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ANQUETIN Louis
Projets pour le plafond de Chambon : Étude 6
- Crayon et encre sur papier Fin XIXème - Début XXème, 27 x 31 cm. - Dessin original au crayon, rehaussé à l'encre (technique mixte), sur une feuille recto-verso. Signature du cachet de la signature de l'artiste dans l'angle inférieur droit de l'uvre, et signature du cachet de l'atelier au verso. Une petite déchirure en marge gauche sans atteinte au dessin (2 cm), sinon très bel état de conservation. Provenance : atelier de l'artiste, référencée au catalogue Atelier Louis Anquetin (Thierry de Maigret, 28/11/08). Louis Anquetin, né à Étrépagny en 1861 et mort à Paris en 1932, est un important peintre français.Il commence sa carrière aux côtés de peintres d'avant-garde tels que Vincent Van Gogh ou Henri de Toulouse-Lautrec. Avec Émile Bernard, il est l'inventeur du Cloisonnisme. De 1884 à 1893, Louis Anquetin ne cesse d'explorer les possibilités nouvelles offertes par la libération introduite par l'Impressionnisme dans la peinture française. A partir de 1893, à la suite d'une longue confrontation avec les « maîtres d'autrefois », il adopte un parti-pris pictural qui le mettra en marge du mouvement général de l'art, et l'éloignera de ses amis. Ébloui par l'art baroque et sa vigueur créatrice, il pense alors que ses amis de jeunesse se sont engagées dans une voie qui mènera à la mort de la peinture. Il croit en une « peinture parfaite » qui s'incarne dans le re-souvenir des leçons de Michel-Ange et de Rubens notamment. Son travail devient donc plus classique, il prône le retour au métier, en proposant de réfléchir sur les conditions a priori de toute forme d'art possible dans le respect des règles de la perspective et de l'anatomie, telles que pratiquées par les maîtres du XVIème et XVIIème siècle.Ne laissant que quelques uvres que l'on peut qualifier de monumentales, Anquetin s'avère prolifique par ses nombreuses études et esquisses, lui qui considérait que le dessin était « un moyen d'expression tout puissant », le fondement obligatoire de tous les arts plastiques.En travaillant volontairement à rebours de son époque, Louis Anquetin a rendu possible l'existence d'une figuration moderne originale. Par son obstination et sa passion de la peinture, il a en effet évité que ne soit totalement obturé le chemin de la grande tradition occidentale. On peut admirer ses uvres dans de nombreux et prestigieux musées comme le Musée d'Orsay ou Le Louvre à Paris, à San Francisco ou à Detroit, au Musée de l'Hermitage de Saint-Petersbourg, à la National Gallery et à la Tate de Londres, etc... [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANQUETIN Louis
Projets pour le plafond de Chambon : Étude 7
- Encre sur papier Fin XIXème - Début XXème, 27 x 31 cm. - Dessin original à l'encre. Signature du cachet de la signature de l'artiste dans l'angle inférieur droit de l'uvre, et signature du cachet de l'atelier au verso. Un infime manque en bordure de la marge droite, sinon très bel état de conservation. Provenance : atelier de l'artiste, référencée au catalogue Atelier Louis Anquetin (Thierry de Maigret, 28/11/08). Louis Anquetin, né à Étrépagny en 1861 et mort à Paris en 1932, est un important peintre français.Il commence sa carrière aux côtés de peintres d'avant-garde tels que Vincent Van Gogh ou Henri de Toulouse-Lautrec. Avec Émile Bernard, il est l'inventeur du Cloisonnisme. De 1884 à 1893, Louis Anquetin ne cesse d'explorer les possibilités nouvelles offertes par la libération introduite par l'Impressionnisme dans la peinture française. A partir de 1893, à la suite d'une longue confrontation avec les « maîtres d'autrefois », il adopte un parti-pris pictural qui le mettra en marge du mouvement général de l'art, et l'éloignera de ses amis. Ébloui par l'art baroque et sa vigueur créatrice, il pense alors que ses amis de jeunesse se sont engagées dans une voie qui mènera à la mort de la peinture. Il croit en une « peinture parfaite » qui s'incarne dans le re-souvenir des leçons de Michel-Ange et de Rubens notamment. Son travail devient donc plus classique, il prône le retour au métier, en proposant de réfléchir sur les conditions a priori de toute forme d'art possible dans le respect des règles de la perspective et de l'anatomie, telles que pratiquées par les maîtres du XVIème et XVIIème siècle.Ne laissant que quelques uvres que l'on peut qualifier de monumentales, Anquetin s'avère prolifique par ses nombreuses études et esquisses, lui qui considérait que le dessin était « un moyen d'expression tout puissant », le fondement obligatoire de tous les arts plastiques.En travaillant volontairement à rebours de son époque, Louis Anquetin a rendu possible l'existence d'une figuration moderne originale. Par son obstination et sa passion de la peinture, il a en effet évité que ne soit totalement obturé le chemin de la grande tradition occidentale. On peut admirer ses uvres dans de nombreux et prestigieux musées comme le Musée d'Orsay ou Le Louvre à Paris, à San Francisco ou à Detroit, au Musée de l'Hermitage de Saint-Petersbourg, à la National Gallery et à la Tate de Londres, etc... [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANQUETIN Louis
Rencontre du Chevalier d'Eon et du Chevalier de Saint-Georges
- Encre sur papier Fin XIXème - Début XXème, 23 x 38 cm. - Dessin original à l'encre, recto-verso. Signature du cachet de la signature de l'artiste dans l'angle inférieur droit de l'uvre, et signature du cachet de l'atelier au verso. Légères traces de pliure angulaire, sinon très bel état de conservation. Provenance : atelier de l'artiste, référencée au catalogue Atelier Louis Anquetin (Thierry de Maigret, 28/11/08). Louis Anquetin, né à Étrépagny en 1861 et mort à Paris en 1932, est un important peintre français.Il commence sa carrière aux côtés de peintres d'avant-garde tels que Vincent Van Gogh ou Henri de Toulouse-Lautrec. Avec Émile Bernard, il est l'inventeur du Cloisonnisme. De 1884 à 1893, Louis Anquetin ne cesse d'explorer les possibilités nouvelles offertes par la libération introduite par l'Impressionnisme dans la peinture française. A partir de 1893, à la suite d'une longue confrontation avec les « maîtres d'autrefois », il adopte un parti-pris pictural qui le mettra en marge du mouvement général de l'art, et l'éloignera de ses amis. Ébloui par l'art baroque et sa vigueur créatrice, il pense alors que ses amis de jeunesse se sont engagées dans une voie qui mènera à la mort de la peinture. Il croit en une « peinture parfaite » qui s'incarne dans le re-souvenir des leçons de Michel-Ange et de Rubens notamment. Son travail devient donc plus classique, il prône le retour au métier, en proposant de réfléchir sur les conditions a priori de toute forme d'art possible dans le respect des règles de la perspective et de l'anatomie, telles que pratiquées par les maîtres du XVIème et XVIIème siècle.Ne laissant que quelques uvres que l'on peut qualifier de monumentales, Anquetin s'avère prolifique par ses nombreuses études et esquisses, lui qui considérait que le dessin était « un moyen d'expression tout puissant », le fondement obligatoire de tous les arts plastiques.En travaillant volontairement à rebours de son époque, Louis Anquetin a rendu possible l'existence d'une figuration moderne originale. Par son obstination et sa passion de la peinture, il a en effet évité que ne soit totalement obturé le chemin de la grande tradition occidentale. On peut admirer ses uvres dans de nombreux et prestigieux musées comme le Musée d'Orsay ou Le Louvre à Paris, à San Francisco ou à Detroit, au Musée de l'Hermitage de Saint-Petersbourg, à la National Gallery et à la Tate de Londres, etc... [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANQUETIN Louis
Satyre
- Crayon sur papier Fin XIXème - Début XXème, 14 x 18 cm (31 x 47 cm avec carton). - Dessin original au crayon, monté sur onglet sur carton. Signature du cachet de la signature de l'artiste dans l'angle inférieur gauche de l'uvre, et signature du cachet de l'atelier au verso. Très bel état de conservation. Provenance : atelier de l'artiste, référencée au catalogue Atelier Louis Anquetin (Thierry de Maigret, 28/11/08). Louis Anquetin, né à Étrépagny en 1861 et mort à Paris en 1932, est un important peintre français. Il commence sa carrière aux côtés de peintres d'avant-garde tels que Vincent Van Gogh ou Henri de Toulouse-Lautrec. Avec Émile Bernard, il est l'inventeur du Cloisonnisme. De 1884 à 1893, Louis Anquetin ne cesse d'explorer les possibilités nouvelles offertes par la libération introduite par l'Impressionnisme dans la peinture française. A partir de 1893, à la suite d'une longue confrontation avec les « maîtres d'autrefois », il adopte un parti-pris pictural qui le mettra en marge du mouvement général de l'art, et l'éloignera de ses amis. Ébloui par l'art baroque et sa vigueur créatrice, il pense alors que ses amis de jeunesse se sont engagées dans une voie qui mènera à la mort de la peinture. Il croit en une « peinture parfaite » qui s'incarne dans le re-souvenir des leçons de Michel-Ange et de Rubens notamment. Son travail devient donc plus classique, il prône le retour au métier, en proposant de réfléchir sur les conditions a priori de toute forme d'art possible dans le respect des règles de la perspective et de l'anatomie, telles que pratiquées par les maîtres du XVIème et XVIIème siècle.Ne laissant que quelques uvres que l'on peut qualifier de monumentales, Anquetin s'avère prolifique par ses nombreuses études et esquisses, lui qui considérait que le dessin était « un moyen d'expression tout puissant », le fondement obligatoire de tous les arts plastiques. En travaillant volontairement à rebours de son époque, Louis Anquetin a rendu possible l'existence d'une figuration moderne originale. Par son obstination et sa passion de la peinture, il a en effet évité que ne soit totalement obturé le chemin de la grande tradition occidentale. On peut admirer ses uvres dans de nombreux et prestigieux musées comme le Musée d'Orsay ou Le Louvre à Paris, à San Francisco ou à Detroit, au Musée de l'Hermitage de Saint-Petersbourg, à la National Gallery et à la Tate de Londres, etc. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANQUETIN Louis
Tireur à l'arc
- Crayon sur papier Fin XIXème - Début XXème, 21 x 27 cm (31 x 47 cm avec carton). - Dessin original au crayon, monté sur onglet sur carton. Signature du cachet de la signature de l'artiste dans l'angle inférieur droit de l'uvre, et signature du cachet de l'atelier au verso. Très bel état de conservation. Provenance : atelier de l'artiste, référencée au catalogue Atelier Louis Anquetin (Thierry de Maigret, 28/11/08). Louis Anquetin, né à Étrépagny en 1861 et mort à Paris en 1932, est un important peintre français. Il commence sa carrière aux côtés de peintres d'avant-garde tels que Vincent Van Gogh ou Henri de Toulouse-Lautrec. Avec Émile Bernard, il est l'inventeur du Cloisonnisme. De 1884 à 1893, Louis Anquetin ne cesse d'explorer les possibilités nouvelles offertes par la libération introduite par l'Impressionnisme dans la peinture française. A partir de 1893, à la suite d'une longue confrontation avec les « maîtres d'autrefois », il adopte un parti-pris pictural qui le mettra en marge du mouvement général de l'art, et l'éloignera de ses amis. Ébloui par l'art baroque et sa vigueur créatrice, il pense alors que ses amis de jeunesse se sont engagées dans une voie qui mènera à la mort de la peinture. Il croit en une « peinture parfaite » qui s'incarne dans le re-souvenir des leçons de Michel-Ange et de Rubens notamment. Son travail devient donc plus classique, il prône le retour au métier, en proposant de réfléchir sur les conditions a priori de toute forme d'art possible dans le respect des règles de la perspective et de l'anatomie, telles que pratiquées par les maîtres du XVIème et XVIIème siècle. Ne laissant que quelques uvres que l'on peut qualifier de monumentales, Anquetin s'avère prolifique par ses nombreuses études et esquisses, lui qui considérait que le dessin était « un moyen d'expression tout puissant », le fondement obligatoire de tous les arts plastiques. En travaillant volontairement à rebours de son époque, Louis Anquetin a rendu possible l'existence d'une figuration moderne originale. Par son obstination et sa passion de la peinture, il a en effet évité que ne soit totalement obturé le chemin de la grande tradition occidentale. On peut admirer ses uvres dans de nombreux et prestigieux musées comme le Musée d'Orsay ou Le Louvre à Paris, à San Francisco ou à Detroit, au Musée de l'Hermitage de Saint-Petersbourg, à la National Gallery et à la Tate de Londres, etc. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANQUETIN Louis
Étude de nu féminin 1
- Fin XIXème - Début XXème, 23 x 36 cm. - Dessin original au crayon.Signature du cachet de la signature de l'artiste dans l'angle inférieur droit de l'uvre, et signature du cachet de l'atelier au verso. Légères traces de pliure, deux infimes déchirures en marge gauche (1 cm) et en marge droite (0,5 cm), sinon très bel état de conservation.Provenance : atelier de l'artiste, référencée au catalogue Atelier Louis Anquetin (Thierry de Maigret, 28/11/08).Louis Anquetin, né à Étrépagny en 1861 et mort à Paris en 1932, est un important peintre français.Il commence sa carrière aux côtés de peintres d'avant-garde tels que Vincent Van Gogh ou Henri de Toulouse-Lautrec. Avec Émile Bernard, il est l'inventeur du Cloisonnisme. De 1884 à 1893, Louis Anquetin ne cesse d'explorer les possibilités nouvelles offertes par la libération introduite par l'Impressionnisme dans la peinture française. A partir de 1893, à la suite d'une longue confrontation avec les « maîtres d'autrefois », il adopte un parti-pris pictural qui le mettra en marge du mouvement général de l'art, et l'éloignera de ses amis. Ébloui par l'art baroque et sa vigueur créatrice, il pense alors que ses amis de jeunesse se sont engagées dans une voie qui mènera à la mort de la peinture. Il croit en une « peinture parfaite » qui s'incarne dans le re-souvenir des leçons de Michel-Ange et de Rubens notamment. Son travail devient donc plus classique, il prône le retour au métier, en proposant de réfléchir sur les conditions a priori de toute forme d'art possible dans le respect des règles de la perspective et de l'anatomie, telles que pratiquées par les maîtres du XVIème et XVIIème siècle.Ne laissant que quelques uvres que l'on peut qualifier de monumentales, Anquetin s'avère prolifique par ses nombreuses études et esquisses, lui qui considérait que le dessin était « un moyen d'expression tout puissant », le fondement obligatoire de tous les arts plastiques.En travaillant volontairement à rebours de son époque, Louis Anquetin a rendu possible l'existence d'une figuration moderne originale. Par son obstination et sa passion de la peinture, il a en effet évité que ne soit totalement obturé le chemin de la grande tradition occidentale.On peut admirer ses uvres dans de nombreux et prestigieux musées comme le Musée d'Orsay ou Le Louvre à Paris, à San Francisco ou à Detroit, au Musée de l'Hermitage de Saint-Petersbourg, à la National Gallery et à la Tate de Londres, etc. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ANTHONY EDWARDS - EDWARD FURLONG
AFFICHE DE CINEMA - SIMETIERRE 2
MARY LAMBERT. 1992. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Affiche de cinéma 120 cm x 160 cm.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma
Riferimento per il libraio : R100000326
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ANTHONY EDWARDS - LINDA FIORENTINO
AFFICHE DE CINEMA - TOUCHE !
JEFF KANEW. Non daté. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Affiche de cinéma 120 cm x 160 cm.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma
Riferimento per il libraio : R100000290
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Antes, Horst
Das graphische Werk [Plakat]. 1959 bis 1967. Staatliche Kunsthalle Baden-Baden, 25.11. - 31.12.1967.
Baden-Baden., Gesellschaft der Freunde junger Kunst/Staatliche Kunsthalle., 1967. 120 x 85 cm., 55795BB Etwas gebrauchspurig, mehrfach gefaltet. Ordentliches Exemplar.
Riferimento per il libraio : 55795BB
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Apothéloz Jean:
L'histoire universelle en tableaux synoptiques. De la préhistoire à 1950.
Lausanne, Librairie de l'Ale, sans date. Immense dépliant (si grand que nous avons renoncé à le mesurer), sous couverture cartonnée avec pièce de titre contrecollée. En très belle condition.
Riferimento per il libraio : 19996
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APOSTOLAT DE LA PRIERE Affiche non illustrée.
Ligue du Sacré Coeur. L'apostolat de la prière.
- Une feuille repliée. 49 x 64 cm.
Riferimento per il libraio : 143939
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APPEL (Karel) (1921-2006)
Personnages, lithographies nouvelles - mars 1969.
Affiche originale. Arte Paris. Galerie La Hune, Paris. 1969. Impression en lithographie. Dim : 520 x 341 mm.
Riferimento per il libraio : 3811
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APPEL (Karel) (1921-2006)
Personnages, lithographies nouvelles - mars 1969.
Affiche originale. Arte Paris. Galerie La Hune, Paris. 1969. Impression en lithographie. Dim : 520 x 341 mm.
Riferimento per il libraio : 3811
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APPLE
Yum
Yum. Think different. Belle affiche pour la promotion des ordinateurs apple. Pliée d'origine, sans défauts. En feuille Très bon 1999
Riferimento per il libraio : 13456
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Appel, Karel und Alechinsky, Pierre
Appel et Alechinsky. Encres a deux pinceaux, peintures etc. Fondation Maeght 1982/83. [Plakat, Offsetdruck / poster, offset print].
o.J. Pierre Alechinsky, geboren am 19. Oktober 1927 in Brüssel; Karel Appel (eigentlich Christiaan Karel Appel), geboren am 25. April 1921 in Amsterdam; gestorben 3. Mai 2006 in Zürich.
Riferimento per il libraio : 9864DB
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Après le Tumulte noir, les varices et phlébites !COLIN (Paul).
Bagnoles-de-l'Orne Varices Phlébites.
P., Imp. Chaix, 3-37, 1 affiche sur papier 1000 x 630 mm.Deux plis horizontaux peu marqués (dus au stockage), bel exemplaire non entoilé
Riferimento per il libraio : 14230
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ARAKAWA (1936-2010)
Decisive Evidence
1969 affiche New York, Dwann Gallery, opening November 1st , Thru Nov 27, 1969, affiche 605x935mm.Pliée. (102908)
Riferimento per il libraio : 102908
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ARAKAWA, Shusaka (1936, Tokio).-
Olympische Spiele München 1972. 16 -farbige Serigraphie auf spiegelnder Kunstfolie.
Edition Olympia Gmgh, 1972, 110 x 70 cm, Sign. u. num., eines von 200 Exempl.,
Riferimento per il libraio : 83930aaf
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Arcady (Alexandre)
Pour Sacha.
français Affiche de film (avec Sophie Marceau, Richard Berry). 51,5x38 cm. Pliée.
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ARDENNE, Paul - MAERTENS, Marie
100 artistes du Street Art
2011 Editions de la Martinière - 2011 - In4, cartonnage blanc avec titre coloré sur le premier plat, sous jaquette rempliée illustrée en couleurs - 235 p. - Nombreuses reproductions photographiques en couleurs in et hors-texte
Riferimento per il libraio : 116047
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ARICE IDLE - BARBARA HERSHEY
AFFICHE DE CINEMA - GRANDEUR ET DESCENDANCE
ROBERT YOUNG. 1993. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Affiche de cinéma 120 cm x 160 cm.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma
Riferimento per il libraio : R100000329
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Arjona:
Cuidad dorada.
Affiche au format 50 x 69 cm., à l'état de neuf.
Riferimento per il libraio : 3692
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Armandon:
Affiche pour le 700e anniversaire de la Confédération.
Sérigraphie Humbert-Droz, 1991. Affiche sérigraphiée grand format, faisant partie d'une série réalisée par des dessinateurs du cru (toutes au format d'environ 70 x 100 cm.) célébrant à leur manière le 700e anniversaire de la Confédération suisse (1991, vous en souvient-il?).
Riferimento per il libraio : 3265
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ARMINSKI (Mark)
THE PRETENDERS - BEACON THEATRE NY.
Affiche originale. Printed by JAHLION. 2003. Impression en sérigraphie (une mouillure au verso qui n'altère pas le recto). Dim: 560 x 268 mm.
Riferimento per il libraio : 3723
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ARMINSKI (Mark)
THE PRETENDERS - BEACON THEATRE NY.
Affiche originale. Printed by JAHLION. 2003. Impression en sérigraphie (une mouillure au verso qui n'altère pas le recto). Dim: 560 x 268 mm.
Riferimento per il libraio : 3723
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ARMAN Fernandez
"La cafetière" - Lithographie originale signée de Fernandez Arman
- Bramsen et Georges Clot s.d. (1971), 48,7x65,6cm, une feuille. - Lithographie originale imprimée sur vélin d'arches filigrané. Signature de l'artiste et numérotation (4/300) au crayon en bas de la planche. Cette lithographie intitulée "La cafetière" fait partie de la série L'Intérieur des choses. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ARNAULT Ch. (PREFET) - REPUBLIQUE FRANCAIS
"Affiche du Projet de Suppression du garage dit ""du Haillan"". Le 27 novembre 1925"
IMP. RAGOT. 1925. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 1 affiche pliée, de 49 x 32 cm.. . . . Classification : 300-Affiches Divers
Riferimento per il libraio : RO80085952
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ARNAULT Ch. - REPUBLIQUE FRANCAISE
"Affiche du Projet de Suppression du garage dit ""Berlincan""; de Modification de tracé du garage de Gajac; de Suppression du garage dit ""Pont de Gajac"" ... Le 2 janvier 1926"
IMP. RAGOT. 1926. In-12. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 1 affiche pliée, de 50 x 33cm. Déchirures altérant légèrement la lecture du texte.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma
Riferimento per il libraio : RO80085953
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ARNOLD SCHWARZENEGGER
AFFICHE DE CINEMA - UN FLIC A LA MATERNELLE
IVAN REITMAN. 1991. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 12 photos de présentations 21 x 27cm.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma
Riferimento per il libraio : R100000483
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ARNOLD SCHWARZENEGGER - DANNY DEVITO
AFFICHE DE CINEMA - JUNIOR
IVAN REITMAN. 1995. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 60 x 155 cm avec en badeau la date de sortie.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma
Riferimento per il libraio : R100000469
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ARNOLD SCHWARZENEGGER - DANNY DEVITO
AFFICHE DE CINEMA - JUMEAUX
IVAN REITMAN. 1989. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 60 x 155 cm avec en badeau la date de sortie.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma
Riferimento per il libraio : R100000449
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ARNOLD SCHWARZENEGGER
AFFICHE DE CINEMA - UN FLIC A LA MATERNELLE
IVAN REITMAN. 1991. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 60 x 155 cm avec en badeau la date de sortie.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma
Riferimento per il libraio : R100000426
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ARNOLD SCHWARZENEGGER
AFFICHE DE CINEMA - UN FILC A LA MATERNELLE
IVAN REITMAN. Non daté. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Affiche de cinéma 40 x 53 cm.. . . . Classification : 0-Affiches Cinéma
Riferimento per il libraio : R100000377
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ARNAULT Ch. - REPUBLIQUE FRANCAISE
Affiche du Projet de Suppression des garages dits : de la Villa Fernande, du passage à niveau et du Champ de Foire. Le 22 juillet 1925
IMP. RAGOT. 1925. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Affiche de 48 x 32 cm. Pliures.. . . . Classification : 300-Affiches Divers
Riferimento per il libraio : RO80085931
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ARNOLD (Steve)
In Gear, 1580 Haight St.
Impression en offset. ca.1967. Dim: 355 x 455 mm. Excellent état.
Riferimento per il libraio : 2462
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ARNOLD (Steve)
In Gear, 1580 Haight St.
Impression en offset. ca.1967. Dim: 355 x 455 mm. Excellent état.
Riferimento per il libraio : 2462
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ARNOUX, Guy ; DEVAMBEZ, André.
L'Arrivée du Vaguemestre. Affiche en Couleurs. [GUERRE 14 - 18 / 1914 - 1918 WAR - CORRESPONDANCE POSTALE]
Paris, Devambez, André, 1915. 65 x 50 cm. Gravure sur bois en couleurs signée dans la planche par Guy Arnoux.
Riferimento per il libraio : 2676
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ARNOUX, Guy ; DEVAMBEZ, André.
Lusitania (naufrage). Affiche en Couleurs. [GUERRE 14 - 18 / 1914 - 1918 WAR - MARINE]
Paris, Devambez, André, sans date (circa 1915). 65 x 50 cm. Gravure sur bois en couleurs signée dans la planche par Guy Arnoux, évoquant le tragique naufrage de ce paquebot transatlantique britannique à la suite de son torpillage par un sous-marin allemand le 7 mai 1915.
Riferimento per il libraio : 2677
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ARNAUD Georges. EFFEL Jean.-
Maréchal P.-
Pièce en trois actes. Paris. Petite Bibliothèque Républicaine (Dirigée par Louis Aragon). 1958. In-12 (115 x 179mm) broché, couverture imprimée en rouge et noir, 94 pages. Signature de l'auteur sur le fx-titre. Couverture un peu piquée sinon bon état. On joint l'affiche en couleurs (325 x 500mm) réalisée par Jean Effel pour sa création à la salle des fêtes de la Seyne-sur-Mer. Bel état.
Riferimento per il libraio : ORD-481
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Arnold, Friedrich (Hrg.)
Anschläge. - Deutsche Plakate als Dokumente der Zeit 1900 - 1960.
Ebenhausen bei München, Langewiesche-Brandt Verlag, 1972. 2. erw. Aufl. mit 166 farb. faksimilierten Plakaten auf Tafeln. ill.OHLwd., 16 nn. S. Textbeilage + 166 Tafeln, 4°
Riferimento per il libraio : 9417
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Arnold, Friedrich (Hrg.)
Anschläge. - Politische Plakate in Deutschland 1900 - 1970.
Ebenhausen, Langewiesche-Brandt, 1993. 1. Aufl. mit 166 farb. faksimilierten Abb. auf Tafeln. ill. OHLn., 168 S., 4° [2 Warenabbildungen]
Riferimento per il libraio : 1182
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ARNOLDI, PER - 100 PLAKATER ETC (100 Posters etc).
3702
In Pristine Condition. unknown
Riferimento per il libraio : Finsen, Hanne
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ARNOUX Guy
Puis-je entrer ? Costume de chasse (pl.2, La Gazette du Bon ton, 1913 n°11)
- Lucien Vogel éditeur, Paris Septembre 1913, 19x24,5cm, une feuille. - Original color print, printed on vergé paper, signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originale réalisée pour
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ARNOUX, Guy.
Affiche originale - Les vins de Bourgogne de Henri de Bahèzere.
Maison Manifesto litografico intelato, cm. 128x90 (compresi i margini bianchi), ben conservato.. .
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ARP (Jean)
Hommage à Jean Arp - Galerie Denise René.
Affiche originale. Galerie Denise René. 1974. Impression en offset. Dim : 545 x 380 mm.
Riferimento per il libraio : 3899
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ARP (Jean)
Hommage à Jean Arp - Galerie Denise René.
Affiche originale. Galerie Denise René. 1974. Impression en offset. Dim : 545 x 380 mm.
Riferimento per il libraio : 3899
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ARP - [ Picabia]
Picabia
New York Rose Fried gallery - The Pinacotheca 1950 En feuilles
Riferimento per il libraio : 015643
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ARP Jean & ARP Hans
Lithographie originale
- Louis Broder, Paris s.d. (ca 1961), 20x24,1cm, une feuille. - Estampe originale de Jean Arp imprimée sur japon et réalisée pour l'ouvrage Feuilles éparses en hommage à René Crevel. Très bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ART DENTAIRE
Affiche pour un cabinet dentaire dans les années 1900.Joseph Morel, chirurgien-dentiste, pédicure, à Avignon, rue Petite-Meuse 10, Place Pie.
1900 Affichette 385 x 135 mm., Avignon Impr. Gros (ca. 1900)
Riferimento per il libraio : 15794
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ART D'AUJOURD'HUI
Art d'Aujourd'hui. Série 3 numéro 3-4. Le Graphisme et l'art
Boulogne André Bloc 1952 In-4 agrafé, couverture illustrée Edition originale
Riferimento per il libraio : 010400
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