MareMagnum
Le danseur de Madame.
1921rif. 92751921 1 Dessins de TIGRE et compositions de P. BRISSAUD. Paris, 1921, in-8, demi-chagrin corail à coins, plats rose et or, 156 pages.
Librairie Chrétien · Paris, Francia340,00 €
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1690Piacenza nella stampa Ducale del Bazachi, 1690. (mm. 195 x 143). Pp. 32. Cartonato rustico, a colori, coevo. Con una splendida incisione di mm. 325 x 405. Mancano tre altre incisioni. Le scene sono di Ferdinando Galli di Bibiena, le macchine di Stefano LOLLI e il ballo di Giacomo Duridò. Ne L'età dell'oro di Giuseppe Tosi (musica) e Lotto Lotti (poesia), rappresentato nel nuovo teatrino ducale di Parma come "Introduzione al Balletto della principessa Margherita e delle signore Dame", la Gigli Clarice, celebre cantante fiorentina, sostenne il ruolo di Gloria. Alcune pagine con macchie ma buon esemplare di libro di feste, assai raro. Bibl: Allacci 310 - Sartori, " I libretti italiani a stampa ", III, pp. 68/69 - Sasportes, Storia della danza italiana, pag. 86 - Wotquenne 65.
1921rif. 92751921 1 Dessins de TIGRE et compositions de P. BRISSAUD. Paris, 1921, in-8, demi-chagrin corail à coins, plats rose et or, 156 pages.
In 4° picc., camicia edit. ,, pp. XII-517, 16 tavv. f.t., ill. anche piena pagina n.t. per 400 fotografie di Man Ray, A. Genthe, Waléry, Lipitiski, et al. Minimi segni d'uso alla cop.
1963- S.n., Johannesburg 8 Juin 1963, 10,5x14,5cm, une feuille. - Carte postale photographique dédicacée par Maurice Chevalier à Alice Rim, de son nom de plume Caro Canaille, représentant Mistinguett en 1903. "Chère Caro Canaille, comme vous êtes généreuse de vous donner le mal de me faire savoir une si touchante opinion de petite fille. Mais vous m'avez toujours montré votre amitié. Bonnes vacances. Maurice Chevalier. 8.6.63." Carlo Rim fut un écrivain provençal, auteur de "Ma belle Marseille", un caricaturiste, un cinéaste et fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon qu'il rencontra à Sanary. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1850- G. de Gonet, Paris S.d. ca 1850, 2 tomes en 2 Vol. in 8 (15,5x24cm), 388pp. et 520pp., relié. - Edition originale. Cette édition est souvent confondue à tort avec l'édition Garnier Chants et chansons populaires de la France (en un volume et en plusieurs), elle est pourtant rigoureusement différente tant par l'illustration que par le contenu. Elle est illustrée de 48 hors-texte sur acier tirés en bistre d'après Gavarni, Travies... et de nombreuses gravures sur bois. Demi chagrin marron. Dos à faux nerfs ornés de caissons gras et maigres. Plats de percaline lie de vin. Tranches dorées. Plats décolorés par endroit (bordures). Mors du tome 1 frotté par endroits. Serpentes brunis. Parfois quelques piqûres en marge ou autour des serpentes. Ensemble plutôt bien frais et blanc. Les deux volumes offrent près de 1400 chansons offrant tous les styles, elles sont souvent accompagnées de notes historiques et littéraires. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1914- Lucien Vogel éditeur, Paris Juillet 1914, 18x24cm, ballet russe, une feuille. - Original black and white print, printed on vergé paper, signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe en noir et blanc rehaussée au palladium, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la p
1942- Cannes 24 novembre 1942, 14,7x10,6cm, une carte. - Carte autographe signée de Reynaldo Hahn adressée à Georges Hoog. Une dizaine de lignes rédigées à l'encre bleue. Intéressante carte évoquant l'opéra Mireille : "Nous avons donné ici Mireille, la vraie Mireille, avec un éclat et un succès exceptionnels. J'attends patiemment le jour où ce chef-d'oeuvre pourra réintégrer, mais sans mutilations, le théâtre de l'Op. C." Composé par Charles Gounod d'après le poème provençal de Frédéric Mistral, l'opéra Mireille fut créé le 19 mars 1864 au Théâtre Lyrique. L'oeuvre fut remaniée à de nombreuses reprises et considéralement réduite. Il fallut attendre 1939 pour que la partition originale soit retrouvée, notamment grâce à l'aide de Reynaldo Hahn qui dirigea le 28 juin 1942 à Arles une représentation de la "vraie Mireille". [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1829- Chez Mlles Erard, Paris s.d. [circa 1829], 27x34,5cm, en feuilles. - Edition originale entièrement gravée sur papier Vergé contenant la partie séparée de premier violon, anciennes traces de coutures, note manuscrite à l'encre indiquant « premier violon » sur le premier plat. Cette partition provient de la bibliothèque personnelle d'Hérold. Quelques petites rousseurs. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1820- Chez Boieldieu, Paris s.d., 27x35,5cm, cousu. - Edition originale entièrement gravée sur papier Vergé et cousue. Cette partition provient de la bibliothèque personnelle d'Hérold. Plats légèrement salis, petite galerie de ver des pages 5 à 20 sans atteinte à la musique. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1850- E.Gerard et Cie, Paris s.d., 27x34,5cm, en feuilles. - Edition originale entièrement gravée de l'arrangement pour orgue-harmonium de thèmes de l'opéra Marie de Hérold. Quelques rares rousseurs. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1909- Paris 1909, 14x9cm, une carte postale. - Carte postale autographe signée de Jules Massenet adressée à André Dupuis et rédigée à l'encre noire au verso d'une vue photographique en noir et blanc d'Egreville. Enveloppe jointe. "Votre excellente lettre m'arrive le matin 16 sept - & j'ignorais que l'on avat joué Thaïs cette semaine..." Thaïs est un opéra en trois actes de Jules Massenet, livret de Louis Gallet, d'après le roman éponyme d'Anatole France. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1993- Grasset , Paris 1993, 14x22,5cm, broché. - Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Iconographie. Agréable exemplaire. Bel envoi autographe daté et signé de Roland Petit : "Cher Alain Delon comme tu le vois je garde toujours un souvenir amical et ébloui de ta merveilleuse prestation de danseur, bien à toi. Roland Petit." [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1969- Robert Laffont & Raymond Bourgine, Paris 1969, 15,5x25cm, reliure de l'éditeur. - Edition originale, un des 500 exemplaires numérotés sur vergé Cléopatra, seuls grands papiers. Reliure à la bradel de l'éditeur en pleine percaline rouge, dos lisse, gardes et contreplats de papier noir. Agréable exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1862rif. LCPCLIT-0042(Une séduisante réédition d'une introuvable Danse Macabre du XV siècle. Un exemplaire tel que paru, conservé dans son cartonnage imprimé d'origine) "LA GRANDE DANSE MACABRE DES HOMMES ET DES FEMMES...". s.d. (1862), Paris, Baillet (Lille, Horemans) 1 volume in-4° (264x203 mm) (dimensions pages 264x203 mm) (3) ff. (faux-titre, titre et présenation), 66 pp. (mal ch. 67), 56 gravures. ((8) ff., 1-8(4), (1) f.) Cartonnage beige imprimé du temps. Exemplaire imprimé sur beau papier vergé fort, à toutes marges et non rogné. Des manques de papier au dos; papier très légèrement roussi, sinon très bel exemplaire. Réédition du XIX siècle du texte de la Danse Macabre imprimée pour la première fois à Troyes en 1486. Les bois reproduisent les xlographies originales du XV siècle. Ils ont été copiés et reproduits une première fois en 1539 pour l'édition de Jehan Lecocq et ensuite en 1641 pour l'édition de Garnier. Cette élégante édition, imprimée sur papier vergé, a été imprimée à 3000 exemplaires. (LCPCLIT-0042)
rif. 45295Adaptation de Anne-Marie et Jacques Yvon.Union latne.1967.Ex.79.2 vols.in-8 reliés sous emboitages distincts.Compositions de Rhigas dont beaucoup en couleurs. TBE.
1920rif. 143911920 1 Encre de Chine sur carton, signée en bas à droite, (1920), 43 x 24 cm.
1855rif. 24306Mallet-Bachelier E. Girod Typ. de Rousseau-Pallez | Paris & Metz 1855 | 18.50 x 27.50 cm | relié
rif. 16851Imprimerie Noizette et Cie "Paris, septembre 1895 (au titre) / Janvier 1896 (sur la couverture), petit in-4 demi-basane brune à la bradel, tête rouge, plats de couvertures de brochage conservés. Reliure moderne. 34pp.-1f. Fontispice de Armand Fourreau tirée sur Japon. Edition originale. Tirage unique à 65 exemplaires, 15 exemplaires sur Japon impérial et 50 exemplaires sur Whatmann comme le notre. Dédicace autographe de l'auteur à l'encre rouge mais le nom du dédicataire a été gratté. ""M. Armand Fourreau apparait comme un Lancret qui aurait longuement regardé Monet"". commente Gustave Coquiot dans Le Gil Blas du 22 novembre 1899 au sujet d'une exposition d'aquarelles de l'artiste. On trouve des dessins de Armand Fourreau consacré à la danse (La Loïe Fuller, Valentin le désossé) dans la revue La Vogue en 1899. Armand Fourreau se fera surtout connaître par sa biographie de Berthe Morisot faisant encore autorité aujourd'hui."
rif. 50742Crès.1924.E.O.In-8 relié.Dessins de Bourdelle,Rego Monteiro, Domin.Ex.985.Dédicace de l'Auteur.Reliure avec lyre sur le 1er plat.Couvs.conservées.Bon état intérieur.Peau blonde avec motifs à restaurer.Qques petits trous de vers sur le mors inférieur droit et sur les contre-plats.
1906rif. 9878DEVAMBEZ PHOSPHATINE FALIERES 1906 1 Illustration de HELLEU. Paris, Ed. d'Art de la Phosphatine Falières, Devambez, 1906, in-4, broché, couverture grise imprimée, titre doré.
1912rif. 126391912 1 Gravure sur bois sur Chine, signée du monogramme de l'artiste dans la planche en bas à gauche, 1912, 11.5 x 15 cm.
1902rif. 81038Heugel et Cie | Paris 1902 | 19.50 x 28.50 cm | relié
1889rif. 9642Paris 1889 1 Illustrations de Jules GARNIER. Paris, Plon, 1889, in-8, demi-chagrin rouge, plats rouge mouchetés dorés, gardes et contre gardes jaspées, tête dorée, dos à 5 nerfs, 250 pp.
1864rif. vd1528A Paris, chez tous les libraires Sélection Chantefable Relié 1864 "RARE EXEMPLAIRE DE CETTE PETITE HISTOIRE ET DESCRIPTION DU BAL MABILLE imprimé en 1864. Ouvrage anonyme attribué à Paul Mahalin. In-16° (14 * 9 cm) relié demi chagrin rouge, dos à 5 nerfs, faux-titre, titre, 124 pages, composé de VII chapitre avec des sous sections. Le premier chapitre concerne l'histoire ""Genèse"" du bal Mabille : Le bal Mabille a été fondé en 1831 par Mabille père, professeur de danse du faubourg Saint-Honoré. L’établissement était situé sur l’actuelle avenue Montaigne. Ce fut le lieu le plus en vogue à l’époque où la reine Pomaré popularisa la polka et où le danseur Chicard introduisit le cancan. Il accueillit sous le Second Empire les plus célèbres danseuses comme Rigolboche et Céleste Mogador. Il ferma ses portes en 1875 et fut démoli en 1892. Le chapitre II est intitulé Lorette (Lorette désigne au XIXe siècle un type de jeune femme élégante vivant de ses relations avec des hommes) Chapitre III : ballade des dames du temps jadis : Pomaré, Maria, Mogador, Clara Chapitre IV : Nouvelles dynasties : Rigolette, Rose Pompon, Musquette, Frisette, Amélie Panache. Chapitre V : Marionette : Pélagie, Séraphine, Pochardinette, Pavillon, Miss Fauvette, les Souris. Chapitre V : Mabille en 1863, : I le Décor, II le Public, III les Acteurs, IV les Actrices, V la Solitaire. Chapitre VI : Cours de danses et de danseuses. Chapitre VII : Reines modernes, Alice la provençale, Finette, Rosalba, le Cas de madame Andréa. Epilogue ; mors supérieur un peu frotté, coins usés, bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."
1973rif. 2499Paris BIBLIOPHILES DU PALAIS 1973 1 Illustrations de FONTANAROSA. Paris, Les Bibliophiles du Palais, 1973, in-4, en feuilles, sous chemise, étui en percaline verte, emboîtage en percaline verte, 178 pp.
