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réf. 036-Ao.J. Komplette Folge von 6 Blatt Kupferstichen, 1563, von Philipp Galle, auf Bütten mit Wasserzeichen: Narrenkappe. Je ca. 17,3:23,4 cm. Literatur : Hollstein (nach Heemskerck) 347-352 ; Hollstein (Ph. Galle) 395-400. - Durchgehend brillante, breitrandige Drucke mit etwas Plattenton. Mit Nummern und der Adresse von Joannes Galle. - Blatt 2-5 mit restaurierten Wasserschäden in den Unterrändern. Sämtlich mit geglätteten senkrechten Mittelfalten, teilweise in den breiten Rändern leicht fleckig.
réf. 024-Do.J. Feder in Braun, braun laviert, über leichter Bleistiftskizze, mit einzelner brauner Federlinie umrandet, auf Velin, rechts unten signiert ?J. Cats?, verso nochmals signiert ?J Cats f?. 18,7:25,8 cm. Vergleichsliteratur: K. Andrews, Catalogue of Netherlandish Drawings in the National Gallery of Scotland. Edinburgh, 1985, Bd. I, D 1389, D 985, Bd. II, Abb. 114 und 115; Ausst.Katalog: Alte Zeichnungen aus dem Kupferstichkabinett der Universität zu Leiden. Freiburg, Augustinermuseum 1986, Nr. 25 und 26 mit Abb.; Ausst. Katalog: Niederländische Zeichnungen und Druckgraphik der Sammlung Christoph Müller im Berliner Kupferstichkabinett. Berlin 2008, Nr. 25 mit Abb.
réf. RGW17266Engraving signed on plate by artist and engraver. Laid down small margins top and bottom trimmed to image on side margins faint crease in sky to right of palace The present title was suggested by Larry Silver in 'Peasant Scenes and Landscape The Rise of Pictorial Genres in the Antwerp Art Market' University of Pennsylvania 2006. Cataloguers have usually used a title like 'Festivities before a Palace' viewing the image as merely one of elegant company making merry but Kahren Hellerstedt in her 1986 catalogue used the title 'The Dance of Mary Magdalene' identifying the principal female figure dancing in the foreground as that saint. She noticed the similarity of that figure to the depiction of the central group in another engraving of Nicholas de Bruyn after David Vinckboons 'The Feast in the Forest' of 1601. In turn she argues this print was influenced in its composition and execution by Lucas van Leyden's 'The Dance of the Magdalene' published in 1519. Many Dutch and Flemish paintings of this period portray a religious subject via a scene of contemporary life. She also notes that de Bruyn's method of hatching to portray the human form is similar to that employed by van Leyden a hundred years before. The date of 1607 is given by Hollstein although the print is not dated. The Rijksmuseum dates their impression to 1604.This large and impressive engraving of elegant company in a 'Pleasuance' or pleasure garden of a grand house is of historical importance from a number of points of view. It records the layout of such a garden incorporating topiary hedges water features pergolas statues and gazebos. There are many groups of musicians playing different stringed instruments including lutes viols viola de gamba and what appear to be a harpsicord and harp. Trumpeters head the barges. Apart from the central pair there are other groups of dancers. Picnickers are being served wine in tazze from a jug; nearby large rectangular vessels are in a cooler. The many figures provide information on the costumes of the period.` unknown
réf. 061-Do.J. Pinsel in Grau, über roter Kreide, auf Bütten, unten signiert und datiert ?J. Wit f. 1754?. 17,7:14,4 cm. - Papier etwas vergilbt. Sehr reizvolle Zeichnung, die im Todesjahr des Künstlers entstanden ist.
réf. 042-Ao.J. Kupferstich, 1587, nach Hendrik Goltzius, auf Bütten mit Wasserzeichen: Wappen mit ligiertem Monogramm JS. 30,2:21,5 cm. Provenienz: Sammlung G, nicht bei Lugt. Literatur: Krystof, Abb. 20, S. 228, Bl. 8 der Ornatus-Folge; Bartsch 285; Hollstein 244, I (von III). - Vor der Adresse von Visscher. Brillanter, gestochen scharfer Abdruck mit rau zeichnender Plattenkante und etwas Plattenton. Mit feinem Rändchen ringsum. - Bis auf eine schwache Querfalte, einer minimalen Beschädigung der linken unteren Ecke und zwei winzigen Nadellöchlein von ausgezeichneter Erhaltung. Die Rötelzeichnung von H. Goltzius (1558-1617), nach der Matham das Blatt gestochen hat, befindet sich im Kupferstichkabinett in Berlin. Die Komposition gehört in eine thematisch nur lose zusammenhängende, acht Blatt umfassende Folge mit mythologischen und allegorischen Sujets.
réf. 037-Ao.J. Kupferstich, auf Bütten mit Fragment eines nicht identifizierbaren Wasserzeichens. 21,7:17,9 cm. Literatur: Bartsch: Catalogue raisonné de toutes les Estampes, qui forment l'?uvre de Rembrandt, et ceux de ses principaux Imitateurs.... Bd. II, Nr. 74 (dort als Radierung im Geschmack Rembrandts); Nagler, Monogrammisten IV, 1253, Nr. 1; Hollstein 1, II. - Mit winzigem Rändchen um die Plattenkante und wenigen schwachen Stockfleckchen. Kleiner Einriß im Oberrand restauriert, im rechten Rand leicht wellig.
1728réf. 16540La Haye, Pierre de Hondt, 1728 ; fort in-plano, demi-basane fauve marbrée, dos à nerfs, pièce de titre rouge (reliure moderne) ; recueil de 243 planches gravées sur cuivre, y compris les deux titres illustrés et les 29 planches doubles qui comptent pour deux chacune ; ont été ajoutés à la reliure, le portrait de Louis d’Orléans, premier prince de sang, par Coypel gravé par Jean Daullé, et, en fin d’ouvrage, une Vierge triomphante à la Croix sur l’épaule et l’agneau pascal, gravée par J. Dallé d’après J. Dumont, datée de 1737.
réf. 048-Ao.J. Folge von 5 Blatt Kupferstichen, 1606, auf Bütten, Blatt 3 mit Wasserzeichen: Lilienwappen und anhängendem HP (ligiert). Je ca. 26,1:36,6 cm. Literatur: Bartsch 2-6; Wurzbach 2-6 ; Hollstein 30, III (von III): mit Saenredams Adresse. Schöne kontrastreiche Drucke, meist knapp auf die Einfassungslinie geschnitten oder mit winzigem Rändchen um diese. - Kleine Fehlstellen und Einrisse sorgfältig restauriert, vertikale Falten geglättet.
