‎Europe‎

‎LINDBERG Harald‎

‎Zweiter Beitrag zur Kenntnis der Käferfauna der Kanarischen Inseln‎

‎- Ejnar Munksgaards Forlag, Kobenhavn (Copenhague) 1953, 17x24,5cm, broché. - First edition printed in a small number of copies of this offprint. A good and rare copy. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale imprimée à petit nombre de ce tiré à part. Rare et agréable brochure.‎

‎BOURGET Paul‎

‎Sur la Toscane‎

‎- Editions des horizons de France, Paris 1929, 11,5x17,5cm, broché. - First edition, one of 900 numbered copies on vélin teinté paper. A good copy. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale, un des 900 exemplaires numérotés sur vélin teinté. Agréable exemplaire.‎

‎WALSH COMTE Theobald‎

‎Voyage en Suisse, en Lombardie et en Piémont‎

‎- Hivert, Paris 1834, 2 tomes en 2 Vol. in 8 (13x21,8cm), 484pp. et 531pp;, relié. - Edition originale, rare, illustrée de 8 lithographies de vues de Suisse par Courtin. Reliure Romantique en demi basane verte. Dos lisse orné de roulettes monatiques et de filets, ainsi que de fers à froid. Un petit manque en tête du tome 1. Mors supérieur du tome 2 fendu en tête le long du premier caisson avec un manque de cuir en tête. Frottements. Quelques piqûres éparses, certains cahiers brunis. Récit d'un voyage en Suisse et dans le nord de l'Italie en 1833. Un tableau des événements de la Suisse depuis 1830 et un itinéraire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎Vue d'optique - Vue du Palais d'Holyrood en Ecosse‎

‎- Chez Hocquart, Paris [circa 1790], 30,5x48,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du palais d'Holyrood, en Ecosse. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎Vue d'optique - L'Intérieur de l'Abbaye de Westminster‎

‎- Chez Lachaussée, Paris [circa 1790], 30,5x48,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de l'intérieur de l'Abbaye de Westminster. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎Vue d'optique - Vue de l'Hôtel du Lord Maire à Londres‎

‎- Chez Basset, Paris [circa 1790], 30,5x48,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de l'Hôtel du Lord Maire à Londres. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎Vue d'optique - Vue perspective du pont de la Trinité de Florence.‎

‎- Chez Basset, Paris [circa 1790], 30,5x48,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du pont de la Trinité de Florence. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎Vue d'optique - Vue intérieure de la cathédrale de Dorth.‎

‎- Chez Daumont, Basset et Lachaussée, Paris [circa 1790], 30,5x48,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue intérieure de la cathédrale de Dorth. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎Vue d'optique - Vue de la chapelle St Paul à Édimbourg prise de la place d'Yorck.‎

‎- Chez Basset, Paris [circa 1790], 30,5x48,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de la chapelle St Paul, prise de la place d'Yorck à Edimbourg. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Quelques mouillures très claires, sinon belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎Vue d'optique - La grande procession de Florence, le jour de la fête de Dieu.‎

‎- Chez Daumont, Basset et Lachaussée, Paris [circa 1790], 30,5x48,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de la procession de Florence, le jour de la fête de Dieu. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Petites déchirures sans gravité en marge inférieure, sinon belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎Vue d'optique - Le marché aux chevaux à Francfort sur le Mein.‎

‎- Chez Daumont et Lachaussée, Paris [circa 1790], 30,5x48,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du marché aux chevaux à Francfort sur le Mein. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Quelques petites traces d'humidité, sinon belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎Vue d'optique - L'hôtel des ambassadeurs, à la Cour de Vienne, prise côté du jardin.‎

‎- Chez Jacques Chereau, Paris [circa 1790], 30,5x48,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de l'hôtel des ambassadeurs de Vienne, prise du côté du jardin. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎PAYER Jules‎

‎L'expédition du Tegetthoff. Voyage de découvertes aux 80e-83e degrés de latitude nord‎

‎- Hachette & Cie, Paris 1878, 15,5x24cm, reliure de l'éditeur. - Edition illustrée de 2 cartes et 168 gravures sur bois. Reliure en demi chagrin cerise, dos à quatre fins nerfs ornés de triples caissons dorés agrémentés de motifs typographiques dorés, encadrements d'un jeu de filets à froid sur les plats de cartonnage cerise, gardes et contreplats de soie moirée blanche, étiquette de classement de bibliothèque encollée sur une garde, toutes tranches dorées. Rousseurs affectant principalement les premiers et derniers feuillets. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎LAMBER Juliette‎

‎Impressions françaises en Russie‎

‎- Hachette & Cie, Paris 1912, 11x17,5cm, relié. - Deuxième édition. Reliure de l'aditeur en demi chagrin rouge, dos à cinq fins nerfs orné de doubles caissons dorés richement agrémentés, encadrements d'un jeu de filets à froid sur les plats de cartonnage rouge, premier plat frappé en son centre des armes dorées de la ville de Paris surmontées de la devise trinitaire de la France, petites taches sans gravité en tête du premier plat, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches dorées, reliure de l'éditeur executée par J. Taupin. Ouvrage illustré de 51 gravures hors-texte. Ex-dono à la plume sur une garde. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎HAVARD Henry‎

‎La Hollande pittoresque. Le coeur du pays. Voyage dans la Hollande méridionale, la Zélande et le Brabant‎

‎- Plon & Cie, Paris 1878, 12x19cm, relié. - Edition originale. Reliure en demi chagrin rouge, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, une éraflure en tête du dos, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve. Ouvrage illustré d'après les croquis de M. le baron Constant-Rebecque et de l'auteur. Exemplaire bien complet de sa carte dépliante in-fine. Tampon imprimé de bibliophile en pied de la page de titre, quelques rousseurs. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎DUCOS BARON‎

‎Itinéraire et souvenirs d'Angleterre et d'Ecosse 1814 - 1826‎

‎- Imprimerie de Prosper Dondey-Dupré , Fort in-8 (15,5x25,3cm), 4 tomes en 4 volumes reliés. - Edition originale, rare, avec un tirage unique sur velin fort de 150 exemplaires hors-commerce. Elle est illustrée de 11 cartes et plans (dont 10 dépliants) avec quelques rehauts de couleurs, et 8 vues lithographiées dont 6 dépliantes. Reliure fin XIXe en demi chagrin lie-de-vin à petits coins signée Wiener en queue du premier volume. Dos lisse orné de caissons. Titre et tomaison dorées. Dos uniformément éclaircis. Filet sur les plats. Petites traces de frottements. Rares rousseurs pâles éparses, notamment à l'endroits des gravures. Exemplaire non rogné, à grandes marges. Bel exemplaire. Edition réalisée à compte d'auteur extrèmement soignée, dont la particularité est de fournir de précieux renseignements sur l'économie anglaise, l'industrie, les manufactures, la Révolution industrielle et ses ravages auxquels l'auteur est sensible. C'est aussi un récit de voyage classique avec sa description de monuments et de villes... Ex-libris gravé avec N° de bibliothèque ; Ch. Druinet. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎HAVARD Henry‎

‎Amsterdam et Venise‎

‎- Plon et Cie, Paris 1877, In-4 (20x28,7cm), 636pp., relié. - Mention de seconde édition ; réimpression de l'originale parue en 1876. Elle est illustrée de 7 eaux-fortes (sur chine contrecollées sur papier velin fort) par Léopold Flammeng et de 124 gravures sur bois in-texte. Impression sur beau velin blanc. Reliure en plein maroquin brun d'époque signé H. Brenkens. Dos à nerfs richement orné, roulette en queue. Titre et date dorées. Plats ornés à la Du Seuil, avec fleurons dans les écoinçons. Riche frise intérieure. Ensemble bien frais, au papier bien blanc, avec de rares petites rousseurs concentrées çà et là, souvent à l'endroit des serpentes qui ont été retirées. Tête dorée. Les couvertures originales on été conservées. Emboîtage protégeant la reliure en état moyen avec nombreuses fentes. Malgré un dos légèrement éclairci uniformément, très bel exemplaire de cette publication artistique de luxe. Ouvrage de l'historien de l'art henry Havard dans une étude comparative de Amsterdam et Venise. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎BIBLIOPHILE JACOB‎

‎La Belgique en 1841‎

‎- A. Hauman & cie, Bruxelles 1841, relié. - Edition originale, illustrée d'un titre gravé et de 15 gravures sur acier hors-texte sur papier fort. Reliure en plein chagrin marine d'époque signé Westley & Clark (London). Dos à faux nerfs richement orné. Plats très décoré de plusieurs encadrements successifs. Tranches dorées. Frottements en coiffes, mors, nerfs et coins. 2 coins légèrement repliés. Un cahier ressorti. Rousseurs éparses, notamment à l'endroit des serpentes. Bel exemplaire néanmoins, dans une riche reliure romantique anglais. Ensemble de textes de divers auteurs sur Gan, Anvers, Bruges, Malines, l'université de Loudain... Préface de Bibliophile Jacob. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎BORELLI Vranska‎

‎La Tendre Nourrice. Costume dalmate (pl.66, La Gazette du Bon ton, 1914 n°7)‎

‎- Lucien Vogel éditeur, Paris Juillet 1914, 18x24cm, une feuille. - Original color print heightened with gold, printed on vergé paper, signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale en couleur rehaussée à l'or, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planch‎

‎COLLECTIF‎

‎Musée Universel. Album-Livre‎

‎- Lebrun et Cie, Paris 1840, 19,5x28,5cm, relié. - COLLECTIF Edition originale. Cartonnage en pleine percaline, dos lisse légèrement passé et richement orné de fers rocaille avec réhauts bleu et vert, premier plat orné d'une importante plaque dorée avec réhauts de toile de différentes couleurs entourant un médaillon titré, encadrement de filets estampés à froid, deuxième plat orné d'un fer doré à motif architectural dans le goût rocaille et encadrement de filets estampés à froid, contreplats et gardes de papier jonquille, toutes tranches dorées, reliure romantique de l'éditeur. Ouvrage illustré d'un frontispice et de très nombreuses gravures en noir et blanc in et hors texte. Il s'agit d'un livre-album traitant de sujets variés: Etude de moeurs russes. David Wilkie, Peintre anglais. L'industrie moderne et les lieux saints. En Pays kabyle. Une visite au Jardin des Plantes. Quelques rousseurs et petits défauts d'usage à la reliure. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎RECLUS Onésime‎

‎Géographie de la France et de ses colonies‎

‎- Mulo, Paris 1873, 11,5x18,5cm, relié. - Deuxième édition. Reliure en demi maroquin de Russie vert sapin, dos lisse orné de doubles filets dorés, frises dorées en tête et en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches mouchetées. Quelques rousseurs. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎LABORDE Alexandre (Comte de)‎

‎Itinéraire descriptif de l'Espagne, et tableau élémentaire des différentes branches de l'administration et de l'industrie de ce royaume‎

‎- H. Nicolle & Lenormant, Paris 1808, 12x20,5cm pour les volumes de texte & 15,5x22,5cm pour l'atlas, 6 volumes reliés. - Edition originale. Reliures à la bradel en plein cartonnage bleu marine, dos lisses ornés de filets dorés ainsi que de fleurons estampés à froid, frises dorées en queues, plats de papier marbré, tranches jaunes et mouchetées, reliures de l'époque. L'atlas comporte 29 planches gravées hors-texte. Quelques frottements en queues et en têtes des dos avec un manque en queue du cinquième volume, petites taches d'humidité en pied du premier plat du quatrième volume et en tête de la tranche, rares rousseurs. Ensemble établi en cartonnage uniforme et bien complet de son atlas. Une des oeuvres les plus célèbres sur l'Espagne. Archéologue et homme politique, Alexandre de Laborde (1773-1842) fut envoyé en 1800 à l'Ambassade de Lucien Bonaparte à Madrid. Tombé sous le charme de l'Espagne, il y reviendra quelques années plus tard à la tête d'un groupe d'une vingtaine d'artistes (dont Jacques Moulinier, Dutailly, François Ligier, Six, Vivant Denon, Bourgeois, Vauzelle.) pour la réalisation de la magnifique édition originale in-folio (Voyage pittoresque et historique en Espagne ) dont les dessins furent confiés à l'exécution de quelque trente graveurs. Pour composer l'Itinéraire descriptif de l'Espagne, Laborde s'entoura d'une équipe d'auteur, dont son ami Chateaubriand. Après une introduction historique et géographique et une notice sur les voyages en Espagne, les volumes procèdent par province. L'auteur y décrit non seulement les villes, les monuments, mais s'interesse au commerce, à l'industrie, aux moeurs... [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎PREVOST J. J.‎

‎L'Irlande au dix neuvième siècle‎

‎- Mandeville [Léon Curmer], Paris 1845 (S.d), In-4 (22,5x28,5cm), 126pp. 62Pl., relié. - Edition originale magnifiquement illustrée de 62 planches gravées sur acier par Bartlett dont un frontispice et un titre gravé, le tout sur velin fort. Introduction par le Baron Taylor. Une carte. Reliure en demi maroquin rouge à coins de chagrin vers 1860 signée Amand. Dos à nerfs janséniste. Titre doré.Frottement en tête et en bordures. Une estafilade à un coin. Petites tache sombres sur le cuir du plat supérieur. Ensemble très frais hormis quelques très rares brunissures, notamment sur les marges de 2 planches qui en contiennent de nombreuses. Exemplaire grand de marge, non rogné. Le texte est la narration du voyage réalisé par Prévost, celui-ci démarre à Londres, Windsor, Bristol puis débarque à Cork et visite toute l'Irlande. Considérations historiques, géographiques. Moeurs des Irlandais... [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎TAINE Hippolyte DORE Gustave‎

‎Voyage aux Pyrénées‎

‎- Librairie de L. Hachette et Cie., Paris 1860, 15,5x23,3cm, relié. - Troisième édition en partie originale et édition définitive illustrée par Gustave Doré. Reliure de l'époque en demi chagrin rouge, dos orné de triples caissons et fleurons dorés, caisson et filets à froid, plats de percaline ornés à froid, contreplats et gardes de percaline blanche, toutes tranches dorées. Deux coins émoussés, salissures sur les contreplats et les gardes, reliure signée à froid Vigneau et Pasquier. Quelques rousseurs. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎

‎VALERY Antoine Claude Pasquin‎

‎Voyages historiques, littéraires et artistiques en Italie. Guide raisonné complet du voyageur et de l'artiste‎

‎- Baudry & Aimé André, Paris 1831 - 1833, In-8 (13x21,5cm), 487pp. et 307pp. ; 443pp. et 359pp. ; 315pp., 5 tomes en 3 volumes reliés. - Edition originale composée des 3 premiers volumes de 1831 et des tomes 4 et 5 parus en 1833. Reliure ca 1850 en demi veau glacé brun. Dos à nerfs orné de séries de filets gras et maigres et roulettes en queue et tête. Pièces de titre et de tomaison en maroquin noir. Coiffes de queue du troisième volume en partie élimée. Etroite fente au plat supérieur en queue du second volume. Epidermures sur le plat supérieur du second volume et du premier. Une tache noire sur le caisson de tête du troisième voume. Bon exemplaire, frais dans l'ensemble, avec de petites piqûres en marges. Valery fut unanimement salué pour l'exactitude de ses voyages, celui-ci se distinguant particulièrement pour ses recherches littéraires, l'examen et la description des bibliothèques, par exemple celle de Ravenne, la bibliothèque laurentienne, etc. Ce nouveau voyage en Italie n'est donc pas seulement un voyage de plus, il est dirigé par une nette vision littéraire et artistique (Valery était en effet conservateur des bibliothèques de la Couronne, et sera bibliothécaire du palais de Versailles). On appréciera également la grande précision dans la description des monuments. Genève - Glaciers - Bords du lac ; Entrée de l'Italie ; Milan ; Environs de Milan - Pavie - Come ; Bergame -Brescia - Vérone - Vicence ; Venise ; Padoue - Ferrare ; Bologne ; Modène - Parme - Mantoue ; Florence ; Environ - Pise - Livourne ; Romagne - Abruzzes ; Naples ; Environs - Route de Rome ; Rome ; Environs de Rome ; Première route de Florence - Viterbe - Orvietto - Sienne - Volterre ; Deuxième route de Florence - Pérouse - Cortone -Abezzo ; Route de Florence à Gènes - Prato - Pistoie - Lucques - Massa - Sarzane ; Gênes - Route de Nice ; Route de Gènes à Turin - Turin - Mont-Cenis. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]‎