‎Fine arts‎

‎CALVEZ Hervé Abbé, vicaire à Saint-Louis.‎

‎Une Visite à l'Eglise SAINT-LOUIS de BREST.‎

‎BREST, Presse Lib. du Finistère - 1918 - In-12 ° broché - 35 pages - Très propre - RARE -‎

‎- Livraison a domicile (La Poste) ou sur simple demande en Mondial Relay.- ATTENTION: Colis recommandé uniquement sur demande (parcel recommended on request). Si vous désirez un remboursement équivalent au montant de votre achat, en cas de perte détérioration ou spoliation, demandez-nous expressément un envoi en recommandé ( if you wish a repayment equivalent to the amount of your purchase, in case of loss - deterioration or despoliation, ask us expressly for a sending recommended)- Conditions de vente : Les frais de port sont affichés à titre Indicatifs (pour un livre) Nous pouvons être amené à vous contacter pour vous signaler le surcoût du au nopmbre de livres achetés ou du poids de ceux-ci. - Conditions of sale : The shipping costs are displayed as an indication (for one book) We may need to contact you to inform you of the cost of the additional shipping depending on the weight and the number of books- Possibilité d'envoi par Mondial-Relay - Réception en boutique sur rendez-vous. Librairie G. PORCHEROT - SP.Rance - 0681233148‎

Bookseller reference : 1240

‎CALE, John; BOCKRIS, Victor‎

‎What's Welsh for Zen - Autobiography of John Cale‎

‎Bloomsbury Publishing PLC 1999 Livre en anglais. In-4 relié 30,4 cm sur 21,7. 272 pages. Bon état d’occasion.‎

‎Bon état d’occasion‎

Bookseller reference : 127053

‎CALDER Alexander & (BUÑUEL Juan Luis)‎

‎Carte postale autographe signée d'Alexander Calder à Juan Luis Buñuel‎

‎- (Saché) 29 décembre 1956, 14,7x10,4cm, une carte postale. - Handwritten signed postcard from Alexander Calder to Juan Luis Buñuel N. p. [Saché] December 29th 1956, 14,7 x 10,4 cm, one postcard Handwritten signed postcard from Alexander Calder to Juan Luis Buñuel, written in English in ballpoint pen and blue felt-tip. Saché postmark (Indre-et-Loire). Paris address of Juan Luis Buñuel. Card perforated with two holes at the top. Photograph of one of Calder's stabiles on the front. Provenance: Buñuel family archives. In 1939, Luis Buñuel, who had just received an offer to work in Hollywood, decided, with his wife and child, to leave the chaotic situation in Europe to go and live the American Dream. The penniless Buñuels initially spent a few precarious months living in New York. Luis Buñuel found himself forced to ask Dali—his longstanding friend in exile, along with Gala, during these years—to lend him some money. His request was refused in no uncertain terms, putting an end to the two men's friendship. Thus it was Calder, whom Luis had perhaps already met in Paris in the 1920s, who put the whole family up in his Upper Side apartment. Juan Luis Buñuel, the artist's godson, sensed that his interest in sculpture began in this same period: "When Dali told my father he would not lend him any money, he contacted him [Calder]. He offered his house to us and we lived with his family for a time. I can only vaguely remember it, but it was then that I started to become interested in sculpture and he encouraged me" (Anton Casto, Juan Luis una entrevista). Despite the geographical distance that would come to separate them, Alexander Calder would remain a friend of the Buñuel family. The relationship between the artist and the film-maker is, however, almost entirely absent from the biographies, and this correspondence is a rare testimony to the profound connection between the sculptor and the Buñuel family. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Carte postale autographe signée d'Alexander Calder à Juan Luis Buñuel, rédigée en anglais au stylo bille et au feutre bleu. Tampon postal de Sa­ché (Indre-et-Loire). Adresse parisienne de Juan Luis Buñuel. Carte perforée en tête de deux trous. Photographie d'un stabile de Calder au recto de la carte. Provenance : archives de la famille Buñuel. En 1939, Luis Buñuel, qui venait de recevoir une proposition de travail à Hollywood, décide, avec femme et enfant, de quitter la situation chaotique de l'Europe pour vivre l'American Dream. Les Buñuel, désargentés, tran­sitent d'abord quelques mois par New York où ils vivent dans des condi­tions précaires. Luis Buñuel se voit contraint de demander à Dali - son ami de longue date en exil avec Gala dans ces mêmes années - de lui prêter de l'argent. Il essuie un violent refus qui met fin à l'amitié des deux hommes. C'est alors Calder, que Luis a peut-être déjà rencontré à Paris dans les an­nées 1920, qui accueille toute la famille dans son appartement de l'Upper Side. Juan Luis Buñuel, filleul de l'artiste, suppose que son intérêt pour la sculpture a commencé à la même période : « Quand Dali dit à mon père qu'il ne lui prêterait pas d'argent, il l'a contacté [Calder]. Il nous a offert sa maison et nous avons vécu au côté de sa famille pendant quelque temps. Je ne m'en rappelle que vaguement, mais c'est alors que j'ai commencé à m'intéresser à la sculpture et il m'a encouragé. » (Anton Castro, Juan Luis una entrevista). En dépit de la distance géographique qui les séparera, Alexander Calder demeurera un ami de la famille Buñuel. La relation entre l'artiste et le ci­néaste est cependant presque totalement absente des biographies et cette correspondance est un rare témoignage du lien profond entre le sculpteur et la famille Buñuel.‎

‎CALDER Alexander & BUÑUEL Juan Luis & (RUCAR éPOUSE BUNUEL Jeanne)‎

‎Carte postale autographe signée d'Alexander Calder et Juan Luis Buñuel adressée à Jeanne Rucar épouse Buñuel‎

‎- (Saché) 22 décembre 1966, 14,7x10,4cm, une carte postale. - Handwritten signed postcard from Alexander Calder and Juan Luis Buñuel to Jeanne Buñuel née Rucar N. p. [Saché] December 22th 1966, 14,7 x 10,4 cm, one postcard Handwritten signed postcard from Alexander Calder and Juan Luis Buñuel to Jeanne Buñuel, written in French in black felt-tip. Saché postmark (Indre-et-Loire). Jeanne Buñuel's address in Mexico. Card perforated with two holes at the top. Photograph of Calder's studio in Saché on the front of the card. Provenance: Buñuel family archives. In 1939, Luis Buñuel, who had just received an offer to work in Hollywood, decided, with his wife and child, to leave the chaotic situation in Europe to go and live the American Dream. The penniless Buñuels initially spent a few precarious months living in New York. Luis Buñuel found himself forced to ask Dali—his longstanding friend in exile, along with Gala, during these years—to lend him some money. His request was refused in no uncertain terms, putting an end to the two men's friendship. Thus it was Calder, whom Luis had perhaps already met in Paris in the 1920s, who put the whole family up in his Upper Side apartment. Juan Luis Buñuel, the artist's godson, sensed that his interest in sculpture began in this same period: "When Dali told my father he would not lend him any money, he contacted him [Calder]. He offered his house to us and we lived with his family for a time. I can only vaguely remember it, but it was then that I started to become interested in sculpture and he encouraged me" (Anton Casto, Juan Luis una entrevista). Despite the geographical distance that would come to separate them, Alexander Calder would remain a friend of the Buñuel family. The relationship between the artist and the film-maker is, however, almost entirely absent from the biographies, and this correspondence is a rare testimony to the profound connection between the sculptor and the Buñuel family. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Carte postale autographe signée d'Alexander Calder et de Juan Luis Buñuel à Jeanne Buñuel, rédigée en français au feutre noir. Tampon pos­tal de Saché (Indre-et-Loire). Adresse mexicaine de Jeanne Buñuel. Carte perforée en tête de deux trous. Photographie de l'atelier de Calder à Saché au recto de la carte. Provenance : archives de la famille Buñuel. En 1939, Luis Buñuel, qui venait de recevoir une proposition de travail à Hollywood, décide, avec femme et enfant, de quitter la situation chaotique de l'Europe pour vivre l'American Dream. Les Buñuel, désargentés, tran­sitent d'abord quelques mois par New York où ils vivent dans des condi­tions précaires. Luis Buñuel se voit contraint de demander à Dali - son ami de longue date en exil avec Gala dans ces mêmes années - de lui prêter de l'argent. Il essuie un violent refus qui met fin à l'amitié des deux hommes. C'est alors Calder, que Luis a peut-être déjà rencontré à Paris dans les an­nées 1920, qui accueille toute la famille dans son appartement de l'Upper Side. Juan Luis Buñuel, filleul de l'artiste, suppose que son intérêt pour la sculpture a commencé à la même période : « Quand Dali dit à mon père qu'il ne lui prêterait pas d'argent, il l'a contacté [Calder]. Il nous a offert sa maison et nous avons vécu au côté de sa famille pendant quelque temps. Je ne m'en rappelle que vaguement, mais c'est alors que j'ai commencé à m'intéresser à la sculpture et il m'a encouragé. » (Anton Castro, Juan Luis una entrevista). En dépit de la distance géographique qui les séparera, Alexander Calder demeurera un ami de la famille Buñuel. La relation entre l'artiste et le ci­néaste est cependant presque totalement absente des biographies et cette correspondance est un rare témoignage du lien profond entre le sculpteur et la famille Buñuel.‎

‎CALI Fran?ois‎

‎L'art des conquistadors. Photos de C. Arthaud et F. H?bert-Stevens.‎

‎Reliure toile de l'?diteur. 297 pages. Jaquette. 22x25 cm.‎

‎Calle, Sophie und Fabio Balducci‎

‎En Finir. Adapté du film UNFINISHED réalisé par Sophie Calle et Fabio Balducci.‎

‎Arles: Actes Sud, 2005. 106 S. Fadengehefteter Pappband.‎

‎Einband leicht berieben, sonst gutes und sauberes Exemplar. - Rückentext: En 1988, une banque américaine m'a invitée à réaliser un projet in situ. KLes distributeurs automatiques de l'établissement étaient munis de caméras vidéo qui filmaient, à leur insu, les clients en train d'effectuer des opérations. J'ai réussi à me procurer certains enregistrements. J'étais s'duite par la beauté des images, mais il me semblait qu'en utilisant des documents trouve's, sans apport "vécu" de ma part, je ne collais pas à mon propre style. Il fallait trouver une idée pour accompagner ces visages. En finir retrace l'histoire de cette recherche, analyse quinze années de tentatives ratées, dessine l'anantomie d'un échec. ISBN 9782742751778‎

Bookseller reference : 949468

‎Calvesi (M.)‎

‎Le Futurisme.‎

‎français In-4 de 99 pp.; album toilé blanc de l'éditeur, sous jaquette illustrée en couleurs. Collection " Galerie d'Art," illustrée abondamment en noir et couleurs in et hors-texte.‎

‎CALVET J.‎

‎UN ARTISTE CHRETIEN : JOSEPH AUBERT. 1849 - 1924.‎

‎F. Lanore 1926, In-4 broché, 205 pages. Bibliographies. Nombreuses reproductions. Couverture brunie en bords, corps de l'ouvrage en bon état. Lettre préface du R.P. SERTILLANGES‎

‎CALVEZ Louis‎

‎LA PRESQU'ILE DE CROZON - HISTOIRE, ART, NATURE‎

‎PARIS, Le Livre d'Histoire - 2005 - In-4 - Couverture souple illustré en couleurs - Réédition de l'édition de 1975 - Tirage à 300 Exemplaires, Ex. N° 199 - Nombreuses illustrations NB, certaines PP - 470 pages - Bel Ex.‎

‎Cambon Pierre‎

‎Afghanistan. Une histoire millénaire‎

‎Réunion des Musées Nationaux 2002 In-4 broché 29,5 cm sur 24,0. 205 pages. Très bon état d’occasion.‎

‎Très bon état d’occasion‎

Bookseller reference : 119141

‎CAMPBELL Francis‎

‎ANNUAIRE DE LA CURIOSITÉ, DES BEAUX ARTS ET DE LA BIBLIOPHILIE 1932.‎

‎Annuaire de la Curiosité, des beaux-arts et de la Bibliophilie, Paris, 1932‎

‎Un volume petit in-8°, reliure édiiteur toilée de couleur bleue avec lettrage doré sur le 1er plat et sur le dos, 612 pages. Ouvrage extrêmement intéressant: on y trouve un grand nombre d’adresses concernant les professions les plus diverses touchant l’art, les artistes, les collectionneurs, les experts etc. non seulement en France mais dans quasiment toute l’Europe et même en Amérique du nord et en Amérique du sud Avec par ailleurs une profusion d’encarts publicitaires. TRES BON ETAT.‎

Bookseller reference : 2488

‎CAMPBELL James W. P. - PRYCE Will‎

‎BIBLIOTHEQUES. Une Histoire Mondiale.‎

‎Citadelles & Mazenod Paris 2014 In-4 ( 315 X 245 mm ) de 319 pages, pleine toile sous jaquette illustrée en couleurs. Superbe et abondante iconographie en couleurs et en noir dans et hors-texte. Très bel exemplaire.‎

Bookseller reference : 782997

‎Camacho‎

‎CAMACHO. Galerie de Seine.‎

‎Non daté / 64 pages. Broché. Editions Galerie de Seine.‎

‎Bel état.‎

Bookseller reference : ART972M

‎CAMPAGNE Jean-Marc.‎

‎Carzou.‎

‎Paris, Flammarion, 1981. In-4 , reliure pleine toile de l'édition, jaquette illustrée. Nombreuses reproductions, toutes en couleurs.‎

Bookseller reference : 601

‎CAMPAGNE (Jean-Marc).‎

‎CARZOU.‎

‎Paris, Flammarion, 1981. Petit in-4 (21 x 28 cm), cartonnage bradel, 96 pp. Carzou écrit en rouge sur le premier plat et le dos. Photographie en frontispice, (portrait de Carzou). Bibliographie, liste des livres illustrés et table des illustrations.‎

‎Bibliographie, liste des livres illustrés et table des illustrations. (62 planches en noir en couleurs hors-texte). Exemplaire enrichi d'un envoi autographe de Carzou. Photos sur demande.‎

Bookseller reference : 28610

‎CAMPAGNE Jean-Marc.-‎

‎Clovis TROUILLE.-‎

‎Texte et documentation par Jean-Marc CAMPAGNE avec une analyse graphologique par le Docteur RIVERE. Paris. Pauvert. 1965. In-8 carré (188 x 194mm) percaline violette sous jaquette illustrée couleurs, 142, (2) pages, très nombreuses illustrations en noir et en couleurs souvent à pleine page.‎

Bookseller reference : ORD-1784

‎CAMPAGNE (Jean-Marc).‎

‎Clovis Trouille. Texte et documentation par Jean-Marc Campagne avec une analyse graphologique par le docteur Rivere.‎

‎Paris, Jean-Jacques Pauvert, 1969. In-8, (19 x 19,5 cm), broché, couverture illustrée en couleur, 142 pp.‎

‎63 illustrations en noir et en couleurs, dans et hors-texte. Photographies de Roger Jean Segalat, Jean Calmus et Marc Vaux. Bel exemplaire. Photos sur demande.‎

Bookseller reference : 25347

‎Cambournac Laure‎

‎Dico de l'art‎

‎De la Martinière Jeunesse. 2010. In-8. Relié. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 126 pages. Nombreuses illustrations et photos en couleurs dans le texte.. . . . Classification Dewey : 703-Dictionnaire, encyclopédie des beaux-arts et des arts décoratifs‎

‎Illustrations de Heidi Jacquemoud. Classification Dewey : 703-Dictionnaire, encyclopédie des beaux-arts et des arts décoratifs‎

Bookseller reference : RO80251909

‎CAMPIGLI Marco - GALLI Aldo‎

‎Donatello et la première Renaissance.‎

‎Couverture souple. Broché. 23 x 28 cm. 384 pages.‎

‎Livre. Edité par le Figaro (Collection : Les grands maîtres de l'ar), 2008.‎

Bookseller reference : 133288

‎Camille SAINT-SAËNS‎

‎Déjanire‎

‎Durand & Cie | Paris 1910 | 22.5 x 30.5 cm | Broché sous étui‎

‎Edition originale de la partition pour chant et piano réduite par Camille Saint-Saëns. Quelques annotations au crayon de papier en marge de certaines portées. Notre exemplaire est présenté sous une chemise étui en demi chagrin rouge à coins, dos à cinq nerfs sertis de guirlandes dorées et orné de fleurons dorés, mention dorée en queue du dos "Inscribed by composer", plats, gardes et contreplats de papier marbré. Dos de la chemise légèrement éclairci. Envoi autographe daté et signé de Camille Saint-Saëns au journaliste musical Edouard Beaudu. * Saint-Saëns envoie cet exemplaire au journaliste de l'Instransigeant Edouard Beaudu, qui signera dans ses colonnes une critique dithyrambique de Déjanire : "La tragédie, en art lyrique comme en art dramatique, est la forme la plus élevée, la plus noble que puisse offrir le théâtre. Elle ne peut naître que dune pensée robuste, saine, lumineuse, attirée vers un idéal qui ne permet aucune concession, aucune faiblesse?; ny atteint pas qui veut. Je ne crois pas que beaucoup de musiciens actuels puissent aborder ce genre sans risquer lemphase, la lourdeur de style ou lincohérence. M.Camille Saint-Saëns, qui joint labondance du lyrisme à la richesse de la symphonie, navait pas à craindre de se fourvoyer en choisissant pour son nouvel opéra la fable de Déjanire, jalouse de son époux Hercule et lui donnant la fatale tunique de Nessus. Nous savons que, pour le même sujet, il y a quelques années, Saint-Saëns avait écrit une importante musique de scène. Il a éprouvé le désir de prendre à son compte le poème laissé par Louis Gallet et de développer la partition dune façon complète, plus digne de la marque glorieuse dont sont frappées ses autres uvres. Dans sa présenté homogénéité dramatique et musicale, lhistoire du vaillant fils dAlcmène et de la rivale dIole apparaît plus merveilleuse, plus terrible, plus impressionnante. Le cur violent dHercule, lamour en détresse de Déjanire, nous sont rendus avec une grandeur, un pathétique qui correspondent admirablement à ce quattendaient nos sens exaltés. La musique, lorsquelle sattache à la fiction et quelle saccorde en splendeur avec elle, cest ici le cas, a ce don de placer laction héroïque dans son atmosphère propre au lieu den déplacer lintérêt. Saint-Saëns, qui sait se mesurer aux poètes, a suivi avec son aisance superbe de maître, sûr de lui et familier du triomphe, le parallèle de lamour et de la fatalité tracé par la légende. Il a mis en harmonie la ligne classique des récits avec les recherches mélodiques et symphoniques dont sont insatiables nos contemporains?; il a renforcé le caractère de sa tragédie en observant pour les foules qui entourent ses héros la tradition des churs antiques. À quoi servirait de signaler des pages qui sont toutes empreintes de perfection, la complainte dIole au deuxième acte, le duo dHercule et de Déjanire qui suit, lensemble final, ce deuxième acte, au demeurant, est supérieur, puis le prélude du «quatre» où reparaît, dans les danses, lorientalisme cher à Saint-Saëns, les pages renouvelées de son poème symphoniquela Jeunesse dHercule, sans oublier tels morceaux qui flatteront lan prochain le public de lOpéra, comme lair dHercule au quatrième acte?? À quoi servirait, en vérité, de scruter les détails de cette uvre qui, dans sa plénitude, nous apparaît comme un magnifique bas-relief sculpté dans le marbre le plus fin?? Jy pensais en admirant la large fresque dessinée au finale du troisième acte par les masses chorales. [...]" - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 88499

‎Cameron Nigel (Historical Commentary)‎

‎Face of China. As Seen by Photographers and Travellers, 1860-1912‎

‎Aperture, Gordon Fraser 1978 Livre en anglais. In-4 à l’italienne, relié 29,3 cm sur 23,5. 159 pages. Jaquette effrangée en assez bon état. Livre en Bon état d’occasion.‎

‎Bon état d’occasion‎

Bookseller reference : 117505

‎CAMUSET-LE PORZOU, Françoise‎

‎Figurines Gallo-Romaines en terre cuite‎

‎Les Musées de la Ville de Paris - MUSEE CARNAVALET 1985 In-8, broché couv. illustrée, illustrations en n. & b., 143 pp. Bon état.‎

‎Catalogues d’Art et d’Histoire du Musée Carnavalet, numéro V. Bulletin du Musée Carnavalet, 37ème année 1984, N°1-2. Bon état d’occasion‎

Bookseller reference : 19437 ISBN : 290141415

‎CAMON AZNAR (José)‎

‎Guia abreviada del Museo Lazaro Galdiano.‎

‎Madrid, Fundacion "Lazaro Galdiano", 1967, 12 X 17 cm., broché, 318 pp. Description du contenu du musée, salle par salle, et vitrine par vitrine. Nombreuses illustrations en fin d'ouvrage. Bon exemplaire malgré un pli sur la couverture et une inscription au stylo sur la dernière page.‎

Bookseller reference : 411

‎CAMPAGNE Jean Marc et collectif‎

‎Janerand.‎

‎Galerie Guigné, Paris, s.d. In-4 (33 x 23 cm) reliure éditeur toile marine avec vignette couleus contrecollée, 36 reproductions en noir et en couleurs.‎

‎Daniel du Janerand (1919 - 1990) peintre français figuratif de l'École de Paris.‎

Bookseller reference : 25679

‎Camille PISSARRO‎

‎Lettre autographe signée inédite adressée à Maximilien Luce‎

‎Paris 3 septembre 1895 | 13.50 x 21 cm | 1 page sur un double feuillet remplié‎

‎Lettre autographe signée de Camille Pissarro, une page sur un bifeuillet remplié. Quelques déchirures au niveau des traces de pli horizontales et verticales, sans atteinte au texte, petit manque en marge du feuillet vierge. Missive inédite de Pissarro à la graphie particulièrement esthétique adressée àson ami le peintre Maximilien Luce. * Pissarro est peiné d'apprendre l'« affreux malheur » de Maximilien Luce, qui venait de perdre son fils Frédéric, âgé de deux ans : Paris III rue Saint-Lazare 3 sep. 95 Mon cher Luce Nous avons reçu votre lettre hier soir en entre à l'hôtel nous apprenant votre affreux malheur, nous aurions bien désiré aller vous serrer la main en des circonstances si douloureuses, mais les choses sont si mal emmenchées [sic] que nous ne pouvons le faire. Il nous faut partir aujourd'hui à Eragny pour que Lucien prépare son départ définitif à Londres qui a été fort retardé par la maladie de sa petite qui a eu la fièvre scarlatine, de mon côté il faut que je passe chez mon occultiste pour lui montrer mon il qui m'inquiète. Excusez-nous, mon cher ami, croyez que nous prenons part à vos chagrins, et si je puis vous servir je me mets entièrement à votre disposition, présentez, je vous prie nos compliments de condoléance à votre femme, nous vous serrons les mains. Votre ami dévoué, C. Pissarro Après la perte de cet enfant, le peintre et sa femme rejoignirent les Pissarro à Eragny, où Luce réalisa des portraits de Pissarro entouré de ses enfants, désormais conservés au Metropolitan Museum de New York. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 82930