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ALBERT-BIROT (Pierre).
Cinéma. Drames. Poèmes dans l'espace, composés en 1919-1920.
Paris Éditions "SIC" 1920 1 vol. broché in-16, broché, 97 pp. Édition originale de ces scénarios qui n'ont jamais été portés à l'écran. L'ouvrage est imprimé par l'auteur sur sa presse à bras à une centaine d'exemplaires, celui-ci avec envoi autographe signé, daté "Paris 1920", au poète et directeur de La Phalange Jean Royère. Papier un peu jauni avec infime déchirure sans manque, sinon bon exemplaire. Rare.
Bookseller reference : 113063
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SOUPAULT (Philippe).
Mémoires de l'oubli (1914-1923).
Paris Lachenal & Ritter 1981 1 vol. broché in-8, broché, 238 pp., quelques photos et fac-similés. Très bon état. Exemplaire provenant de la bibliothèque d'Alain Resnais.
Bookseller reference : 113855
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SOUPAULT (Philippe).
Mémoires de l'oubli (1914-1923).
Paris Lachenal & Ritter 1981 1 vol. broché in-8, broché, 238 pp., quelques photos et fac-similés. Très bon état. Exemplaire provenant de la bibliothèque d'Alain Resnais.
Bookseller reference : 113855
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MAGRITTE (René).
Dessin original signé "Mag", crayon gras anthracite sur papier fort vergé (32 x 24.5 cm), sans date (vers 1948).
1948 Dessin érotique inédit de Magritte, représentant une femme nue entourée de deux hommes dotés de gigantesques pénis. En l'absence de date, le style souple et rapide du tracé et l’iconologie évoquent à la fois la période « Renoir » du peintre et celle plus caricaturale dite « vache » des années 1940. Comme dans Les Profondeurs du plaisir et Le Galet datant de 1948, Magritte passe d’un érotisme allusif et poétique à un érotisme explicite et prosaïque dans un univers réduit au corps et à sa dimension charnelle et matérielle, à contre-courant de la peinture mentale, philosophique et métaphysique d’autrefois. La composition, avec le profil de la femme au visage légèrement incliné serrant le sexe contre elle, s'apparente une ébauche des Profondeurs du plaisir où le peintre a remplacé le phallus par un gigantesque pion d'échec.Destiné à un domaine privé et amical qui autorise l’obscénité et la gaieté, le dessin est accompagné d'un poème autographe de Louis Scutenaire, intitulé "Tarif blanc", où cette jouissance de l'excès figurée par le priapisme des personnages se traduit par l’anaphore en « plus » et par l’énumération exclamative de termes licencieux et argotiques. Un ton et des images qu’on retrouve dans d’autres poèmes de Scutenaire comme par exemple "Hommage à un peintre", dans Frappez au miroir de 1939 illustré par Magritte, et surtout dans la préface irrévérencieuse "Les Pieds dans le plat" écrite pour l’exposition à Paris de 1948 de son ami « Mag », sobriquet employé pour et par les amis. Ici aussi il est question de « brun », de « foutre » et de « fesses »...Cette oeuvre croisée réunissant le crayon de l'artiste et la plume du poète est un témoignage exceptionnel - à notre connaissance unique - de la complicité de Magritte avec son exégète Scutenaire qui lui inspira nombre de titres de tableaux. Il n'est pas anodin non plus de préciser qu'elle a été réalisée en troisième de couverture du tiré-à-part d'un texte de Paul Eluard paru dans le numéro 10 de la revue Minotaure (hiver 1937) et intitulé Premières vues anciennes, dans lequel l'écrivain dresse une rétrospective de la poétique surréaliste en multipliant les références et les citations, au nombre desquelles figure René Magritte. Or ce rare tiré-à-part porte aussi une dédicace autographe signée d'Eluard à Ernest Moerman, écrivain et cinéaste belge, qui venait de réaliser le court-métrage surréaliste Monsieur Fantômas. Entre farce et tragédie, humour et poésie, le réalisateur narre l’amour impossible de Fantômas pour Elvire, et il inclue dans le montage des oeuvres originales d’Eluard (Capitale de la douleur) et de Magritte (Le Viol).Il est indéniable que cette plaquette a été offerte par Eluard en signe de reconnaissance dans une logique de don et contre-don pour l’hommage reçu dans le film. De la même façon, le dessin de Magritte complète la dédicace d’Eluard, réunissant dans les mêmes pages le poète et le peintre si déterminants pour la poétique du film de Moerman qui traversera comme un météore la galaxie surréaliste. On ne sera donc guère étonné si le sujet repropose la pulsion sexuelle et le désir au cœur de l’histoire du court-métrage trahissant, sous une apparente légèreté, le risque d’un épilogue grotesque. Mais pourquoi l'intervention de Magritte et de Scutenaire ne s'accompagne-t-elle pas d'une dédicace ? En raison de son caractère érotique, voire pornographique ? Ou bien parce qu'elle a été réalisée après la mort de Moerman en 1944, et la dispersion probable de sa bibliothèque ? Ces circonstances et la proximité du style et de l'inspiration avec la période "vache" (1948) à laquelle Scutenaire est étroitement lié, permettent donc de dater l'oeuvre de la seconde moitié des années 1940.Témoignage d’un surréalisme désormais sans frontières géographiques et artistiques, des relations entre Eluard, Moerman et Magritte, mais aussi de la complicité entre le peintre et son ami Scutenaire dont le crayon et la plume se rencontrent ici de manière exceptionnelle, ce document est d’une extrême rareté et en parfaite conservation si l’on exclut une petite tache rouge dans la marge inférieure de la page 49. Un certificat d’authenticité délivré par le Comité Magritte en novembre 2023 sera remis à l’acquéreur.
Bookseller reference : 114070
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MAGRITTE (René).
Dessin original signé "Mag", crayon gras anthracite sur papier fort vergé (32 x 24.5 cm), sans date (vers 1948).
1948 Dessin érotique inédit de Magritte, représentant une femme nue entourée de deux hommes dotés de gigantesques pénis. En l'absence de date, le style souple et rapide du tracé et l’iconologie évoquent à la fois la période « Renoir » du peintre et celle plus caricaturale dite « vache » des années 1940. Comme dans Les Profondeurs du plaisir et Le Galet datant de 1948, Magritte passe d’un érotisme allusif et poétique à un érotisme explicite et prosaïque dans un univers réduit au corps et à sa dimension charnelle et matérielle, à contre-courant de la peinture mentale, philosophique et métaphysique d’autrefois. La composition, avec le profil de la femme au visage légèrement incliné serrant le sexe contre elle, s'apparente une ébauche des Profondeurs du plaisir où le peintre a remplacé le phallus par un gigantesque pion d'échec.Destiné à un domaine privé et amical qui autorise l’obscénité et la gaieté, le dessin est accompagné d'un poème autographe de Louis Scutenaire, intitulé "Tarif blanc", où cette jouissance de l'excès figurée par le priapisme des personnages se traduit par l’anaphore en « plus » et par l’énumération exclamative de termes licencieux et argotiques. Un ton et des images qu’on retrouve dans d’autres poèmes de Scutenaire comme par exemple "Hommage à un peintre", dans Frappez au miroir de 1939 illustré par Magritte, et surtout dans la préface irrévérencieuse "Les Pieds dans le plat" écrite pour l’exposition à Paris de 1948 de son ami « Mag », sobriquet employé pour et par les amis. Ici aussi il est question de « brun », de « foutre » et de « fesses »...Cette oeuvre croisée réunissant le crayon de l'artiste et la plume du poète est un témoignage exceptionnel - à notre connaissance unique - de la complicité de Magritte avec son exégète Scutenaire qui lui inspira nombre de titres de tableaux. Il n'est pas anodin non plus de préciser qu'elle a été réalisée en troisième de couverture du tiré-à-part d'un texte de Paul Eluard paru dans le numéro 10 de la revue Minotaure (hiver 1937) et intitulé Premières vues anciennes, dans lequel l'écrivain dresse une rétrospective de la poétique surréaliste en multipliant les références et les citations, au nombre desquelles figure René Magritte. Or ce rare tiré-à-part porte aussi une dédicace autographe signée d'Eluard à Ernest Moerman, écrivain et cinéaste belge, qui venait de réaliser le court-métrage surréaliste Monsieur Fantômas. Entre farce et tragédie, humour et poésie, le réalisateur narre l’amour impossible de Fantômas pour Elvire, et il inclue dans le montage des oeuvres originales d’Eluard (Capitale de la douleur) et de Magritte (Le Viol).Il est indéniable que cette plaquette a été offerte par Eluard en signe de reconnaissance dans une logique de don et contre-don pour l’hommage reçu dans le film. De la même façon, le dessin de Magritte complète la dédicace d’Eluard, réunissant dans les mêmes pages le poète et le peintre si déterminants pour la poétique du film de Moerman qui traversera comme un météore la galaxie surréaliste. On ne sera donc guère étonné si le sujet repropose la pulsion sexuelle et le désir au cœur de l’histoire du court-métrage trahissant, sous une apparente légèreté, le risque d’un épilogue grotesque. Mais pourquoi l'intervention de Magritte et de Scutenaire ne s'accompagne-t-elle pas d'une dédicace ? En raison de son caractère érotique, voire pornographique ? Ou bien parce qu'elle a été réalisée après la mort de Moerman en 1944, et la dispersion probable de sa bibliothèque ? Ces circonstances et la proximité du style et de l'inspiration avec la période "vache" (1948) à laquelle Scutenaire est étroitement lié, permettent donc de dater l'oeuvre de la seconde moitié des années 1940.Témoignage d’un surréalisme désormais sans frontières géographiques et artistiques, des relations entre Eluard, Moerman et Magritte, mais aussi de la complicité entre le peintre et son ami Scutenaire dont le crayon et la plume se rencontrent ici de manière exceptionnelle, ce document est d’une extrême rareté et en parfaite conservation si l’on exclut une petite tache rouge dans la marge inférieure de la page 49. Un certificat d’authenticité délivré par le Comité Magritte en novembre 2023 sera remis à l’acquéreur.
Bookseller reference : 114070
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BARON (Jacques).
L'Allure poétique (1924-1973). Poèmes (L'allure poétique, Paroles, Peines perdues, Je suis né, Les quatre temps, L'imitation sentimentale, Nouveautés d'hier).
Paris Gallimard 1974 1 vol. broché in-8, broché, couverture rempliée, 199 pp. Première édition collective, en partie originale. Un des 250 exemplaires hors commerce numérotés sur bouffant de Condat avec un envoi autographe signé de l'auteur à Jacqueline Piatier. Couverture très légèrement passée, sinon très bon exemplaire.
Bookseller reference : 114380
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BARON (Jacques).
L'Allure poétique (1924-1973). Poèmes (L'allure poétique, Paroles, Peines perdues, Je suis né, Les quatre temps, L'imitation sentimentale, Nouveautés d'hier).
Paris Gallimard 1974 1 vol. broché in-8, broché, couverture rempliée, 199 pp. Première édition collective, en partie originale. Un des 250 exemplaires hors commerce numérotés sur bouffant de Condat avec un envoi autographe signé de l'auteur à Jacqueline Piatier. Couverture très légèrement passée, sinon très bon exemplaire.
Bookseller reference : 114380
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REVUES]
Da Costa Encyclopédique (Le). Fascicule VII, volume II. - Le memento universel Da Costa, fascicule I et II.
Paris Revue Fontaine, puis Jean Aubier 1947-1950 3 vol. broché 1 vol. in-4 et 2 vol. in-8, agrafés, p. 207 à 238, 16 et 16 pp., figures in-texte. Collection complète de cette éphémère revue renouant avec l'esprit Dada tout en pastichant une encyclopédie populaire en livraisons. L'opuscule VII - numéro inaugural - commence naturellement à la page 207, au beau milieu d'une phrase, par un mot coupé ! Cette supercherie a été fomentée par Isabelle et Patrick Waldberg (à qui revient l'invention du titre), Robert Lebel et Charles Duits. Au début, "Da Costa" fut une sorte de potacherie réunissant d'anciens membres de la revue "Acéphale" comme Georges Ambrosino, Jacques Chavy et René Chenon, puis des proches comme Jacques Brunius, Jean Ferry, Mesens ou encore Marcel Duchamp à qui on rend un hommage appuyé en faisant commencer le Da Costa Encyclopédique aux lettres ECH avec la fin de la notice "échec". A mesure que le projet prit corps, quelques retardataires envoyèrent leurs textes dont André Breton et Georges Bataille. Annoncé dans certaines librairies germanopratines, le "Da Costa Encyclopédique (fascicule VII, volume II)" vit le jour en automne 1947, imprimé par les soins de Max-Pol Fouchet sous l'égide de la revue "Fontaine". On y trouve en double page centrale le modèle type du "permis de vivre" que chaque citoyen se doit de renouveler une fois l'an pour avoir droit à l’existence... Aucun article n'est signé comme l'annonce malicieusement la vignette de couverture sous forme de rébus (l'âne au nid-mât !). Grâce à la correspondance d'Isabelle et Patrick Waldberg et à un exemplaire de la revue annoté par Maurice Saillet, il est désormais possible d'ordonner l'attribution de chaque article - ou presque - à son auteur. En 1950, deux autres numéros suivirent sous le titre "Le mémento universel Da Costa" avec un succès moins heureux et plus sous couvert d'anonymat. Collection raare, en excellente condition.
Bookseller reference : 114727
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REVUES]
Da Costa Encyclopédique (Le). Fascicule VII, volume II. - Le memento universel Da Costa, fascicule I et II.
Paris Revue Fontaine, puis Jean Aubier 1947-1950 3 vol. broché 1 vol. in-4 et 2 vol. in-8, agrafés, p. 207 à 238, 16 et 16 pp., figures in-texte. Collection complète de cette éphémère revue renouant avec l'esprit Dada tout en pastichant une encyclopédie populaire en livraisons. L'opuscule VII - numéro inaugural - commence naturellement à la page 207, au beau milieu d'une phrase, par un mot coupé ! Cette supercherie a été fomentée par Isabelle et Patrick Waldberg (à qui revient l'invention du titre), Robert Lebel et Charles Duits. Au début, "Da Costa" fut une sorte de potacherie réunissant d'anciens membres de la revue "Acéphale" comme Georges Ambrosino, Jacques Chavy et René Chenon, puis des proches comme Jacques Brunius, Jean Ferry, Mesens ou encore Marcel Duchamp à qui on rend un hommage appuyé en faisant commencer le Da Costa Encyclopédique aux lettres ECH avec la fin de la notice "échec". A mesure que le projet prit corps, quelques retardataires envoyèrent leurs textes dont André Breton et Georges Bataille. Annoncé dans certaines librairies germanopratines, le "Da Costa Encyclopédique (fascicule VII, volume II)" vit le jour en automne 1947, imprimé par les soins de Max-Pol Fouchet sous l'égide de la revue "Fontaine". On y trouve en double page centrale le modèle type du "permis de vivre" que chaque citoyen se doit de renouveler une fois l'an pour avoir droit à l’existence... Aucun article n'est signé comme l'annonce malicieusement la vignette de couverture sous forme de rébus (l'âne au nid-mât !). Grâce à la correspondance d'Isabelle et Patrick Waldberg et à un exemplaire de la revue annoté par Maurice Saillet, il est désormais possible d'ordonner l'attribution de chaque article - ou presque - à son auteur. En 1950, deux autres numéros suivirent sous le titre "Le mémento universel Da Costa" avec un succès moins heureux et plus sous couvert d'anonymat. Collection raare, en excellente condition.
Bookseller reference : 114727
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TZARA (Tristan)].
Anthologie Dada.
Zurich Dada 4-5 1919 1 vol. Broché in-4, agrafé, sous couverture illustrée par H. Arp et M. Janco, non paginé (16 ff.). Edition originale constituant le numéro 4-5 de la revue Dada, publiée sous la direction de Tristan Tzara et comprenant des textes signés de Pierre Albert-Birot, Aragon, André Breton, Gabrielle Buffet, Jean Cocteau, J. Perez-Jorba, Francis Picabia, Raymond Radiguet, Pierre Reverdy, Georges Ribemont-Dessaignes, Philippe Soupault et Tristan Tzara. Belle impression sur des papiers de différentes couleurs avec des illustrations de Picabia, bois originaux de Arp, Richter, Janco, Hausmann, 2 lithographies de Viking et Eggeling et 6 reproductions contrecollées de peintures de H. Arp, Augusto Giacometti, W. Kandinsky, Paul Klee, A. van Rees, H. Richter. Exemplaire bien complet du bulletin d'annonce du Sans Pareil qui diffusait cette brochure en France. Rare en aussi belle condition.
Bookseller reference : 114948
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TZARA (Tristan)].
Anthologie Dada.
Zurich Dada 4-5 1919 1 vol. Broché in-4, agrafé, sous couverture illustrée par H. Arp et M. Janco, non paginé (16 ff.). Edition originale constituant le numéro 4-5 de la revue Dada, publiée sous la direction de Tristan Tzara et comprenant des textes signés de Pierre Albert-Birot, Aragon, André Breton, Gabrielle Buffet, Jean Cocteau, J. Perez-Jorba, Francis Picabia, Raymond Radiguet, Pierre Reverdy, Georges Ribemont-Dessaignes, Philippe Soupault et Tristan Tzara. Belle impression sur des papiers de différentes couleurs avec des illustrations de Picabia, bois originaux de Arp, Richter, Janco, Hausmann, 2 lithographies de Viking et Eggeling et 6 reproductions contrecollées de peintures de H. Arp, Augusto Giacometti, W. Kandinsky, Paul Klee, A. van Rees, H. Richter. Exemplaire bien complet du bulletin d'annonce du Sans Pareil qui diffusait cette brochure en France. Rare en aussi belle condition.
Bookseller reference : 114948
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SURREALISME]
La légende de Victor Hugo. Six dessins originaux par Raymond et Janine Queneau, Max Morise, Simone Breton, Denise et Pierre Naville au format quart-raisin (32 x 25 cm). Aquarelle, gouache, crayon. Non signés. Sans date [été 1928 - hiver 1929].
[1928] 6 vol. Ces 6 dessins originaux sur des épisodes de la vie de Victor Hugo sont reproduits dans l’Album Breton (Paris, Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade, 2008, pp. 162-163) qui les attribue de la manière suivante : - f° 1 Enfance - Janine Queneau- f° 2 Bataille d’Hernani – Max Morise- f° 3 Pair de France – Raymond Queneau- f° 4 Guernesey - Denise Naville - f° 5 Porte piétonne - Simone Breton- f° 6 Enterrement – Pierre NavilleIls semblent avoir été exécutés pendant le séjour des trois couples d’amis dans le sud de la France, à La Ciotat, à partir du 20 septembre 1928, quelques mois seulement après la parution de la biographie de Raymond Escholier, La Vie glorieuse de Victor Hugo par Raymond Escholier (Plon, 1928). .Janine Queneau célèbre le jeune poète royaliste lauréat en 1819 de l’Académie des Jeux floraux de Toulouse pour son poème « La statue de Henri IV » (f° 1). Max Morise se consacre à l’épisode de la Bataille d’Hernani révélant le poète chef de bande du mouvement romantique accompagné par Théophile Gautier avec son fameux gilet rouge (f° 2). Raymond Queneau représente Hugo pair de France à la tribune de la Haute Assemblée du Palais de Luxembourg (f° 3). Denise Naville le montre déchu sur son rocher, l’île de Guernesey, exilé et concentré sur l’écriture (f° 4). Simone Breton représente la promenade en voiture à cheval du poète avec Juliette Drouet évoquée en tête de Nadja (f° 5). Enfin, Pierre Naville dessine le cortège funèbre lors des funérailles et de la panthéonisation du poète dont le visage à la barbe blanche se dresse sur le ciel et paraît ainsi figurer le titre du chapitre consacré à la mort par Raymond Escholier : « Comme le soleil se couche un beau soir d’été » (f° 6).La naïveté de ces illustrations, loin de trahir une certaine maladresse, participe au renouvellement de l’inspiration prônée par les surréalistes. En effet, depuis le dadaïsme il s’agit d’explorer les domaines où la créativité est le fruit d’instincts et de pulsions, sans lien avec les habituelles préoccupations morales ou esthétiques. Par ailleurs, cet ensemble relève d'un type d’activité collective - dans l’esprit de l’écriture automatique et du cadavre exquis – qui adopte le principe ludique et d’anonymat dans la création pour se démarquer du talent artistique individuel de la tradition culturelle institutionnalisée. Pierre Naville regrettera plus tard que cette aspiration ne fut pas complètement aboutie : « je déplore encore que le surréalisme ait dédaigné ce déferlement de l’imagination enfantine. Le coupable en la circonstance est le système qui s’empare très tôt de l’enfant pour réduire ses jeux à des entreprises bien codées, et à l’encadrement ultérieur par l’appareil des beaux-arts comptable de ses réussies sociales […] Les dessins d’enfants ne valent rien, par grâce ! » (Le Temps du surréel, Paris, éditions Galilée, 1977).Entre gloire et déclin, événement et anecdote, politique et littérature, éros et thanatos, la vie de Hugo dévoilée ainsi avec une dose d’humour, se transforme en hommage, certes ambigu, à une vie qui résonne malgré tout avec celle des illustrateurs. La bagarre au théâtre dans l’illustration de Max Morise n’est pas si différente des manifestations publiques houleuses des surréalistes. Hugo à Guernesey, dont les traits font songer de façon troublante au portrait de Trotski alors déjà exilé, évoque les conflits politiques qui traversent le surréalisme emboîtant les pas du Parti communiste et qui détermineront la vie de Denise et de Pierre Naville, trotskistes de la première heure. L’anecdote sur la relation extraconjugale entre Hugo et Juliette Drouet, cocasse et émouvante, fait écho aux tourments de l’amour, illégitime pour Simone Breton et Max Morise, de ces trois couples.
Bookseller reference : 115210
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SURREALISME]
La légende de Victor Hugo. Six dessins originaux par Raymond et Janine Queneau, Max Morise, Simone Breton, Denise et Pierre Naville au format quart-raisin (32 x 25 cm). Aquarelle, gouache, crayon. Non signés. Sans date [été 1928 - hiver 1929].
[1928] 6 vol. Ces 6 dessins originaux sur des épisodes de la vie de Victor Hugo sont reproduits dans l’Album Breton (Paris, Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade, 2008, pp. 162-163) qui les attribue de la manière suivante : - f° 1 Enfance - Janine Queneau- f° 2 Bataille d’Hernani – Max Morise- f° 3 Pair de France – Raymond Queneau- f° 4 Guernesey - Denise Naville - f° 5 Porte piétonne - Simone Breton- f° 6 Enterrement – Pierre NavilleIls semblent avoir été exécutés pendant le séjour des trois couples d’amis dans le sud de la France, à La Ciotat, à partir du 20 septembre 1928, quelques mois seulement après la parution de la biographie de Raymond Escholier, La Vie glorieuse de Victor Hugo par Raymond Escholier (Plon, 1928). .Janine Queneau célèbre le jeune poète royaliste lauréat en 1819 de l’Académie des Jeux floraux de Toulouse pour son poème « La statue de Henri IV » (f° 1). Max Morise se consacre à l’épisode de la Bataille d’Hernani révélant le poète chef de bande du mouvement romantique accompagné par Théophile Gautier avec son fameux gilet rouge (f° 2). Raymond Queneau représente Hugo pair de France à la tribune de la Haute Assemblée du Palais de Luxembourg (f° 3). Denise Naville le montre déchu sur son rocher, l’île de Guernesey, exilé et concentré sur l’écriture (f° 4). Simone Breton représente la promenade en voiture à cheval du poète avec Juliette Drouet évoquée en tête de Nadja (f° 5). Enfin, Pierre Naville dessine le cortège funèbre lors des funérailles et de la panthéonisation du poète dont le visage à la barbe blanche se dresse sur le ciel et paraît ainsi figurer le titre du chapitre consacré à la mort par Raymond Escholier : « Comme le soleil se couche un beau soir d’été » (f° 6).La naïveté de ces illustrations, loin de trahir une certaine maladresse, participe au renouvellement de l’inspiration prônée par les surréalistes. En effet, depuis le dadaïsme il s’agit d’explorer les domaines où la créativité est le fruit d’instincts et de pulsions, sans lien avec les habituelles préoccupations morales ou esthétiques. Par ailleurs, cet ensemble relève d'un type d’activité collective - dans l’esprit de l’écriture automatique et du cadavre exquis – qui adopte le principe ludique et d’anonymat dans la création pour se démarquer du talent artistique individuel de la tradition culturelle institutionnalisée. Pierre Naville regrettera plus tard que cette aspiration ne fut pas complètement aboutie : « je déplore encore que le surréalisme ait dédaigné ce déferlement de l’imagination enfantine. Le coupable en la circonstance est le système qui s’empare très tôt de l’enfant pour réduire ses jeux à des entreprises bien codées, et à l’encadrement ultérieur par l’appareil des beaux-arts comptable de ses réussies sociales […] Les dessins d’enfants ne valent rien, par grâce ! » (Le Temps du surréel, Paris, éditions Galilée, 1977).Entre gloire et déclin, événement et anecdote, politique et littérature, éros et thanatos, la vie de Hugo dévoilée ainsi avec une dose d’humour, se transforme en hommage, certes ambigu, à une vie qui résonne malgré tout avec celle des illustrateurs. La bagarre au théâtre dans l’illustration de Max Morise n’est pas si différente des manifestations publiques houleuses des surréalistes. Hugo à Guernesey, dont les traits font songer de façon troublante au portrait de Trotski alors déjà exilé, évoque les conflits politiques qui traversent le surréalisme emboîtant les pas du Parti communiste et qui détermineront la vie de Denise et de Pierre Naville, trotskistes de la première heure. L’anecdote sur la relation extraconjugale entre Hugo et Juliette Drouet, cocasse et émouvante, fait écho aux tourments de l’amour, illégitime pour Simone Breton et Max Morise, de ces trois couples.
Bookseller reference : 115210
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MICHAUX (Henri).
Façons d'endormi. Façons d'éveillé.
Paris Gallimard, coll. "Le Point du jour" 1969 1 vol. Broché in-16, broché, couverture à rabats, non coupé, 239 pp. Edition originale. Un des 36 exemplaires de tête numérotés sur vélin de Hollande van Gelder. En excellente condition.
Bookseller reference : 115450
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MICHAUX (Henri).
Façons d'endormi. Façons d'éveillé.
Paris Gallimard, coll. "Le Point du jour" 1969 1 vol. Broché in-16, broché, couverture à rabats, non coupé, 239 pp. Edition originale. Un des 36 exemplaires de tête numérotés sur vélin de Hollande van Gelder. En excellente condition.
Bookseller reference : 115450
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ARAGON (Louis).
Le Libertinage.
Paris Gallimard 1924 1 vol. relié in-4 tellière, demi-maroquin bordeaux à coins, dos à fins nerfs, tête dorée, non rogné, couvertures et dos conservés (Semet & Plumelle), 254 pp. Édition originale de ce recueil de contes et saynètes surréalistes qui s'ouvre sur une fantaisie, "Quelle âme divine !", rédigée par Aragon à l'âge de huit ans. Un des 108 exemplaires de tête réimposés sur vergé Lafuma-Navarre et parmi ceux-ci un des 100 réservés aux bibliophiles de la Nouvelle Revue française (n° XXXIII, imprimé pour le libraire Camille Bloch). Très bel exemplaire, parfaitement relié.
Bookseller reference : 115714
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ARAGON (Louis).
Le Libertinage.
Paris Gallimard 1924 1 vol. relié in-4 tellière, demi-maroquin bordeaux à coins, dos à fins nerfs, tête dorée, non rogné, couvertures et dos conservés (Semet & Plumelle), 254 pp. Édition originale de ce recueil de contes et saynètes surréalistes qui s'ouvre sur une fantaisie, "Quelle âme divine !", rédigée par Aragon à l'âge de huit ans. Un des 108 exemplaires de tête réimposés sur vergé Lafuma-Navarre et parmi ceux-ci un des 100 réservés aux bibliophiles de la Nouvelle Revue française (n° XXXIII, imprimé pour le libraire Camille Bloch). Très bel exemplaire, parfaitement relié.
Bookseller reference : 115714
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ROLLAND DE RENEVILLE.
La Nuit, l'esprit.
Paris Gallimard, coll. "Métamorphoses" 1946 1 vol. broché in-8, broché, 59 pp. Edition originale sur châtaigner. Très bon état.
Bookseller reference : 115793
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ROLLAND DE RENEVILLE.
La Nuit, l'esprit.
Paris Gallimard, coll. "Métamorphoses" 1946 1 vol. broché in-8, broché, 59 pp. Edition originale sur châtaigner. Très bon état.
Bookseller reference : 115793
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REVERDY (Pierre).
Self Defense. Critique - esthétique.
S.l. chez l'auteur 1919 1 vol. broché plaquette in-18, brochée, non coupé, non paginé (32 p.). Édition originale de ce petit bréviaire de la critique sous forme d'aphorismes. Tirage limité à 364 exemplaires, celui-ci numéroté sur vergé, avec un envoi autographe signé de l'auteur adressé à "Martin du Gard", certainement Maurice, qui dirigeait la revue Les Ecrits nouveaux. En bonne condition.
Bookseller reference : 116543
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REVERDY (Pierre).
Self Defense. Critique - esthétique.
S.l. chez l'auteur 1919 1 vol. broché plaquette in-18, brochée, non coupé, non paginé (32 p.). Édition originale de ce petit bréviaire de la critique sous forme d'aphorismes. Tirage limité à 364 exemplaires, celui-ci numéroté sur vergé, avec un envoi autographe signé de l'auteur adressé à "Martin du Gard", certainement Maurice, qui dirigeait la revue Les Ecrits nouveaux. En bonne condition.
Bookseller reference : 116543
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BRETON (André).
Les vases communicants.
Paris Gallimard 1955 1 vol. Broché in-12, broché, non coupé, 207 pp. Seconde édition enrichie de 8 planches hors-texte. Exemplaire du service de presse, avec un envoi autographe signé de l'auteur à Pierre Faucheux et le cachet à l'encre bleue : "1932 Avant les Procès de Moscou. 1955 Mais les vases communiquent toujours". Prière d'insérer joint. Dos passé, sinon bonne condition.
Bookseller reference : 117024
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BRETON (André).
Les vases communicants.
Paris Gallimard 1955 1 vol. Broché in-12, broché, non coupé, 207 pp. Seconde édition enrichie de 8 planches hors-texte. Exemplaire du service de presse, avec un envoi autographe signé de l'auteur à Pierre Faucheux et le cachet à l'encre bleue : "1932 Avant les Procès de Moscou. 1955 Mais les vases communiquent toujours". Prière d'insérer joint. Dos passé, sinon bonne condition.
Bookseller reference : 117024
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BERIOU (Jean-Yves), PARAGGIO (Jean-Pierre).
Un Poing, c'est tout : avant-numéro. On joint : Elle gît - 1980 (Un Poing, c'est tout, hors série). Et Paris by night (Un Poing, c'est tout, hors série n° 2).
Paris Jean-Pierre Paraggio, Un Poing, c'est tout 1986 3 vol. broché 1 vol. in-4, broché, non paginé, édition originale tirée à 200 exemplaires numérotés ; et 2 plaquettes in-8, agrafées, imprimées à petit nombre (85 exemplaires pour Paris by night) sur papier de couleurs. Bonne série complète des publications de Paraggio et Bériou dans cette éphémère collection.
Bookseller reference : 117621
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BERIOU (Jean-Yves), PARAGGIO (Jean-Pierre).
Un Poing, c'est tout : avant-numéro. On joint : Elle gît - 1980 (Un Poing, c'est tout, hors série). Et Paris by night (Un Poing, c'est tout, hors série n° 2).
Paris Jean-Pierre Paraggio, Un Poing, c'est tout 1986 3 vol. broché 1 vol. in-4, broché, non paginé, édition originale tirée à 200 exemplaires numérotés ; et 2 plaquettes in-8, agrafées, imprimées à petit nombre (85 exemplaires pour Paris by night) sur papier de couleurs. Bonne série complète des publications de Paraggio et Bériou dans cette éphémère collection.
Bookseller reference : 117621
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BRETON (André).
Arcane 17. Enté d'Ajours.
Paris Editions du Sagittaire, coll. "Gai venin" 1947 1 vol. broché in-12, broché, 222 pp. Edition en partie originale, en belle condition, non coupé, avec le bandeau éditeur conservé.
Bookseller reference : 117894
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BRETON (André).
Arcane 17. Enté d'Ajours.
Paris Editions du Sagittaire, coll. "Gai venin" 1947 1 vol. broché in-12, broché, 222 pp. Edition en partie originale, en belle condition, non coupé, avec le bandeau éditeur conservé.
Bookseller reference : 117894
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SURREALISME]
Quand le surréalisme eut cinquante ans.
Paris Editions Maintenant 1974 1 vol. broché plaquette gr. in-8, en feuilles, non paginée (16 p.). Édition originale de ce texte collectif imprimé sur papier rose "fluo" et rédigé par Georges Goldfayn, Radovan Ivsic, Annie Le Brun, Gérard Legrand, Pierre Peuchmaurd et Toyen (dont un dessin orne la couverture). Bordures de la couverture un peu jaunies, exemplaire non coupé.
Bookseller reference : 117940
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SURREALISME]
Quand le surréalisme eut cinquante ans.
Paris Editions Maintenant 1974 1 vol. broché plaquette gr. in-8, en feuilles, non paginée (16 p.). Édition originale de ce texte collectif imprimé sur papier rose "fluo" et rédigé par Georges Goldfayn, Radovan Ivsic, Annie Le Brun, Gérard Legrand, Pierre Peuchmaurd et Toyen (dont un dessin orne la couverture). Bordures de la couverture un peu jaunies, exemplaire non coupé.
Bookseller reference : 117940
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MABILLE (Pierre).
Le miroir du merveilleux.
Paris Editions de Minuit 1977 1 vol. Broché in-8, broché, 327 pp., illustrations d'André Masson. Préface d'André Breton. Couverture et dos jaunis, sinon en bon état général.
Bookseller reference : 118143
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MABILLE (Pierre).
Le miroir du merveilleux.
Paris Editions de Minuit 1977 1 vol. Broché in-8, broché, 327 pp., illustrations d'André Masson. Préface d'André Breton. Couverture et dos jaunis, sinon en bon état général.
Bookseller reference : 118143
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CREVEL (René).
Babylone.
Paris Kra, "Collection européenne" 1927 1 vol. broché in-16, broché, couverture rempliée, 195 pp., portrait-frontispice par Christian Bérard. Edition originale avec mention fictive de 7e édition. Dols un peu ridé.
Bookseller reference : 118222
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CREVEL (René).
Babylone.
Paris Kra, "Collection européenne" 1927 1 vol. broché in-16, broché, couverture rempliée, 195 pp., portrait-frontispice par Christian Bérard. Edition originale avec mention fictive de 7e édition. Dols un peu ridé.
Bookseller reference : 118222
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BENAYOUN (Robert).
Erotique du surréalisme.
Paris Pauvert, coll. "Bibliothèque Internationale d'érotologie" 1965 1 vol. relié in-8 carré, toile éditeur décorée, 244 pp., nombreuses reproductions. Bon état.
Bookseller reference : 119598
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BENAYOUN (Robert).
Erotique du surréalisme.
Paris Pauvert, coll. "Bibliothèque Internationale d'érotologie" 1965 1 vol. relié in-8 carré, toile éditeur décorée, 244 pp., nombreuses reproductions. Bon état.
Bookseller reference : 119598
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DUCHAMP (Marcel).
Duchamp du signe. Ecrits réunis et présentés par Michel Sanouillet. Nouvelle édition revue et augmentée avec la collaboration de Elmer Peterson.
Paris Flammarion 1976 1 vol. broché in-8, broché, couverture illustrée, 314 pp., 16 planches hors-texte. Exemple du service de presse, en bonne condition.
Bookseller reference : 119666
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DUCHAMP (Marcel).
Duchamp du signe. Ecrits réunis et présentés par Michel Sanouillet. Nouvelle édition revue et augmentée avec la collaboration de Elmer Peterson.
Paris Flammarion 1976 1 vol. broché in-8, broché, couverture illustrée, 314 pp., 16 planches hors-texte. Exemple du service de presse, en bonne condition.
Bookseller reference : 119666
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ARTAUD (Antonin)].
Les nouvelles Révélations de l'être.
Paris Denoël 1937 1 vol. broché plaquette in-24, agrafée, couverture typographique en deux couleurs sur papier orange, 29 pp. Edition originale parue sans nom d'auteur et tirée à petit nombre. Bel exemplaire conservé dans un coffret demi-cuir noir à compartiment de velours. Peu courant.
Bookseller reference : 119930
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ARTAUD (Antonin)].
Les nouvelles Révélations de l'être.
Paris Denoël 1937 1 vol. broché plaquette in-24, agrafée, couverture typographique en deux couleurs sur papier orange, 29 pp. Edition originale parue sans nom d'auteur et tirée à petit nombre. Bel exemplaire conservé dans un coffret demi-cuir noir à compartiment de velours. Peu courant.
Bookseller reference : 119930
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BEHAR (Henri).
Etude sur le théâtre dada et surréaliste.
Paris Gallimard, coll. "Les Essais" 1967 1 vol. broché in-12, broché, couverture à rabats, 356 pp. Edition originale en service de presse (pas de grand papier). Très bon état.
Bookseller reference : 120134
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BEHAR (Henri).
Etude sur le théâtre dada et surréaliste.
Paris Gallimard, coll. "Les Essais" 1967 1 vol. broché in-12, broché, couverture à rabats, 356 pp. Edition originale en service de presse (pas de grand papier). Très bon état.
Bookseller reference : 120134
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LEIRIS (Michel).
La course de taureaux. Suivi de Calendrier et Souvenirs taurins.
Paris Editions Fourbis 1991 1 vol. broché in-8, broché, couverture rempliée, 115 pp., illustrations d'après des gravures anciennes. Edition établie et présentée par Francis Marmande, avec un envoi autographe signé de ce dernier. Très bon état.
Bookseller reference : 121041
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LEIRIS (Michel).
La course de taureaux. Suivi de Calendrier et Souvenirs taurins.
Paris Editions Fourbis 1991 1 vol. broché in-8, broché, couverture rempliée, 115 pp., illustrations d'après des gravures anciennes. Edition établie et présentée par Francis Marmande, avec un envoi autographe signé de ce dernier. Très bon état.
Bookseller reference : 121041
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[CAHUN (Claude)]
Claude Cahun photographe.
Paris Musées-Jean Michel Place, 1995. In-8 br. Catalogue de l'exposition qui a eu lieu au Musée d'Art Moderne de juin à septembre 1995. Texte de F. Leperlier, E. Lebovici. Photos exposées, catalogue raisonné des photos. E.O.
Bookseller reference : 13936
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[REVUE]
MEDIUM. Informations surréalistes.
N°6, avril 1953. In folio. Directeur : Jean Schuster. Collaborations de M. Rapin, B. Péret, M. Blanchard, F. Valorbe, A. Breton, etc. E.O.
Bookseller reference : L13492
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[REVUE]
MEDIUM. Informations surréalistes.
N° 8, juin 1953. In folio. Directeur : Jean Schuster. Collaborations de A. Dax, J.-. Bédouin, B. Péret, A. Breton, G. Legrand, etc. E.O.
Bookseller reference : L13493
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[REVUE]
MEDIUM. Informations surréalistes.
N° 4, février 1953. In folio. Directeur : Jean Schuster. Collaborations de A. Breton, J.-L. Bédouin, J.-P. Duprey, Adonis Kyrou, Nora Mitrani, B. Péret, etc. E.O.
Bookseller reference : L13494
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[REVUE]
MEDIUM. Informations surréalistes.
N° 5, mars 1953. In folio. Directeur : Jean Schuster. Collaborations de J.-L. Bédouin, A. Breton, A. Dax, Nora Mitrani, B. Péret, M. Rapin, José Pierre, etc. E.O.
Bookseller reference : L13495
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[REVUE]
MEDIUM. Informations surréalistes.
N° 1, novembre 1952. In folio. Directeur : Jean Schuster. Collaborations de B. Péret, G. Legrand, J.-L. Bédouin, A. Kyrou, , etc. E.O. Petite ombre sur le coté gauche du numéro.
Bookseller reference : L13496
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CARROUGES (Michel).
Les Machines Célibataires.
Arcanes, 1954. In-8 br. Coll. " Chiffres ". Illustration de Marcel Duchamp sur le premier plat. Études sur Kafka, M. Duchamp, R. Roussel, Fourré, etc. E.O. ex. sur Alfa.
Bookseller reference : 28069
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