Eluard Paul

Eluard Paul — marelibri

Donner à voir.

réf. 32050Paris Gallimard 3 juin 1939. 1 vol. 120 x 190 mm de 213 p. et 4 f. Broché. . Édition originale. Envoi signé : « à René Char ce livre dont je voudrais par dessus tout qu'on dise qu'il est à son éloge Paul Éluard ». . Dernier recueil paru avant l'entrée en guerre Donner à voir - encore un titre magnétique - livre ici un exemplaire profondément chargé de sens et d'histoire littéraire : il est adressé par Paul Éluard à son ami René Char. C'est le dernier recueil qu'Éluard offrira avant cinq années sans contact direct entre les deux hommes lesquels ne savent pas encore qu'ils seront à l'issue du conflit les deux grands poètes survivants et résistants. L'un par les armes l'autre par les mots. Publié au printemps 1939 chez Gallimard Donner à voir est bien plus qu'un recueil de poèmes. C'est selon Lucien Scheler « plus qu'un art poétique un traité d'esthétique véritablement révolutionnaire » Pléiade p. XLIII. Il rassemble des textes essentiels dont certains inédits d'autres déjà parus - mais réorganisés ici selon une logique intérieure nouvelle. Y est notamment publié pour la première fois le poème « À Pablo Picasso » dans lequel figure pour la première fois : « Tu as remis la tête sur le corps ». Un hommage direct à l'ami et au peintre dans l'ombre de Guernica et à une période particulière pour Éluard : celle des tensions avec André Breton avec lequel il vient de terminer le Dictionnaire abrégé du surréalisme. Il s'en détache peu à peu approfondissant sa relation avec Picasso. L'été précédent à Mougins les deux hommes partagent avec Roland Penrose Man Ray et leurs compagnes une parenthèse solaire. À l'automne les liens avec Breton se délitent davantage : au retour de Mexico où il a rencontré Trotski Breton exige une rupture idéologique totale. Il somme les surréalistes de « saboter la poésie d'Éluard ». Certains s'exécutent. D'autres - Picasso Ernst Penrose - se retirent refusant de suivre cette ligne autoritaire. Le recueil Donner à voir paraît au coeur de cette tourmente. Deux mois plus tard en septembre 1939 Éluard est mobilisé. Le lien entre Paul Éluard et René Char quant à lui est ancien profond et ne sera jamais altéré. Leur rencontre remonte à la fin des années 1920 au moment où Char rejoint le mouvement surréaliste. Elle se concrétise dès 1930 par leur collaboration à Ralentir travaux co-écrit avec Breton : « un assez long livre de trente très beaux poèmes que l'imprimeur de Char nous fait pour rien à 200 exemplaires » confie Éluard à Gala en avril 1930. Malgré les lignes de fracture idéologiques - entre surréalisme communisme et engagement esthétique - leur amitié et leur admiration mutuelle traverseront les années sombres. Pendant la guerre les deux poètes poursuivent un dialogue silencieux portés par « l'idéal d'une Résistance unie ». René Char volontairement muet pendant le conflit choisira L'Éternelle revue fondée par Éluard en 1944 pour livrer ses premiers poèmes nouveaux. C'est à la Libération que les deux hommes se retrouvent enfin. Ils échangent leurs derniers recueils à nouveau. Éluard offrira à Char Poésie intentionnelle ; Char lui répondra avec un exemplaire de Seuls demeurent dédicacé ainsi : « à Paul Éluard obstiné exemplaire et pur comme l'homme que tout menace comme l'homme que rien n'atteint. » Cinq ans plus tôt cet exemplaire de Donner à voir venait conforter René Char le lien de l'amitié des deux frères d'armes et de plume. Bon exemplaire. Mention fictive de deuxième édition mais bon achevé d'imprimer de l'édition originale. Paris, Gallimard, (3 juin) 1939. 1 vol. (120 x 190 mm) de 213 p. et [4] f. Broché. unknown

Librairie WALDEN · France4 000,00 €

PÉRET, Benjamin - TANGUY, YvesLivre Rare Book

FEU CENTRAL. Avec des illustrations d´Yves Tanguy. 1 des 30 ex. de tête avec l'eau-forte originale d' Yves Tanguy.

1947réf. 1758Collection le Quadrangle. K éditeur., Paris, 1947. 1 volume in-8 (247 x 195 mm) broché. 100 pp. + fnch sous couverture jaune façon parchemin imprimée du titre en rouge et chemise de papier gris, décorée au pochoir, avec découpe laissant apparaitre le titre sur le premier plat (Pierre Faucheux d'après un dessin d'Yves Tanguy), rhodoïd. ÉDITION ORIGINALE illustrée de 4 gouaches reproduites en phototypie en hors-texte. 1/30 ex. de tête sur vélin pur fil de Johannot, les seuls accompagnés d' UNE EAU-FORTE ORIGINALE D'YVES TANGUY, celle-ci justifiée XXV. La gravure est tirée en noir sur un feuillet volant (papier : 238 x 188 mm, cuivre : 175 x 135 mm). De même, l'exemplaire est numéroté XXV au colophon et paraphé à l'encre par l'éditeur. "Feu Central" regroupe les textes surréalistes "Immortelle Maladie" (1924), "Dormir, Dormir dans les Pierres" (1927), "Je Sublime" (1935), "Un Point C'est Tout" (1946) et "À Tatons", ce dernier publié ici pour la première fois. ENGLISH DESCRIPTION : Collection le Quadrangle. K éditeur., Paris, 1947. 4to. (247 x 195 mm). 100 pp. + fnch. First edition and first printing illustrated with 4 hors-texte phototypie plates reproducing gouaches by Tanguy, inserted loose (as issued) is Tanguy's original etching (leaf : 238 x 188 mm, plate : 175 x 135 mm). Original publisher's printed wrappers as issued : a grey jacket with illustration after Tanguy in white with excised section to front cover and beneath a yellow patterned wrapper with printed text in red. A mint copy of the 30 from the édition de tête on pur fil Johannot numbered XXV in Roman numerals and with Tanguy's original etching also numbered XXV by ink. Only these one have the etching. The original wrappers for the book were designed especially for the first 230 'exemplaires de luxe' of the book, were executed after the maquette by Pierre Faucheux after Tanguy's original drawing.

Librairie Patrice Jeudy · Paris, France4 000,00 €

Eluard, Paul (born Eugene Emile Paul Grindel 1895-1952); Valentine Marie Augustine Gross Hugo (1887-1968) dedicatee; Pierre SpiBiblio.com

Portrait of a school boy écolier reading . Original crayon.

réf. 51-6725Paris: circa 1930s. Crayon or chalk drawing in sanguine. 32 x 25cm. Annotated: "à Valentine bien affecteusement Paul.".Valentine Gross met her future husband Jean Hugo grandson of the influential French author Victor Hugo in 1917 at the home of Mimi and Cypa Godebski. In 1919 they were married with Cocteau and Satie as their only witnesses. Neither of Jean's parents consented to the marriage perhaps contributing to its eventual demise.In March of 1926 Valentine attended one of the first Surrealist expositions where she met Paul Éluard. Their meeting sparked a friendship that would continue until his death in 1952. In 1927 after working as costume designer on the set of La Passion de Jeanne d'Arc Valentine returned to Paris a full-fledged Surrealist; Jean Hugo however never embraced the Surrealist movement. In the years following their hurried nuptials their tastes diverged leading to separation in 1929 and finally divorce in 1932. Despite the end of their marital relations Valentine and Jean remained friends until her death in 1968.Provenance: Pierre Spivakoff 1933-2012…Après des études au Cours Simon Pierre Spivakoff crée à Paris le tout premier café-théâtre « Le Royal » situé boulevard Raspail où il met en scène des pièces de Fey¬deau Ionesco Dumas Rachilde Molière et Corneille. En 1973 il met en scène «Délirante Sarah» une pièce autour de Sarah Bernhardt où il interprète le rôle prin¬cipal. Le spectacle représentera la France dans de nom¬breux Festivals européens Rome Belgrade Berlin… et se prolongera à la comédie des Champs-Elysées durant toute l’année 1974. Habité par la divine Sarah Il est l’auteur du livre « Sarah Bernhardt vue par les Nadar » éditions Herscher 1997. Par ailleurs il monte « L’Homme aux camélias » au Théâtre La Bruyère ou « Monsieur Vénus » au Théâtre des Mathurins. Également metteur en scène et professeur d’art dramatique il dirigera de très nombreux acteurs avant d’ouvrir une classe de théâtre à l’American Center aventure qui durera plus de 10 ans. Enfin son cours de coaching d’avocats et de personnalités politiques a durablement marqué l’éloquence à la française chez les ténors ténors du barreau . Paris: circa 1930s. unknown

Alan Wofsy Fine Arts · États-Unis4 500,00 $US≈ 4 020,37 €

Paul ELUARDBiblio.com

A major letter accompanied with 3 autograph poems. Eluard supplies the plan of his next poem collection L’Amour la Poésie dedicated to Gala

1928réf. Elu1ÉLUARD Paul 1895-1952 Autograph letter signed " Votre Eluard " to Joë Bousquet Arosa 4 Nov. 1928 4 p. in-4° Stamped and postmarked autographed envelope Some tiny spots one word crossed off in Bousquet's hand Pencil annotations by Lucien Scheler Magnificent letter by Éluard enriched with three autograph poems featured in his collection L'Amour la Poésie One of the poet's major works dedicated to his wife Gala who was then on the verge of leaving him for Salvador Dalí "Such strikingly new concordances that I'm startled with a kind of dread by their appearance of eternity" — Jacques Rèce Variété on L'Amour la Poésie " Mon bien cher ami voici les poèmes promis. De la 2e partie la manière noire Ce livre aurait 5 parties : Premièrement Seconde Nature Comme une image Défense de savoir 1 Défense de savoir 2 Le tout : L'AMOUR LA POÉSIE Et dédié à Gala Aucun poème n'a de titre. Environ 100 poèmes. Mais de jour en jour mon corps mange ma tête. J'ai hâte de partir d'ici. Trop de nerfs trop de cauchemars. Peut-être puisque vous ne m'avez pas dit si vous avez un gramophone détestez-vous la musique. Mais soyez certain que ce que je vous aurai conseillé n'a avec celle-ci que de mauvais rapports. Ce que vous me dites sur la lâcheté de Paulhan le nom a été caviardé au stylo rouge peut-être de la main de Bousquet lui-même pour ne pas de compromettre ne m'étonne pas. Nous voudrions déjà être à Carcassonne. Je vous fais adresser le Tanguy de Nelli. Je voudrais écrire des chansons et c'est drôle je n'ai jamais eu si peu envie de chanter. Avez-vous fini par obtenir l'Histoire de l'Œil Si oui vous dites publiquement ce que vous en pensez. Et vous êtes le seul. Votre Eluard " The letter is enriched with three autograph poems by Éluard annotated XXIX XXXV and XXXVII " XXXV Seconde nature " on top of first page " Ils n'animent plus la lumière Ils ne jouent plus avec le feu Pendus au mépris des victoires Et limitant tous leurs semblables Criant l'orage à bras ouverts Aveugles d'avoir sur la face Tous les yeux comme des baisers La face battue par les larmes Ils ont capturé la peur et l'ennui Les solitaires pour tous Ont séduit le silence Et lui font faire des grimaces Dans le désert de leur présence. " " XXIX Seconde nature " on se separate sheet " Toutes les larmes sans raison Toute la nuit dans ton miroir La vie du plancher au plafond Tu doutes de la terre et de ta tête Dehors tout est mortel Pourtant tout est dehors Tu vivras de la vie d'ici Et de l'espace misérable Qui répond à tes gestes Qui placarde tes mots Sur un mur incompréhensible Et qui donc pense à ton visage " " XXXVII Seconde nature " on another separate sheet " A genoux la jeunesse à genoux la colère L'insulte saigne menaces ruines Les caprices n'ont plus leur couronne les fous Vivent patiemment dans le pays de tous. Le Chemin de la mort dangereuse est barré Par des funérailles superbes L'épouvante est polie la misère a des charmes Et l'amour prête à rire aux innocents obèses. Agréments naturels éléments en musique Virginités de boue artifices de singe Respectable fatigue honorable laideur Travaux délicieux où l'oubli se repaît. La souffrance est là par hasard Et nous sommes le sol sur quoi tout est bâti Et nous sommes partout Où se lèvent le ciel des autres Partout où le refus de vivre est inutile " L'Amour la Poésie anticipates the end of the poet's relationship with Gala. He dedicates it to her with these words: "To Gala / This endless book." At the time the poet's wife and muse — then openly the mistress of Max Ernst — meets Salvador Dalí. She leaves Éluard for the Surrealist painter at the very beginning of 1929. Paul Éluard as Gala prepared to leave him said to her: "Your hair slips into the abyss that justifies our separation." The collection ultimately comprises only three parts: – First of All Premièrement – Second Nature Seconde Nature – Like an Image Comme une image The three poems presented here by Éluard to Bousquet are taken from the second part of the collection Second Nature. A complete manuscript of this section is preserved in the copy of L'Amour la Poésie held at the Saint-Denis Museum no. 26 in the catalogue of the exhibition Paul Éluard Saint-Denis 1963. The last two parts — Défense de savoir 1 & 2 mentioned by Éluard — were eventually compiled into a separate volume under that very title. Speaking of the collection Éluard once said: "The title was given to me by my daughter in 1928 she was 10 years old. I had asked her after modestly reading her a few of the poems." 1 – A short novel by Georges Bataille. Published clandestinely in 1928 under the pseudonym Lord Auch it recounts the sexual experiences of two adolescents and their growing perversity. Bibliography: Œuvres complètes I ed. Marcelle Dumas and Lucien Scheler Pléiade edition in the section Seconde Nature: – Poem XXXVII I p. 243 also reproduced in Poésie 1929 vol. VII p. 139 – Poem XXIX II pp. 243–244 – Poem XXXV XX p. 253

Le Manuscrit Français · France5 500,00 €

(ILIAZD) - [DADA] - Paul ELUARDBiblio.com

Le Coeur A Barbe : Journal Transparent

1922réf. 88277Paris: Au sans pareil 1922. Fine. Au sans pareil Paris avril 1922 14 x 22.50 cm agrafé First edition of this pamphlet with contributions by Éluard Tzara Marcel Duchamp under his pseudonym Rrose Sélavy Benjamin Péret Erik Satie Philippe Soupault Georges Ribemont-Dessaignes Vincente Huidboro Walter Serner Matthew Josephson Théodore Fraenkel. Three copies found in institutions BnF Thomas J. Watson Library Princeton University Library Ryerson & Burnham Libraries - Art Institute of Chicago. Cover designed by Ilia Zdanevich Iliazd on a motif created out of 19th-century woodcuts: The cover of Le Coeur à barbe is an emblematic image of the Dada aesthetic where old engravings are combined with words to create visual puns and unpredictable associations. Princeton University Museum. Extremely rare copy in excellent condition of the only published issue of this famous Dada journal - Tristan Tzara's counterattack to André Breton's criticism in the March 2 1922 issue of Comdia. Coeur à barbe : journal transparent is an eight-page pamphlet on pink paper decorated with ready-made vignettes produced by Tzara and his group. Dada was in the process of splitting acrimoniously a process accelerated by a planned Paris Congress against which the invectives published in Le Coeur à barbe are directed. While Breton was impatient to break away from Dadaism Tzara was determined to carry on. The Congress was to bring together the main avant-garde groups including the cubists and purists Ozenfant and Le Corbusier and had been dubbed by Breton Congrès pour déterminer les directives et la défense de l'Esprit moderne. For a brief period Tzara found himself pitted against Breton and Picabia who had rallied and published another short-lived journal La Pomme des pins in March 1922. Ribemont-Dessaignes Eluard Soupault Satie and Rrose Sélavy among others joined Tzara. Most of the brochure deals with the immediate incidents surrounding plans for the Congress which never took place. Tzara had originally planned to call his little magazine L'Oeil à poils. A ""barbe"" can mean 'uncut' like the pages of luxury poetry books Ades Dawn The Dada reader: a critical anthology 2006 p. 316. Au sans pareil unknown

Rare Books Le Feu Follet - Edition-Originale.com · France5 520,00 €

ELUARD (Paul)Biblio.com

Picasso.

réf. 30428S.l.n.d. circa 1951. 9 pages 1/2 en 10 f. 210 x 270 mm à l'encre et au stylo bille sur papier « Montévrain - extra strong ». Manuscrit autographe. . L'amitié entre Paul Éluard et Pablo Picasso fut immense. Si il se connaissaient depuis 1916 c'est en 1935 que leur amitié - au moment où s'étiole celle liant le peintre à André Breton - se renforce pour n'être plus jamais démentie sans ombre ni faille. Quinze ans plus tard le 18 octobre 1951 Paul Éluard donne à Londres une conférence en l'honneur de son grand ami lequel va fêter une semaine plus tard le 25 octobre ses soixante-dix ans : « J'imagine facilement que l'on vient de publier le cent soixante et onze millième articles et le mille deux centième livres sur Picasso que l'on en est à sa millionième photographie et que son nom est devenu un mot commun . On n'a jamais parlé d'un peintre vivant comme on parle de Picasso. Et pourtant cet homme de 70 ans peut être considéré comme le plus jeune artiste de son temps. Commencée il y a plus d'un demi-siècle son oeuvre continue à se montrer la plus vivace du monde elle continue à surprendre à indigner et heureusement aussi à susciter l'admiration et l'enthousiasme. . La vérité sur laquelle Picasso s'appuie c'est sa propre jeunesse. . Et aujourd'hui nous ne commémorons pas Picasso nous l'inaugurons. Sa force sera grande son génie va s'épanouir. Demain ne réalisera pas la promesse d'hier mais la promesse du lendemain suivant. Ce perpétuel enfant ce nouveau Faust et ce nouveau Don Juan se promet de séduire de méduser . Que fait Picasso aujourd'hui Une chèvre. Pour ses côtes il a pris des branches pour ses mamelles deux marmites pour ses cornes un guidon de bicyclette. Et la chèvre commence à vivre. Et Picasso est n頻. La complicité fraternelle entre le peintre et le poète qu'Éluard qualifie de « sublime » dans une dédicace à Picasso ne prend fin qu'au décès du poète le 18 novembre 1952 : un an et un mois jour pour jour après cette conférence. Le manuscrit à l'encre bleu nuit ou au stylo bleu présente de nombreuses et importantes ratures et corrections. Un fragment en a été publié sous le titre « Le plus jeune artiste du monde » à la une du numéro des Lettres françaises du 25 octobre 1951 lui aussi consacré au peintre catalan avec une photographie par Man Ray surplombée en lettres capitales d'un large « PICASSO A 70 ANS ». Une double page est consacrée au peintre. Le texte de la conférence dans son intégralité est inédit. Ce sera le dernier texte d'Éluard consacré à son ami : les deux hommes venaient d'achever l'édition du Visage de la paix un recueil de 29 poèmes illustré d'une lithographie de Picasso. Éluard lui avait consacré dès 1944 un premier hommage aux Éditions des trois collines à Genève : À Pablo Picasso pour la collection « Les Grands peintres et leurs amis ». Le poète avait alors réuni tous les textes écrits sur son ami depuis la conférence « Je parle de ce qui est bien » : « En janvier 1936 à Barcelone lors de l'exposition organisée par ADLAN Amics de l'Art Nou en hommage à Picasso qui n'avait jamais été exposé en Espagne depuis 1900 Éluard joue le rôle d'ambassadeur itinérant du peintre ; il donne une conférence dans cette ville qui est radiodiffusée avant d'aller porter la bonne parole à Madrid. » Emmanuel Guigon directeur du musée Picasso de Barcelone dans la préface au catalogue Picasso - Éluard 2020. L'artiste traversait alors une grave crise : séparé d'Olga il s'est arrêté de peindre et s'est mis à écrire des poèmes. Entre les deux hommes tout converge alors : un même goût pour la poésie et une même vision de la création artistique. Leur amitié seize années durant jusqu'à la mort du poète va engendrer des oeuvres communes : la première sera Les Yeux fertiles parue en 1936 où les dessins de l'un répondent aux poèmes de l'autre. Un remarquable hommage du poète à son ami peintre. Ancienne collection Jacques Millot Paris Bibliothèque du Professeur Millot Ader 15 juin 1991 n° 66. S.l.n.d. [circa 1951]. 9 pages 1/2 en 10 f. (210 x 270 mm) à l'encre et au stylo bille sur papier « Montévrain - extra stron unknown

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