VIAN BorisMareMagnum
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1958- S.n., s.l. 27 mars 1958, 20,9x27cm , 2 feuillets et 2 autres contrecollés sur carton. - Ensemble complet du manuscrit et du tapuscrit de travail de Boris Vian, genèse de la chanson "Un bateau". - deux feuillets blanc perforés rédigés à la main au stylo bille bleu par Boris Vian au verso d'un papier à en-tête des "Jazz-Programmes" et comportant de nombreuses ratures et corrections - deux feuillets perforés tapés à la machine et contrecollés sur carton, mise au propre du manuscrit. Cette chanson ne connut pas d'interprète du vivant de Boris, mais fut chantée en 2009 par le groupe Les Marche-Pied. Un bateau Et de l'eau Et du vent pour gonfler la grand'voile Une amie Près de moi Sur les mers de saphir tout là-bas Provenance : Fondation Boris Vian. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1958- S.n., s.l. s.d. (1958), 13,5x21cm, 3 feuillets. - Manuscrit complet de 35 lignes rédigé au stylo bille bleu de la chanson "Ce que j'aime dans la romance" comprenant trois feuillets abondamment corrigés. Nous joignons le tapuscrit de cette chanson dont la musique fut composée par Henri Salvador, Marcel Van Dam et Ayser Schmid-Vançin, mais qui ne fut hélas jamais enregistrée. Très bel ensemble. Ce que j'aime dans la romance / C'est l'moment où ça commence / Le moment où je la vois / Toute neuve devant moi Provenance : Fondation Boris Vian. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1922réf. 193327M. De Brunoff; Paris 1922. First Edition. Hardcover. Acceptable. Heavily worn boards. Silk covering the beveled boards is separating from the boards in many places and faded in color- Front board illustration has dust soiling but colors are bright and unfaded. Binding is beginning to crack at some places hinges not started. Name is written at the top corner of the front pastedown- no other marks or notations. The 8pp of "L'Apres Midi di Faune" are loose but included the following program Comoedia Illustre 10pp "Le Carnaval" and "Daphnis et Chloe" is missing. All other pages and programs are present. Beautiful collection of art and performers of that era- Leon Bakst Natalia Goncharova Henri Matisse and Pablo Picasso to name a few with Vaslav Nijinsky Tamara Karsavina and Ida Rubenstein as a few of the featured performers/dancers. More photos available upon request. M. De Brunoff; Paris hardcover books
1954réf. 82227S. n. | s. l. s. d. [entre 1954 et 1959] | 21.30 x 27 cm | 2 feuillets et 2 autres contrecollés sur carton
1935réf. 1529Paris. Ambroise Vollard 1935. 1 volume in-4 (340 x 270 mm) en feuilles, couverture imprimée rempliée. Célèbre édition illustrée de 34 compositions dont 22 GRAVURES SUR CUIVRE EN HORS-TEXTE DONT 4 EN COULEURS SUR JAPON et 12 bois dont certains en hors-texte gravés par Aubert. Table des illustrations en fin d'ouvrage. Les gravures furent réalisées par Maurice Potin d'après les monotypes d' Edgar Degas (1834-1917) achetés par Ambroise Vollard à René Degas avant la vente de l'atelier du peintre. Vollard entreprit l'édition de deux ouvrages : Mimes des Courtisanes de Pierre Louÿs et La Maison Tellier de Guy de Maupassant. Il s'adressa au peintre-graveur Maurice Potin pour reproduire sur cuivre ces scènettes de maisons closes que Degas appelait lui-même ses "petits plats du jour". M. Potin réussit à merveille à pénètrer la sensibilité du dessin et la subtilité des tons de Degas. L'entreprise prit 6 ans aux deux hommes pour faire paraître les deux ouvrages. Tirage unique à 350 exemplaires numérotés sur vélin de Rives. English: 1 book, 4to (340 x270 mm), on loose sheets under the original printed grey wrappers. 34 compositions after Degas (1834-1917) comprising 22 copper etchings outside the text by Maurice Potin after Edgar Degas (4 in color printed on japan paper) and 12 woodcuts by Aubert. Here is 1 of the 325 numbered copies printed on vélin de Rives paper.
1934réf. 1800Ambroise Vollard, Paris 1934. 1 volume in-4 (340 x 270 mm) en feuilles, couverture illustrée rempliée. table des illustrations in fine sous chemise. - Célèbre édition illustrée de 46 compositions dont 19 GRAVURES SUR CUIVRE EN HORS-TEXTE DONT 2 EN COULEURS SUR JAPON et 17 bois dont certains en hors-texte gravés par Aubert. Les gravures furent réalisées par Maurice Potin d'après les monotypes d' Edgar Degas (1834-1917) achetés par Ambroise Vollard à René Degas avant la vente de l'atelier du peintre. Vollard entreprit l'édition de deux ouvrages : La Maison Tellier de Guy de Maupassant et Mimes des Courtisanes de Pierre Louÿs. Il s'adressa au peintre-graveur Maurice Potin pour reproduire sur cuivre ces scènettes de maisons closes que Degas appelait lui-même ses "petits plats du jour". M. Potin réussit à merveille à pénètrer la sensibilité du dessin et la subtilité des tons de Degas. L'entreprise prit 6 ans aux deux hommes pour faire paraitre les deux ouvrages. Tirage unique à 350 exemplaires numérotés sur vélin de Rives. English: 1 book, 4to, in loose leaves under the original illustrated wrappers. 46 compositions after Degas (1834-1917) comprising 19 copper etchings (2 in color printed on japan paper) and 17 woodcuts by Aubert. 1 of the 325 numbered copies printed on vellum paper.
1901réf. 86408s. l. 6 Février 1901 | 11.50 x 17.50 cm | quatre pages sur un feuillet et une enveloppe
1803réf. 41822A Parme, imprimé par Bodoni, 1803. Petit in-8 de (8)-61 pp. 1 feuillet blanc, basane blonde, dos lisse orné, pièce de titre en maroquin rouge, roulette dorée sur les plats (reliure de l'époque).
1957- S.n., s.l. s.d. (1957), 21,1x27cm, trois feuilles perforés et deux feuillets encollé sur carton. - Ensemble complet du manuscrit et des tapuscrits de travail de Boris Vian, genèse de la chanson "Adélaïde blues". - trois feuillets blanc perforés rédigés à la main au stylo bille bleu par Boris Vian et comportant de nombreuses ratures et corrections - deux feuillets perforés tapés à la machine et contrecollés sur carton, mise au propre du manuscrit. Cette sérénade amoureuse humoristique ne connut pas d'interprète. Adélaïïïïïde lui dis-je Je vous aime d'amour Mon oeil timiiiiide Vous doit son plus beau jour Question vocabulaire, c'est pas brillant Adélaïïïïïde Faites-moi signe et j'accours !... Provenance : Fondation Boris Vian. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1957- S.n., s.l. 1957, 13,5x21cm & 21x27cm, 8 feuillets perforés. - Deux manuscrits autographes complets de deux et quatre feuillets perforés de 58 et 61 lignes rédigé au stylo bille bleu et noir de la chanson intitulée "Le tube ". Le second manuscrit en français comporte quelques ratures, ajouts et corrections. Les manuscrits en français sont accompagnés d'une traduction en anglais, "The hit", sur deux feuillets (56 lignes) écrite au stylo bille noir. Les manuscrits sont conformes aux textes définitifs en français et en anglais de la chanson. Nous joignons, sur trois feuillets perforés, deux tapuscrits complets de la chanson dont un encollé sur carton souple (un en français, l'autre en anglais). Bel ensemble de cette chanson écrite en 1957, dont la musique fut composée par Henri Salvador qui l'interpréta l'année suivante. Provenance : Fondation Boris Vian. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1958- s.d. (1958), 20,9x26,9cm, 4 pages sur 4 feuillets. - Autograph manuscript by Boris Vian titled "Conseil de révision (des opinions)" on Paul Anka: "Paul Anka is a boy of 20 who writes his own songs and sings them." n. d. [but 1958] | 20.9 x 26.9 cm | 4 pages on 4 leaves Autograph manuscript by Boris Vian titled "Conseil de révision (des opinions) [Recommendations for a review of opinions]" on Paul Anka. 4 pages written in blue ballpoint pen on 4 perforated leaves, stapled. Crossings out and corrections. Lateral fold to left margin, but light. The manuscript was for the "elite", which is to say the readers of Canard enchaîné, but was eventually published in La Belle époque (1980). A fine article promoting the Olympia concert of a young Paul Anka, 17 at the time, more than ten years before the global success of My Way. Incidentally, Boris Vian made the "American star" a little older than his actual years: " Paul Anka is a boy of 20 who writes his own songs and sings them". Vian, himself a songwriter and musician, nonetheless points out: "Since he has not written dozens and dozens of songs, he also sings other people's, for example 'Jingle Bells', because it's winter and Christmas." Vian insists on the snobbery of the Parisian public that is obviously less receptive to American innovations: "Paul Anka, the evening of the premiere, had a triumph with the 'people', which chilled the stalls, composed of knowing stars, semi-stars, demi-stars and the usual suspects at such occasions." Vian then responds point by point to the singer's detractors, singing his praises. "He sings very well and seems able to 'swing' in the Latin way...He has an excellent presence and almost too much craft for his age...He has far fewer 'airs' than one might have feared given his sales and publicity." Very aware of new American musicians, Boris risks a little bit of judgement, without losing his legendary humor, in keeping with the caustic tone of Canard enchaîné : "He is thus a classic singer when he wants to be, and unfortunately Anka is to be regarded well above the Kalin twins, those two awful monkeys and the grimacing Presley (whom we saw at the cinema)." As the title of this article indicated, "A recommendation for a revision", Boris Vian seems to have changed his mind about the young singer after attending his French premiere. In another article planned for Canard enchaîné and written a little while earlier, he had declared: "You clearly know the latest nickname for the young singer Paul Anka, 'the Canadian bawler. He is short and charming; the Anka of misfortune." Provenance : Fondation Vian [FRENCH VERSION FOLLOWS] Manuscrit autographe de Boris Vian intitulé "Conseil de révision (des opinions)" à propos de Paul Anka. 4 pages rédigées au stylo à bille bleu sur 4 feuillets perforés réunis par des agrafes. Ratures et corrections. Pliure transversale en marge gauche sans gravité. Le manuscrit était destiné à « l'élite », c'est-à-dire aux lecteurs du Canard enchaîné, il a finalement été publié dans La Belle époque (1980). Bel article faisant la promotion du concert à l'Olympia du jeune Paul Anka, alors âgé de dix-sept ans, plus de dix ans avant le succès planétaire de My Way. Boris Vian vieillit d'ailleurs un peu la « vedette américaine » : « Paul Anka est un garçon de vingt ans qui écrit ses chansons et qui les chante. » Vian, lui aussi compositeur et interprète souligne pourtant : « Comme il n'en écrit pas des douzaines, il chante aussi d'autres que les siennes, par exemple « Jingle Bells » puisque c'est l'hiver et Noël. » Le chroniqueur insiste sur le snobisme du public parisien difficile et visiblement peu réceptif à la variété américaine : « Paul Anka, le soir de la première, a fait un triomphe aux « populaires », ce qui a refroidi le parterre, savamment composé de vedettes, demi-vedettes, quarts de vedettes et figurants habituels de ces cérémonies. » Boris Vian répond ensuite point par point aux détracteurs du chanteur, enchaînant les loua
réf. 19443Gouache sur papier, 8 septembre 1959, signée en bas à droite, cachet au dos, 33.5 x 22 cm, sous Marie-Louise.
1954réf. 82203S. n. | s. l. s. d. [entre 1954 et 1959] | 21.20 x 27 cm | trois feuilles perforées
1956réf. 82200S. n. | s. l. s. d. [entre 1956 et 1959] | 21.30 x 27 cm | trois feuilles perforées
1950réf. 82201S. n. | s. l. s. d. [entre 1950 et 1954] | 21.20 x 27 cm | trois feuilles perforées
1951réf. 84112S. n. | s. l. 6 janvier 1951 | divers | 6 feuillets
1958réf. 72776S. n. | s. l. s. d. [1958] | 21 x 27 cm | 3 feuillets perforés, 2 feuillets perforés, 1 feuillet de papier pelure et 1 feuillet de papier pelure contrecollé sur carton
1958réf. 73260S. n. | s. l. s. d. [1958] | 21 x 27 cm | 6 feuillets perforés dont 2 recto-verso
1954réf. 74388S. n. | s. l. 1954-1959 | 21 x 27 cm | un feuillet perforé
1890réf. 182521890 Fusain, sanguine et crayon bleu sur papier crème pâle, signé en bas à gauche, (1890), 38 x 29 cm., encadré.
1926réf. 86618Montfort l'Amaury 9 novembre 1926 | 13.50 x 10.40 cm | une page
1905réf. 86627Levallois-Perret s. d. [1905-1908] | 13.40 x 21.70 cm | trois pages sur un bifeuillet
2013réf. 83418s. l. (Paris) 19 décembre 2013 | 116.50 x 86.50 cm | une photographie encadrée
1954- S.n., s.l. s.d. (entre 1954 et 1959), 21,3x27cm , 2 feuillets et 2 autres contrecollés sur carton. - Ensemble complet du manuscrit et du tapuscrit de travail de Boris Vian, genèse de la chanson "Demandez à l'intérieur". - deux feuillets à carreaux perforés rédigés à la main au stylo bille bleu par Boris Vian et comportant de nombreuses ratures et corrections - un feuillet perforé tapé à la machine et contrecollé sur carton, mise au propre du manuscrit. Cette chanson, évoquant des crustacés et une maladie sexuellement transmissible reçue d'une jeune serveuse, ne fut jamais interprétée. Demandez à l'intérieur C'que vous n'voyez pas en d'vanture Venez tenter l'aventure Nos produits sont les meilleurs Provenance : Fondation Boris Vian. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
réf. 18581Used; Like New/Used; Like New. Striking original vintage sepia toned gelatin photograph of the important dancer ca. 1912. Stamped "ADOLPH BOLM / 'THAMAR' / SERGE de DIAGHILEFF'S BALLET RUSSE" on the verso in violet ink. Right edge trimmed irregularly small loss to upper left corner light spotting else in fine condition. 5.2 x 8 inches 13.2 x 20.3 cm An early associate of Anna Pavlova Adolphe Bolm later was a major figure in Diaghilev's Ballet Russes. An injury sustained during this US tour lead him to leave the company and remain in the US where he went on to organize "Ballet Intime" and collaborate with the New York Metropolitan Opera. He is shown in the present image in the 1912 Ballets Russes production of "Thamar" in a costume by Leon Bakst. In the ballet with music by Balakirev and choreography by Michel Fokine the subject of the life of Thamar Queen of Georgia from 1184 to 1213 was transformed in the spirit of nineteenth-century Romanticism becoming a symbol of nationalist pride in the face of growing Russian cultural dominance in the Caucasus. Russian poet Mikhail Lermontov fictionalized Thamar's history within his interpretation of a Georgian legend of a malevolent seductress in his 1841 poem Tamara and it was this version along with Balakirev's symphonic poem Tamara that inspired Bakst and Fokine for the Ballets Russes production. Bakst's looming set dramatized Thamar's isolated court in her castle in the treacherous Terek River and provided a stark background for his sumptuous and richly detailed costumes for the queen her courtiers guards and suitors. The men's costumes are based on the traditional Caucasian cherkeska Circassian coat or kaftan with beshmet underdress. German born photographer E. O. Hoppé moved to London in 1902 at the age of 24 to work for the Deutsche Bank. He was elected member of the Royal Photographic Society in 1903 and became one of the most important portrait and documentary photographers of his time. E. O. Hoppé spent most of his life in England or travelling the rest of the world on assignments. The present photograph was published as a gravure in Hoppé's 1913 Fine Art Society London volume "Studies from the Russian Ballet" the photographer's first major publication. At a time when ballet was highly popular he photographed most of the leading members of Serge Diaghilev's Russian Ballet in London and the present image of Bolm is one of his most celebrated images. unknown books
