ELUARD (Paul), ERNI (Hans)Livre Rare Book
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réf. 11752Paris, Vent d'Arles, 1959. In-8 étroit en accordéon (leporello), (42) pp. doublées, plats de vélin, sous emboîtage plein chagrin (Jean Duval).
1917réf. 84312Reliure demi-veau rose à coins. Dos lisse avec date dorée en queue. Tête dorée. Couverture et dos de papier marbré conservés. Avec un frontispice dessiné et gravé par André Deslignères sur Chine. Mors usés. Quelques frottements sur le dos.
1918réf. 1910Lausanne, Imprimeries Réunies, 1918. Un volume in-8 (24 x 16 cm), 78 pages, broché sous couverture bleutée imprimée sur le premier plat. ÉDITION ORIGINALE. 51 poèmes illustrés de 18 dessins-calligrammes mécaniques en hors-texte reproduits en noir. Tirage unique sur vélin bouffant ivoire non numéroté. Le recueil est "terminé à Gstaad, le 5 avril 1918". Note historique : Francis Picabia (1879-1953) rencontre en 1917 à Paris Germaine Everling qui allait devenir pendant plus de quinze ans sa compagne dévouée. Au cours d'un bref voyage qu'ils effectuent ensemble aux Martigues, il écrit les premiers poèmes de ce qui allait devenir "La fille née sans mère", titre d'un dessin exécuté à New York en 1913. Puis au mois de février 1918, il part pour Lausanne avec sa femme (Gabrielle Buffet) pour y consulter un neurologue de renom; il y est bientôt rejoint par sa maîtresse. Il publie alors l'ouvrage grâce auquel il rencontre Tristan Tzara et le groupe Dada de Zurich. "La fille née sans mère" est, au même titre que "La Mariée" de Marcel Duchamp une machine célibataire ; l'œuvre est parallèle au "grand verre" de Duchamp, "La Mariée", est accompagnée par ses notes, "à la manière" [dit Duchamp], "d'un catalogue de grand magasin où l'image et le texte ne font qu'un tout". Rappelons que l'activité proprement littéraire de Picabia à l'époque de 391, est toute entière placée sous le signe de la mécanique; obsédé par la machine, fille née sans mère du cerveau de l'homme, Picabia n'aura de cesse de lui faire produire, en 1918, l'œuvre ambivalente parfaite comprenant dix-huit dessins et cinquante et un poèmes "équivalents". Les dessins, présentant des mécanismes étranges aux titres troublants de "Machine de bons mots", "Machine à idées actuelles dans l'amour", etc., ne sont pas sans évoquer l'intrigante "Mariée mise à nu" de Marcel Duchamp. (Sanouillet 391 p. 32; Picabia Mnam p. 449 reproduit).
1936réf. 91033Paris: GLM 1936. Fine. GLM Paris mai 1936 à mars 1939 14.2 x 19.7 cm 9 volumes brochés sous étui First edition and complete run of the 9 G.L.M. cahiers issued between May 1936 and March 1939. A few spines slightly faded as is often the case; otherwise a pleasing copy complete with its original publishers slipcase in full grey boards with red printed title label pasted to the spine. With numerous contributions by most of the Surrealist poets writers and artists including: André Breton René Char Paul Éluard Philippe Soupault René Crevel Valentine Penrose Federico García Lorca Pablo Neruda Michel Leiris Max Ernst Man Ray and André Masson as well as several spiritual forebears of Surrealism such as Franz Kafka Lewis Carroll and Raymond Roussel. GLM hardcover
1943réf. 91824Robert J. Godet 1943. Fine. Robert J. Godet 1943 23 x 28 cm broché First edition illustrated with 6 original lithographs by Pablo Picasso one of 500 numbered copies on Lafuma paper. A pleasing copy complete with its ""prière d'insérer"" written by Paul Eluard. Robert J. Godet unknown
1960réf. 88057s. l.: s. n. 1960. Fine. s. n. s. l. s.d. 18 x 9 cm une coupure de journal Newspaper Clipping Annotated by Paul Éluard Newspaper clipping featuring a black-and-white photo of a zebra with Paul Eluard's autograph note: ""Almost as well drawn as Gala"" Presqu'aussi bien dessinée que Gala. Eluard's visual and unusual dedication to Gala his first wife whom he nicknamed ""the zebra"". Gala was the utlimate muse and icon of the Surrealists first as Eluard's wife and mistress of Max Ernst then through her marriage with Salvador Dalí. s. n. unknown
1934réf. 48185Paris: Gallimard 1934. Fine. Gallimard Paris 1934 12 x 19 cm broché First edition one of 1450 numbered copies on vélin d'Arches paper the only large paper copies after 50 on pur fil. Handsome autograph inscription signed by Paul Eluard to his friend Léo Malet. Spine slightly and insignificantly sunned. Gallimard unknown
1951réf. 48249Paris: Pierre Seghers 1951. Fine. Pierre Seghers Paris 1951 14 x 19.50 cm 2 volumes brochés First edition on ordinary paper. Handsome autograph inscription from Paul Eluard to Raymond Queneau on the first volume: "". ce livre qui nous rajeunit. this book that makes us young again "" Pierre Seghers unknown
1950réf. 38320Paris: Imprimerie Abécé 1950. FIRST EDITION OF ELUARD'S RAREST BOOK WITH AN ORIGINAL SIGNED DRAWING BY MAURICE MENDJIZKI. Includes a 5-page poem by Eluard and 31 extremely high-quality Jacomet process full-page reproductions of drawings by Mendjizki depicting the suffering and heroism of the Warsaw Ghetto and the Uprising. Dedicated to the artist's son Claude shot by the Nazis in 1944 for being a member of the Resistance. THIS FIRST EDITION STRICTLY LIMITED TO 100 COPIES of which this is number 100 SIGNED BY ELUARD AND MENDJIZKY AND CONTAINING AN WONDERFUL ORIGINAL SIGNED DRAWING BY MENDJIZKY depicting three people trying to sleep in very cramped quarters 200 additional unsigned copies were also printed 100 in French and 100 in Yiddish which are not part of the first edition. Printed on fine wove paper. 4to. Original wraps FINE AND BRIGHT LIKE NEW WITH NO DEFECTS IN THE ORIGINAL BOARD CHEMISE AND SLIPCASE. A wonderful example of extremely rare and haunting 20th-century Judaica. [Imprimerie Abécé] paperback
1949réf. 39175Paris: Maeght 1949. A STUNNING AND IMPORTANT LIVRE DE PEINTRE. The first edition of Eluard's text illustrated with 87 ORIGINAL COLOR ETCHINGS BY ROGER CHASTEL. From a total edition of 196 numbered copies this is one of 148 on extremely fine Lana wove paper. Folio. Loose as issued in original wraps. FINE AND BRIGHT WITH NO DEFECTS. In this original lightly worn board chemise and slipcase. The Artist & the Book 55; Strachan pp. 116-118 and 328; Chapon pp. 172-175. A PRISTINE COPY OF A RARE BEAUTIFUL AND IMPORTANT BOOK ONE OF THE TRULY GREAT MODERN BESTIARIES. Maeght paperback
1991réf. 71032Hirmer Verlag. New. Hardcover. FREE UPGRADE to Courier/Priority Shipping Upon Request - IN STOCK AND IMMEDIATELY AVAILABLE FOR SHIPMENT - Flawless copy brand new pristine never opened -- with a bonus offer-- . 1991. Hirmer Verlag hardcover
1969réf. 3236Paris, Galerie Lucie Weill et New York, Léon Amiel,1969. Un portfolio (47 x 39 cm), en feuilles, couverture illustrée, emboitage éditeur toilé bleu et titré au dos. Édition illustrée de 11 LITHOGRAPHIES ORIGINALES EN COULEURS ET À PLEINE PAGE DE MAX ERNST dont la couverture, portant la signature et la date '63 gravées dans la composition. Les poèmes de René Char sont tirés de Dehors la nuit est gouvernée (1938). Tirage à 290 exemplaires sur Arches, NUMÉROTÉS ET SIGNÉS AU CRAYON PAR René CHAR et Max ERNST au colophon (celui-ci n° 115). L'ouvrage est en parfait état, complet, bien numéroté et signé par le poète et l'artiste sur un folio volant in fine. L'emboitage est beau avec de légers frottements usuels.
1917réf. 92071917 Paris, Gonon, 1917, petit in-12, broché, couverture rempliée marbrée vert d'eau et or, titre doré au 1er plat; 34pp., (5)pp. Bois gravé en frontispice. Très rare recueil de l'une des toutes premières publications du poète. Tirage total à 206 exemplaires, tous paraphés par l'éditeur, celui-ci 1 des 200 sur vergé d'Arches (n° 157 ).
1944réf. 83783S. n. [ Journal des débats] | s. l. (Paris) 1944 | 13.50 x 21 cm | 2 pages 1/2 in-4
1950réf. 1448Maeght Éditeur, Paris 1948 à 1956. 4 volumes in-folio (380 x 280 mm) reliés dans un cartonnage toilé bleu nuit de l'éditeur imprimé sur le 1er plat et le dos, entièrement non rogné. Réunion de 4 numéros choisis par l'éditeur, en tirages originaux. DÉTAILS : N° 14-15 (Nov-Décembre 1948): 8 LITHOGRAPHIES ORIGINALES EN COULEURS - N° 29-30 (Mai 1950): 2 LITHOGRAPHIES ORIGINALES EN COULEURS À DOUBLE PAGE - N° 57-58-59 (Juin 1953): 12 LITHOGRAPHIES ORIGINALES EN COULEURS dont 1 à double page et la célèbre composition "Nocturne" en quintuple page - N° 87-88-89 MIRO ARTIGAS (Juin-Juillet-Août 1956): 3 LITHOGRAPHIES ORIGINALES EN COULEURS dont 2 à double page. This is a compilation of four issues of Maeght's legendary periodical "Derrière Le Miroir" devoted solely to Joan Miro. Bound by Maeght in dark blue cloth-over-boards with debossed white lettering in 1956, it collects the complete contents of DLM numbers 14-15 (Nov-Decembre 1948): "Joan Miro" ; 29-30 (Mai-Juin 1950): "Miro" ; 57-58-59 (Juin-Juillet-Aout 1953)"Miro", one of the two most important issues of the collection, including the famous lithograph "Nocturne" ; and 87-88-89 (Juin-Juillet-Aout 1956): "Miro Artigas". Texts are in French. An internally bright copy whose contents are complete and intact first printings (25 lithographs) with the wrappers bound in that contain in total twenty-four original color lithographs.
1942réf. 33610Paris: Gallimard 1942. First Edition REVIEW COPY. Soft cover. First Edition REVIEW COPY. Soft cover. Signed by Author. A selection of Eluard's poetry from 1914 through 1941. 8vo. 281pp. Gilt lettered half vellum and green paper covered covers. Top edge gilt. Original wrappers bound in. A 'service presse' review issue in near fine condition. A wonderful Presentation Copy Inscribed in French by Eluard on the half-title to fellow author Luc Dietrich complimenting him on the writing of ".un livre d'une beauté sans limites". Likely "Dialogue de l'amitié" - written with his great friend the poet Lanza del Vasto published by Robert Laffont in 1942 and considered by many as his philosophical masterpiece. Gallimard unknown
réf. 285081 tirage argentique en noir 15 x 22 cm sous passe-partout. Tampon « Collection Sirot-Angel » au dos. . Beau et célèbre portrait de Paul Éluard vers 1930. . Cette épreuve originale est issue de la collection Sirot-Angel du nom de l'un des premiers collectionneurs français de clichés et tirages photographiques. « La carrière d'Henri Martinie né en Corrèze en 1885 s'illustre particulièrement dans le domaine littéraire. Dans son studio parisien de la rue de Penthièvre il réalise entre 1920 et 1940 un ensemble exceptionnel de portraits d'écrivains français et étrangers en visite à Paris parmi lesquels Philippe Soupault Georges Bernanos Jean Cocteau James Joyce Francis Scott Fitzgerald ou Paul Éluard. Le Studio Martinie travaille par ailleurs régulièrement à l'Assemblée nationale où il bénéficie d'un emplacement réservé réalisant en série de très nombreux portraits des députés et ce jusqu'aux années 1950. Henri Martinie décède à Paris en 1965. L'ensemble de sa production - près de 15.000 négatifs - a été acquis par l'Agence Roger-Viollet en 1968 » notice du site Roger-Viollet. Une variante de profil de ce portrait a été reproduit dans le catalogue Les Livres surréalistes de la librairie José Corti 1932 dans lequel le nom du photographe est annoncé comme « Ph. Martinie » et non Henri. 1 tirage argentique en noir (15 x 22 cm), sous passe-partout. Tampon « Collection Sirot-Angel » au dos. unknown
1930réf. 28508Epreuve originale par Henri Martinie 1 tirage argentique en noir (15 x 22 cm), sous passe-partout. Tampon « Collection Sirot-Angel » au dos. Beau et célèbre portrait de Paul Éluard, vers 1930.
réf. 30429Été 1949. 1 page en 1 f. 135 x 210 mm à en-tête de la Nrf 43 rue de Beaune - 2 rue Sébastien-Bottin VIIe. Encre noire. Man Ray et sa compagne Adrienne Fidelin dite Ady sont vivement attendus par le poète. . « TON ARRIVÉE. Ce sera un grand bonheur pour nous deux mon Man mon ami. Je travaille beaucoup ces temps-ci à 4 conférences pour Septembre à la Radio. On rêve de plus en plus d'habiter la Province. À Tours peut-être mais c'est un secret. Je crois que je n'ai pas dit que Zwemmer Anton Zwemmer libraire et éditeur néerlandais est preneur de 100 de tes albums à 1$. Viens vite maintenant. Apporte au moins quelques uns de tes travaux. On vous embrasse Ady et toi. Paul Eluard ». Outre sa participation à quelques émissions radiophoniques après la guerre Paul Éluard n'écrivit qu'une fois pour la radio en 1947 pour la série Carte blanche à. Le dit de la force de l'amour une émission unique avant d'accepter en 1949 une série de cinq émissions Les chemins et les routes de la poésie dont seules les quatre premières peuvent encore être consultées à l'Institut national de l'audiovisuel INA. C'est à ces émissions réalisées par Alain Trutat et diffusées en octobre et novembre 1949 qu'Éluard semble faire référence. Le poète y travaillera tout l'été 1949 et la série constituera « un document on ne peut plus précieux pour saisir le type de relation que le poète entendait nouer avec ses contemporains. La poésie est un "bien commun" qu'il importe à l'écrivain de partager aussi largement que possible tant par sa diffusion que par l'écoute et la compréhension de la parole de l'autre . une communauté qu'Éluard dessine et à laquelle il invite les auditeurs à s'identifier et tout simplement celle des survivants appelée à se perpétuer dans l'engagement communiste comme le suggère par la reprise d'un vers de « L'Internationale » qui terminera la première émission » Céline Pardo Le poète au micro et l'utopie poétique : Paul Éluard Les chemins et les routes de la poésie 1949 in Études littéraires n° 41. Une émouvante lettre par ailleurs : le drame de la disparition de Nush en novembre 1946 a laissé Paul Eluard longtemps désemparé et sa seule consolation est la compagnie régulière de sa fille Cécile. Si cette dernière est maintenant une femme - elle est âgée de 31 ans en 1949 - père et fille se voient fréquemment et envisagent de quitter Paris ainsi qu'il est question ici. Trois mois plus tard Paul Eluard rencontrera Dominique à Mexico. Début d'une autre histoire. [Été 1949]. 1 page en 1 f. (135 x 210 mm) à en-tête de la Nrf, 43 rue de Beaune - 2 rue Sébastien-Bottin (VIIe). Encre noir unknown
1944réf. 82279Reliure demi-chagrin bleu nuit. Dos lisse avec titre doré en long. Tête dorée. Couverture et dos conservés. Reliure signée J. MUEL.
1945réf. 83786Sous étui bordé et sous chemise en demi-veau vert à petits recouvrements. Reliure de veau vert à encadrement autour d'une composition sur les deux plats. Dos lisse avec titre doré et bleu clair en long. Tête dorée. Couverture et dos conservés. Reliure signée Monique MATHIEU - 1970.
1956réf. 3258Galerie Rive Droite, Paris 1956. Plaquette (31 x 25,5 cm) en feuilles, d'environ 20 pages sous couverture de papier d'Auvergne imprimée sur le front. Édition originale. UN TRÈS BEL "ORIGINAL MULTIPLE" EN COULEURS SIGNÉ À L'ENCRE ROUGE PAR FAUTRIER. La technique est une lithographie tirée sur papier huilé avec rehauts de gouache, procédé inventé par l'artiste qu'il a utilisé à plusieurs reprises. - Tirage : 2 Japon + 43 Arches filigranés + quelques nominatifs. Le nôtre est nominatif sur vélin d'Arches. Carton d'invitation pour le vernissage inséré. Dimension de l'œuvre originale: 310 x 255 mm).
1949réf. 30429Paul Éluard à Man Ray : rapplique ! [Été 1949]. 1 page en 1 f. (135 x 210 mm) à en-tête de la Nrf, 43 rue de Beaune - 2 rue Sébastien-Bottin (VIIe). Encre noire. Man Ray, et sa compagne Adrienne Fidelin, dite Ady, sont vivement attendus par le poète.
1944réf. 83783s. l. Paris: S. n. Journal des débats 1944. Fine. S. n. Journal des débats s. l. Paris 1944 13.50 x 21 cm 2 pages 1/2 in-4 Autograph manuscript by the author 2½ pages in-8 published in the issue of 30 March 1944 of the Journal des Débats. Complete recto-verso manuscript in very dense handwriting containing numerous deletions corrections and additions. This is a review published on the occasion of the reissue of Horace Walpole's The Castle of Otranto with a preface by Paul Eluard. Accompanied by the complete typescript. The reissue by Éditions José Corti of Horace Walpole's The Castle of Otranto with a preface by Paul Eluard offered Maurice Blanchot the opportunity to set out his definition of the Gothic novel which thanks notably to the Surrealists was then enjoying a revival of interest: ""Le roman noir ne se confond pas simplement avec la littérature fantastique. S'il fait une large part au merveilleux ""de toute nature"" il a pour principal objet d'émouvoir la sensibilité par les ressources de la terreur. il veut secouer l'imagination. Il l'entraîne dans un mouvement frénétique qui ne lui laisse pas de repos. Il la provoque à tout croire hormis les dénouements heureux et les compromis agréables par des moyens dont le caractère conventionnel augmente encore la puissance. C'est un art méthodique qui connaît sa grossiéreté et en tire souvent des effets subtils et remarquables."" Blanchot then pursues an almost political analysis of the Gothic novelborn in the age of pre-revolutionary rationalism flourishing in the wake of 1789 before flagging under the Restoration. And he concludes: ""Horace Walpole est beaucoup plus qu'un précurseur. Avec ce volume fort mince il apparait vraiment comme l'auteur de milliers d'ouvrages qui sont nés de lui. Avec ce volume fort mince sic il est le plus fécond des écrivains."" Between April 1941 and August 1944 Maurice Blanchot published in the ""Chronique de la vie intellectuelle"" of the Journal des Débats 173 articles on recently published books. In a half-page of newspaper approximately seven in-8 pages the young author of Thomas l'obscur took his first steps in the field of literary criticism inaugurating a body of theoretical work that he would later develop in his numerous essays from La Part du feu to L'Entretien infini and L'Écriture du désastre. From the very first articles Blanchot demonstrated an acuity of analysis far surpassing the literary news that occasioned their writing. Oscillating between classics and moderns major writers and minor novelists he laid down in his columns the foundations of a critical thought that would shape the second half of the twentieth century. Transformed by writing and by the war Blanchot gradually broke in the exercise of a thought developed ""in the name of the other"" with the violent certainties of his youthful adherence to Maurras. Not without paradox he thus transformed literary criticism into a philosophical act of intellectual resistance to barbarism at the very heart of a newspaper that was ""openly maréchaliste"": ""Brûler un livre en écrire sont les deux actes entre lesquels la culture inscrit ses oscillations contraires"" ""Le livre"" in Journal des Débats 20 January 1943. In 2007 the Cahiers de la NRF under the direction of Christophe Bident brought together all the literary columns not yet published in volumes accompanied by a pertinent analysis of Blanchots critical work: ""romans poèmes essais donnent lieu à une réflexion singulière toujours plus sûre de sa propre rhétorique livrée davantage à l'écho de l'impossible ou aux sirènes de la disparition. . Non sans contradictions ni pas de côté et dans la certitude fiévreuse d'une uvre qui commence . ces articles révèlent la généalogie d'un critique qui a transformé l'occasion de la chronique en nécessité de la pensée."" C. Bident. Maurice Blanchots autograph manuscripts are of the utmost rarity. S. n.[ Journal des débats] unknown
1959réf. 190863Paris: Au Vent d'Arles 1959. A celebration of form Sole edition number 87 of 100 copies on Canton paper from a total edition of 135 copies; an intricate production illustrating the female form. Hans Erni 1909-2015 was a Swiss painter and graphic designer known predominantly for his government commissioned projects. He studied art at the Académie Julian in Paris and the School of Applied Arts in Berlin where his admiration for artists such as Georges Braque and Pablo Picasso bloomed. His work has been featured on national stamps and Olympic medals. Narrow octavo concertina-style. With 31 mounted copper-etchings most with tissue guards. Original vellum by Jean Duval front cover with "EE" monogram in gilt bottom edge untrimmed. Housed in original red morocco folding box gilt monogram to spine also by Duval. Minor foxing to vellum small pen mark to rear cover: a near-fine copy in fine box. hardcover
