‎Manuscripts‎

‎[Manuscrit sur vélin]. L’Office du Saint Nom de Jésus et du très St. Sacrement.‎

‎Sans lieu, , 1718. In-12 (10 x 15 cm) de (1)-109 pp., chagrin noir, dos à nerfs (Marlière).‎

‎Office latin enluminé daté 1718 pour les fêtes du Saint Nom de Jésus et du Très Saint Sacrement, finement calligraphié à l'encre brune sur peau de vélin rubriqué en rouge et soigneusement orné de lettrines bleues sur fond doré, de quatre bandeaux sur fond bleu, rose, vert et mauve et quatre culs-de-lampe dont un large entrelacs doré in fine.Titre dans un décor de végétal richement colorié, texte encadré d’un filet rouge. Reliure frottée. Provenance : Alphonse Fulgence Dupont de Saint-Ouen (1820-1892) avec son ex-libris armorié, dessinateur et aquafortiste amateur, nommé administrateur des Académies de la Ville de Valenciennes en 1849.‎

Bookseller reference : 39590

‎[Manuscrit]. Le Retour d'Ulisse, Suite des Avantures de Télémaque. Par Mr. h. f. v. D. R.‎

‎S.l.n.d., , (1720 circa). Manuscrit in-8 carré (15 x 19 cm) de 140 pp. à l'encre brune, basane marbrée, dos à nerfs orné de glands, pièce de titre en maroquin rouge, tranches rouges (reliure de l'époque).‎

‎Manuscrit inédit et anonyme d'une écriture fine et lisible qui témoigne du succès et de l'influence considérables dès le début du XVIIIe siècle du Télémaque de Fénelon publié une première fois en 1699.Avertissement. On n'a eu pour objet que la satisfaction d'une jeune personne d'un naturel heureux qui ne lisait jamais le livre de M. Fénelon sans souhaiter avec une extrême passion de voir aussi le retour d'Ulisse chez le fidèle Eumée et la fin des amours de Pénélope. Une main amie a entrepris de contenter cette curiosité ; et pour rendre cette lecture utile dans le temps qu'on ne travaillait que pour faire plaisir, on a eu attention d'y glisser en plusieurs endroits, des conseils, des maximes et des réflexions propres à mettre un jeune coeur en garde contre le vice et à lui insinuer ce penchant pour la vertu qui flatte une âme bien née. Au reste cet ouvrage n'est pas tout entier d'imagination, on a pris le plan principal dans l'Odyssée d'Homère qu'on a tourné dans les vues qu'on s'était formé en commençant, c'est-à-dire qu'on l'a traduit ou paraphrasé et quelquefois abandonné pour le faire parler en français, comme on pense et comme on agit en France. Ce n'est donc point une traduction de cette partie de l'Odyssée qui (porte) sur le retour d'Ulisse et le rétablissement dans ses états ; c'est un composé de quelques extraits de ce poète et des idées de l'auteur qui a supprimé et changé le texte dans tous les endroits où l'on ne trouverait ni nos moeurs ni nos sentiments si on les eût vendus à la lettre et tels qu'ils se lisent dans l'original. Les discours des personnages qu'on a fait parler semblent un peu sérieux et l'on sera peut-être surpris que l'auteur travaillant pour le plaisir d'une jeune personne n'ait pas tourné tous ces discours d'une manière plus convenable à son âge. Mais qu'on fasse réflexion sur le but tout entier de l'auteur, il est vrai qu'il a cherché d'abord à faire plaisir ; mais en travaillant pour un naturel jeune et tendre, il a cru devoir aussi l'instruire en le divertissant et mêler l'utile à l'agréable. S'il a pu atteindre à ce double avantage, il est content du succès et ne regrette point le travail. De quelques matinées dérobées à de plus sérieuses occupations car il ne s'en ait point fait une de cet amusement, persuadé qu'on ne doit point se fatiguer dans des bagatelles.« Nous voyons donc, dès le début du XVIIIe siècle, se former un multiple réseau d’admirateurs du Télémaque, souvent en désaccord entre eux. Même si certains lecteurs furent très tôt réticents et exprimèrent leurs critiques pour des raisons religieuses, historiques ou littéraires (comme Bossuet qui jugeait le livre « indigne non seulement d’un évêque, mais d’un prêtre et d’un chrétien », ou comme Faydit et Gueudeville qui dénonçaient la monotonie du récit, son invraisemblance historique et ses anachronismes), ces critiques eurent peu d’influence sur l’enthousiasme des lecteurs, ils permettent seulement de déceler les divers usages (religieux, pédagogique, littéraire, érudit, etc.) qui étaient faits du livre et de diverses façons assuraient son succès. (Jacques Le Brun, Les Aventures de Télémaque, destins d’un best-seller, 2009).Ex-libris gravé « de la bibliothèque de Monsieur de Daron ».‎

Bookseller reference : 44784

‎[Manuscrit]. Recueil de Chansons, d'Ariettes et de Romances.‎

‎S.l.n.d., , (1790). In-8 manuscrit (19 x 12 cm) de (3)-105-(13) pp. couplets et musique notée encadrés, table, maroquin vert, dos lisse orné, pièce de titre en maroquin rouge, triple filet doré d'encadrement sur les plats, fleurons aux angles, tranches dorées (reliure de l'époque).‎

‎Très beau recueil calligraphié à l'encre noire dont le Vaudeville du Serment civique indique l'année 1790, établi en trois parties dont (I.) 14 pièces avec la musique notée dont Romance des arts et de l'amitié, Air de Sargines, D'Azémia, Richard Coeur de Lion, La Rosière de Salenci, Ariette de Lucile, Les deux Savoyards, Vaudeville de Blaise et Babet etc. (II.) Couplets seuls de 25 pièces dont Chanson nouvelle, le Commencement, le milieu et la fin, la Marchande plaisirs, Les Regrets d'un insensible, Euphrosine, Quoi Zélis objet ravissant etc. (III.) 3 pièces numérotées de musique notée. Suivi copiés d'une autre main en fin d'exemplaire des couplets de Louis seize aux françois, air pauvre jaque.Bel exemplaire de ce chansonnier calligraphié la première année de la Révolution dans sa reliure maroquin vert de l'époque.‎

Bookseller reference : 41081

‎[MARQUIS D'ANCENIS]‎

‎Réunion de trois billets militaires manuscrits, époque Louis XIV, signés Marquis d'Ancenis, joli petit sceau armorié sur 2 d'entre eux.‎

‎Au profit de François Bœuf dit Dauphiné, cavalier, 9 déc. 1704. Cachet de cire. - Au profit de Pierre Robert dit La Pierre, cavalier. 2 janv. 1705. Cachet de cire. – Au profit de Lazare Rey dit la Jeunesse, cavalier. 2 nov. 1713. Bonne condition. - Frais de port : -France 4,9 € -U.E. 7 € -Monde (z B : 11 €) (z C : 21 €)‎

Bookseller reference : 571587

‎[Monogrammes].‎

‎S.l.n.d., , (vers 1890). Album in-8 oblong (18 x 27 cm) composé d'1 titre peint enluminé et 38 planches décorées de monogrammes et vignettes détourées, chagrin brun, dos muet à nerfs, filets à froid d'encadrement sur les plats, tranches dorées (reliure de l'époque).‎

‎Collection d'un amateur dont les initiales G. D. tracées en guise de lettrines ouvrent l'album, réunissant environ 770 monogrammes, initiales, armoiries et vignettes détourés, contrecollés et disposés sur 38 planches enluminées à la plume, au lavis etc. Les monogrammes d'une grande variété, armoriés ou surmontés d'une couronne, sont frappés en relief, en noir ou en couleurs, certains dorés. Chaque planche présente un décor colorié différent en forme d'étoile, de jeu de l'oie, de leporello, un éventail, une couronne, un pont, une oriflamme, ou représente une crypte, une salle de gymnastique ou un portrait ; 3 planches en fin de volume (clown, soleils et buste de Napoléon) n'ont pu être achevées.Certains monogrammes sont identifiés en regard de leur planche où l'on retrouve plusieurs grands noms de l'aristocratie XIXe dont le marquis de Motezemolo, Lord Maitland, la duchesse de Ferdinanda, le prince Ruffo Scilla lieutenant de Vaisseau, la duchesse de Castellane, Mme Lambrecht, la duchesse de Clermont-Tonnerre, le vicomte de Lastic de St Jols, la princesse Mercy d'Argentan, Mister Day, Marianne Cambray d'Igny, Raymond d'Ivernois, la baronne de Caziolis, le comte Clary, Bigot de la Robillardière, Pourtalès de Bussières, Talleyrand Périgord, Lord Maitland, Charles Levi, la duchesse de Bisaccia, Berthe Bochet, Mme Dolfus, la comtesse Waleska, Mme Thiers, la baronne de Rothschild, le comte de Choiseul, la comtesse Ratisbonne, la duchesse de Tarente Mcdonald, Rosellini, le prince Mustapha, la princesse Ypsilanti, Mme Delacroix, la comtesse de Jaucourt, le baron de Pibrac, Massena duc de Rivoli etc. Légers frottements, tache claire au plat supérieur, titre dérelié.‎

Bookseller reference : 44515

‎[Mélanges philosophiques et littéraires. Manuscrit].‎

‎, , 1770 circa. Manuscrit in-12 (10 x 16 cm) de (57) ff. à 14 lignes par page, veau brun, dos orné à nerfs, pièce de titre en maroquin rouge, tranches rouges (reliure de l'époque).‎

‎Recueil anonyme recopié d'une même main vers 1770 qui comprend Les Cxx qui parlent Conte (fabliau du Moyen-Âge qui connut plusieurs moutures principalement sous le titre Le Chevalier qui fist parler les cons pour aboutir aux Bijoux indiscrets de Diderot), un jugement sur Zaïre de Voltaire, de larges extraits des Remarques sur l'Histoire ainsi que Du fanatisme et l'article "Contradictions” du Dictionnaire Philosophique de Voltaire (première édition 1765), quelques chansons ("En passant par Nanterre revenant de Paris") et aphorismes, enfin un extrait du Mercure de France d'août 1741 intitulé "Quel chaos sur chaque théâtre".Précieux témoignage anonyme et manuscrit d'un lettré à l'âge des Lumières dominé par Voltaire.‎

Bookseller reference : 40534

‎[Nantes. Journée du 4 mai 1903. Les Pères Prémontrés au Tribunal. Cas du Lieutenant Alphonse de Burgat].‎

‎, , 1903. Ensemble correspondances et copies manuscrites, coupures de presse, photographies et cartes postales classées sous enveloppes.‎

‎Les archives personnelles d’Alphonse de Burgat, lieutenant chargé du maintien de l’ordre le 4 mai 1903 à Nantes lors de la convocation des Pères Prémontrés au tribunal, offrent un témoignage précieux sur l’un des épisodes marquants de la deuxième vague d’expulsions des congrégations religieuses en France sous la Troisième République.Contexte historique. Cette période est marquée par la politique anticléricale du gouvernement dirigé par Émile Combes. La loi du 4 décembre 1902 renforça les mesures contre les congrégations, prévoyant sanctions financières et pénales pour ceux qui refusaient de se conformer aux fermetures décrétées. À Nantes, cette politique provoqua de vives tensions, particulièrement dans le quartier Saint-Donatien, où les Pères Prémontrés, malgré le refus d’autorisation de leur association religieuse, résistèrent à leur expulsion.Le 4 mai 1903, face à un risque de troubles, le maire de Nantes, Émile Sarradin, sollicita l’intervention militaire pour maintenir l’ordre. Un demi-escadron de cavalerie fut déployé sur la place Louis XVI, sous la supervision du lieutenant de Burgat.L’« Affaire de Nantes » : un épisode controversé. Le lieutenant de Burgat, confronté à une demande verbale d’un commissaire de police d’effectuer une manœuvre sans réquisition écrite, invoqua la stricte observance des règlements militaires, en particulier la loi du 10 juillet 1791. Ce refus suscita un rapport controversé du commissaire de police, contredit par une enquête militaire. Malgré des preuves en sa faveur, de Burgat fut sanctionné le 16 mai 1903 par 30 jours d’arrêt de forteresse, une décision intervenue peu après le retour du général Dupuis à Nantes.Un officier rigoureux et méticuleux. Né en 1862 à Dracy-le-Fort, Alphonse de Burgat avait gravi les échelons militaires avec distinction. Après son engagement en 1880 au 7e dragons, il fut promu lieutenant en 1891 et capitaine en 1903, quelques semaines après les événements de Nantes. Chevalier de la Légion d’honneur en 1905, il servit brièvement lors de la Première Guerre mondiale avant de se retirer pour des raisons de santé. Il décéda en 1917.Burgat conserva soigneusement les pièces relatives à l’« Affaire de Nantes », classées en sept enveloppes chronologiques. Ces documents, qui comprennent des ordres officiels, des rapports, des photographies et des coupures de presse, reflètent sa volonté de préserver une trace détaillée de cet épisode controversé.Un inventaire révélateur. Parmi les documents recensés figurent :La réquisition du maire de Nantes et les ordres militaires liés au déploiement du 4 mai 1903.Des coupures de presse issues de l’Argus de la Presse, retraçant la couverture médiatique de l’affaire.Des photographies historiques, dont des clichés de la place Louis XVI et de la forteresse de Port-Louis, où Burgat purgea sa peine.Une brochure réglementaire sur le maintien de l’ordre, mise à jour en 1893.La correspondance personnelle reçue après sa promotion au grade de capitaine, témoignage de son ascension malgré les événements.Un témoignage sur les tensions entre civils et militaires. Les archives de Burgat éclairent les relations complexes entre autorités civiles et militaires dans la gestion des troubles sous la Troisième République. Elles mettent en lumière les dilemmes rencontrés par les officiers, souvent pris entre la rigueur des règlements et les injonctions politiques locales. Cet épisode illustre également les fractures idéologiques de l’époque, où la lutte contre les congrégations religieuses divisait profondément la société française.Enfin, par leur richesse documentaire, ces archives permettent d’appréhender les réalités quotidiennes du service militaire à une époque de profondes transformations politiques et sociales.‎

Bookseller reference : 15231

‎[Napoléon III. Rosalie Berruyer. Manuscrit]. Les Mémoires d'une Bonapartiste, ou le Souvenir de mes voyages en Angleterre. Fait à mon domicile rue de la Reine n°10 Lyon le 25 août 1875. Rosalie Berruyer.‎

‎Lyon, , 1875. Manuscrit in-folio (36,5 x 23 cm) de (31) ff. à 29 lignes par page, 2 portraits photographiques contrecollés (7,3 x 11 cm), texte encadré d'un filet rouge, demi-chagrin vert Empire à coins, dos à nerfs orné d'abeilles, double filet doré d'encadrement sur les plats, dédicace en lettres dorées sur le plat supérieur "Au Prince Napoléon", tranches dorées (reliure de l'époque, étiquette "F. Perrin 1 rue Bourbon Lyon").‎

‎Précieux mémoires autographes d'une bonapartiste lyonnaise, cusininière grenobloise d'origine, offerts en 1875 au Prince Impérial Napoléon (1856-1879), fils de Napoléon III, exilé à Camden Place, Chislehurst, avec l'impératrice Eugénie depuis la chute du Second Empire.Le manuscrit, rédigé deux ans après la mort de Napoléon III (9 janvier 1873), constitue à la fois un témoignage personnel et un acte de foi bonapartiste. Rosalie Berruyer y relate ses multiples voyages en Angleterre pour rendre visite à la famille impériale en exil à Chislehurst, dépensant ses économies de cuisinière pour traverser la Manche : « Que notre génération à venir sache bien que j'ai fait plus de deux cents lieues pour aller voir nos chers souverains en Angleterre, que j'y suis allée plusieurs fois, je ne leur dis pas le nombre sans compter ceux dont je garde le secret. J'ai assisté à la fête de l'Impératrice Eugénie le quinze novembre 1872. Sa Majesté et son Altesse m'ont fait l'honneur de venir à moi et m'ont reconnue avant que je les reconnaisse moi-même. J'ai assisté aux deux dernières messes auxquelles notre cher Empereur est allé, que je l'ai vu pour la dernière fois le dix huit novembre cinquante trois jours avant sa mort. » Ce calcul est exact : du 18 novembre 1872 au 9 janvier 1873 — date de la mort de Napoléon III à Camden Place, des suites d'une opération chirurgicale pour des calculs vésicaux — s'écoulent bien cinquante-deux ou cinquante-trois jours selon le mode de décompte.L'intention de l'autrice va au-delà du simple témoignage : elle entend ériger un « culte bonapartiste » à l'usage des générations futures, comme elle l'explique dans une page d'une humilité touchante : « Je désire profondément que les enfants de Napoléon IV sachent qu'une femme de la classe pauvre a aimé leur père et leurs aïeuls de tout son cœur et de toute son âme et que c'est par la route du travail et des préventions qu'elle est allée les voir dans leurs jours de malheur (...) je me recommande bien aussi à l'indulgence de mes lecteurs et à leur bonne volonté pour suppléer à tout ce qui manque à mon instruction car je n'ai point reçu d'autres enseignements que ceux que ma mère m'a donnés, elle ne savait que prier Dieu et travailler. »L'exemplaire de présent — orné de deux autoportraits photographiques en pied de l'auteur, contrecollés dans le volume, rarissime dispositif pour un manuscrit de ce type — est accompagné d'une lettre autographe de Rosalie Berruyer jouant le rôle de clé : elle y révèle l'identité du « homme si fidèle à l'Empereur » qu'elle n'avait pas osé nommer dans le manuscrit — le colonel Faussemagne, dont elle certifie qu'il est « bien plus attaché à votre personne qu'à votre titre », et rapporte les sentiments des douze sapeurs de son régiment pour le Prince. Cette lettre transforme le témoignage d'admiration en pièce politique concrète sur le bonapartisme militant sous la IIIe République naissante — un réseau de fidélités militaires soigneusement entretenu deux ans après la mort de l'Empereur.Deux cachets humides couronnés de l'Empereur en regard sur la première garde et le premier feuillet (OHR 2659, fer n° 15). Le manuscrit fut publié en 1894 à Grenoble, tiré à seulement dix exemplaires sur papier de Hollande, comme l'atteste une note manuscrite de l'éditeur sur un exemplaire passé en vente en 2015 (Osenat, L'Empire à Fontainebleau, 15 novembre 2015, n° 56).‎

Bookseller reference : 41561

‎[Normandie. Manuscrit XVIIIe]. Oeuvres diverses de Pe. Hillaire né à Honfleur en 1736 le 14 avril et mort à Guignes-Rabutin le 15 aoust 1763.‎

‎Sans lieu ni date, , 1763 vers . In-12 de (7)-80 pp., maroquin rouge, triple filet doré et large dentelle à petits fers sur les plats, dos orné à nerfs, pièce de titre en maroquin vert, roulette intérieure, tranches dorées (reliure de l'époque).‎

‎Recueil des oeuvres posthumes d'un natif de Honfleur mort à 27 ans de la petite vérole, doué pour la musique, les mathématiques et la poésie, qui réunit vingt-deux épîtres en vers adressées à sa mère, son frère et ses proches (Aminte, Hébert sur sa détention, le chevalier de Sulaville, Leromain, Piron de La Londe, etc.) précédées de la vie de l'auteur et suivies de trois fables : « Pierre Hillaire fils de Pierre Hillaire et de Madeleine Roussel montra dès sa plus tendre jeunesse un génie pénétrant ; il jouait aux dames à l'âge de quatre ans contre d'anciens joueurs et les gagnait. Il passa jusqu'à l'âge de treize ans auprès de son père et sa mère qui n'ayant pas une fortune considérable le destinèrent au commerce qui était leur profession. On l'envoya à Caen pour apprendre les langues étrangères et autres choses nécessaires à l'état qu'il devait embrasser. Il arriva par hasard que le maître qu'on lui choisit ayant fait quelques études dans sa jeunesse avait toujours conservé un goût pour la poésie faisant même d'assez mauvaises chansons. Il en parla à son élève et l'ayant trouvé assez bien disposé lui offrit de lui enseigner les règles de la versification. Le jeune y consentit et s'y livra tout entier. Il ne fut pas longtemps à s'apercevoir que son maître était un ignorant et se mit à lire nos meilleurs poètes avec avidité et développa par lui même les principes que l'autre ne savait que très imparfaitement. Deux ans s'écoulèrent dans ce train de vie, sa famille croyant qu'il devait savoir les choses pour lesquelles on l'avait envoyé le fit revenir. À son retour il apprit l'anglais langue très nécessaire à ceux qui exercent le négoce (…) il apprit aussi la musique, le violon et le violoncelle et ne fut pas longtemps sans faire des connaissances par le moyen desquelles il s'éleva à tous les plaisirs de son âge. Trois ans se passèrent encore (…) il fut à Caen où il resta jusque la fin de sa philosophie (…) il eut d'abord dessein de se faire médecin plutôt par raison que par goût ensuite avocat mais ayant trouvé quelques amis qui lui (montrèrent) l'entrée dans le Ponts et Chaussées il prit ce denier parti et fut à Paris (où) il resta une année après quoi ayant obtenu un contrôle il partit pour faire sa tournée et il est mort en route dans une auberge de Guignes Rabutin le 15 août 1763 de la petit vérole. Il était né à Honfleur le quatorze avril 1736 par conséquent il était âgé de 27 ans (…) ».Très bel exemplaire relié à l'époque en maroquin rouge à dentelle d'un manuscrit inédit du XVIIIe siècle d'une écriture fine qui ne contient que peu de ratures.‎

Bookseller reference : 43436

‎[Orléanais]. Registre de décret d’adjudication finale de la métairie du Logis à Thénioux (Cher).Bailliage de Blois et de Blaye.‎

‎, , 1601-1613. Manuscrit in-4 sur vélin (24 x 32,5 cm) de (72) ff., vélin souple à recouvrement, lacets (reliure de l'époque).‎

‎Ce précieux registre de procédure de "décret" (vente forcée par autorité de justice) retrace treize ans d'une terrible exécution immobilière sous les règnes d'Henri IV et de Louis XIII. L'action est menée à la requête de Messire Loyer d’Estampes, capitaine de la cavalerie royale et seigneur d’Autrey, pour récupérer une dette familiale contractée en 1565. Le créancier poursuit la saisie de la métairie du Logis, sise dans la paroisse de Thénioux (Cher) et rattachée au bailliage de Blois, ainsi que de nombreuses parcelles à Mauvilly, toutes détenues par l'écuyer Claude de Miray. Face à la fuite à l'étranger de ce dernier, déclaré « absent du royaume », le tribunal prononce une cascade de jugements par défaut et de reports d'audiences avant d'ordonner l'adjudication définitive, close par le visa officiel de la chambre des comptes et le scellé du greffier Jouvain.Description et bornage agraire très précis de la métairie du Logis et des parcelles rurales (bois, brosses, courtils) mesurées en boisseaux de terre.Témoignage vivant sur les rituels de publicité, le sergent François Danau effectuant les proclamations « à haute voix » à la sortie de la grand'messe, devant la grande porte de l'église paroissiale.Modèle d'écriture cursive de la basoche du XVIIe siècle, validé par la grande signature ornée à l'encre du greffier Jouvain, plusieurs cachets fiscaux en tête de page. Pièce de premier ordre pour l'histoire foncière du XVIIe siècle.‎

Bookseller reference : 41187

‎[Parodie d'opéra. Comédie-Italienne. Favart. 1751-1753]. Manuscrit. Recueil de différentes Parodies jouées sur le Théâtre de la Comédie Italienne.‎

‎, , 1751-1753. Manuscrit in-4 à 28 lignes par page de (498) pp., table, veau granité, dos orné à nerfs, pièce de titre en maroquin rouge, tranches rouges (reliure de l'époque).‎

‎Rare recueil manuscrit de dix parodies d'opéra parmi les plus représentées à la Comédie-Italienne entre 1751 et 1753, à l'époque où le couple Favart entama son règne sur le genre, avec les distributions indiquant les noms des acteurs : Justine Favart, Dehesse, Astrandi, Rochard, Carlin, Chauville, etc.Parodier l'opéra au XVIIIe siècle n'est pas l'écrire contre lui, mais participer à sa promotion en jouant le double jeu de la critique et du divertissement, les parodistes comme Fuzelier, Favart, Romagnesi ou Despréaux maniant autant l'art des vaudevilles que celui du pastiche, avec une riche culture littéraire et musicale. Dès les années 1750, Charles-Simon Favart (1710-1792) est perçu comme le maître incontesté du genre : il compose seul ou en collaboration onze parodies entre 1751 et 1762, supervisant également celles de son épouse, « écrites à plusieurs mains ». Justine Favart (1727-1772) est l'attraction de la Comédie-Italienne, les parodistes composent, à cette époque, pour ses talents. Elle se produit dans toutes les parodies créées sur ce théâtre en l'espace de dix ans. Elle impose aussi une réforme décisive du costume : « Ce fut elle qui, la première, observa le costume ; elle osa sacrifier les agréments de la figure à la vérité des caractères. Dans Bastienne, elle mit un habit de laine, tel que les villageoises le portent ; une chevelure plate, une simple croix, les bras nus et des sabots. » Des parodies comme Les Amours de Bastien et Bastienne ou Raton et Rosette furent représentées bien après la Révolution, et l'hégémonie des Favart s'étendit outre-Rhin et en province.Contient : 1. Favart (Charles-Simon). Raton en Rosette, ou la vengeance inutile. Parodie de Titon et l'aurore représentée pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 28 mars 1753 (66 pp.).2. Gondot (Pierre Thomas). Les Fêtes des environs de Paris. Parodie des fêtes grecques et romaines représentée pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 4 juillet 1753 (54 pp.).3. Renout (Jean-Julien-Constantin). Les Couronnes, ou le Berger timide. Pastorale, parodie de la feste de l'hymen ; deuxième entrée des Amours de Tempé (47 pp.).4. Favart (Charles-Simon). Tircis et Doristhée. Pastorale, parodie d'Acis et Galatée représentée pour la première fois sur le Théâtre Italien le 4 septembre 1752 (53 pp.).5. Favart (Charles-Simon). Les Amours de Bastien et Bastienne, parodie du Devin de village représentée pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 4 aoust 1753 (32 pp.).6. Favart (Charles-Simon). Les Indes dansantes, parodie des Indes galantes jouées pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 26 juillet 1751 (61 pp.).7. Favart (Charles-Simon). Les Amours champêtres, Parodie de l'acte des Sauvages, joués pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 1751 (37 pp.).8. Favart (Charles-Simon). Fanfale, parodie d'Homphale représenté pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le huit mars 1752 (46 pp.).9. Gondot (Pierre Thomas). Les Bergers de qualité. Parodie de Daphnis et Chloé représenté pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 1753 (40 pp.).10. Favart (Charles-Simon). Les Amants inquiets Parodie de Thetis et Pelée joués pour la première fois sur le Théâtre de la Comédie Italienne le 1751 (52 pp.)Manuscrit du XVIIIe siècle, d'une belle écriture, très lisible. Ex-libris manuscrit ancien à l'encre brune "Mr Teilhard de Rochecharles" (Pierre Teillard de Rochecharles ? lieutenant général du bailliage d'Andelat, auteur de La Haute-Auvergne sous l'Ancien régime).Pauline Beaucé, Parodies d’opéra au siècle des Lumières : Évolution d’un genre comique. Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2013.‎

Bookseller reference : 41030

‎[Plan d’un Cadastre général. 1763. Manuscrit]. Recueil des notes insérées dans le Plan démonstratif du cadastre de la France.‎

‎A Paris, , 1764. Manuscrit in-8 (14 x 22 cm) de (1)-81 pp. à 24 lignes par page, maroquin rouge, dos à nerfs orné de macles, pièce de titre en maroquin vert, triple filet doré d’encadrement sur les plats, gardes de de papier dominoté, tranches dorées (reliure de l’époque).‎

‎Luxueux mémoire manuscrit relatif à l'établissement d'un « cadastre général » ordonné par déclaration royale du 21 novembre 1763, réforme menée par le contrôleur général Henri Bertin (1720-1792) qui se heurta à l'hostilité du Parlement de Paris.Le document organise le projet en trois objets généraux, la Campagne, les Villes de l'Intérieur, les Ports de Mer dont il donne une description détaillée : pour la campagne, « tout ce qui dérive de l'Animal, du Végétal et du Minéral » ; pour Paris, sa « Circonférence, Fossés, Fortifications, Bâtisse, Tariffées, Taillables » ; pour les ports, Havre de Grâce servant de modèle, avec ses fortifications, citadelles, magasins, chantiers, havres et rades.Ce projet cadastral, lancé deux mois après la signature du traité de Paris (10 février 1763) qui mettait fin à la guerre de Sept Ans, fut le premier à faire sortir le débat fiscal du champ technique pour ouvrir une véritable crise politique « où la forme de l'État était mise sur la sellette » (Antonella Alimento, Réformes fiscales et crises politiques dans la France de Louis XV, Peter Lang, 2008). La déclaration royale du 21 novembre 1763, qui confiait paradoxalement aux Parlements le débat cadastral, fut arrachée par le parti janséniste, qui obtint la nomination de son chef, Clément de L'Averdy, au contrôle général le 14 décembre suivant. Turgot, alors intendant du Limousin et expert consulté par Bertin, en avait précisé la définition : « Le terrier est le dénombrement exact des biens-fonds. Le cadastre est le tableau de comparaison de la valeur des biens-fonds » (Matériaux pour le mémoire sur les impositions, 1763, Oeuvres, éd. Schelle, t. II, p. 308),exactement ce que ce manuscrit met en oeuvre.« Durant tout le XVIIIe siècle, le projet d'un cadastre général du Royaume ne cessa d'être agité par les administrateurs et les publicistes. Il faillit prendre corps en 1763, sous le ministère de Bertin, c'est-à-dire, proprement vers l'apogée du despotisme éclairé français. La tentative échoua. L'hostilité des parlementaires ne permit même pas un commencement d'exécution, outre la circulaire de Bertin du 27 août 1763 avec questionnaire aux intendants, et la circulaire de rappel de L'Averdy » (Marc Bloch, Mélanges d'histoire sociale, n° 3, 1943, p. 57).Superbe manuscrit remarquablement calligraphié à l'imitation d'un imprimé, portant in fine la signature Alix Vicaire de St Honoré / de St Marc — un vicaire de l'une des grandes paroisses du centre de Paris présentant ce mémoire au maréchal de Soubise, pair et ministre d'État, ce qui suggère l'existence d'un réseau de clientèle entre le clergé parisien éclairé et les grandes familles de cour engagées dans les débats réformateurs. Les armes de Charles de Rohan, prince de Soubise (1715-1787), maréchal de France et ministre d'État sous Louis XV et Louis XVI, sont dessinées au lavis en guise de bandeau dans le texte ; le dos est orné de macles, emblème héraldique des Rohan : « Les livres du maréchal de Soubise étaient reliés pour la plupart sans armes, ornés simplement de macles et de mouchetures d'hermine couronnées, frappées alternativement entre les nervures du dos » (Olivier-Hermal-Roton, XX, 2034).Traces brunes sur le plat supérieur, légers frottements. Un exemplaire au Catalogue général des manuscrits des bibliothèques publiques de France, Départements, t. XL, Arras, Fonds Victor Advielle, n° 341.Marc Bloch [M. Fougères], « Les plans cadastraux de l'Ancien Régime », Mélanges d'histoire sociale, n° 3, 1943, p. 55-70 ; Antonella Alimento, Réformes fiscales et crises politiques dans la France de Louis XV, Bruxelles, Peter Lang, 2008 ; RHMC, 2010/3, p. 208 ; Turgot, Matériaux pour le mémoire sur les impositions (1763), Œuvres, éd. Schelle, t. II, p. 308 ; Olivier-Hermal-Roton, Manuel de l'amateur de reliures armoriées françaises, XX, 2034.‎

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‎[Poitou, Aunis, Saintonge et Angoumois. Manuscrit XVIIIe]. Relation d'un voyage que j'ai fait en 1773.‎

‎, , (1773). Manuscrit petit in-4 de (2)-299 pp., 18 lignes par page à l'encre brune, veau marbré, dos orné à nerfs, pièce de titre en maroquin rouge, triple filet doré d'encadrement sur les plats, tranches dorées (reliure de l'époque).‎

‎Relation manuscrite inédite d'un voyage dans les provinces de l'ouest et du centre de la France effectué la dernière année du règne de Louis XV ; très beau manuscrit d'une grande lisibilité (quelques biffures), discrètes restaurations aux coiffes et aux coins.Partis de Paris le lundi 21 juin 1773, le jeune Boudet et deux compagnons traversent en quatre mois et demi douze provinces pour un total de 540 lieues : Île-de-France, Orléanais, Touraine, Anjou, Bretagne, Poitou, Aunis, Saintonge, Berry, Marche, Limousin, Auvergne. L'itinéraire complet est consigné en fin de volume (pp. 285-299 : Noms de tous les endroits où j'ai passé).L'île d'Yeu (lettres I-III, 11 juillet – 8 août 1773). Première station du voyage : « Je vous avais promis ma chère soeur de vous faire la description de l'Isle Dieu. La voici. » Description précise de la pêche en mer.Tonnay-Charente et Rochefort (lettres IV-VI, 17-30 août 1773). « Nous avons été voir la ville et le port de Rochefort. On nous fit avoir un billet du commandant, précaution nécessaire et sans laquelle on ne peut voir le port. » Arsenal modèle de Louis XIV, Rochefort fut au XVIIIe siècle une base navale qui assurait pour la France le ravitaillement de ses possessions coloniales dans le monde atlantique, Nouvelle-France, Caraïbe, Guyane, comptoirs africains, véritable « porte des colonies » (S. Martin). La description de l'arsenal par Boudet constitue un témoignage contemporain précieux, à deux ans seulement de la mort de Louis XV.Poitou, Verrières, Montmorillon (lettres VII-VIII, 12 septembre – 14 octobre 1773). Niort, Lusignan, Verrières où Boudet recueille de M. Robert de Beauchamps, maître de forges, des explications très étendues sur l'industrie sidérurgique locale, détail rare pour l'histoire de la métallurgie en Poitou.Aurillac (lettre IX, 3 octobre 1773). « J'avais toujours eu, depuis mon départ de Paris, un très grand désir d'aller à Aurillac, capitale de la Haute Auvergne parce que j'en suis originaire. »Retour à Paris (lettre XI, Blandy-les-Tours, 3 novembre 1773).Provenance : comte René Philipon (1870-1936), châtelain de Vertcoeur à Milon-la-Chapelle, collectionneur, mécène et spécialiste d'ésotérisme (ex-libris).Sébastien Martin, Rochefort, arsenal des colonies au XVIIIe siècle.‎

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‎[Provence. Manuscrit]. Routes de Provence au XVIIIe siècle.‎

‎, , 1723-1759. 5 feuillets manuscrits montés sur onglet reliés en 1 vol. in-4, demi-chagrin bleu à coins, titre doré en long (reliure du XIXe siècle).‎

‎Recueil factice de documents originaux manuscrits, offrant un témoignage direct et vivant sur les conditions de transport, les coûts et la géographie des routes du Grand Sud et de la Méditerranée au Siècle des Lumières. Il se compose de trois pièces distinctes :1. De Lyon à Avignon par voie de terre plutôt que par le Rhône (1723). Lettre autographe signée « Palerne », datée de Lyon ce dimanche 12 décembre 1723, adressée à sa soeur habitant Avignon. (4 pp. in-4°).Une chronique familiale et logistique savoureuse au cœur de l'hiver. L'auteur y décrit un changement de plan de dernière minute dû aux intempéries : « L’homme propose et Dieu dispose. Nous avions arrêté un coche pour partir demain après dîner [...] mais il s’est levé un si grand vent que l’on ose pas se risquer sur la rivière surtout les Dames [...] cela nous détermine à prendre le parti de nous en aller par terre. » Détails précieux sur l'envoi de quatre domestiques en calèches pour baliser le trajet.2. D'Orgon à Gênes par Marseille et Antibes (1754). « Note du Voiage en Provence le 1. juin 1754 ». (4 pp. in-4°).Itinéraire détaillé de l'aller-retour vers l'Italie (retour de Gênes le 28 décembre 1754). Ce carnet de bord est une source comptable listant au jour le jour les notes de frais de voyage : prix des dîners, rétribution des laquais, frais de perruquier, etc.3. Carnet de route de Gibraltar à Toulon (1759). « Routte de Gibraltar en France 1759 ». (2 pp. in-4°).Itinéraire militaire ou marchand signé par Darbaud, Taillaud Dayminy et Danselme. Il documente un périple de 44 étapes par terre mené du 5 septembre au 18 octobre 1759, depuis Estepona et Marbella (Andalousie) jusqu'à Toulon. Le document est impeccablement dressé en quatre colonnes : dates, lieux de dîner, lieux de coucher et distances mesurées en lieues.‎

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‎[Risorgimento. Poésie italienne. Versailles septembre & octobre 1859].‎

‎, , 1859. 3 liasses manuscrites de 35, 123 et 126 ff. (environ 15 x10 cm) reliées en 1 vol. in-8, chagrin vert, filets sur le dos et double encadrement à froid sur les plats, date et lieu en lettres dorées sur le titre (reliure de l'époque).‎

‎Journal poétique intime d'un exilé italien à Versailles, environ cinq cents quatrains en italien, rédigés au crayon sur de petits billets recto verso, composés en septembre et octobre 1859.Le contexte est celui du Risorgimento à son moment décisif. La deuxième guerre d'indépendance italienne (1859) avait vu l'armée franco-piémontaise écraser les Autrichiens à Magenta (4 juin) et Solférino (24 juin), et Napoléon III signer avec François-Joseph l'armistice de Villafranca (11 juillet), décision controversée qui laissait la Vénétie à l'Autriche et suscitait une vive déception dans les milieux patriotiques italiens. Mais la dynamique était lancée : la Lombardie venait d'être rattachée au Piémont, et les États du Centre, Toscane, Modène, Parme, Romagne, allaient voter leur annexion en mars 1860, ouvrant la voie à l'unification. C'est dans cette atmosphère d'espoir et d'attente que cet anonyme compose ses vers, loin de son pays.Le format, billets minuscules, crayon, recto verso, suggère une pratique quotidienne et intime, un journal poétique au fil des événements plutôt qu'une oeuvre destinée à être publiée. L'étiquette collée sur le volume « À François 1er, Algier, rue Saint-Honoré, Papeterie, Nouveautés » localise l'achat du papier à Paris et confirme l'ancrage parisien d'un exilé qui composait à Versailles.Témoignage manuscrit rare de la réception du Risorgimento dans les milieux de l'émigration italienne en France.‎

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‎[Roman mythologique. Manuscrit inédit]. Le Discours d’Orythie.‎

‎, , 1680. Cahiers cousus in-4 manuscrits (14,5 x 19,5 cm) de (51) ff. à 23 lignes par page.‎

‎Roman édifiant du XVIIe siècle anonyme, manuscrit et probablement inédit dans lequel dialoguent la nymphe Orythie et Thessandre, deux figures mythologiques peu usitées à l’âge classique, prétexte à une dissertation sur le beau et la vertu établie sur le modèle platonicien du Phèdre.« Ayant par plusieurs fois considéré d’où était venu ce mot de beauté tant usité en ce siècle ET COMME J’ÉTAIS AU DÉSIR DE LE RECHERCHER DANS LES AUTEURS ANCIENS, un philosophe rare en doctrine et fort de mes amys, m’en apporta un discours qu’il avait tiré des vers DU POÈTE SERGIUS (Maurus Honoratus Servius ? grammairien latin du IVe siècle auteur d'une explication de la grammaire de Donat et dont le chef d'oeuvre est le commentaire des oeuvres de Virgile Ndlr) lequel je me suis résolu vous figurer. Or ce grand personnage me montra que ce nom de beauté, que les grecs ont nommé Kallon venant du verbe grec Kallo qui veut dire attirer ou être attiré, et admiré à une grande emphase parce que la beauté rend les hommes admirables en toute compagnie et assujettit les esprits de tous à vouloir du bien, à ceux qui sont doués de cette qualité, Aristote ne l’ignorait pas (…) C’est la raison qui me fait pour commencement de mon histoire vous alléguer d’où vient le nom seul propre pour la seule dont je me suis résolu vous dépeindre les aventures afin que vous jugiez comme moy que lorsque les Dieux professent ce mot, ils contemplaient leurs Idées selon l’opinion des Philosophes » (Incipit).Très rare fiction narrative non chapitrée à l’état de manuscrit établie sans rature vers 1680 et d’une parfaite lisibilité. Galerie de ver avec perte de quelques lettres.Inconnu à Lever, La Fiction narrative en prose au XVIIe dont aucun titre ne contient Orythie.‎

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‎[Régiment de la Calotte. Manuscrit]. Recueil des Brevets du Régiment de la Calotte. Se vend chez Momon libraire Place des Ris au Miroir sans fard.‎

‎, , (1731 ca). Manuscrit in-4 à 13 lignes par page de (2)-751 pp. mal chiffrées, (14) pp. de table, titre encadré, veau marbré, dos orné à nerfs, pièce de titre en maroquin rouge (reliure de l'époque).‎

‎Précieux manuscrit calligraphié précédé d'un faux-titre illustré de deux cornes croisées, d'un grelot et d'une calotte, surmonté de l'effigie de Momus, rassemblant les archives du Régiment de la Calotte l'année même de la mort de son fondateur généralissime Aymon Ier (vers 1650-1731).Le Régiment de la Calotte fut créé en 1702 par Étienne-Isidore-Théophile Aymon et Philippe-Emmanuel de Torsac : société de viveurs réunis en joyeuses mascarades, les Calotins, dont les armoiries portaient une lune d'argent et, en souvenir de Momus, une calotte à grelots. « Sous prétexte de manquement aux bienséances, au bon goût, à la logique et au bon sens, les membres de l'association de la Calotte envoyaient des brevets à tous ceux qu'ils croyaient dignes d'être enrôlés dans leur régiment. Aucun grade, aucune dignité, nulle position élevée n'était à l'abri des brevets satiriques de ces joyeux critiques » (Dinaux, Sociétés badines, I, p. 134). Le brevet « détournement satirique de la lettre patente » est un poème d'une cinquantaine de vers ou un texte en prose énumérant plaisamment les travers et les ridicules de la victime. « Le Régiment de la Calotte révèle un état de culture propre aux Lumières », « comicratie aristocratique » où le rire s'exprime en patois de Momus lors de repas bachiques, avec distribution de brevets satiriques (Antoine de Baecque).Contenu. 110 brevets, dont : Voltaire (Grand Bâtonnier du Régiment) ; John Law (Contrôleur Général du Régiment) ; Dabats, imprimeur du Châtelet ; le prince de Conti (Juge Souverain de la Musique) ; un brevet d'historiographe du Régiment pour l'Évêque de Soissons (1730) ; un brevet pour les Avocats du Parlement de Paris (1731). Pièces liminaires : Idée légère du Régiment de la Calotte ; Académie des Inscriptions ; Table alphabétique des Brevets contenus dans ce Recueil.Les auteurs calottins forment un groupe identifiable dans l'espace littéraire français du début du XVIIIe siècle, gravitant autour des cafés proches de l'Opéra-Comique : l'abbé François Gacon, auteur d'une cinquantaine de brevets ; l'abbé Plantavit de la Pause de Margon ; l'abbé de Grécourt ; Pierre Charles Roy ; Desfontaines ; Louis Fuzelier ; Alexis Piron, et surtout leur protecteur le plus influent, le comte de Maurepas, principal ministre du Régent puis de Louis XV.Provenance : Maison de Montmorency (ex-libris armorié) et ses descendants depuis 1862, la Maison de Gontaut-Biron (cachet Montmorency – Gontaut-Biron). Coins frottés, petit accident en pied.Antoine de Baecque, « Les éclats du rire. Le Régiment de la calotte » ; id., Les éclats du rire. La culture des rieurs au XVIIIe siècle ; Arthur Dinaux, Les sociétés badines, bachiques, littéraires et chantantes, I, p. 134.‎

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‎[Sale Catalogue of] Continental Books and Manuscripts including Science and Medicine. 5 December 1996.‎

‎4to., with very numerous facsimiles in the text; original pictorial wrappers, a fine copy. The sale comprised 248 fine lots including an Apollo and Pegasus binding for Giovanni Battista Grimaldi, the second issue of Newton's 'Principia', and important letters from Einstein including a series relating to the Hebrew University. With bibliography and index‎

‎[Sale catalogue of] Important Autograph Letters and Manuscripts. The Properties of the Heirs of Grace Phillips Johnson [Containing the Original Autograph Manuscript of the Sherlock Holmes story 'The Disappearance of Lady Frances Carfax'].‎

‎4to., with numerous coloured and monochrome plates; original printed wrappers, a very good, clean copy. With the printed list of estimates bound in at end.The sale comprised 103 lots. Lot 90 is the original autograph manuscript of the Sherlock Holmes story 'The Disappearance of Lady Frances Carfax' (published in book form in 'His Last Bow'). The MS comprises 28 leaves containing approximately 95 minor corrections all in the author's hand. The first page is illustrated in full; the estimate is £12,000-£15,000.‎

‎[Sale Catalogue of] The Collection of George Cosmatos including Autograph Letters, Manuscripts, Music and Film. 31 March 1998. Sale Code: LN8199 Birgitta. FINE COPY‎

‎4to., First Edition, with numerous photographs and facsimiles in the text; original pictorial wrappers, a fine copy. The private collection of George Cosmatos, Hollywood screenwriter, comprised 488 lots and included many items relating to Hollywood and the stars of the 'golden age' of studio cinema in addition to a number of scarce and notable historical autographs and documents.‎

‎[SEINE ET MARNE] [NEUFMOUTIERS-EN-BRIE, canton de Rozay-en-Brie]‎

‎1.- 1617: acquisition d'un arpent de pré par Estienne Charier, charron, 6 pp. 2.- 1622 : acquisition d'une pièce de terre, par Claude Marcelin, 8 pp. 3.- 1649: Jacques Binet vend un arpent de terre à Claude Moussault et Françoise Le Clere, sa femme. 5 pp. 4.- 1651: François Guillonneau vend deux prés à Jacques Binet, 7 pp. 5.- 1667: Contrat d'échange entre Charles Bernard, chevalier, seigneur du Chemin et le fabrique de Neufmoutier. 9 pp. 6.- 1785 : Jacques Remy Cormier. tuteur des enfants de Jean Louis Cormier, est autorisé à poursuivre la vente par adjudication de biens agricoles, au lieu de la Houssaye, 20 pp. Bel ensemble. - Frais de port : -France 5,7 € -U.E. 8 € -Monde (z B : 12 €) (z C : 22 €)‎

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‎[Siège de Fribourg-en-Brisgau, 11 octobre 1744].‎

‎, , [1750 ca]]. Ensemble 21 pièces manuscrites in-4 en feuilles (98 ff.).‎

‎Précieuse source manuscrite sur le siège de Fribourg-en-Brisgau (19 septembre – 4 novembre 1744), l'une des opérations militaires les plus remarquables de la guerre de Succession d'Autriche (1740-1748), notamment par l'exploit technique qui permit la prise de la place.Les 28 et 29 août 1744, l'armée française, forte de 70 000 hommes, franchit le Rhin à Fort-Louis sous le commandement du maréchal de Coigny. La forteresse de Fribourg-en-Brisgau, tenue par quelque 7 000 hommes du maréchal-lieutenant von Damnitz, était encerclée dès le 19 septembre. Louis XV, arrivé de Strasbourg, prit le commandement nominal de l'armée, illustrant ce rôle de « chef de guerre » que le roi assuma de 1744 à 1747 et que Paul Bastier a analysé dans sa thèse. La Dreisam, rivière dont les Autrichiens avaient délibérément inondé les fossés de la forteresse, constituait l'obstacle principal : les assiégeants devaient détourner ses eaux pour ouvrir des parallèles et approcher les remparts sous le feu ennemi. Un canal de dérivation fut creusé entre le 24 et le 28 septembre, sous les bombardements. Les batteries françaises entrèrent en action début octobre ; après des combats acharnés, la capitulation fut signée le 4 novembre 1744. Louis XV fit ensuite raser les fortifications.La gouache de Pierre Lenfant conservée au Louvre (Le Siège de Fribourg, collections du château de Versailles, représente précisément Louis XV à cheval donnant ses ordres au maréchal de Coigny, avec le canal de dérivation de la Dreisam visible au premier plan, illustration directe du contenu de ces documents.Les pièces, recopiées vers 1750, très certainement pour des archives privées, se répartissent en quatre ensembles thématiques (inventaire sur demande) :I. Fribourg (pièces 1-5) : mémoires sur la place, ses fortifications, ses châteaux et les modalités d'attaque et de défense, dont les Observations signées Perdiguier et un Mémoire sur l'impossibilité de soumettre les châteaux par la voie ordinaire des armes daté du camp de Fribourg le 15 novembre 1744.II. Le canal (pièce 6) : remarques sur la Dreisam et le canal de dérivation — avec la mention précieuse d'un précédent de 1713 : « le vestige du canal que nous avons fait en 1713 vers la fin d'octobre doit servir de guide à ceux qui seront chargés de la conduite de cet ouvrage » — témoignant que les ingénieurs français s'appuyèrent sur l'expérience du siège précédent de Fribourg.III. Siège proprement dit (pièces 7-16) : journaux du siège, mémoires sur les batteries, les tranchées, l'artillerie et les eaux du fossé.IV. Effectifs et ordres de bataille (pièces 17-21) : état des dépenses, ordre de bataille de Coigny, composition des brigades (armées de Noailles et de Saxe), liste des officiers généraux et brigadiers.Paul Bastier, Louis XV chef de guerre. Cérémonial de cour et commandement (1741-1748), thèse.‎

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‎[Somnambulisme magnétique. Manuscrit]. Journal d’un traitement magnétique commencé le 20 septembre 1810 et fini le 10 janvier 1811. À Paris.‎

‎Paris, , 1810-1811. Manuscrit in-4 (19 x 25 cm) de (1)-331 pp. à 23 lignes par page (1 feuillet découpé pages 143/144), demi-vélin vert à petits coins, traces d'étiquette manuscrite sur le dos (reliure de l'époque).‎

‎Document autographe unique, complet et inédit relatant les séances quotidiennes d'un magnétiseur avec une patiente anonyme, les noms étant soigneusement biffés dans le texte, constituant l'une des rares relations manuscrites connues d'une cure complète de somnambulisme magnétique.Découvert en 1784 par Amand Marc Jacques de Chastenet, marquis de Puységur (1750-1825) lors de ses expériences avec son patient Victor Race, qui ne manifestait pas les convulsions attendues selon Mesmer, mais s'endormait au contraire dans un état de calme et de lucidité accrue, le somnambulisme magnétique constitue le principal apport de Puységur à la doctrine mesmérienne. Dans cet état, le patient était censé « voir à l'intérieur de son corps, diagnostiquer sa maladie, prédire le jour de sa guérison » et manifester des « facultés psychiques inhabituelles ».Puységur estimait que le phénomène dépendait de la volonté du magnétiseur plutôt que d'un fluide physique, positionnant ainsi le somnambulisme dans le courant psychofluidiste opposé au matérialisme de Mesmer, et que « la compassion et la bienveillance » entre thérapeute et patient étaient essentielles à l'efficacité du traitement.Le manuscrit débute le 22 septembre 1810 : « Le lendemain, à la même heure, je magnétisai Mme D. Après quelques mouvements nerveux assez forts que je calmai, elle s'endormit, se penchant en arrière sur son fauteuil. Jugeant d'après ce qu'elle m'avait dit la veille que son sommeil, sans être complètement magnétique, pouvait en avoir quelque caractère, je lui pris la main et lui dis de presser la mienne si elle m'entendait. Elle la pressa. Alors, je pris une de ses mains avec chacune des miennes, en la prévenant que j'allais la questionner par oui ou par non. » La patiente répond en pressant la main droite pour oui, la gauche pour non. Les entretiens ainsi codifiés se poursuivent quotidiennement sur trois mois — chaque séance minutieusement transcrite, avec des observations en marge formant une cure complète dont ce journal est le seul témoignage.Nicole Edelman, « De Mesmer à Puységur. Magnétisme animal et transe somnambulique, à l'origine des thérapies psychiques » ; Nicole Edelman, « L'ampleur du déploiement critique et la réception du somnambulisme magnétique (première moitié du XIXe siècle).‎

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‎[Théâtre. Marmontel adapté. Manuscrit]. Le Philosophe Soi-disant ou le Faux Sage comédie.‎

‎Sans lieu, , 1803. In-4 manuscrit de (2)-142 pp. à 25 lignes par page, veau marbré, dos orné à nerfs, pièce de titre en maroquin rouge, triple filet doré d’encadrement sur les plats, tranches dorées (reliure de l’époque).‎

‎Beau manuscrit d'une adaptation théâtrale inédite du conte moral de Jean-François Marmontel (Bort-les-Orgues, 1723 – Abloville, 1799), rédigée après la mort de l'auteur. Quelques discrètes restaurations.Le conte Le Philosophe soi-disant avait paru en 1759 dans le Mercure de France, dont Marmontel assurait alors la direction sous le patronage de Mme de Pompadour, avant d'être intégré en 1765 au recueil des Contes moraux. Cette satire de la fausse philosophie mondaine, « graphique et charmante peinture de la société française sous Louis XV », avait suscité deux adaptations dramatiques au XVIIIe siècle : celle de Louis Lesbros de la Versane (comédie en trois actes et en vers, 1766 et celle d'Amélie Caroline de Kinschot (version en prose, Maastricht, 1767).La présente adaptation de 1803 introduit dans le titre le sous-titre Faux Sage, terme employé par Mme de Genlis pour critiquer la moralité des Contes Moraux, dénonçant précisément Le Philosophe soi-disant comme l'exemple d'un « faux sage tenu en laisse par une vieille et riche présidente ». L'adaptation enrichit la distribution classique (Clarice, la Présidente de Ponval, Cléon, Ariste) de nouveaux personnages, Monsieur Grapineau, financier ; un notaire ; un maître d'hôtel ; un laquais, élargissant la satire aux interactions entre classes sociales dans le Paris du Consulat, où Mme de Genlis publie la même année Le Philosophe pris au mot ou le mari corrupteur, dans le même esprit de révision morale des Lumières.Barbier, III, 874 ; Soleinne, III, 3202 ; Katherine Astbury, « Marmontel, éditeur du Mercure de France et ses Contes moraux ».‎

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‎[Triomphes de Louis XIV. Théâtre du XVIIe siècle].‎

‎S.l.n.d., , 1685 vers . Manuscrit in-12 de (5) pp. 1 f.bl. 170 pp. 1 f.bl. 244 pp. maroquin noir, dos orné à nerfs, plats ornés d'un décor à la Duseuil, fleuron d'angle de petits fers, roulette sur les coupes, tranches dorées sur marbrure (reliure de l'époque).‎

‎Rare recueil de pièces et dialogues imités des livrets d'opéras de Lully vers 1685 quand l’heure était à la célébration de la paix et des triomphes du roi Louis XIV tandis que l'édit de Nantes était révoqué afin d'établir l'unité de la foi dans le royaume. L’ouvrage contient, d’une écriture uniforme et presque sans rature : - Dialogue sur la Paix (pages 1 à 36) - Le Temple de la Paix ou Les Triomphes Immortels de Louis Le Grand, comédie héroïque (pp. 37 à 130)- Second dialogue (pp. 131 à 159)- Compliment à « Monseigneur de Meaux (Bossuet) » (pp. 161 à 163). - Prologue (pp. 165 à 170)- Agatarque ou la rare Métamorphose, comédie (pp. 1 à 227). - [Horace]. Traduction françaises de dix odes d'Horace (feuillets liminaires en tête et fin d'exemplaire copiés d'une main différente du reste du recueil).Ce recueil resté inédit, dont chaque pièce est anonyme, célèbre la paix intérieure du royaume de France – une paix qu’il ignore au XVIe siècle et dans la première moitié du XVIIe siècle – et la paix européenne que les guerres du Grand roi ont permis d’enraciner, comme d'autres pièces connues et publiées le firent dans la même période. Spécialiste des opéras allégoriques, Jean-Baptiste Lully créa en 1685 L'Idylle sur la Paix composée sur un poème de Jean Racine en référence à la trêve de Ratisbonne, signée le 15 août 1684, où Louis XIV était présenté en héros et sauveur de la paix et Le Temple de la Paix, opéra-ballet en six entrées sur un livret de Philippe Quinault, représenté à Fontainebleau devant le roi le 12 septembre 1685, pour célébrer la paix établie par le traité de Regensburg, en août 1684. L'éloge de Bossuet « admirable prélat dont la haute noblesse (…) » sous la forme d'un compliment, rappelle aussi le rôle et l'influence de l'évêque de Meaux quand l'édit de Nantes fut révoqué, consulté sur les réformés qui avaient abjuré leur foi protestante pour se convertir au catholicisme.Les pièces sont inconnues à Godard de Beauchamps dans ses Recherches sur les théâtres de France (Paris, Prault 1735) qui mentionne pour l'année 1685 les pièces suivantes (III, p. 185) : L'Idylle de la Paix par les sieurs Racine et Lully ; Les Amours de Vénus & d'Adonis, comédie héroïque avec des machines & des intermèdes représentée à Paris par les Comédiens du roi, avant leur départ pour Fontainebleau ; Représentation des comédies et ballets dansé le jour de la fête du roi le 6 novembre 1685 ; Le Triomphe de la paix, opéra en trois actes représenté par l'Académie royale de Marseille, avec un prologue et un avis au lecteur. Marseille Charles Brebion, musique du sieur Gautier ; La brillante Journée ou le carrousel des galants Maures. Beau manuscrit XVIIe d'une écriture fine et lisible, relié à l'époque en maroquin noir à la Duseuil. Quelques pâles mouillures marginales.‎

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