‎Livres illustres‎

‎Vaudoyer, Jean-Louis; Meunier, Mario‎

‎La mythologie. 1: Présence des dieux. 2: La légende dorée des dieux et des héros. Illustrée par Édy-Legrand. 2 Bände (komplett).‎

‎Paris, Club du livre, 1960. 4°. 28 x 23 cm. LXXII, (4), 224 (2), 290 (3) Seiten. Original-Ganzlederbände mit goldgeprägten Rückentiteln und reicher Blindprägung in einzelnen Original-Pappschubern. [3 Warenabbildungen] (Visages de la culture).‎

‎1. Auflage. Französischsprachige Ausgabe. Mit zahlreichen Abbildungen. Ein Schuber mit rotem Farbabrieb. Buchrücken wenig beschabt. Sehr gute Exemplare. First edition. French language edition. With many illustrations. Original full leather binding with gilt embossed title on spine in two original cardboard slipcases. Covers with blind stamped decoration. One cardboard slipcase with red abrasions. Spines slightly chipped. Fine copys.‎

Riferimento per il libraio : 64025CB

‎VAUVENARGUES Capitaine Luc de CLAPIERS Marquis de‎

‎Réflexions et Maximes‎

‎Aux Dépens de Quelques Bibliophiles sans date vers 1945, In-8 en feuillets sous couverture à rabats et double étui. 127 pages. Lithographies originales de Edmond-Maurice Pérot. Exemplaire numéroté sur vélin blanc. Bon état.‎

‎VAUX, Arthur Charles, Baron de [Arthur Devaux, 1845-1915].‎

‎Les Tireurs au Pistolet. Préface par Guy de Maupassant. Lettre du Prince Georges Bibesco.‎

‎Paris, C. Marpon et E. Flammarion, Éditeurs, 1883. 4to.; 3 hs., V pp., IX pp., 261 pp. Ilustraciones entre el texto y 40 láminas (de 43), fuera de texto, impresas sobre papel de China, con los retratos de los biografiados. Edición limitada y numerada de 600 ejemplares sobre papel de Holanda. Encuadernación moderna en media holandesa con puntas. Peculiar relación y retrato de los mejores tiradores de pistola de duelo de la Europa fin de siècle, franceses, polacos, alemanes y avezados supervivientes de otras procedencias, incluso tres o cuatro españoles, entre los que se cuenta el pintoresco Marqués de Alta-Villa, Mayordomo de Isabel II.‎

‎VEBER (Pierre)‎

‎Amour, amour...‎

‎1928 Paris, "Les Arts et Le Livre", collection Le miroir des moeurs, 1928, in 8 carré, couvert. illustrée, impr. et rempliée, bel ex.‎

‎Ouvrage illustré par Jean OBERLE de nombreuses compositions en couleurs dans et hors-texte. Un des 1060 ex. num. sur Rives, (Monod, 10979).‎

Riferimento per il libraio : 10343

‎VEBER (Pierre).‎

‎L'École des ministres.‎

‎Paris Editions de "La Vie Parsienne" 1907 1 vol. relié in-12, demi-percaline rose clair, dos lisse avec pièce de titre de basane noire et fleuron doré, non rogné, couvertures illustrées conservées, 237 pp. Édition originale de ce recueil de saynètes comiques consacré aux Parisiennes de la Belle Epoque et illustré d'une couverture en couleurs et de compositions en noir in texte par René Vincent. Bon exemplaire en percaline rose d'époque (partiellement insolée), avec un envoi autographe signé de l'auteur à l'avocat et journaliste Robert Gangnat, ami de Marcel Proust.‎

Riferimento per il libraio : 109640

‎Vecellio, Cesare.‎

‎Corona delle nobili et virtuose donne. Libro primo […secondo… terzo]. Nel quale si dimostra in varii dissegni tutte le sorti di Mostre di Punti tagliati, Punti in aria, Punti a reticello, e d’ogni altra forte, cosi per Freggi, come per Merli, & Rosette, che con l’Aco si usano hoggidi per tutta l’Europa […]. 80 broderies vénitiennes dessinées par l’élève du Titien. Bel exemplaire, conservé dans sa reliure en vélin de l’époque.‎

‎Le plus beau livre de broderies et dentelles vénitiennes du XVIe siècle. Venise, A’ instantia di Cesare Vecellio, 1591.3 parties en 1 volume petit in-4 oblong de : I/ (2) ff., 28 planches à pleine page, une planche supplémentaire présentant un retirage du f. Gg2 de la partie 2 a été insérée dans le livre 1; II/ (2) ff., 24 planches ; III/ (2) ff., 26 planches. Les ff. Cc3 et Cc4 du livre 2 ont été reliés respectivement dans les livres 1 et 3. Ainsi complet. Qq. mouillures marginales. Relié en plein vélin souple de l’époque, dos lisse avec le titre, le lieu et la date inscrits à l’encre à l’époque, inscriptions à l’encre sur le plat supérieur. Gardes renouvelées. Reliure de l’époque.139 x 183 mm.‎

‎Rare édition originale du célèbre livre de broderies vénitienne de Vecellio.Le plus beau livre de broderies et dentelles vénitiennes du XVIe siècle.Rahir, Bibliothèque de l’amateur, p. 668 ; Brunet, V, 1105 ; Lotz, 116 d, 117 d, 118 b. ; Mortimer, Italian, 520; Vecellio's Renaissance costume book, 1977, p. 3; Pizzi Antichi nei Disegni di Cesare Vecellio, 1980, p. 6 ("La sua opera pubblicata piu volte dall'anno 1591 (I edizione) si ricorda in una rara edizione, si dice la IV, benche nulla si sappia della II e III, della Biblioteca Marciana del 1593").Les 3 livres furent imprimés pour la première fois en 1591 et devant le succès obtenu par l’ouvrage, les deux premières parties furent réimprimées deux fois dès 1591. « Cet ouvrage, peu connu, renferme trois parties, ayant chacune, outre le titre, une dédicace signée de Cesare Vecellio, auteur présumé des planches […]. Chacune de ces parties a été publiée séparément et réimprimée plusieurs fois » (Brunet).La première partie est illustrée de 27 modèles de dentelle à pleine page et d’une estampe représentant un atelier de broderie. La seconde partie comprend 26 modèles de broderie, eux aussi à pleine page, ainsi qu’une gravure de Vesta en médaillon, entourée d’un motif de broderie à la fin du livre 2. La troisième partie présente 25 modèles de dentelle, un médaillon et un emblème, également encadrés de motifs de broderie. L’illustration est également composée d’une vignette gravée répétée sur les trois feuillets de titre.Selon Edouard Rahir il s’agit de « l’un des plus importants recueils de modèles de dentelles ».« Cesare Vecellio (1530-1606) étudia la peinture avec Francesco Vecellio et reçut les leçons du Titien, dont il saisit habilement la manière […]. Il est surtout connu par l’un des deux recueils qu’il a laissés. Le second, aujourd’hui très rare, est la ‘Corona delle nobili e vertuose donne’, composé d’une série de planches donnant des specimen des diverses sortes de travaux de gravure au burin et à la pointe » (Biographie universelle, 45, 1055).Les collections de dessins de Vecellio sont considérées par Lotz comme les plus beaux livres de broderie de l’époque. Ses modèles incluent grotesques, animaux, chasseurs, motifs allégoriques et mythologiques.“The appeal of European-wide fashion was exploited as a lure to buyers of pattern books, too, such as Cesare Vecellio's La Corona delle Nobili et Virtuose Donne, which includes 'cuffs worn by French ladies,' 'Flemish-style rosettes,' and bedspread designs 'used by Greek ladies'” (Ann Rosalind Jones, Renaissance Clothing and the Materials of Memory, Cambridge UP, 2000, p. 137).Précieux exemplaire conservé dans son vélin souple de l’époque.Provenance: de la collection de Sir John Sterling Maxwell (ex-libris sur le 1er contreplat).‎

Riferimento per il libraio : LCS-17519

‎Vecellio, Cesare – Firmin Didot, Ambroise :‎

‎Costumes anciens et modernes. Habiti antichi et moderni di tutto il mondo de Cesare Vecellio, précédés d'un essai sur la gravure sur bois par M. Amb. Firmin Didot.‎

‎1860. Relié avant : Essai typographique et bibliographique sur l'histoire de la gravure sur bois par Ambroise Firmin Didot. 1863. Paris, Typographie de Firmin Didot Frères Fils ; trois tomes reliés en deux volumes ; demi-chagrin maroquiné bordeaux, dos à quatre nerfs encadrant l'auteur et le titre dorés, date en queue, les couvertures illustrées et les dos, jaune paille, ont été conservés (reliure postérieure) ; XIV col., (1) p. bl., 316 col., (1) f. bl. ; 9 pp., (1 bl.), (1) p. faux-titre, (234 au tome 1er), 513 planches en tout : les planches de costumes, gravées sur bois, sont présentées sur la page de gauche et le texte qui les accompagne, en italien et en français, en face sur la page de droite, costumes et texte sont dans de grands encadrements décoratifs gravés sur bois ; 18 et 19 pp. de table des matières finissent les tomes 1 et 2.‎

‎Cette édition reproduit "des costumes tirés des trois éditions de Vecellio (1590, 1598 et 1664). Les figures sont gravées sur bois par E.F. Huygot d'après les dessins de Catenacci, Fellmann et Gérard Seguin" (Colas, 2980).Bel exemplaire avec toutes ses couvertures illustrées conservées, très frais dans l'ensemble à part quelques petites rousseurs sur la tranche ou la marge extérieure de la seconde moitié du tome 1er, sans gravité, dans une reliure élégante, au dos très légèrement passé.‎

Riferimento per il libraio : 8733

‎VEGA CARPIO, Lope Félix de.‎

‎La Dorotea.‎

‎Buenos Aires, Centro Editor de América Latina, 1967 ["Libros de la Luciérnaga"]. 8vo.; 64 pp. Ilustraciones en color de Américo A. Balan (1915-1986). Cubiertas originales de Balan.‎

‎VEINSTEIN (Alain).‎

‎Recherche des dispositions anciennes.‎

‎Maeght, coll. "Argile" 1977 1 vol. broché gr. in-8, broché couverture rempliée de papier grège, non paginé. Edition originale illustrée de 3 dessins par Joël Kermarrec. Tirage limité à 640 exemplaires. Très bon état général.‎

Riferimento per il libraio : 31634

‎VELTER (André).‎

‎Blanc de scalp.‎

‎Paris Editions Etrangères et Bourgois 1974 1 vol. broché in-8, broché, couverture rempliée illustrée, 51 pp. Edition originale illustrée d'une couverture et de 7 dessins par Velickovic. Infime tache à la page de titre. Sinon bon état.‎

Riferimento per il libraio : 31636

‎VELTER (André)‎

‎Le Tao du Toreo. Traduction espagnole de Vivian Lofiego.‎

‎Arles Actes Sud 2014 1 vol. broché iin-12 carré, broché, couverture illustré à rabats, 77 pp. Édition originale bilingue illustrée de dessins reproduits en noir par Ernest Pignon-Ernest. Exemplaire enrichi d'un double envoi, de l'auteur et de l'artiste à un journaliste.‎

Riferimento per il libraio : 109012

‎VELY (Anatole), WERTHEIMER (Gustav), RUDAUX (Edmond-Alphonse)‎

‎Les Estampes miniatures. Album n°7.‎

‎Petit in-4 (255 x190 mm), pleine percaline bleue dorée éditeur, orné de filets et dentelles dorées, tranches dorées, 24 estampes lithographiées montées sur onglets, sous serpente. Paris, Boussod, Valadon & Cie, (1886).‎

‎24 estampes sur planches et son serpentes, montées sur onglets. A. Moreau, Rudaux, Vély, Wertheimer, etc.Des rousseurs. Bon exemplaire.‎

Riferimento per il libraio : 35633

‎VELAY (Serge).‎

‎Pourquoi nos pages ont trois dimensions.‎

‎Nîmes GMG 1988 1 vol. broché gr. in-8, en feuilles, couverture à rabats, non paginé. Édition originale dédiée à Roger Munier et illustrée de compositions en couleurs par Gérard Moschini. Tirage limité à 66 exemplaires tirés en sérigraphie sur vélin d'Arches pour les obsèques de René Char, celui-ci enrichi d'un envoi autographe signé de l'auteur à Maurice Nadeau.‎

Riferimento per il libraio : 110664

‎VELLANI-MARCHI, M‎

‎Trenta disegni. Prefazione di Orio Vergani.‎

‎Mailand, Casa editrice Secchina, (1933). 4to. 12 Bl., 30 Taf. OKart. m. illustr. OUmschl. (Umschl. angestaubt u. etwas einger., leicht gelockert u. fingerfl.).‎

‎Erste Ausgabe der "Nudi", 30 Aktzeichnungen in der Art von Matisse.- Vollmer V,20.‎

Riferimento per il libraio : 1118505

‎VENET Bernard‎

‎Topor‎

‎Albin Michel Albin Michel, 1985. In-4 relié toile éditeur sous jaquette illustrée rempliée de 255 pages. Nombreuses illustrations en noir et en couleurs, dans et hors-texte. Bel exemplaire‎

‎Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo.‎

Riferimento per il libraio : 166241

‎Vennekamp, Johannes‎

‎Die zweiten Zehn. Mit zehn farbigen Originalkaltnadelradierungen von Johannes Vennekamp. Und biographischen Angaben zu den Autoren und zum Künstler. [Mit 10 Original-Radierungen].‎

‎Leipzig, Faber & Faber, 2005. 4°. 26 x 17,5 cm. 11 (1) Seiten, fadengebunden. Original-Leinenkassette. [5 Warenabbildungen] (= Die graphischen Bücher, Supplement 3).‎

‎Nummer 19 von 200 im Impressum nummerierten Exemplaren. Mit 10 beiliegenden, signierten und ebenfalls mit 19 nummerierten Original-Grafiken von Johannes Vennekamp, Blattgrößen: ca. 23,6 x 15,7 cm. Der Text wurde im Atelier für grafische Gestaltung gesetzt und gedruckt in der Druckerei Steier, beide in Leipzig. Die Radierungen druckte Michael Schlemme, Berlin. Die Leinenkassetten fertigte die Kunst- und Verlagsbuchbinderei Leipzig nach einem Entwurf von Juergen Seuss. Die Blätter wurden einzeln vom Künstler signiert. Neuwertiges Exemplar.‎

Riferimento per il libraio : 63973CB ISBN : 393661864

‎VERHAEREN (Émile).‎

‎Almanach. Cahier de vers d'Émile Verhaeren ornementé par Théo Van Rysselberghe.‎

‎Bruxelles, chez les éditeurs Dietrich & C°, des presses de Mme Vve Monnom, 1895, in-8 carré, broché, 48 p. Édition originale sur Ingres, les ornementations sont tirées en bleu. Le calendrier ainsi que les poèmes sont illustrés de hors-textes, décors, lettrines, en-tête et cul-de-lampe. Quelques rousseurs sur la couv.‎

Riferimento per il libraio : 25476

‎Verhaeren, Emile. Lithographies originales de Cara Costea.‎

‎Belle Chair‎

‎Paris, Les Francs Bibliophiles, 1967, En feuilles sous double emboitage., Très bel exemplaire exempt de défaut hormis une légère décoloration au dos de l'emboitage. Un des 170 ex. nominatifs sur vélin de Rives.‎

‎NOTA BENE : Les questions et commandes seront traitées dans les 48h, toutes les expéditions reprendront début juillet. Merci !‎

Riferimento per il libraio : 56437

‎VERLAINE (Paul).‎

‎Bonheur. Liturgies intimes.‎

‎Rombaldi, coll. "Les Contemporains" 1936 1 vol. broché in-8, broché, couverture rempliée, 155 pp., 5 belles compositions en couleurs par Chahine reproduites en héliogravure. Exemplaire numéroté sur vergé de Voiron. Ex-libris manuscrit et couverture très légèrement jaunie en bordure. Sinon très bon état.‎

Riferimento per il libraio : 65876

‎VERWAEST (Jean)‎

‎Charentes et Poitou au bon vieux temps. Folklore du Pays d'Ouest‎

‎La Rochelle, A la Rose des Vents, 1951, grand in 4 br. de 153-(5) pp., couvert. illustrée d'une vignette en couleurs et rempliée, très bel ex.‎

‎Ed. orig. illustrée par Louis SUIRE et C. SUIRE-THOMAS de nombreuses compositions dans et hors-texte en couleurs aquarellés à la main par les illustrateurs. Tirage à 850 ex. num., celui-ci l'un des 150 ex. sur Johannot et, hors-commerce.‎

Riferimento per il libraio : 11018

‎VERNET Horace, LAMI Eugène.‎

‎Collection des Uniformes des Armées françaises, de 1791 à 1814, Dessinés par H. Vernet et Eug. Lami.‎

‎Gide fils, Paris, 1822. 28 x 18,5 cm, grand in-8 de (4)-XV pp., 99 lithographies coloriées, et autant de feuillets de notices, demi-maroquin rouge, dos lisse, non rogné. Reliure usée mais solide, coins émoussés, frottements... Quelques manques marginaux sur certaines pages et certaines gravures. Édition originale illustrée de 99 lithographies dessinées par E. Lami et H. Vernet et gravées par Delpech. Elles ont été coloriées à l'époque. Selon Glasser, « l'ouvrage de Lami et Vernet est sans contredit l'un des plus beaux qui aient été faits sur l'Armée française ». Exemplaire complet de l'article supplémentaire : Sapeurs, Tambours, Cornets, Timbaliers et Trompettes. Deux ex-libris contrecollés sur les pages de garde de Stuart Wortley et de Edward Montagu Stuart Granville.‎

Riferimento per il libraio : 8114

‎VERNET, Joseph.‎

‎Collection des vues des ports de mer en France… Témoignage pittoresque de la vie portuaire en France au temps de la marine à voile.‎

‎Réunion très rare de l’ensemble des gravures des vues et ports de France, de Joseph Vernet, dans leur superbe tirage d’origine. Paris, J. P. Le Bas, [1760-1778]. In-plano oblong de (2) ff., 16 planches, reliure du temps à dos de veau fauve marbré orné de faux nerfs et de motifs dorés, cartouche de maroquin rouge avec dentelle en encadrement et titre dorés au centre des plats, non rogné. Reliure de l’époque. 800 x 550 mm.‎

‎[video width="996" height="1920" mp4="https://www.camillesourget.com/wp-content/uploads/2024/07/VERNET-bis.mp4"][/video] Superbe suite des 16 vues des ports d’après Joseph Vernet finement gravées par Charles-Nicolas Cochin et Jacques-Philippe Le Bas. L’exemplaire comporte les deux planches supplémentaires - la dernière (Le Havre) d’après Cochin - terminées à l’eau-forte par P. Martini. Joseph Vernet n’a pas peint de tableau représentant le port et la ville du Havre. La planche n°16, jointe à la série des gravures reproduisant les peintures de Joseph Vernet, a été dessinée par C. N. Cochin et gravée par J. Ph. Le Bas. Vernet reçut du marquis de Marigny, directeur général des bâtiments du roi et frère de la marquise de Pompadour, une commande de Louis XV pour la représentation des principaux ports de France, tâche à laquelle il s’attela en 1753. Après avoir peint Marseille et le golfe de Bandol, il partit pour Toulon, puis Antibes et Sète. De Bordeaux, où il reçut un accueil très brillant, il redescendit à Bayonne puis remonta vers La Rochelle et Rochefort. Installé à Paris en 1763, il se rendit à Dieppe, dernier port qu’il représenta. Nicolas Ozanne accompagna Joseph Vernet pendant une partie de son voyage. La commande royale concernait vingt ports, mais Vernet n’en peignit que neuf, plus la baie de Bandol, de 1753 à 1765, donnant lieu à quinze tableaux. La guerre de Sept Ans et les difficultés financières qui en découlaient suspendirent ses travaux. Liste des seize planches: Planche N°1. Le port neuf ou l’Arsenal de Toulon, vu de l’angle du parc de l’artillerie - peinture de 1755 - gravure de 1760. Planche N°2. L’intérieur du port de Marseille, vu du Pavillon de l’horloge du Parc - peinture de 1754 - gravure de 1760. Planche N°3. La Madrague ou la Pêche du Thon, vue du golfe de Bandol - peinture de 1754 - gravure de 1760. Planche N°4. L’entrée du Port de Marseille, vue de la Montagne appelée Tête de More - Peinture de 1754 - gravure de 1760. Planche N°5. Le Port vieux de Toulon, vu du côté des Magasins aux Vivres - peinture de 1756 - gravure de 1762. Planche N°6. La Ville et la Rade de Toulon vues à mi-côte de la montagne qui est derrière - peinture 1755 - gravure 1762. Planche n°7. Le Port d’Antibes en Provence, vu du côté de la Terre - peinture de 1756 - gravure de 1762. Planche N°8. Le Port de Cette en Languedoc, vu du côté de la mer, derrière la jettée isolée - peinture 1756-57 - gravure 1762. Planche N°9. Vue de la Ville et du Port de Bordeaux, prise du Côté des Salinières - peinture 1757-59 - gravure 1764. Planche N°10. Vue de la Ville et du Port de Bordeaux, prise du Château Trompette - peinture 1757-59 - gravure 1764. Planche N°11. Vue de la Ville et du Port de Bayonne, prise à mi-côte sur le Glacis de la Citadelle - Peinture de 1759-61 - gravure de 1764. Planche N°12. Vue de la Ville et du Port de Bayonne, prise de l’allée de Bouflers, près de la Porte de Mousserole - peinture de 1759-61 - gravure de 1764. Planche N°13. Le Port de Rochefort vu du Magasin des Colonies - peinture de 1761-62 - gravure de 1767. Planche N°14. Le Port de La Rochelle, vu de la petite Rive - peinture de 1761-62 - gravure de 1767. Planche N°15. Vue du Port de Dieppe - peinture 1763-65 - gravure de 1778. Planche N°16. Le Port et la Ville du Havre, vus du pied de la Tour de François premier, 1776. Les ordres du roi étaient clairs: «vos tableaux doivent réunir deux mérites, celui de la beauté pittoresque et celui de la ressemblance, autant que son intention: voir les ports du royaume représentés au naturel dans vos tableaux». A Toulon: le quai aux vivres est une véritable exposition de ce que l’on pouvait trouver à bord en matière de sacs, de jarres, de corbeilles, de paniers, de bouteilles et de futailles. Le vin, la viande salée, les fromages dont on voit des meules que l’on roule, les légumes secs, les épices, le bétail sur pied sont embarqués sur l’allège à quai qui chargera les munitions à bord d’un vaisseau en partance. A Marseille: sur le quai du vieil arsenal, au fond du port, s’active une foule animée et colorée de femmes et d’hommes du peuple auxquels se mêlent gentilshommes, femmes de qualité et religieux. Des levantiers, Turcs ou Barbaresques enturbannés arpentent aussi les quais. L’entrée du port est animée de multiples embarcations, canots, allèges, bateaux pêcheurs, tartanes. A Bordeaux, sur le quai des Salinières, nous voyons des jésuites, d’élégantes jeunes femmes en robes à panier, mais aussi des boulangers et un garçon vacher; un précieux tilbury lancé à vive allure contrastant avec un attelage de bœufs traînant un lourd charroi de tonneaux. Sur le fleuve, des bateaux de commerce viennent charger le vin contenu dans les tonneaux alignés sur le quai. A Rochefort, nous voici sur le quai aux vivres: les tonneaux de vin de Bordeaux, les chaudrons, les marmites sont destinés à l’approvisionnement des vaisseaux, de même que les bestiaux qui paissent dans la prairie. Les paquets de toiles à voiles et les gros écheveaux de chanvre vont alimenter les ateliers de l’arsenal dont la magnifique corderie qui s’étend sur la droite. A La Rochelle, au milieu des ballots, des panières, des fûts, des bois, des ancres, des femmes et des hommes travaillent, se reposent ou discutent, en un mot vivent sous nos yeux une attitude, un geste, un regard nous les rendent plus proches que de longs discours sur la société du XVIIIe siècle. Alors que bien souvent Vernet prend de grandes libertés face aux demandes très précises du roi pour le choix des sites ou du point de vue d’où il les dépeint, il répond pleinement à ses vœux en décrivant partout des scènes de la vie quotidienne: devant nos yeux vit tout un peuple au naturel. Témoignage pittoresque de la vie portuaire en France au temps de la marine à voile et de la douceur de vivre sous le règne de Louis XV le bien-aimé. Réunion très rare de l’ensemble des gravures des vues et ports de France, de Joseph Vernet, dans leur superbe tirage d’origine. Avec Joseph Vernet et sa descendance directe s'affirme une dernière fois la continuité de cette école d'Avignon qui, depuis le XIVe siècle, n'a cessé de se manifester par des artistes de talents et de caractères forts différents mais unis par d'indiscutables affinités. On peut faire remonter l'origine de cette école à l'époque où Bertrand de Goth, archevêque de Bordeaux, devenu pape sous le nom de Clément V, transporta la cour pontificale à Avignon. Dans cette «petite ville paisible, dont le charme ne pouvait leur échapper, les papes firent éclore un puissant foyer artistique, dont l'éclat devait se prolonger jusqu'au XIXe siècle. À Avignon, qui garde intacts tant de vestiges de son destin exceptionnel, le jeune Joseph Vernet pouvait à chaque pas rencontrer des monuments susceptibles de lui donner un avant-goût de la ville unique qui devait plus tard le révéler à lui-même. Face au Palais des Papes s'élève cet Hôtel de la Monnaie, construit par un cardinal Borghèse, légat du Pape, et qui porte sur sa façade le dragon et l'aigle, armes de la famille, enfin la colline des Dons, où la vue est si belle sur le Rhône et sur Villeneuve est une réduction de ces jardins du Pincio, qui forment avec la Villa Médicis l'un des plus beaux lieux de Rome et du monde. Cet appel de l'Italie, Joseph Vernet le ressentit de bonne heure, et son père, Antoine Vernet, fut assez heureux pour intéresser aux dons brillants du jeune peintre plusieurs nobles personnages de la ville, en particulier le marquis de Caumont et le comte de Quinson, qui lui ouvrirent leur bourse et lui permirent de partir pour Rome, qui offrait à cette époque aux artistes des ressources incomparables. Mais au cours de ce voyage pour rejoindre la Ville éternelle, dont la première étape le conduisit à Marseille, Joseph Vernet devait faire une rencontre capitale : celle de la mer ; en effet des hauteurs qui dominent la ville elle lui apparut pour la première fois dans toute sa beauté ; ce fut le coup de foudre, et lorsque quelques jours plus tard, après une tempête spectaculaire, Vernet arrive à Civita-Vecchia, son destin est fixé : il deviendra le peintre de la mer qui, désormais, sera présente dans presque toutes ses œuvres. La vie que mène à Rome le jeune artiste est des plus agréables ; il y a été fort bien accueilli et s'y est fait rapidement une clientèle avide de tempêtes et de naufrages. Les livres de raison de Vernet nous donnent sur ses travaux des renseignements précis : en 1743 il est reçu membre de l'Académie de Saint Luc, honneur assez rare pour un étranger, la mer l'attire de plus en plus, c'est avec joie qu'il se rend en pèlerinage à Naples, où le maître qu'il admire tant, Salvator Rosa, trouva la source principale de son inspiration. Cependant à Rome la popularité de Vernet croît de jour en jour ; sa clientèle devient européenne. En Italie, Joseph a trouvé la fortune, la gloire et l'amour ; aussi n'est-il pas pressé de quitter un pays qui l'a si bien reçu. Pourtant, sollicité par ses protecteurs français, il se décide à rentrer définitivement dans son pays, mais il retourne en Italie à plusieurs reprises et ce n'est qu'en 1753 qu'il se fixe en France pour toujours. Grâce au haut patronage de M. de Marigny, directeur suprême des Beaux-Arts et frère de Mme de Pompadour, qui avait à ce moment toute la faveur de Louis XV, Vernet obtint du roi une commande où il devait donner toute la mesure de son talent : Les Ports de France. La mer qui l'inspira si souvent dans ses œuvres antérieures va lui fournir encore un thème important, mais elle ne sera cette fois que le complément de ses compositions ; pour un moment il va cesser de peindre des tempêtes, des orages et des coups de vent. Ces ports de France seront des paysages où la vérité et la fantaisie se mêlent agréablement, témoin ce Port de Marseille lumineux et doré comme un Claude Gellée, qui nous montre au premier plan un groupe réuni pour un goûter en plein air, un autre pour un bal ; les robes et les ombrelles des femmes animent ce paysage aux lignes si nobles et lui donnent un air de fête familiale. Même procédé dans la Vue de la Ville et de la Rade de Toulon, où nous voyons à mi‑hauteur des collines qui dominent la rade, s'activer sur une terrasse monumentale, des cavaliers, des chasseurs, des joueurs de boules et des dames en grande toilette. Cette volonté d'humanisation du paysage se retrouve dans presque toutes les œuvres de J. Vernet, même dans celles où elle pourrait paraître artificielle; dans les tempêtes, les naufrages, les orages, nous verrons toujours l'homme opposer à la force aveugle des éléments son courage, son ingéniosité ou son désespoir. Cette introduction du drame humain au milieu des aspects pittoresques d'une nature hostile, c'est là la véritable originalité de Joseph Vernet. «C'est un grand magicien, que ce Vernet, écrit Diderot, on croirait qu'il commence par créer un pays et qu'il a des hommes, des femmes, des enfants en réserve, dont il peuple sa toile comme on peuple une colonie, puis il leur fait le ciel, le temps, la saison, le bonheur, le malheur qu'il lui plaît ». La production de J. Vernet est considérable et ses contemporains raffolèrent de lui. Dans cette œuvre consacrée presque exclusivement à la mer, aux tempêtes, et aux orages, on peut distinguer au moins deux périodes, une période romaine profondément marquée par les peintres napolitains, Salvator Rosa et Solimena, qu'il admirait sans réserve ; il leur doit ce sentiment dramatique de la nature et cette largeur de facture qu'il manifesta dès ses premières œuvres. À son retour en France, son art s'humanise et s'enrichit de détails savoureux qui, loin d'en altérer le caractère, lui confèrent une grande part de son charme. Certes, J. Vernet a entendu le message de Poussin et de Claude Gellée, mais au sublime de l'un et au mystère de l'autre, il a substitué un pathétique humain et familier, et s'il n'atteint pas leur grandeur, il garde avec son siècle un contact plus étroit et une audience plus large en lui tenant un langage plus accessible. Après les fêtes galantes de Watteau et les Bergeries de Boucher, la nature telle que la conçoit Vernet et si apprêtée qu'elle nous paraisse, est une nature vraie et non un décor d'opéra. Si Vernet eut une influence manifeste sur le goût de son temps, il est plus difficile de percevoir son passage dans la peinture moderne. Pourtant bien des œuvres qui nous ravissent toujours portent sa marque indiscutable ; comment ne pas penser à lui devant les Ruines et les Cascades d'Hubert Robert et plus près de nous, comment oublier le Ponte Rotlo en admirant les Corot d'Italie ? Heureusement la postérité si sévère envers les gloires récentes en apparence les plus solides et qu'elle précipite si volontiers en enfer ou en purgatoire, révise tôt ou tard ses jugements les plus définitifs ; et tandis que les grandes batailles d'Horace Vernet ne font plus recette, la gloire du grand peintre des Ports de France, si aimable et si française nous apparaît toujours aussi pure et aussi justifiée.» J. Dupuy. Très bel exemplaire à grandes marges relié en demi-veau fauve.‎

Riferimento per il libraio : LCS-18548

‎VERLAINE (Paul)‎

‎Fêtes galantes‎

‎1971 Paris, Les Peintres Du Livre, 1971, in 8 carré, en feuilles sous chemise percaline et étui en velours, très bel ex.‎

‎Ouvrage illustré par Marie LAURENCIN, tirage limité à 3000 ex. numérotés.‎

Riferimento per il libraio : 16231

‎VERLAINE (Paul)‎

‎Jadis et naguère. Chair. Notes et variantes par A. Van Bever‎

‎1936 Paris, Rombaldi, 1936, in 8 carré br., bon ex.‎

‎Ouvrage illustré par Bernard NAUDIN de 5 compositions originales en couleurs reproduites en héliogravure. Ex. num. sur vergé de Voiron.‎

Riferimento per il libraio : 10636

‎VERCEL Roger - FOUQUERAY Charles‎

‎Jean Villemeur‎

‎Editions du Trèfle Paris, Editions du Trèfle, 1946. Petit In-4 en feuilles sous chemise rempliée et étui. 246 pages ornées de 44 illustrations dont 12 hors-texte de Charles Fpuqueray coloriées dans l'atelier Dreux-Barry. Tirage limité à 750 exemplaires, celui-ci un des 700 sur beau vélin blanc, n°385. Bon état‎

‎Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo.‎

Riferimento per il libraio : 170677