Simoni RenatoMareMagnum
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1923
193835 fotografie
Málaga, El Guadalhorce, 1971 ("Cuadernos de María Isabel"). 8vo. alargado; 18 pp., 1 h. y un retrato fotográfico de la bailaora. Edición limitada y numerada de 200 ejemplares. Cubiertas originales.
1984ref. MSPRCOM1Paris Henri Veyrier 1984 In-4 broché (28x21 cm), couverture illustrée rempliée, très nombreuses photos, filmographie, 253 pp.
1907Num?ro complet.
1890ref. 17933Partitions sur la Danse Marvis 1890 approx.
ref. 722901 vol in-4 broché - N° 118/119 de Juillet-Octobre 1994 - 96 pages - Illustrations photographiques en noir&blanc dans le texte
1920ref. 24406Partitions sur la Danse Salabert 1920
2011ref. 16270CHERCHE MIDI 2011 633 pages 15 6x24 1x5cm. 2011. Broché. 633 pages.
1993ref. MVOLSAT1Paris Le Castor Astral 1993 In-8 broché (21.5x14 cm), couverture illustrée par un dessin de Jean Oberlé, bibiographie, 173 pp. Avec des lettres et des textes inédits d'Erik Satie, Jean Cocteau, Valentine Hugo et Guillaume Apollinaire.
1945ref. 98873La Garenne chez l'auteur 1945 1 vol. broché in-12, agrafé, couv. illustrée, 94 + (4) pp., dessins in-texte, 1 feuillet rose de l'Institut René Vrany agrafé au second plat de couverture. Bon état.
1945ref. 98873La Garenne chez l'auteur 1945 1 vol. broché in-12, agrafé, couv. illustrée, 94 + (4) pp., dessins in-texte, 1 feuillet rose de l'Institut René Vrany agrafé au second plat de couverture. Bon état.
ref. 96035Paris, Editions du Félin, 1998. 18 x 25, 357 pp., nombreuses illustrations et notations musicales, reliure d'édition carton + jaquette, très bon état.
1996ref. fj251Dervy Dos carré collé 1996 In-8 (24x16 cm), dos carré collé, couverture illustrée en couleurs, 188 pages, planches en noir ; pliures et taches à la couverture, assez bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.
2022ill., br. Masumi è una ragazza solare che vive nella periferia di Hokkaio, assieme al padre scultore. La sua testa, però, è tutta dedicate al balletto, e lei sogna di diventare una grande ballerina come la defunta madre. Ma non è facile studiare balletto in un paesino dove gli animali della fattoria tendono a interrompere le lezioni di ballo. Ma la ragazza non demorde e decide di trasferirsi a Tokyo per incontrare il famosissimo ballerino russo Alexei Sergeiev. Anche se I biglietti sono esauriti, Masumi prova a entrare dietro le quinte...
Anno: 1968 Formato: 17x25 cm - Copertina Morbida Pagine: 4 Lingua: Italiano Condizioni: Buone, come da foto, con segni del tempo e di utilizzo. Margini bruniti naturalmente. Qualche segno di piega.
Autore: Karl Haas Editore: Frassinelli Anno: 1987 Formato: 13x22 cm - Copertina Rigida con sovraccoperta Pagine: 449 con illustrazioni Lingua: Italiano Condizioni: Buone, come da foto, con segni del tempo e di utilizzo. Imperfezioni alla sovraccoperta.
Brochure Autore: Luigi Pirandello Anno: 1999 Formato: 21x30 cm - Copertina Morbida Pagine: nn con illustrazioni Lingua: Italiano Condizioni: Buone, come da foto, con segni del tempo e di utilizzo.
Autore: D. Dennery e Lemoire Editore: Salani Anno: 1936 Formato: 10x15 cm - Copertina Morbida Pagine: 75 Lingua: Italiano Condizioni: Discrete, come da foto, con segni del tempo e di utilizzo.
Autore/Curatore: John Osborne Editore: Einaudi Anno: 1959 Formato: 13x20 cm - Copertina Morbida Pagine: 120 Lingua: Italiano Condizioni: Buone, come da foto, con segni del tempo e di utilizzo. Piccola rottura al dorso e alone al piatto posteriore.
1964ref. 24677Couverture souple. Revue. 48 pages. 20 x 29 cm.
2004In 8, br. pp. 232 con 38 ill. f.t.Lievi segni d'uso.Ottime condizioni.Luogo di pubblicazione PalermoEditore L'EPOSAnno pubblicazione 2004Collana Danza d'Autore 7Materia/Argomento Danza, Balletto, Musica
2017br. Maurice Béjart, uno dei protagonisti della scena del '900, scrive a un giovane danzatore: che cos'è la danza? quali sono i suoi strumenti? che cosa distingue un semplice esecutore da un interprete? La sbarra, lo specchio, il palcoscenico, il pavimento definiscono il contesto di un'arte specifica, ma il discorso supera questo ambito circoscritto e investe la dimensione dell'essere. Gli esercizi alla sbarra, che sono la base del lavoro quotidiano, rappresentano molto più che la ripetizione infinita di passi e movimenti: sono una presa di coscienza. La sala danza diventa allora un luogo di meditazione e preghiera, dove si ritrova il contatto con l'Assoluto. Il rapporto con lo specchio, prima, e quello con il pubblico di fronte al palcoscenico, poi, rimandano alla consapevolezza di sé, alla perfetta capacità di giudizio dell'occhio interiore, alla differenza che un osservatore percepisce fra chi ha interiorizzato i movimenti e le coreografie al punto da farli propri e in qualche modo ricrearli e chi ha imparato bene ogni cosa ma appare freddo e anonimo nell'esecuzione. Al di là della sala danza e del palcoscenico si delinea un altro percorso, che riguarda l'Uomo. La danza come la vita, o forse, meglio, la vita come la danza, diventa una ricerca inesausta e infinita, dove le domande trovano poche risposte definitive e anzi sollecitano nuove indagini e riflessioni.
