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre und gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'", aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "In seiner Kunst spiegeln sich eines Volkes Seele, Gewissen und Kultur: Das alte stellt das neue Deutschland vor eine ernste Verantwortung und vor eine hohe Mission [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). Die Sentenz bei Veröffentlichung in Druckschrift wiedergegeben. Koslowsky 366.
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Gura, Hermann, Bariton (1870-1944).
Eigenhändige Sentenz mit U., eh. ausgefülltem Formularteil und eh. Namenszug. Berlin, o. D.
¾ S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre und gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'", aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "In Deutschlands Zukunft soll auch die Musik eine Rolle spielen. Was auch das 'Moderne' dabei bedeuten mag, oder wie es gedeutet und verstanden wird, der Ewigkeitswert unserer großen Meister - Bach - Händel - Gluck - Mozart - Beethoven - Weber - Wagner - Richard Strauss - wird bleiben - auch für Deutschlands Zukunft! Verachtet mir die Meister nicht [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928), jedoch darin nicht aufgenommen. - Hermann Gura stammt aus einer Familie von Schauspielern und Opernsängern; in den 1920er Jahren war er Direktor und Regisseur am Opernhaus von Helsinki und gründete die "Deutsche Gastspieloper" in Berlin.
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Habeneck, François-Antoine, French violinist and conductor (1781-1849).
Autograph letter signed. N. p., 3. XI. 1847.
8vo. 1 p. on bifolium. With autograph address and traces of seal. To a M. Laveaux, announcing that he will support the recipient's "cause with warmth" at the next meeting of the Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire: "C'est mardi que s'assemble le Comité de la Société des Concerts, soyez assuré que j'y plaiderai votre cause avec chaleur afin d'applanir toutes les difficultés. Je serais si heureux de pouvoir compter au nombre de nos auditeurs un amateur tel que vous, [...]". Founded in 1828, Habeneck was the first chief conductor of the Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire until 1848. - With tears from breaking the seal and traces of former mounting. Brownstained.
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Hagel, Richard, Dirigent (1872-1941).
Eigenhändige Sentenz mit U., eh. ausgefülltem Formularteil und eh. Namenszug. Berlin, o. D.
1 S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre, gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'", und gedr. Formular für biograph. Daten, aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "Deutschlands Zukunft ruht auf seiner großen kulturellen Vergangenheit: auf seinen Geistesheroen aller Zeiten. Aus der liebevollen Pflege des Alten ergiebt sich von selbst das Neue. Ich habe zu unserer deutschen Jugend das vollste Vertrauen [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). Koslowsky 175.
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Halévy, Jacques Fromental, French composer (1799-1862).
2 autograph letters signed. Paris and no place, 26 March, no year, and "Dimanche".
8vo. 2 pp. on 2 bifolia. One with autograph address verso. To the tenor Alexis Dupont (1796-1874) about his anticipated return to the stage and the opera "Les Huguenots", mailing the part of Témoin for him to study, a part he can either keep singing or exchange for the couplets of Bois Rosé, hoping he will perform the following Monday: "J'espère, mon cher Alexis, que vous ne priverez pas plus longtems les Huguenots de votre présence & de votre talent. Je vous envois avec cette lettre le septuor, en vous priant d'apprendre le plus tôt qu'il vous sera possible la partie de Témoin, que vous chanterez à l'avenir, soit que vous consentiez à alterner pour les couplets de Bois rosé soit que vous préfériez chanter toujours cette partie de Témoin. Veuillez donc, mon cher Alexis, vous en occuper, et faites moi savoir aussi, je vous prie, si vous chanterez Lundi, je l'espère [...]" (Paris, 26 March, no year). On headed stationery of the Académie Royale de Musique. - To M. Asseline about a message for a talented artist, which he is to deliver the following morning through the Comte de Paris, making sure to praise and recommend the young man to him, and promising to visit Asseline after successfully completing that task: "Cher Asseline, je reçois votre message pour le jeune St. Jaim, & je m'empresserai de le lui apporter demain matin de la grace du Comte de Paris, quoique vous me disiez, en lui donnant les éloges qui mérite notre petit artiste. Je lui transmetterai aussi les votres [...] J'irai vous voir, pour vous rendre compte de ma mission [...]" ("Dimanche"). Handwritten note regarding the former collector and donor of the autograph: "donné par M. Asseline". - With former collector's numbers "89" and "90" in pencil. Traces of former mounting on verso.
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Halévy, Jacques Fromental, French composer (1799-1862).
Autograph letter signed. N. p., 4. X. 1852.
8vo. 1 p. on bifolium. With autograph address and traces of seal. To an official at the Ministery of the Interior with a request for the "Directeur des Beaux-Arts", Frédéric-Bourgeois de Mercey, asking him to honour his promise to give the copy of a portrait to a M. Othon: "Je serai mille fois obligé si vous voulez bien rappeler à Monsieur le Directeur des Beaux-Arts la promesse qu’il a bien voulu me faire, de confier à Mr Othon la copie d’un portrait. J’ai eu l’honneur de lui recommander Mr Othon qui a déjà eu l’avantage d’être reçu par vous, Monsieur, et j’espère que vous voulez bien vous intéresser à lui, et faciliter l’exécution d’une promesse à laquelle il attache le plus grand prix [...]". - With a name written in orange crayon. Insignificant staining.
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Hiller, Ferdinand von, German composer (1811-1885).
Autograph letter signed. Dresden, 4. IV. 1847.
4to. 1 ½ pp. on bifolium. To the composer Pierre-Joseph-Guillaume Zimmerman (1785-1853) with a recommendation of the German patrons Friederike Serre (1800-72) and Friedrich Anton Serre (1789-1863), pointing out that the former is particularly keen to meet him along with the other distinguished Parisian personages he regularly accommodates: "Je prends la liberté de vous présenter par ces lignes une des première familles de ce pays-ci, Monsieur et Madame Serre de Maxen, couple des plus distingués par son amour et son zèle pour tout ce qu'il y a dans ce monde de beau et de bon. Madame de Serre s'intéresse tout spécialement à la musique et ceux artistes-musiciens - elle sera donc enchantée de faire la connaissance d'un homme comme vous - et vous m'obligerez infinément si vous contribuez à lui faire connaitre et entendre quelques autres des notabilités dont Paris est rempli et que vous recevez chez vous avec tant d'amabilité [...]". - With former collector's number "72" in pencil. Traces of former mounting on reverse; slightly creased.
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Le Couppey, Félix, French music teacher, pianist and composer (1811-1897).
Autograph letter signed. No place, "Dimanche soir".
8vo. 2 pp. on bifolium. With autograph address verso. To the Polish pianist and composer Anton de Kontski (1816-99) in Paris, about his enquiry at the Salle du Conservatoire, which is occupied by the Societé des Concerts until 15 April for their concerts, pointing out that in order to obtain the location prior to that date it would be necessary to write to François-Antoine Habeneck (1781-1849), the president of the society, who will submit the request to the society to decide, mentioning that fixing any other date should not be a problem due to the performing artist's distinguished talent and position; concluding with advice against visiting him, as he leaves the house before 8 o'clock, and announcing to come to de Kontski's place instead: "Le lendemain du Jour où j'ai eu le plaisir de vous rencontrer chez Mr Erand, j'ai fait, cher Monsieur, la Démarche relative à la Salle du Conservatoire. Si j'avais obtenu une reponse favorable je me serais empressé de vous la faire parvenir, mais malheureusement il n'en a pas été ainsi. La Salle appartient à la Societé des Concerts pendant toute la durée des Concerts de cette Societé (environ jusqu'au 15 avril) et pour l'obtenir avant cette epoque il faut adresser une Demande au President de la Societé, qui est je crois Mr Habeneck, lequel la soumet au Comité, qui accorde ou refuse. Dans toute autre circonstance la Demande doit être faite à Mr de Montalivet, et cela ne souffre ordinairement aucune difficulté, quand l'artiste est comme vous [...] recommandable par son talent et par son position. Ne vous donnez pas la peine de venir me trouver, car je sorts le matin avant 8 h. et je ne savrais en verité quel moment choisir pour vous donner un rendez-vous. Il est, je crois, plus simple que j'aille Vous trouver [...]". - With former collector's number 67 in pencil. Traces of former mounting on reverse. Slightly creased.
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Lefebvre, Constance-Caroline (Faure, Caroline), opera singer (1828-1905).
Autograph letter signed ("Caroline Faure"). N. p., "Mardi 9 Octobre" [1861].
8vo. 1 p. To an unnamed friend, offering him a box at the Paris Opera for the debut of her husband, the baritone, composer and art collector Jean-Baptiste Faure, which the recipient had promised to attend: "C’est vendredi prochain que mon mari début à l’Opéra. Vous nous avez promis d’assister à cette première représentation et j’espère que vous voudrez bien accepter une loge, peut-être un peu modeste, mais la meilleure que nous ayons pu obtenir [...]". - Constance-Caroline Levebvre and her equally famous stage partner Jean-Baptiste Faure (1830-1914) had married in 1859. Jean-Baptiste celebrated his successful debut at the Paris Opera with Józef Michal Poniatowski’s "Pierre de Médicis" in October 1861. - Traces of folds and former mounting. With a minor tear and insignificant foxing.
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Lefebvre, Constance-Caroline (Faure, Caroline), opera singer (1828-1905).
Autograph letter signed "Caroline Faure". N. p., "1er février".
8vo. 1 p. on bifolium. To a M. Glandaz, possibly the lawyer Sigismond Glandaz, informing him that he need not visit her husband, the baritone, composer and art collector Jean-Baptiste Faure, as he still has to "arrange everything" with Mr de Benoît and will in turn visit Glandaz on Monday: "Mon mari vous prie de ne pas prendre la peine de passer chez lui. Il doit s'occuper aujourd'hui de Monsieur de Bénoît [?], arranger tout avec lui, et lundi il ira chez vous pour vous rendre compte du résultat de ses démarches [...]". - Traces of folds. Some browning to the borders and traces of former mounting.
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Liszt, Franz, pianist and composer (1811-1886).
Autograph letter signed ("F. Liszt"). No place or date.
8vo. 1 p. In French. To an unidentified recipient whom Liszt asks to visit him the following day so that he can importune and, in doing so, thank him: "Je ne sais vous remercier autrement, cher excellent ami, qu'en vous importuner de nouveau - Venez donc demain ici et pardonnez moi de n'être pas encore venu vous serrer la main [...]". - Numbered in pencil on recto and with an old collector's note in ink on verso. Minor brownstaining; four pin holes and traces of former mounting.
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Marchesi, Mathilde, German soprano and singing teacher (1823-1913).
Autograph calling card signed. No place or date.
Calling card format. 1 page. To a friend presenting her with three tickets for her concert, hoping to be able to thank her in person on Sunday when she is home: "Voici les 3 billets que vous voulez bien prendre pour mon Concert. Je serai bin heureuse de pouvoir vous remercier dimanche de vive voix. Je suis chez moi d'une h. à 4 heures [...]". - With former collector's number 69 in pencil on recto and verso.
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Marchesi, Mathilde, German soprano and singing teacher (1823-1913).
Autograph correspondence card signed. 88, Rue Jouffroy [Paris], 17. II. 1904.
Oblong 12mo. 2 pp. Explaining to an unnamed recipient that she could not visit her because of "most painful" sciatica, lamenting that she will be unable to attend an event due to scheduling conflicts: "Que vous êtes bonne de penser à moi. Je serais allée vous voir depuis longtemps si une sciatique, des plus douloureuses, ne m'avait pas empêché de sortir. Dès que le mauvais temps ne me tiendra plus prisonnière, j'irai vous embrasser et vous remercier de votre gracieuseté. Mais, hélàs ! je ne puis profiter de votre billet, car je reçois les 1iers et 3ièmes dimanches chez moi. Quelle contrariété [...]". - Following a brief and moderately successful career in opera and recital, Mathilde Marchesi turned to teaching in 1849. She taught at the Cologne and Vienna conservatories before she opened her own school on Rue Jouffroy-d'Abbans in Paris in 1881. Her most famous student is undoubtedly Nellie Melba, but she also trained such important singers as Emma Calvé, Frances Alda, Ellen Gulbranson, Selma Kurz, and Emma Eames. - With traces of former mounting touching the text (no loss to text).
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Méhul, Étienne-Nicolas, French composer (1763-1817).
Autograph letter signed. In French. Paris, 15. VIII. 1816.
4to. 1½ pp. on bifolium. With autograph address and traces of seal. To the mayor of Pantin, François Joseph Gorneau, announcing a reduction of his annual donation to the parish priest of Pantin. Méhul gives a detailed account of his financial losses in the wake of the Bourbon Restoration to explain why he is unable to keep a promise made in better times: "À l’époque ou je me suis engagé a donner tout les ans vingt francs pour le curé de Pantin, ma position étoit bien différente de la qu’elle est maintenant. J’avois au moins dix mille francs de revenu par mes places et mes ouvrages, et il m’en reste a peine six. J’avois un logement du gouvernement et ce logement m’a été retiré. J’avois des droits d’auteurs sur les Théatres de la Belgique et du Rhin, et ces droits sont anéantis. Les contributions étoient modérées et elles sont presque doublées. Enfin je me trouve condamné à une économie si rigoureuse, que j’ai été contraint de diminuer les gages de mon jardinier, et que malgré mon goût pour la culture des fleurs, je vendrois volontiers ma maison de Pantin a dix mille francs de partir, si j’en trouvois l’occasion. J’ai cru nécessaire, monsieur, d’entrer dans tous ces détails, afin de vous convaincre de l’impossibilité ou je me trouve de remplir mes anciens engagemens, et du désir que j’ai d’en contracter de nouveaux en raison de mes moyens réduits. Je promets donc avec grand plaisir de contribuer au soulagement de notre pasteur pour la somme de dix francs par an. Après deux années de désastres et la réduction de mes places, c’est tout ce que je puis faire [...]“. - Dubbed the "composer of the Revolution", Méhul celebrated his biggest successes during the French Revolution and the Napoleonic era. In 1794 he composed the "Chant du départ", which was later selected as the official anthem of the First Empire. Méhul's "Chant national du 14 Juillet 1800", comissioned by Napoleon to celebrate his victory in the Battle of Marengo, almost reached the status of a national hymn. He composed more than forty operas, of which "Joseph" (1807), a tribute to Napoleon's campaign in Egypt and to his first wife Joséphine de Beauharnais, is still performed today. Despite his friendship with Napoleon, Méhul suffered no political repercussions in the transition to the Bourbon Restoration, and his public standing survived intact. Nevertheless, he suffered financial losses as detailed in the letter, and soon died from tuberculosis. - Well preserved.
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Meyerbeer, Giacomo, German composer (1791-1864).
2 autograph letters signed. Baden-Baden & no place, 27 Feb. 1840 and "Mardi".
8vo. 2 pp. on 2 bifolia. With autograph address verso. To the French singer Alexis Dupont (1796-1874), announcing a request on which the bearer of the letter will elaborate, writing that he counts on Dupont's willingness to support other artists, as he has shown in the past: "Vous avez toujours été si aimable & si complaisant, toutes les fois que j'ai fait un appel à votre beau talent, pour rendre Service à des artistes, que j'ose Vous adresser aujourd'hui pareille requête, quoique bien loin de Vous. Mon ami, Monsieur Gouin qui aura l'honneur de Vous présenter cette lettre, vous expliquera l'objet de ma prière [...]" (Baden-Baden, 27 Feb. 1840). - To a friend whom he planned to see the previous day in order to thank him for his message prior to his departure, mentioning that he spent half an hour waiting in his study in vain, but offering to return the following day: "Je suis venu hier pour repondre de vive voix à votre billet, & vous voir avant mon départ. J'ai attendu une demi heure dans votre bureau mais Vous n'êtes pas venu. Je voulois revenir aujourd'hui à 3 heures, mais cela m'a été de toute impossibilité. Mais je viendrai demain à 11 heures très précises au corridor du Nord [...] si j'ai l'espérance de Vous y trouver [...]" ("Mardi"). With a note regarding the former collector, donor, and possible recipient on the reverse: "donné par M. Robelin". - Both on stationery with engraved initials. Signs of former mounting on the reverse. Letter dated 1840 with small flaws to lower margin.
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Montaran, Marie Constance Albertine de, French writer (1796-1870).
2 autograph letters signed. Paris and Versailles, 1 April 1861 and 2 August [year illegible].
8vo. Together 4 pp. on 2 bifolia. One with autograph address verso. To Madame du Chanoy about a rehearsal at her place, mentioning her having reminded two other participants to arrive on time: "Chère Dame, la répétition aura lieu chez vous Dimanche de onze heures à une heure. Je ne voudrais pas vous faire manquer le vrai plaisir du conservatoire. Je viens d'écrire à Anschutz [?] et à Septinelli [?] [...] de se trouver de bonne heure chez vous et j'irai [...]". On stationery with engraved initials. - Likely to the same, regretting to see her leave and being unable to listen to her play the piano or the organ in the morning any more, and about having left her flat to go to Versailles, where she hopes to find a way to get to Eaux-de-Pouguets to benefit her health: "Vous êtes mille fois aimable, chère Madame, de ne m'avoir pas oubliée, mais vous m'apprenez une fort triste nouvelle, celle de votre départ de la maison [...] Je n'en reviens pas, et je vous regrette de tout coeur. Je ne sais plus, moi même, ce que je veux faire, car mon appartement fort agréable à la vue est par le fait inhabitable en cas de maladie, je viens d'en faire la très pénible expérience. Il est de Versailles que je vous écris, je m'y suis réfugié, où que j'ai été un peu mieux portante, je suis venue y [...] pour m'aider à gagner les eaux de Pougues où je vais aller faire une session. Je sais que vous jugez dans nos environs, mais ce n'est plus la même chose, je ne vous entendrai plus le matin, sur le piano ou sur l'orgue, redire de divines mélodies qui gagnent encore sous vos doigts habiles [...]". - With former collector's numbers "117" and "118" in pencil. Traces of former mounting on reverse; a few small marginal flaws.
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Nadaud, Gustave, French composer and chansonnier (1820-1893).
Autograph musical manuscript signed. No place or date.
8vo. 2 pp. on bifolium. With 7 systems of 3, respectively 2, staves. With presumably unpublished autograph text: "Jean-net-te, Jeanne-ton, Dansons un rigaudon [...]". A note preceding the signature might suggest that the text was provided by the recipient, who may have asked Nadaud to set it to music: "Mis en musique par G. Nadaud". - On stationery with engraved monogram. Small edge flaws.
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Naldi, Carolina, Italian soprano (1801-1876).
Autograph letter signed "C Sparre". Paris, 20. III. 1851.
8vo. 4 pp. on bifolium. To the (unnamed) operatic tenor Alexis Dupont, asking him to participate in a charity concert for a young Italian artist in need. Among the participants would be the soprano Delphine Ugaldo, while Pauline Viardot had not yet responded, as Naldi explains: "Monsieur, voulez vous permettre a une vielle connaissance de venir se rappeler a votre bon souvenir, et en outre de vous présenter une supplique - déjà vous avez deviné qu’il s’agit d’une bonne œuvre et que sachant par expérience combien vous êtes obligeant, je m’adresse à vous, sans m’arrêter à la pensée que vous puissiez me me trouver indiscrète. Une pauvre étrangère, Italienne, artiste, musicienne distinguée, par un concours de circonstances malheureuses, se trouve à Paris dans l’embarras, et ne connaissant que quelques femmes qui comme moi lui portent un intérêt dont elle est bien digne. Eh bien ! pour lui venir en aide, ce petit cénacle feminin a imaginé d’arranger une matinée musicale dans un hôtel particulier (nous espérons l’hôtel Monaco) [...] Chacune de nous cherche a obtenir le concours de quelques talents distinguées qui aient la bonté de prêter généreusement leur appui a notre protégée, […]". From a collection of letters to Dupont. - Carolina Naldi was the daughter of the bass-baritone Giuseppe Naldi. She sang at the Théâtre-Italien from 1820 to 1823, retiring from the stage after her marriage with the Count of Sparre. - Alexis Dupont, who sang at the Opéra-Comique from 1821 to 1823 and at the Paris Opera from 1826 to 1841, was one of the favourite singers of Hector Berlioz, most notably creating the tenor solo in "Roméo et Juliette" in 1839. - Traces of folds. Some browning and minimal foxing and ink corrosion.
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Osborne, George Alexander, Irish composer and pianist (1806-1893).
Autograph letter signed. 32 Rue de Londres [Paris], "Jeudi".
8vo. 1 p. To the composer and pianist Pierre-Joseph-Guillaume Zimmerman, inviting him and his wife to a soirée and announcing a "new Trio for Meyerbeer", probably an adaptation of one of Meyerbeer's popular vocal pieces: "Si vous avez un moment demain soir a 9-½. Je serai charmé de vous voir ainsi que Madame, car je dois exécuter un nouveau Trio pour Meyerbeer, je serai donc bien aise de vous voir. Nous aurons que peu de monde et une robe montante est de rigueur [...]". - Born in Limerick, Osborne left Ireland for Brussels at the age of eighteen, when he was appointed music instructor to the later King William III of the Netherlands. During the Belgian Revolution of 1830 he fought for the royalists and subsequently had to leave the newly formed state of Belgium, moving to Paris. There he studied under Johann Peter Pixis, François-Joseph Fétis, and Friedrich Kalkbrenner. Among his friends in Paris were some of the leading musicians of his time, including Berlioz and Chopin. In 1843, Osborne moved to London, where he held directorships of the Philharmonic Society, the Royal Academy of Music, and conducted the Amateur Musical Society. - On lithographed mourning paper. Somewhat stained. With collector's number in pencil (recto) and a note in ink (verso).
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Paër, Ferdinando, Italian composer (1771-1839).
Autograph document signed. Paris, 25. III. 1833.
8vo. ½ p. Correcting the spelling of the names of the bassoonist Frédéric Berr and the cellist Auguste-Joseph Franchomme on the payroll of the royal orchestra: "Je sousigné Directeur de la Musique du Roi, déclare que les noms de Mrs. Berr et Franchomme doivent être incrits sur les états de payement orthographié, comme ci-dessus. et non Beer, et franchaume [...]". - Ferdinando Paër was born in Parma into a family of Austrian descent. His first opera "Circe" premiered during the Venice carnival of 1792. Other operas quickly followed, and Paër rose to fame in Italy and throughout Europe. In 1797 he was appointed music director of the Kärtnerthortheater in Vienna; in 1802 followed his appointment as composer to the court theatre in Dresden. His opera "Leonore" (1804) is based on the same story as Beethoven's "Fidelio", which premiered in 1805. Beethoven held Paër in high regard. Napoleon discovered him in Dresden and offered him a royal salary in Paris. There, in 1809, he celebrated his biggest operatic success with "Agnese". Paër's career continued during the Restoration, culminating in his appointment as director of the royal orchestra in 1832. Although his compositions are rarely performed today, Ferdinando Paër had a deep influence on the following generation of composers, such as Berlioz, Chopin and Liszt, who studied composition under him. - On stationery with lithographed letterhead of the "Musique du Roi". Well preserved.
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Paër, Ferdinando, Italian composer (1771-1839).
Autograph letter signed. Paris, 30. IV. 1837.
4to. 1 page. To a friend, offering two tickets for a forthcoming Academy conference on 2 May, pointing out that there will be a large crowd in attendance, which is why he only succeeded in obtaining gallery seats rather than for the parterre: "Je prends la liberté de vous offrir, ci jointe, deux billets pour la Séance actuelle des cinq accademies qui aurez lieu mardi 2 Mai prochain. Comme elle sera très nombreuse, je n'ai pu obtenir que deux billets de Gallerie du Nord; et point de Parterre [...]". - On headed stationery of the Musique du Roi. With a note regarding the former collector, donor, and possible recipient on the reverse: "donné par M. Millet". Traces of former mounting on reverse; small tears along the centrefold, partly rebacked with a strip of paper; slightly creased.
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