Tanizaki JunichiroMareMagnum
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2000br. ''Fra i sensi l'Occidente ha privilegiato la vista, da cui è partito per la sua geometrizzazione dell'esperienza, e ha così svalutato altre sensazioni (auditive, olfattive, tattili eccetera). E' contro tale guasto, o squilibrio, nell'ecologia della sensibilità, che Tanizaki reagisce in ''Libro d'ombra'', polemizzando contro gli eccessi dell'illuminazione elettrica e opponendo, a un mondo di nude superfici radiose, un universo acquietante della consistenza e della densità, avvolto da ombre (di gabinetti, di monasteri, di case delle geishe) descritte a una a una, come un campionario di stoffe pesanti e pregiate. Leggendo questo saggio ci si rende conto di come tutta la nostra civiltà, tutta la nostra vita quotidiana, e dunque anche l'idea che ci facciamo del piacere, siano fondate sull'irritazione di alcuni sensi e sull'atrofizzazione di altri, mai su un tentativo di armonizzazione.'' (Dalla nota di Giovanni Mariotti)
2014ill., br. Una mattina, leggendo il giornale, Tanizaki è colpito dalla foto di un attore seduto su una veranda nei panni di un samurai. Osservandolo meglio, scopre che con impercettibili accorgimenti e controllando la respirazione è riuscito a produrre una forma circolare, che parte dal collo e dalle spalle e prosegue lungo le maniche: "Sembrava che se ne stesse seduto lì per caso, e invece obbediva alle regole del kabuki, sicché persino le pieghe del suo kimono si distinguevano le une dalle altre in maniera del tutto naturale". Solo la maestria - una perizia tecnica che si acquisisce grazie a un lungo, arduo tirocinio - può condurre a esiti di così sublime eleganza. Arte come sacrificio e dedizione, dunque, come opera "ben fatta", per il puro piacere della perfezione. In un gioco di contrasti e dissolvenze fra mondo passato e moderno, orientale e occidentale, Tanizaki ci offre un'inedita visione di pittura, letteratura, teatro e cinema e - in un dialogo intessuto di rimandi e corrispondenze fra continenti, epoche e stili - evoca un'arte universale, capace di coinvolgere l'anima e il corpo e non solo l'intelletto. Nel contempo, ci svela la sua poetica: l'ammirato tributo ai valori dell'umiltà e della perseveranza con cui gli orientali percorrono la via dell'arte affinando tecnica e talento, la commossa evocazione dell'antica poesia giapponese, l'entusiasmo per la forza espressiva del cinema tedesco e l'analisi del genio smart di Chaplin, la passione per Goethe e Schnitzler e le riserve su Balzac.
1974ref. 1062Berlin, Volk und Welt 1974. 242 S. 8 , OPbd mit OSU (Jeder Wurm nach seinem Geschmack. Manche mögen Nesseln." - Japanisches Sprichwort). OSU mit leichten Gebrauchsspuren, guter Zustand.
1966ref. X1966Reinbek, Rowohlt Verlag 1966. Ganzleinen mit Schutzumschlag, 8°, 237 S., 1.-15. Tausend, Deutsch von Oscar Benl
1909ref. 23250Wien, Mohr, 1909. 12°. 158 S., 2 Bl., illustr. Orig.-Ganzleinenband. Vor- und Nachsatz gestempelt und etwas stockfleckig. Kleiner Fleck auf ersten 4 Seiten. Sonst schönes Exemplar.
1974In 16? (cm 18), Brossura, pagg.114 cop. illustrata a colori, traduzione di Letizia Berrini, buon es. ancora avvolto dal cellophane. Collana "I gialli Longanesi", n. 126 del 29 maggio 1974
1995in-8°, pp. 88. Bross. edit. con picc. illustrazione al piatto ant. Segnature a matita all'interno.
1922Alla Signora Giuditta Cattaneo vedova Lucini la 'Diletta compagna' del Melibeo - Introduzione - Preludio - Lotte sociali - Lotte ideali - Esperienze e ironie - Perorazione - Versi inediti - Nota bibliografica 1 19x12,5 cm., in brossura, pp. XV (1), 272 , non refilate, in italiano, prima edizione, in italiano, piccole abrasioni esterne, normali segni del tempo, buon esemplare.
1965ref. X328Frankfurt/M, Suhrkamp Verlag 1965. Kartoniert mit Schutzumschlag, 8°, 87 S., 1.-7, Tausend, edition suhrkamp 131
1884In-16° pp. XXIV-524, leg. in mezza pelle coeva.
2017br. Giungere al centro del romanzo è l'obiettivo ultimo, e forse irraggiungibile, del lettore consapevole. Ci si arriva per gradi, con una penetrazione lenta e progressiva, che conduce sempre più vicino al senso profondo della scrittura narrativa. A partire dalla periferia di una lettura emozionale o di superficie, propria del cosiddetto Lettore Empirico, fino alle competenze più raffinate del Lettore Modello, l'autrice conduce alla conquista graduale delle strategie di lettura del romanzo contemporaneo, educando alla ricerca di un incontro personale e meditato con il romanzo di oggi. E al termine del saggio, se vuole, il lettore potrà cimentarsi nel duplice gioco della lettura-scrittura, per divertirsi con parole e frasi, come i grandi autori della letteratura del Novecento contemporaneo.
1825Spesso vol. in-8° (cm. 22,6x14,7), pp. XII, 574, (1). Modesta ma solida carta grigia muta coeva, rade fior., bella carta in barbe. DISCORSI: Plutarco, sedizione in Francia 1585, differenze poetiche a Orazio Ariosto, sopra varj accidenti della vita di Torquato Tasso. 12 LETTERE, 6 DIALOGHI (del Piacere onesto, il Padre di famiglia, della Clemenza, della Corte, della Bellezza, della Poesia toscana. Trattasi del 5° vol. delle Opere.
2004In-8 (cm. 23), mezza pelle, bicolore blu/rosso, titolo oro al dorso, e tela editoriale, con titoli impressi in oro al piatto, pp. XLVII, (1), 1163, (5). Volume impresso dalla Stamperia Valdonega di Verona.
1997brossura
1998brossura
1815ref. 11682Paris, chez Lebegue 1815. Schwarzes Halbleinen mit Rückenvergoldung, 8°, 218 und 222 S., 30 S. Vorrede (vie du Tasse), marmorierter Inneneinband und Vorsatz, beide Bände haben auf dem Schmutztitel einen handschriftlichen Eintrag (Erinnerung an Enghien 1870 - 71).
2009brossura
2008br. II viaggiatore visibile è il lettore, è il narratore. Quando il lettore accetta d'essere viaggiatore coinvolto, scopre nel romanzo un altro tipo di viaggiatore, il narratore, colui che da voce alla storia nella storia, e che si nasconde, si mostra, si trasforma, scompare o riappare. Così può sembrare che la lettura del romanzo dipenda dal modo in cui questi due viaggiatori si riconoscono, e questo in parte è vero, anche se bisogna precisare che perché il gioco della lettura sia possibile occorre che il lettore dia visibilità al narratore, si accorga degli spazi occupati da quella voce, imparando anche a scoprire la prpria presenza nella lettura.
1842in-8, pp. VIII, 392, 12 tavole incise f.t. protette da velina, di cui 1 in antiporta; bella leg. coeva in marocchino rosso ascrivibile a Boutigny con medaglione in oro al centro dei piatti, contornato da fregi in oro e a secco, titolo e fregi in oro al dorso, tagli dorati. Graziosa raccolta di racconti di diversi autori (Léon Guérin, Champagnac, de Mirval, M.me Tastu, Eugénie Foa, Delafaye-Bréhier et al), incentrati principalmente sulle catene montuose francesi. Perfetto esemplare. Ottimo esemplare.. .
1983A clean, unmarked book with a tight binding. This book has the scent of nag champa incense. Slight edge wear. 64 pages. Signed by James Tate on the title page.
1986A clean, unmarked book with a tight binding. This book has the scent of nag champa incense. 64 pages. Signed by James Tate on the title page.
1997A clean, unmarked book with a tight binding. This book has the scent of nag champa incense. 74 pages. Signed by James Tate on the title page.
1982A clean, unmarked book with a tight binding. This book has the scent of nag champa incense. 72 pages. Signed by James Tate on the title page.
1994A clean, unmarked book with a tight binding. This book has the scent of nag champa incense. 84 pages. Wear to cover and bumped corner with a bit of dog eared pages. Remainder mark. "National Book Award Winner" sticker on cover. Signed by James Tate on the title page.
1959ref. 255549Hamburg: Friedrich Wittig. 1959. 478 S. 22,5 cm. Zustand: Gut; min. gebräunt (Innen); Notizen im Vorsatz.; Schnitt ist nur stellenweise gering angestaubt, Kopfschnitt in Farbe; Schutzumschlag (hat leichte Gebrauchsspuren); Leinen (Grüner Leinen)
