‎Fiacre‎

‎Maria Rosa Simon, Maria Constanza Fleitas et al,‎

‎Fungal Pathogenesis In Plants And Crops‎

‎Koros 2016. 1St. Hardcover. New. Koros hardcover‎

書籍販売業者の参照番号 : DBS-9781781638330 ISBN : 1781638330 9781781638330

‎Mariam Garibyan, Simon McLeish, and John Paschoud‎

‎Access and Identity Management for Libraries: Controlling access to online information‎

‎Facet Publishing 2013. Paperback. New. This book provides practical guidance to ensuring that your users can access and personalise the online resources they are entitled to use with the minimum of fuss. Facet Publishing paperback‎

書籍販売業者の参照番号 : FacetPub-9781856045889 ISBN : 1856045889 9781856045889

‎Mariam Garibyan, Simon McLeish, and John Paschoud‎

‎Access and Identity Management for Libraries: Controlling access to online information‎

‎Facet Publishing 2013. Paperback. New. This book provides practical guidance to ensuring that your users can access and personalise the online resources they are entitled to use with the minimum of fuss. Facet Publishing paperback‎

書籍販売業者の参照番号 : FacetPub-9781856045889 ISBN : 1856045889 9781856045889

‎Marianne Leuzinger-Bohleber , Simon Arnold and Mark Solms‎

‎The Unconscious: A bridge Between Psychoanalysis and Cognitive Neuroscience‎

‎Routledge 2017. Hardcover. New. Routledge hardcover‎

書籍販売業者の参照番号 : Manohar-9781138920446 ISBN : 1138920444 9781138920446

‎Marie and Annica Eklund ; Photography by Tobias Regell ; art direction by Tor Norinder ; interviews by Simon Mills‎

‎The Story of Bolon‎

‎<p>Filled with evocative black and white photographs by Tobias Regell and edited by Simon Mills The Story of Bolon recalls the history of the cult Swedish woven flooring company and the personalities that have brought Bolon to life. 270 pages ill. ; 20 cm. Slight shelf wear to edges no inscriptions reading crease to spine. Photographs available on request. All books dispatched same or next working day in robust packaging.</p> Bolon paperback‎

書籍販売業者の参照番号 : 017859

‎Marie Jalowicz Simon‎

‎Underground in Berlin: A Young Woman's Extraordinary Tale of Survival in the Heart of Nazi Germany‎

‎Hardback. New. hardcover‎

書籍販売業者の参照番号 : B9780316382090 ISBN : 0316382094 9780316382090

‎Marie Simon‎

‎Gone to ground‎

‎WF Howes Ltd 2015. Hardcover. New/New. <p><strong>Author:</strong> Marie Simon</p><p><strong>Publisher:</strong> WF Howes Ltd</p><p><strong>Binding:</strong> Hardcover</p><p><strong>ISBN:</strong> 9781510012370</p><p><strong>Release Date:</strong> 2015</p><p><strong>Number Of Pages:</strong> 503</p><p><strong>Details:</strong> Amaryllis Mississippi is a scrappy little town of strong backbone and southern hospitality. A brick-paved Main Street a park and a legendary ghost in the local cemetery are all part of its heritage. Everybody knows everybody in Amaryllis and gossip wafts on the breeze. Its people are friendly its families tight. On the surface Amaryllis seems much like the flower for which it’s named—bright and fragrant. But the Amaryllis flower is poison.In the past three years five unsolved murders have occurred within the town. All the victims were women and all were killed in similar fashion in their own homes. And just two nights ago—a sixth murder.Clearly a killer lives among the good citizens of Amaryllis. And now three terrified women are sure they know who he is—someone they love. None is aware of the others’ suspicions. And each must make the heartrending choice to bring the killer down. But each woman suspects a different man.Endorsements/"The popular novelist's talent continues to flower . . . sales will flourish."-- Publishers Weekly“What do you do with a truth that could shatter your world That’s the question at the heart of this rollercoaster suspense thriller. With memorable characters and intriguing plot twists Collins leads her readers through a high-octane course as each woman confronts the price she would pay for justice.â€--CBA Retailers Resources</p> WF Howes Ltd hardcover‎

書籍販売業者の参照番号 : 9781510012370-2025 ISBN : 1510012370 9781510012370

‎Mariella Catherine Atthill and Simon Pleasance Pizzetti‎

‎HOUSE PLANTS‎

‎New York: Chartwell 1976. First Edition; First Printing. Hardcover. Near Fine in a Near Fine dust jacket. Chartwell hardcover‎

書籍販売業者の参照番号 : 215160

‎Marielle Simon‎

‎Improving Large-Scale Assessment in Education: Theory Issues and Practice‎

‎new. unknown‎

書籍販売業者の参照番号 : 17711415-n ISBN : 0415894573 9780415894579

‎Marielle Simon‎

‎Improving Large-Scale Assessment in Education: Theory Issues and Practice‎

‎Paperback / softback. New. paperback‎

書籍販売業者の参照番号 : A9780415894579 ISBN : 0415894573 9780415894579

‎Marilyn K Simon‎

‎The Dissertation Cookbook: From Soup to Nuts : A Practical Guide to Help You Start and Complete Your Dissertation‎

‎paperback. Good. Access codes and supplements are not guaranteed with used items. May be an ex-library book. paperback‎

書籍販売業者の参照番号 : 0840370377.G ISBN : 0840370377 9780840370372

‎Marilyn Simon‎

‎Dissertation And Scholarly Research: Recipes for Success: A Practical Guide to Start And Complete Your Dissertation Thesis or Formal Research Project‎

‎paperback. Good. Access codes and supplements are not guaranteed with used items. May be an ex-library book. paperback‎

書籍販売業者の参照番号 : 0757525016.G ISBN : 0757525016 9780757525018

‎Marilyn Simon‎

‎THE DISSERTATION AND RESEARCH COOKBOOK: FROM SOUP TO NUTS A PRACTICAL GUIDE TO HELP YOU START AND COMPLETE YOUR DISSERTATION OR RESEARCH PROJECT‎

‎Brand: Kendall Hunt Pub Co 2001-07-27. 3. paperback. New. 8.25x0.50x10.75. Buy with confidence. Excellent Customer Service & Return policy. Brand: Kendall Hunt Pub Co paperback‎

書籍販売業者の参照番号 : DADAX078728405X ISBN : 078728405X 9780787284053

‎Marinker, Simon‎

‎Assassination Preparations & Consequences‎

‎paperback. Good. Access codes and supplements are not guaranteed with used items. May be an ex-library book. paperback‎

書籍販売業者の参照番号 : 1553691288.G ISBN : 1553691288 9781553691280

‎Marinker, Simon‎

‎Beyond the Citadel - The Complete Trilogy *Signed By Author*‎

‎656 pages. Author's signature upon title page. At the close of a surgical operation, the surgeons take off their masks and talk about both profession-related and unrelated matters. In the same manner, this narrative novel, presented in trilogy fashion, takes the mask off the medical profession and its practicioners, both generalists and specialists. It presents many underlying secrets that are often not available to the lay public at large. The protaganist, a Canadian surgeon, is revealed in both his professional and private life, his avocations and romances, his family life, challenges, triumphs and defeats. Minor wrinkle to bottom edge of illustrated front cover else virtually as new. Excellent copy. Book‎

‎Mario SIMON - Andre-Edouard WOODRUFF - Paul POIRET‎

‎Croquis de mode : Croquis de mode d'été par Mario Simon Croquis La Gazette du Bon ton 1920 n°3. - Les modes en l'an de grâce Mil neuf cent vingt un Croquis La Gazette du Bon ton 1921 n°3 - Pour la Riviera. Robes garnies de fleurs naturelles dans la mesure où l'on en a et où l'on ne préfère pas d'employer moins coûteuses les fleurs artificielles Croquis La Gazette du Bon ton 1921 n°10. - Costumes tailleur de fantaisie ornés de colifichets Croquis La Gazette du Bon ton 1922 n°4. - • Fashion sketches: Summer fashion sketches by Mario Simon Sketches La Gazette du Bon ton 1920 no. 3. – Fashions in the Year of Grace Nineteen Twenty-One Sketches La Gazette du Bon ton 1921 no. 3. – For the Riviera. Dresses trimmed with‎

‎Paris: Lucien Vogel éditeur 1920. Fine. Lucien Vogel éditeur Paris 1920-1922 18 x 24 cm relié FASHION POIRET Paul & WORTH Charles Frederick & BEER & DOEUILLET Georges & LANVIN Jeanne & SIMON Mario & WOODRUFF André-Edouard. Croquis de mode Lucien Vogel éditeur Paris 1920-1922 18 x 24 cm bound Set of 24 original lithographs in color on vergé paper: – Croquis de mode d'été par Mario Simon “Croquis” La Gazette du Bon ton 1920 n° 3. – Les modes en l'an de grâce Mil neuf cent vingt un “Croquis” La Gazette du Bon ton 1921 n° 3 – Pour la Riviera. Robes garnies de fleurs naturelles dans la mesure où l'on en a et où l'on ne préfère pas d'employer moins coûteuses les fleurs artificielles “Croquis” La Gazette du Bon ton 1921 n° 10. – Costumes tailleur de fantaisie ornés de colifichets “Croquis” La Gazette du Bon ton 1922 n° 4. Original prints used to illustrate the Gazette du Bon ton one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel la Gazette du Bon ton appeared until 1925 with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war the editor-in-chief having been called up for service. It consisted of 69 issues printed in only 2000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start this sumptuous publication “was aimed at bibliophiles and fashionable society” Françoise Tétart-Vittu “La Gazette du Bon ton” in Dictionnaire de la mode 2016 and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot known as Cochin later used in 1946 by Christian Dior. The prints were made using stencils heightened in colors some highlightened in gold or palladium. The story began in 1912 when Lucien Vogel a man of the world involved in fashion he had already been part of the fashion magazine Femina decided with his wife Cosette de Brunhoff – the sister of Jean creator of Babar – to set up the Gazette du Bon ton subtitled at the time: “Art fashion frivolities.” Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: “‘In 1910' he observed ‘there was no really artistic fashion magazine nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists…I was assured of success because when it comes to fashion no country on earth can compete with France.” “Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel” in Les Nouvelles littéraires n° 133 May 1925. The magazine was immediately successful not only in France but also in the United States and Latin America. At first Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud followed by Georges Lepape and Dammicourt as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts like George Barbier Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux Léon Bakst Benito Boutet de Monvel Umberto Brunelleschi Chas Laborde Jean-Gabriel Domergue Raoul Dufy Édouard Halouze Alexandre Iacovleff Jean Émile Laboureur Charles Loupot Chalres Martin Maggie Salcedo. These artist mostly unknown when Lucien Vogel sought them out later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on and celebrate dresses by seven designers of the age: Lanvin Doeuillet Paquin Poiret Worth Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless some of the illustrations are not based on real models but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du Bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole it brought toge Lucien Vogel éditeur unknown‎

書籍販売業者の参照番号 : 55409

‎Mario SIMON - (Gustave BEER)‎

‎Les Deux Soeurs. Manteau et robe pour le soir de Beer pl.54 La Gazette du Bon ton 1920 n°7‎

‎Paris: Lucien Vogel éditeur 1920. Fine. Lucien Vogel éditeur Paris Septembre 1920 18 x 24 cm une feuille Original color print printed on vergé paper signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel La Gazette du bon ton appeared until 1925 with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war the editor-in-chief having been called up for service. It consisted of 69 issues printed in only 2000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start this sumptuous publication “was aimed at bibliophiles and fashionable society” Françoise Tétart-Vittu “La Gazette du bon ton” in Dictionnaire de la mode 2016 and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot known as Cochin later used in 1946 by Christian Dior. The prints were made using stencils heightened in colors some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912 when Lucien Vogel a man of the world involved in fashion he had already been part of the fashion magazine Femina decided with his wife Cosette de Brunhoff – the sister of Jean creator of Babar – to set up the Gazette du bon ton subtitled at the time: “Art fashion frivolities.” Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: “’In 1910’ he observed ‘there was no really artistic fashion magazine nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists…I was assured of success because when it comes to fashion no country on earth can compete with France.’” “Un grand éditeur d’art. Lucien Vogel” in Les Nouvelles littéraires no. 133 May 1925. The magazine was immediately successful not only in France but also in the United States and Latin America. At first Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud followed by Georges Lepape and Dammicourt as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts like George Barbier Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux Léon Bakst Benito Boutet de Monvel Umberto Brunelleschi Chas Laborde Jean-Gabriel Domergue Raoul Dufy Édouard Halouze Alexandre Iacovleff Jean Émile Laboureur Charles Loupot Chalres Martin Maggie Salcedo. These artist mostly unknown when Lucien Vogel sought them out later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on and celebrate dresses by seven designers of the age: Lanvin Doeuillet Paquin Poiret Worth Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless some of the illustrations are not based on real models but simply on the illustrator’s conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole it brought together – for the first time – the great talents of the artistic literary and fashion worlds; and imposed through this alchemy a completely new image of women: slender independent and daring which was shared by the new generation of designers including Coco Chanel Jean Patou Marcel Rochas and so on… Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that “little dying paper” that Nast had bought a few years earlier: Vogue. Lucien Vogel éditeur unknown‎

書籍販売業者の参照番号 : 54796

‎Mario SIMON‎

‎Les Soeurs jumelles. Robes trois voiles pl.34 La Gazette du Bon ton 1922 n°5‎

‎Paris: Lucien Vogel éditeur 1922. Fine. Lucien Vogel éditeur Paris 1922 18 x 24 cm une feuille Original color print printed on vergé paper signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel La Gazette du bon ton appeared until 1925 with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war the editor-in-chief having been called up for service. It consisted of 69 issues printed in only 2000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start this sumptuous publication “was aimed at bibliophiles and fashionable society” Françoise Tétart-Vittu “La Gazette du bon ton” in Dictionnaire de la mode 2016 and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot known as Cochin later used in 1946 by Christian Dior. The prints were made using stencils heightened in colors some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912 when Lucien Vogel a man of the world involved in fashion he had already been part of the fashion magazine Femina decided with his wife Cosette de Brunhoff – the sister of Jean creator of Babar – to set up the Gazette du bon ton subtitled at the time: “Art fashion frivolities.” Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: “’In 1910’ he observed ‘there was no really artistic fashion magazine nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists…I was assured of success because when it comes to fashion no country on earth can compete with France.’” “Un grand éditeur d’art. Lucien Vogel” in Les Nouvelles littéraires no. 133 May 1925. The magazine was immediately successful not only in France but also in the United States and Latin America. At first Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud followed by Georges Lepape and Dammicourt as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts like George Barbier Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux Léon Bakst Benito Boutet de Monvel Umberto Brunelleschi Chas Laborde Jean-Gabriel Domergue Raoul Dufy Édouard Halouze Alexandre Iacovleff Jean Émile Laboureur Charles Loupot Chalres Martin Maggie Salcedo. These artist mostly unknown when Lucien Vogel sought them out later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on and celebrate dresses by seven designers of the age: Lanvin Doeuillet Paquin Poiret Worth Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless some of the illustrations are not based on real models but simply on the illustrator’s conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole it brought together – for the first time – the great talents of the artistic literary and fashion worlds; and imposed through this alchemy a completely new image of women: slender independent and daring which was shared by the new generation of designers including Coco Chanel Jean Patou Marcel Rochas and so on… Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that “little dying paper” that Nast had bought a few years earlier: Vogue. Lucien Vogel éditeur unknown‎

書籍販売業者の参照番号 : 54988

‎Mario SIMON‎

‎Les Deux Soeurs. Manteau et robe pour le soir, de Beer (pl.54, La Gazette du Bon ton, 1920 n°7)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Septembre 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée enhaut à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 54796

‎Mario SIMON‎

‎Les Soeurs jumelles. Robes trois voiles (pl.34, La Gazette du Bon ton, 1922 n°5)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1922 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

書籍販売業者の参照番号 : 54988

‎Mario SIMON - André-Edouard WOODRUFF - Paul POIRET‎

‎Croquis de mode : Croquis de mode d'été par Mario Simon (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1920 n°3). - Les modes en l'an de grâce Mil neuf cent vingt un (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°3) - Pour la Riviera. Robes garnies de fleurs naturelles, dans la mesure où l'on en a et où l'on ne préfère pas d'employer, moins coûteuses, les fleurs artificielles (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°10). - Costumes tailleur de fantaisie ornés de colifichets (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1922 n°4). -‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1920-1922 | 18 x 24 cm | relié‎

‎Réunion de carnets extraits de la Gazette du Bon Ton ainsi constituée : - Croquis de mode d'été par Mario Simon (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1920 n°3) pour Beer, Worth, Lanvin, Paul Poiret et Doeullet. Ensemble de quatre lithographies originales en couleur, tirées sur papier vergé. - Les modes en l'an de grâce Mil neuf cent vingt un (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°3).Les modes en l'an de grâce Mil neuf cent vingt un (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°3). - Pour la Riviera. Robes garnies de fleurs naturelles, dans la mesure où l'on en a et où l'on ne préfère pas d'employer, moins coûteuses, les fleurs artificielles (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°10).Ensemble de huit estampes originales en couleur, tirées sur papier vergé. Le croquis XIX est signé en bas à droite de la planche. - Costumes tailleur de fantaisie ornés de colifichets (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1922 n°4).Ensemble de huit estampes originales en couleur, tirées sur papier vergé. Le croquis XXXI est signé en bas à droite de la planche. Gravures originalesréalisées pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Douce‎

書籍販売業者の参照番号 : 55409

‎Mariot-Didieux, Simon‎

‎Le chasseur médecin ou Traité complet sur les maladies du chien. 3e édition French Edition‎

‎paperback. Good. Access codes and supplements are not guaranteed with used items. May be an ex-library book. paperback‎

書籍販売業者の参照番号 : 2329264852.G ISBN : 2329264852 9782329264851

‎Maris, Simon‎

‎Young woman with fan Museum Etching Museum Quality A2‎

‎Contentum Ltd. Loose sheet. New. High-quality art print based on an original work from the Rijksmuseum. Created in the 20th century 1906. Professionally printed on premium fine-art paper Museum Etching museum quality in size A2. The artwork is printed with a white border museum-style presentation. Contentum Ltd. unknown‎

書籍販売業者の参照番号 : 3595850

‎Maris, Simon‎

‎Young woman with fan Museum Etching Museum Quality A3‎

‎Contentum Ltd. Loose sheet. New. High-quality art print based on an original work from the Rijksmuseum. Created in the 20th century 1906. Professionally printed on premium fine-art paper Museum Etching museum quality in size A3. The artwork is printed with a white border museum-style presentation. Contentum Ltd. unknown‎

書籍販売業者の参照番号 : 3595847

‎Marius U. - Simon Lambert - Henri U.‎

‎Partition de la chanson : J'ai la dingue Marius U. le transformatiste Extra Rapide‎

‎Partitions sur la Santé et médecine La renaissance Musicale 1920‎

‎Bon état Petit format‎

書籍販売業者の参照番号 : 97592