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rif. EN-094o.J. Linolschnitt in Braundruck, um 1925/30, auf China, mit Bleistift signiert, betitelt und nummeriert. Darstellungsgröße 25,5:17,6 cm, Blattgröße 35:25 cm. ? Mehrere Löchlein sorgfältig restauriert. Nr. 3 von 15 Exx.
rif. 235-Wo.J. Radierung, um 1922, auf chamoisfarbenem Kupferdruckpapier, signiert. 18,4:11,2 cm. Im breiten Rand fleckig und mit leichten Gebrauchsspuren. Erschienen in ?Die Schaffenden?, III. Jahrgang, 4. Mappe, 1922. Literatur: Söhn VII, 72712-9.
rif. 203-Wo.J. Holzschnitt, auf dünnem chamoisfarbenem Velin, signiert und numeriert. 29,7:45,7 cm. Nr. 10 von 30 Exx. - Blatt durch den Druckvorgang wellig. Der Holzschnitt zeigt Einflüsse der expressionistischen Formensprache, die auch ihr Ehemann E. Betzler vertrat.
1918rif. 133-W1918. Holzschnitt, 1918, auf festem bräunlichem Japan. 41,4:31,3 cm. In den Rändern links und rechts etwas nachgedunkelt, Rand unten ungleich. Nr. 1 von 25 Exx. - Erschienen in ?Die Schaffenden, 1. Jahrgang, 3. Mappe, 1919?. Provenienz: Aus dem Nachlaß der Künstlerin. Literatur: Hofmann-Präger 1918/7; Jahn-Berger 30; Söhn HDO 72703-10.
rif. EN-084o.J. Schabkunst und Radierung, auf chamoisfarbenem Kupferdruckpapier, mit Bleistift signiert, als ?Probedruck? bezeichnet und betitelt. 31,5:21,5 cm. Vorzüglicher und vollrandiger Abdruck mit Papierquetschfalte außerhalb der Darstellung links unten. Paracelsus war ein Schweizer Arzt, Naturphilosoph, Alchemist, Laientheologe und Sozialethiker. Er wurde zu seiner Zeit vor allem als Arzt wahrgenommen und ist seit der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts einer der berühmtesten europäischen Ärzte überhaupt (Quelle: Wikipedia).
rif. EN-064o.J. Holzschnitt, 1919, auf braunem dünnem Japan, mit Bleistift signiert. Darstellungsgröße 13 cm Durchmesser, Blattgröße 16,7:15,5 cm. - Mit leicht unregelmäßig geschnittenen Rändern links und unten.- Literatur: Söhn HDO 40909. Erschienen als Titelseite in: Die Aktion. Hrsg. von Franz Pfemfert. Heft Nr. 18 (10. Mai 1919).
rif. EN-063o.J. Holzschnitt, 1918, auf hellgrauem dünnem Japan, mit Bleistift bezeichnet, signiert und datiert. Darstellungsgröße 24:8,2 cm, Blattgröße. - Leichte Falte in der linken unteren Ecke.- Strohmeyer war Mitarbeiter der Wochenschrift für freiheitliche Politik und Literatur ?Die Aktion?, dem Sprachrohr der expressionistischen Kunst, erschienen in 22 Jahrgängen von 1911-1932. Des Künstlers Beiträge stammen aus den Jahren 1915-1919. Franz Pfemfert (1879-1954, Publizist) widmete Ottheinrich Strohmeyer das DIE AKTION-Sonderheft STROHMEYER, VII. Jahr, Nr. 47/48, 1. Dez. 1917 mit 14 Original-Holzschnitten Strohmeyers.
rif. EN-059o.J. Farbholzschnitt in Azurblau und Schwarz, 1917, auf elfenbeinfarbenem Bütten mit Wasserzeichen: Perfecta, mit weichem Bleistift signiert, mit Druckersignatur von Fritz Voigts und mit Blindstempel des Euphorion Verlages, Berlin. Darstellungsgröße ca. 29:34 cm, Blattgröße 46:58,5 cm. Provenienz: Sammlung Ernst Rathenau (1898-1986); Kunstantiquariat C.G. Boerner, Düsseldorf, Lagerliste 89, 1988, Nr. 25 (mit farbiger Abbildung des Holzschnitts auf dem Umschlag). Literatur: Schapire 195. Ganz vorzüglicher, unberührt frischer Handdruck!- ?Die bei Fritz Voigt in Berlin mit der Handpresse gedruckte Auflage von einhundert Exemplaren für den Hyperion Verlag in München ging 1922 in den Besitz des Euphorion Verlages in Berlin über (Schapire, S. 10), dessen Blindstempel unten links sichtbar ist. Der Stock ist nicht, wie bei Schapire (1924) angegeben, zerstört, sondern kam mit den anderen erhaltenen Stöcken als Schenkung Schmidt-Rottluffs 1975 in den Besitz des Brücke-Museums, Berlin?? (Boerner 25).- ?Schmidt-Rottluff hat (sich)? eigentlich nur elf Jahre, von 1909 bis 1919, ganz intensiv dem Holzschnitt gewidmet, eine kurze Zeitspanne im Vergleich zu der beherrschenden Rolle, die in unserer Vorstellung mit Recht der Holzschnitt in der Kunst Schmidt-Rottluffs spielt. Es ist die Kraft der Ausstrahlung, die diese ihm ureigenste Kunstform über die Zeit hinaus bewirkt hat.? (L. Reidemeister, Der Holzstock als Kunstwerk. 1983).- Der Verleger Ernst Rathenau, Sohn des Architekten Georg Albert Rathenau und Neffe 2. Grades von Walther Rathenau, lieferte bedeutende Beiträge zur modernen Buchkunst und Kunstliteratur. Seit 1918 publizierte er gemeinsam mit Paul Westheim und Gustav Kiepenheuer die Zeitschrift "Die Schaffenden" und schuf damit ein umfassendes Panorama zeitgenössischer Druckgraphik.1920 trat er in den Euphorion Verlag ein, den er 1923 übernahm. Hier veröffentlichte er neben bibliophilen Drucken bis heutige gültige Werkverzeichnisse, etwa von Karl Schmidt-Rottluff und Oskar Kokoschka. 1938 emigrierte er nach New York und kehrte 1950 nach Europa zurück, um seine verlegerische und editorische Tätigkeit fortzusetzen.
rif. EN-046o.J. Holzschnitt, 1919, auf dünnem Bütten, mit Bleistift signiert, nummeriert und bezeichnet ?VIII Hertwig gewidmet?. Darstellungsgröße 30,5:26,2 cm, Blattgröße 60:45,2 cm. - Mit schwachem Lichtrand rundum, winziger Abriss an der linken oberen Ecke. Eins von 31 Exx. Mit eigenhändiger Widmung ?Frau Margarete Dexel - Ein Haus das mir lebendig wurde / Johannes Molzahn / 10. Februar 2.? Die Widmung bezieht sich auf den Graphikdesigner Max Hertwig (1881-1975), dessen Werbemittel-Entwürfe für die berühmten Fagus Werke Molzahn später überarbeitete und ergänzte. Bei der Widmungsempfängerin handelt es sich um Walter Dexels (1890-1973) Ehefrau Grete, die er 1914 geheiratet hatte. Walter Dexel wurde 1928 Molzahns Nachfolger als Dozent an der Kunstgewerbe- und Handwerksschule Magdeburg. Provenienz: Privatsammlung Braunschweig; Privatsammlung Hamburg. Literatur: Salzmann 8 g.
rif. EN-043o.J. Farbholzschnitt, 1920, auf sehr dünnem Japan-Bütten, mit Bleistift signiert und vom Künstler selbst als ?Hand. Selbstdruck? bezeichnet. Darstellungsgröße 17,7:13,2 cm, Blattgröße 26,5:20,2 cm. Blatt 13 der 21-Blatt-Folge: Van Zantens glückliche Zeit. Hrsg. Dresden, Galerie Ernst Arnold, 1919/1920. Literatur: Boettger 49; Ausst. Katalog: Mit Leidenschaft ins Holz gerissen. Der Dresdner Expressionist Otto Lange (1879-1944). Reutlingen/Jena, 2011, Farbabb. S. 64. Hier heißt es dazu: ?Als einzige inhaltlich zusammenhängende Folge nimmt die Holzschnittserie Van Zantens glückliche Zeit eine singuläre Stellung im gesamten Oeuvre Otto Langes ein. Beeindruckend ist Langes äußerst phantasievolle und doch zugleich textgetreue Wiedergabe der exotischen Erzählung Bruuns. Sowohl durch die einfallsreichen und zugleich präzisen Darstellungen als auch durch seine individuelle Technik hebt sich Otto Langes Folge von den zumeist verallgemeinernden und künstlerisch eher konservativen Arbeiten Georg Schrimpfs (1889-1938) und Artur Bärs (1884-1972) ab. Fraglos verkörpert seine Schöpfung die kongeniale Umsetzung der literarischen Vorlagen des Bestsellerautors Laurids Bruun (1864-1935). Wie ein zeitgenössisches Resümee in der Kunstzeitschrift Der Cicerone aus dem Jahre 1920 bezeugt, urteilen Langes Zeitgenossen ebenso: ?Otto Langes Holzschnitte sind in strengem Rhythmus gebunden; die handgedruckten farbigen Blätter strömen eine starke Kraft aus (...). Hier spürt man wirklich etwas von dem Nachempfinden eines empfindsamen Meisters und starken Könners seiner Kunst.?? (op. cit. S. 55/56).
rif. EN-016o.J. Holzschnitt, 1914, auf cremefarbenem Japan-Bütten, mit Bleistift signiert und datiert. Darstellungsgröße ca. 10,5: ca. 8 cm, Blattgröße 33:23 cm. - Leicht braunfleckig. Nr. 25 der Auflage. Sehr selten! Literatur: Ausst. Katalog: J. Heusinger von Waldegg, E. M. Engert. Monographie mit Dokumentation. Köln/Bonn, 1977, Nr. 171, Abb. 200, S. 97; K. Wyrwoll, E. M. Engert. Hadamar, 1988, Abb. S. 156; Die Graphik des Darmstädter Expressionismus 1915-1925. Darmstadt, Galerie Netuschil, 1995, Abb. 60 (hier mit dem Titel: Kopf). Emmy Hennings (1885-1948) war eine deutsche Schriftstellerin, Schauspielerin und Kabarettistin. Sie gehört zu den Begründern des Dadaismus.
rif. EN-015o.J. Holzschnitt, 1912, auf sehr feinem cremefarbenem Japan-Bütten, mit Bleistift signiert. Darstellungsgröße ca. 8:5 cm, Blattgröße 42:30,5 cm. - Mit kleiner beim Druck entstandener Quetschfalte. Miriam Rieder war Amerikanerin, lebte in München und war zwischen 1912/1914 Engerts bevorzugtes Modell. Literatur: K. Weinmayer, E. M. Engert. Verzeichnis seiner graphischen Arbeiten. München, 1914, Nr. III/2, Abb. 41; Ausst. Katalog: J. Heusinger von Waldegg, E. M.Engert. Monographie mit Dokumentation. Köln/Bonn, 1977, Nr. 164, Abb. 195, S. 96.
rif. EN-014o.J. Holzschnitt, 1920, auf chamoisfarbenem Bütten mit Wasserzeichen: Gelder Zonen, mit Bleistift signiert, datiert und nummeriert. Darstellungsgröße 50:34 cm, Blattgröße 62,8:48,2 cm. - Insgesamt leicht knittrig, entlang des Oberrandes zwei Knickfalten. Literatur: Ausst. Katalog: Die Graphik des Darmstädter Expressionismus 1915-1925. Darmstadt, Galerie Netuschil 1995, Abb. 41.
rif. EN-012o.J. Radierung, 1924, auf Velin mit Wasserzeichen: BSB, mit Bleistift signiert und nummeriert. Darstellungsgröße 19,3:13,8 cm, Blattgröße 48:35,7 cm. Nr. 51 von 70 Exemplaren. Vorzüglicher, vollrandiger Abdruck! Literatur: Karsch 120.
1919rif. 0098-C1919. Linolschnitt, 1919, signiert, datiert und betitelt. Darstellungsgr?§e 14,9:21,3 cm, Blattgr?§e 22:24,8 cm. Gedruckt auf chamoisfarbenem Velin.
rif. 0097-Co.J. Linolschnitt, 1919, signiert, datiert und betitelt. Darstellungsgröße 15:21 cm, Blattgröße 23,2:29,7 cm. Abdruck auf chamoisfarbenem Velin.
1920rif. 0090-C1920. Holzschnitt 1920, signiert, auf Velin. 24,5:19,1 cm. Eins von 200 Exx. Erschienen in der Zeitschrift ?Kündigung?, herausgegeben von W. Niemeyer und Dr. R. Schapire, Hamburg 1921. Literatur: Söhn HDO 13501-4.
rif. 0085-Co.J. Holzschnitt, bezeichnet und signiert. 38:25 cm. Vollrandiger Abruck auf transparentem Japan.
1921rif. 0083-C1921. Holzschnitt, 1921, auf bräunlichem Velin, signiert. 24,5:33 cm. Erschienen in ?Kündung?, erste Folge, IX. und X. Heft (September, Oktober 1921). ? Im breiten Rand vom Druckvorgang leicht wellig und quetschfaltig. Verso mit Nachlaßstempel. Literatur: Söhn HDO 13506-16.
1917rif. 0081-C1917. Holzschnitt, 1917. Darstellungsgröße 18:13 cm, Blattgröße 28,5:21,5 cm. Hofmann/Praeger 1917/7; Söhn HDO 31602. ? Auf Velin. Am rechten Rand Haftspuren. ? Erschienen in ?Das Kunstblatt?, Weimar 1917.
rif. 0078-Co.J. Holzschnitt um 1917, auf Velin. 21,6:14,9 cm. Mit Heftspuren am rechten Rand, sonst jedoch einwandfrei. Literatur: Vogt 104; Söhn HDO 31709.- Erschienen in ?Das Kunstblatt?, Weimar 1918.
1920rif. 0054-C1920. Holzschnitt 1920. 28,6:20,2 cm. Literatur: Söhn HDO 12004-1._ Kräftiger Druck ohne Fehl auf Velin. Vollrandig. Schwach gebräunt. Erschienen in ?Genius?, 2. Jahr (1920), 2. Buch.
1918rif. 0055-C1918. Linolschnitt, 1918, bezeichnet, signiert und datiert. Ca. 16,8:16,8 cm. In der rechten oberen Ecke Rest alter Verklebung, minimal fleckig. Vom Künstler als ?Orig. Linolschnitt? bezeichnet. ? Schöner Abdruck auf bräunlichem Japan.
1919rif. 0012-C1919. Holzschnitt, 1919, signiert, betitelt und mit ?Handdruck? bezeichnet. Darstellungsgröße 29,7:23,4 cm, Blattgröße 35,7:30 cm. Nr. 8 von 20 Exemplaren. - Mit Deckweiß nochmals signiert sowie nummeriert. Tadelloses Exemplar auf Japan.
rif. 16858DBMünchen., Klinkhardt & Biermann., 2017. 21 x 14,5 cm. 79 S. Illustrierter OPappband., 16858D.jpg Rückendeckel stellenweise mit leichtem Abrieb. Sonst gutes bis sehr gutes Exemplar. Junge Kunst 24.
