Sarah BERNHARDT - Paul NADARBiblio.com
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1880ref. 73633Paris: Nadar 1880. Fine. Nadar Paris 1880 10.70 x 16.60 cm une photographie Original albumen photograph in cabinet card format mounted on cardboard. At the bottom of the photograph: Aimé dupont 574 fifth Avenue New-York. Portrait of the actress taken in New-York during the great American tour of 1880-1881 256 performances in 50 cities. Sarah Bernhardt poses in elegant Parisian attire her gaze turned skyward. Signed in the plate: Copyright by A. Dupont. Good overall condition one dark stain on the right of the photograph near the margin. Aimé Dupont was a Belgian photographer first active in Brussels then in Paris. He settled in New-York with his American wife Etta Greer herself a photographer. Already in Paris the photographer had specialized in photographs of actors and singers from the Opera and he renewed this specialty for the New-York opera and all the French artists who came to the USA. It is therefore not surprising that Sarah Bernhardt visited his studio to create a recent photograph dedicated to her American tour. Nadar unknown
1867ref. 71239Nadar | Paris s. d. [1867] | 6.60 x 10.40 cm | une photographie
1851ref. 9019(1806-1872) écrivain. Dessin au fusain et à l'estompe rehaussé de gouache sur papier brun, titré en bas au centre. Panthéon Nadar 19. Voir le n° 166 de la vente à Drouot du 3/12/2004. Un dessin proche se trouve à La B.N. dont on sait qu'elle avait acquis nombre de dessins définitifs ou préparatoires au Panthéon Nadar. Sous chemise fermée. Cette chemise ancienne porte le n° 48 : probablement de la vente du banquier Millaud vers 1865. Très bon Paris 1851/57 23,4 x 15,3 cm
1851ref. 9024Écrivain 1810-1866. Aquarelle, gouache sur papier brun, titré en bas au centre et signé de l'initiale sur la droite. Panthéon Nadar ?. Voir le n° 39 de la vente à Drouot du 3/12/2004. Un dessin proche se trouve à La B.N. dont on sait qu'elle avait acquis nombre de dessins définitifs ou préparatoires au Panthéon Nadar. Sous chemise fermée. Cette chemise ancienne porte le n° 29 : probablement de la vente du banquier Millaud vers 1865. Très bon Paris 1851/57 22,8 x 15 cm
1851ref. 9010Pierre Pétroz. Écrivain, important critique d'art du milieu du XIXè. 1819-1891. Dessin au fusain et à l'estompe rehaussé de gouache sur papier brun. Panthéon Nadar 69. Très proche du n° 209 de la vente à Drouot du 3/12/2004. Un dessin très proche se trouve à La B.N. dont on sait qu'elle avait acquis nombre de dessins définitifs ou préparatoires au Panthéon Nadar. Sous chemise fermée. Cette chemise ancienne porte le n° 16 : probablement de la vente du banquier Millaud vers 1865. Très bon Paris 1851/57 23,7 x 15,9 cm
1893ref. 57951893. Billet manuscrit autographe sur sa carte de visite (avec son initiale et sa devise: Quand même!), de L'Ermitage de Sénart, le 15 janvier 1893. Adressé à Vanier (l'éditeur Léon). Recevant la carte de Vanier, Nadar se désole de ne pas avoir envoyé la sienne. "J'ai donc à vous adresser mes souhaits deux fois pour une, avec l'expression du très bon souvenir de nos trop courtes relations (Et n'y suis-je même pas resté votre débiteur?... ). Je ne m'éloigne qu'à de longues intervalles, et pour y revenir au plus tôt, du poste de garde malade que je tiens depuis près de huit ans [probablement son épouse, hémiplégique suite à un atterrissage catastrophique avec son ballon Le Géant]. Je suis pourtant passé il n'y a pas longtemps non loin de vous, trop hâté pour vous serrer la main et emportant ce petit remords. Je m'en soulagerais et dédommagerais l'une de ces semaines, je l'espère. D'ici là, bien à vous et meilleurs voeux à ceux que vous aimez ".Autograph manuscript ticket on his business card (with his initial and motto: Quand même!), From L'Ermitage de Sénart, January 15, 1893. Addressed to Vanier (publisher Léon). Receiving Vanier's card, Nadar regrets not to have sent his own. "J'ai donc à vous adresser mes souhaits deux fois pour une, avec l'expression du très bon souvenir de nos trop courtes relations (Et n'y suis-je même pas resté votre débiteur?... ). Je ne m'éloigne qu'à de longues intervalles, et pour y revenir au plus tôt, du poste de garde malade que je tiens depuis près de huit ans [probablement son épouse, hémiplégique suite à un atterrissage catastrophique avec son ballon Le Géant]. Je suis pourtant passé il n'y a pas longtemps non loin de vous, trop hâté pour vous serrer la main et emportant ce petit remords. Je m'en soulagerais et dédommagerais l'une de ces semaines, je l'espère. D'ici là, bien à vous et meilleurs voeux à ceux que vous aimez".
1867ref. 71239Paris: Nadar 1867. Fine. Nadar Paris s. d. 1867 6.60 x 10.40 cm une photographie Nadar Paris N.D. but 1867 66x10.4 cm photograph Original photograph on albumin paper in a visiting card format laid down on card by Nadar initialed and with a red border. Doré poses with his arm on a fringed chair the same as in the portraits of Théophile Gautier Edouard Manet and Alexandre Dumas. Manuscript annotation to verso. We have not been able to find any copies of this photograph in any of the international public collections. Nadar unknown
1851ref. 9020Journaliste (pseudonyme de Frédéric Bernard). Seurre 1820-Nice 1868. Dessin au fusain et à l'estompe rehaussé de gouache sur papier brun, titré en bas à gauche et signé de l'initiale en bas à droite. Panthéon Nadar ? Un dessin proche non signé, se trouve à La B.N. dont on sait qu'elle avait acquis nombre de dessins définitifs ou préparatoires au Panthéon Nadar. Sous chemise fermée. Cette chemise ancienne porte le n° 20 : probablement de la vente du banquier Millaud vers 1865. Très bon Paris 1851/57 22,7 x 15,3 cm
ref. 13779Photographie originale d'un format exceptionnellement grand (44 x 35 cm), sur papier albuminé avec importants rehauts de gouache marron dans les cheveux, la robe, les chaussures et dans le décor, contrecollée sur carton, papier bleu collé au verso.Tirage viré au sépia, taches de gouache sur le visage de l'enfant, traces de montage ancien au verso
1851ref. 9009Gustave Le Vavasseur. Poète né à Argentan (Orne), ami de Baudelaire. 1819-1896. Dessin au fusain et à l'estompe rehaussé de gouache sur papier brun. L'initiale N qui est la signature de Nadar pour ces caricatures, se trouve en bas à gauche mais a étét incluse dans le titre de l'œuvre par Nadar lui-même. Panthéon Nadar 246. Très proche du n° 162 de la vente à Drouot du 3/12/2004. Ne se trouve pas à La B.N. dont on sait qu'elle avait acquis nombre de dessins définitifs ou préparatoires au Panthéon Nadar. Sous chemise fermée. Cette chemise ancienne porte le n° 2 : probablement de la vente du banquier Millaud vers 1865. Très bon Paris 1851/57 19 x 15,5 cm
1851ref. 9025Chanteur et compositeur. Paris 1819-1883. Aquarelle, gouache sur papier brun, titré en bas à gauche et signé de l'initiale sur la droite. Panthéon Nadar ?. Voir le n° 62 de la vente à Drouot du 3/12/2004. Un dessin proche se trouve à La B.N. dont on sait qu'elle avait acquis nombre de dessins définitifs ou préparatoires au Panthéon Nadar. Sous chemise fermée. Cette chemise ancienne porte le n° 55 : probablement de la vente du banquier Millaud vers 1865. Très bon Paris 1851/57 23,2 x 15,6 cm
1893ref. 70792Office général de Photographie | Paris Janvier-Décembre 1893 | 18.50 x 27 cm | 12 fascicules brochés
ref. 57953Aux Bureaux du Journal Amusant du Musee Francais-Anglais et des Modes Parisiennes 1856 4 volumes In-4 3200pp. illustr. nombreuses gravures couvertures colorisees reliures demi-cuir de l'epoque dos plats ornes usures d'usage sur les reliures tete de collection complete des 400 premiers numeros details et photos sur demande Nb-0271 unknown
1893ref. 70792Paris: Office général de Photographie 1893. Fine. Office général de Photographie Paris Janvier-Décembre 1893 18.50 x 27 cm 12 fascicules brochés First edition. Complete third year in 12 issues of this extremely rare scholarly review founded and directed by Paul Nadar. Each copy includes at least two plates outside the text including a plate of Nadar's photographic prints and a photograph often reproduced in heliogravure. Contributions by P. Nadar A. and L. Lumière A. Marey G. Geffroy J. Grand-Carteret J. Demarçay Davison S. Ferrand H. Fourtier C. Gravier A. Guerronnan Ponton d'Amécourt H. Reeb L. Vidal J. Waterhouse. Among the numerous subjects treated one will find chronophotography color reproduction skies in photography The pilgrimage to Mecca very beautiful heliogravure plate outside the text of the grand çalat ceremony. ""We believe we are advancing progress by interesting the public even more in this entirely French discovery of Photography."" ""Nous pensons faire oeuvre de progrès en intéressant encore davantage le public à cette découverte toute française de la Photographie."". Thus Paul Nadar concluded his introduction as presentation of this precious review containing a print by the celebrated photographer in each issue. At the origin of the creation of Paris-photographe P. Nadar explains the absence of a luxury photography review in France contrary to the magnificent foreign publications. Some rare and minimal marginal dampstains and small tears of no consequence otherwise very handsome uncut copies forming a set of remarkable rarity. Office général de Photographie unknown
1880ref. 163581880 toile grise éditeur (haut du Ier plat un peu passé) in-4, 13 portraits sur cartons imprimés et légendés, montés sur onglets, P. Revue Illustrée (ca. 1880)
1995ref. 56787Harry N Abrams Inc. New. Hardcover. FREE UPGRADE to Courier/Priority Shipping Upon Request – – IN STOCK AND IMMEDIATELY AVAILABLE FOR SHIPMENT - FLAWLESS COPY BRAND NEW PRISTINE NEVER OPENED -- - 272 pages; 211 illustrations 99 in full color 112 duotones -- with a bonus offer-- . 1995. 0810964899 . Harry N Abrams Inc hardcover
2015ref. 115220The MIT Press. New. Hardcover. FREE UPGRADE to Courier/Priority Shipping Upon Request - IN STOCK AND IMMEDIATELY AVAILABLE FOR SHIPMENT - IN STOCK AND IMMEDIATELY AVAILABLE FOR SHIPMENT - Flawless copy brand new pristine never opened - -- with a bonus offer--; MIT Press . 2015. 0262029456 . The MIT Press hardcover
ref. 100sans nom d'éditeur, Paris, 1932, (15,5 x 20,5 cm), 136 pages, reliure demi-chagrin à coins, plats de papier à la cuve, dos à 5 nerfs, titre doré, fers et filets dorés. Ornée de 20 illustrations libres en couleurs, dont 4 hors texte et un frontispice, de Feodor Stepanovich Rojankovsky, dit Rojan. Édition tirée à 270 exemplaires, ici 1/250 ex. numérotés sur vélin. Rare édition publiée clandestinement, dans une excellente condition de fraîcheur, un bel exemplaire fort bien et agréablement relié, enrichi de l'ex-libris de son ancien propriétaire, gravure à l'eau-forte d'André Leprince signée au crayon par ce dernier.
1851ref. 9023Journaliste républicain. Issoire 1811- Méry-sur-Oise 1884. Aquarelle, gouache sur papier brun, titré en bas au centr et signé de l'initiale sur la droite. Panthéon Nadar 74. Voir le n° 5 de la vente à Drouot du 3/12/2004. Un dessin proche mais non gouaché, se trouve à La B.N. dont on sait qu'elle avait acquis nombre de dessins définitifs ou préparatoires au Panthéon Nadar. Ces trois dessins sont tous signés de Nadar qui semble avoir accordé une grande importance à ce personnage. Sous chemise fermée. Cette chemise ancienne porte le n° 10 : probablement de la vente du banquier Millaud vers 1865. Très bon Paris 1851/57 24 x 15,8 cm
1867ref. 003294Alphonse Lemerre, Libraire-Editeur. in-8 ( 19,1 x 11,8 cm), 3 ff., 234 pp., 1 ff.(achevé d'imprimer), 4 ff. (catalogue de la Librairie Lemerre), maroquin rouge novembre , dos orné d'entrelacs, pièce de titre maroquin vert, encadrement triple filet or sur les plats, double filet de coupes, dentelle intérieure, tête dorée, non rogné, couverture et dos conservés (reliure signée Stroobants). Edition originale, imprimée le vingt novembre mil huit cent soixante-six. Portrait de l'auteur en frontispice par Alfred Dehodencq qui donna ses premiers cours de peinture à Roger Rochegrosse, fils adoptif de Théodore de Banville qui lui a dédié un poème dans le présent recueil. Un des dix (n°10) exemplaires imprimés sur papier de Chine, numérotés et paraphés par l'éditeur). Frontispice de l'édition originale des Poésies 1857, Poulet Malassis et de Broise ajouté, ainsi que deux lettres autographes de l'auteur adressées à son ami Etienne Carjat (1828-1906), journaliste, caricaturiste, photographe (auteur de la photo universellement connue d'Arthur Rimbaud). Ex-libris du Cabinet du baron de Fleury. (à vendre uniquement en France - not for sale or send out of France).
1878ref. 82671Nadar | Paris 1878 | 6 x 10.50 cm | une photographie
1856ref. 84662Nadar | Paris 1856 | 6.50 x 10.50 cm | une feuille
1857ref. 44468Paris, Dubuisson et Cie, 1857. Du numéro 1 (3 janvier 1857) au numéro 26 et dernier (27 juin 1857). 26 livraisons in-4 en feuilles.
1856ref. 84662Paris: Nadar 1856. Fine. Nadar Paris 1856 6.50 x 10.50 cm une feuille Original photographic portrait of Alfred de Vigny seated in profile in a velvet armchair mounted at an early date on stiff grey card. The poet sits with his arms folded his gaze directed beyond the frame holding a propelling pencil in his right hand. Early manuscript caption in ink along the lower margin of the mount Le C.te Alfred de Vigny with NADAR inscribed in capitals in the right margin. From a collector's album. Small area of superficial loss to the mount in the foreground beneath the sitter's hand. The composition belongs to Nadar's earliest sittings with Vigny. The Musée d'Orsay preserves among others a portrait dated circa 1854 showing the writer in a closely related pose seated in profile against a deliberately spare background; the same iconography was subsequently circulated in different formats. By the mid-1850s Alfred de Vigny had long been one of the major figures of French Romanticism while his presence in literary and social life had become increasingly discreet. He was still working on the philosophical poems that would be collected posthumously as Les Destinées. Nadar's portrait appears particularly consonant with the image the ageing writer fashioned of himself: no theatrical setting scarcely an accessory only the controlled rigidity of the pose the sharply defined profile and the gaze directed into the distance. The propelling pencil held in his right hand provides the composition's only explicit allusion to his vocation as a writer. Yet the attitude is less that of an author caught at work than of a man consciously constructing his own likeness: the folded arms close the silhouette while the profile removes his gaze from that of the viewer. In this economy of means the portrait closely accords with the reserve distance and self-command that had become central to Vigny's public persona. A small insignia appears at his collar probably the rosette of the Légion d'honneur. Vigny a Chevalier since 1833 was promoted to Officer in 1856; the detail is therefore consistent with a date in the middle of the decade. Nadar himself was then entering the most inventive period of his photographic career. Working from his rue Saint-Lazare studio he increasingly dispensed with the elaborate props and settings still common in commercial portraiture concentrating instead upon physiognomy posture and the presence of the sitter. Vigny thus belongs to the first generation of writers whose likenesses he fixed at the moment when photography was beginning permanently to shape the public image of literary figures. With its severe pose and extreme economy of setting this portrait closely accords with the late image Vigny sought to leave of himself; made during Nadar's formative years as a photographer it brings together the almost hieratic self-fashioning of the writer and one of the foundational moments of French literary portrait photography. Nadar unknown
1878ref. 82671Paris: Nadar 1878. Fine. Nadar Paris 1878 6 x 10.50 cm une photographie Original albumen photograph of Jules Verne in profile in carte-de-visite format mounted on the heavy card stock of the Nadar studio 51 rue d'Anjou-Saint-Honoré Paris. Early pen inscription on the verso identifying Jules Verne printed advertising matter for the studio including the statement Gold Medal Universal Exhibition 1878 and blue stamp J. Kuhn Paris. Card with rounded corners; very slight wear to one corner otherwise without significant defect. The Nadar mount whose advertising records the gold medal awarded at the 1878 Universal Exhibition establishes a date after 1878 for this print. The Bibliothèque nationale de France preserves several portraits of Jules Verne in the studio's reference albums catalogued under numbers 3436 and 3437 and broadly dated between 1875 and 1895. Jules Verne and Nadar had known one another since the early 1860s when the photographer embarked upon his celebrated campaign in support of heavier-than-air flight. When Nadar founded the Société d'encouragement de la navigation aérienne au moyen du plus lourd que l'air in 1863 Verne was among the dozen or so figures associated with it; a surviving sheet of the Society's letterhead in the Jules Verne collections at Nantes expressly lists him among its censors. In the same year Verne published Nadar the Aeronaut in the Musée des Familles while Nadar constructed the Géant the enormous balloon whose first ascent took place that October. Their association soon passed from aeronautics into fiction. In From the Earth to the Moon published in 1865 Verne gave the French adventurer Michel Ardan a surname formed as an anagram of Nadar; the character would return in Around the Moon. His physical description extends the tribute by borrowing several traits from the photographer's famously exuberant personality: He was a man of forty-two tall though already somewhat stooped like those caryatids that bear balconies upon their shoulders. His powerful head a veritable lion's mask would from time to time toss a mass of fiery hair that formed a true mane. By the rearrangement of a few letters Verne's aeronaut friend had entered the world of the Voyages extraordinaires. By the time this carte de visite was printed after 1878 Verne was already the author of Around the World in Eighty Days Michael Strogoff Hector Servadac and The Fifteen-Year-Old Captain; Nadar whose name had become that of a Verne hero thirteen years earlier now fixed the writer's own likeness. This portrait thus brings together within a single object the personal and intellectual relationship between two men brought close by the aeronautical experiments of the 1860s: the Nadar studio here photographs the writer who in the figure of Michel Ardan had already brought his friend into fiction. Nadar unknown
