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1691Best.-Nr. 006985Rome: Vestigi -- Jacomo Rossi 1691. Full Mottled Calf. Very Good. Spectacular collection of plates of the architecture fountains churches streets and ruins of the Eternal City. Oblong folio. 25 by 38 cm. 198 plates four folding plus title and dedication pages. Plate count is including titles and dedications which are decorated with illustration. The first work of the five "Vestigi della Antichita" has Rococo allegorical illustrations on both the title and dedication pages and in addition to its 50 plates three additional engraved folding plates by Étienne Dupérac have been bound in. "Le Fontane" has two engraved dedication pages both richly illustrated in addition to 45 view plates. Final suite of eight plates includes a plate folding both on bottom and side. Contemporary mottled calf with gilt morocco title pieces to upper and lower covers. Condition: Contemporary calf with wear but remaining attractive. Occasional dampstaining. Some scattered stains and foxing but most of the plates read as clean. Vestigi -- Jacomo Rossi unknown books
1660Best.-Nr. 1944Rome: Roma: G.Giacomo de Rossi 1660. 5th edition or later. no binding. Fine. Beautiful 1660 engraving of the Baths of Caracalla by Marco Sadeler. Exquisite original engraving from 1660 of Rome showing parts of the Baths of Caracalla. Engraved by Marco Sadeler part of the most famous European print-making family of the 17th Century. Plate #19 from: Vestigii dussa parte di dentro delle terme d'Antonino caracala. Roma: G.Giacomo de Rossi 1660. A few stray spots otherwise fine with exceptionally large margins. Engraving: 14.5 x 10.25 in.; image alone: 10.25 x 6 in. Roma: G.Giacomo de Rossi unknown books
1660Best.-Nr. 3639Rome: Giovanni Giacomo de Rossi 1660. SECOND EDITION first printed in 1606. Hardcover. Fine. With an engraved allegorical title with the main title incised within a wolf's hide hung on a monument; an engraved dedication to Matthaeus Wacker von Wackenfels numbered'1' with the text incised on a stone tablet between flanking obelisks and with two putti supporting the dedicatee's arms; and 49 full-paged engraved plates ca. 170 x 270 mm all numbered and signed 'Marco Sadeler excudit' with descriptive captions in Italian. An extremely fine broad-margined copy with very rich and clear impressions of the plates. In an attractive contemporary binding of stiff ivory vellum the boards with large central arabesques in gold framed by a double gilt rule and with floral tools at the angles and along the spine. Thirty-six of these images were copied by Aegidius Sadeler from Etienne Du Pérac's " Vestigi dell'Antichità di Roma" Rome 1575. For the other images Sadeler drew on drawings by Jan Breughel the elder and Pieter Stevens. Marco Sadeler whose name appears on the plates was an engraver and print seller in Prague in the early 1600's and probably the nephew of Aegidius. In the middle of the 17th century a copy of the 1606 edition found its way to Rome where it was copied for Giovanni Giacomo de' Rossi by Girolamo Ferri with the "Marco Sadeler excudit" preserved on each plate late variants appeared towards 1677 at the end of the career of Giacomo de' Rossi with "Marco Sadeler/ sculpsit" in place of "excudit". The monograms indicating the reworking of Ferri are visible on the plates no. 10 19 37 42 and 46. In our copy the series of views is in its earliest state as the plates 4 and 45 are unnumbered. The title plate bears the wording Marco Sadeler's "excudit." This state is not recorded in Bartsch 1978. In this series the artists have depicted the ancient monuments of Rome Tivoli and Pozzuoli as they appeared in the late sixteenth- and early seventeenth-century: crowned with vegetation half-buried by the rising ground level and encroached upon by a host of post-Roman structures. The scenes are alive with Rome's inhabitants: herdsmen mule-drivers cattle sheep and every manner of citizen. The images in which the ruins are depicted in their un-restored state and within the context of their early modern environments serve as a record of the monuments as they appeared in this period and evoke the atmosphere of daily life in early modern Rome. Sadeler and The Bay of Naples: In addition to the views of Rome the Sadeler series also includes a number of plates of ruins and views of the Bay of Naples and its environs: the Gulf of Baiae Cuma Lago Averno the Campi Flegrei Capo Miseno and the Villa Agrippina at Oplontis and other places within the confines of Pozzuoli. Giovanni Giacomo de Rossi hardcover books
1938Best.-Nr. 190332Prague: Prague Society of German book lovers in Bohemia Prague Haase 1938. Hardcover. Very Good. German language text. Brown cloth boards. 1 sheet 108 pages 9 sheets 1 portrait 7 illustrations. LImited to 300 copies this is copy 186. Colophon: "This fourteenth publication of the Society of German Book Friends in Bohemia appears as a gift for the year 1936 in an edition of 300 copies."/ Colophon: "The printing and the bookbinding work was done by A. Haase in Prague." Prague Society of German book lovers in Bohemia Prague Haase hardcover books
1581Best.-Nr. 324282Antwerp 1581. Dirck Barendsz aka Theodor Barendszoon. Engraving 14 x 17 1/2" with added 1/4" margins. Toning lower left otherwise in very good condition. After a drawing by Dirck Barendsz dated 1581 which is now in the Victoria and Albert Museum London. This engraving captures a dramatic juxtaposition between refinement and chaos emblematic of the late Renaissance period's moral and philosophical tensions. In the foreground finely dressed nobility are absorbed in music feasting with an air of calm and indulgence oblivious to the horrors unfolding beyond their insulated space. Meanwhile through windows or open doors in the background scenes of upheaval are visible. These might include depictions of fire storms war or other catastrophic events that suggest both moral decay and the broader instability of the world. Not recorded by Hollstein with a modified address "Theodor Bernard: Amsterod: pinx" instead of ". inuentor". Johannes I. Sadeler 1550-1600 The Sadeler family were the largest of the dynasties of Flemish engravers that were dominant in Northern European printmaking in the later 16th and 17th centuries as both artists and publishers. Dirck Barendsz aka Theodor Barendszoon 1534-1592 was a Dutch Renaissance painter from Amsterdam who traveled to Italy in his youth to learn from the Italian masters most notably Titian. Hollstein 265. unknown books
1579Best.-Nr. 139623Antuerpiae Antwerp Belgium: Ex officina Christophori Plantini 1579. paper-covered boards. Plantin Christopher. small folio. paper-covered boards. variously paginated but hundreds of pages. Volumes 5-10 lacking volumes 1-4 of this early work on Theology. Boards of both volumes with severe damage to the fore-edges as well as the preliminary pages of both volumes. Lacking the spines. Generally poor condition on the outside however the interior is in generally very good condition. Volumes 6-8 dated 1578; vols 5 & 9 dated 1579. Volume 5-6 with title: 'Tomus V. -VI. operum D. Hieronymi a Mariano Victorio Reatoni canonico et sacræ theologiæ professore; . '; with woodcut printer's device on title pages Volume 7 with title: 'Tomus VII. commentariorum D. Hieronymi super Psalmos; . '; woodcut printer's device on title page Volume 8 with title: 'Tomus VIII. commentariorum D. Hieronymi adscriptorum . '; woodcut printer's device on title page Volume 9 with title: 'Tomus IX epistolarum D. Hieronymo falso adscriptarum . ; woodcut printer's device on title page Volume 10 Index with title: 'Index locupletissimus in omnes tomos operum D. Hieronymi quammaxima diligentia collectus. . '; title page with woodcut device; printed in 3 columns; unpaginated. With printed marginalia. Includes indexes. Ex officina Christophori Plantini unknown books
196628 x 38 cm., cartonato, pp. 24, con 35 figure nel testo ed una raccolta di 143 tavole in bianco e nero fuori testo. Riproduzione integrale in facsimile di un album, della prima meta' del Seicento, contenente sette serie di stampe di carattere religioso. In buono stato (good copy).
Acquaforte mm. 235x242 rifilata al margine della battuta. Tavola tratta da "Planetarum effectus et eorum in signis zodiaci, super Provincias. Regiones et Cinitates dominia ...". Incisione da disegno di Martin de Vos
Acquaforte mm. 235x242 rifilata al margine della battuta. Tavola tratta da "Planetarum effectus et eorum in signis zodiaci, super Prouincias. Regiones et Cinitates dominia ...". Incisione da disegno di Marten de Vos.
Acquaforte mm. 137x195. Rifilata al marg. della battuta. Scena di banchetto con commensali che pranzano attorno ad un tavolo e musicisti che suonano.
Acquaforte mm. 215x265 rifilata a 2mm. dalla parte incisa. Tavola di una serie di sedici composizioni incise da Sadeler all'inizio della sua carriera, in collaborazione con il cugino Jan Sadeler il Vecchio, il cui nome compare anche sulle lastre. La serie venne incisa probabilmente prima del viaggio in Italia compiuto dall'artista nel 1592 - 1593. ALBUM Y
Incisione a bulino, mm.197x117 (compresa la didascalia latina in basso). In basso a destra 'B. Spranger invent R. Sadeler fec.' Didascalia latina nella fascia bianca inferiore: "An pueri, an magnae genitricis imagine vultum aspiciam Luca; reddis utrumq benè, Blandulus est natus, blanda est virguncula mater, artificium dextrae quod imitentur habent". Rifilata ai margini e incollata a una carta antica ottocentesca. Raffinata immagine della Vergine con bambino, contornata dagli angeli e da un bue; Luca, su una sedia, li ritrae in una pittura. ALBUM Y
Acquaforte mm. 204x275 alla battuta + ampi marg. bianchi. Qualche lievissima ombreggiatura per altro bell'es. a larghi margini ALBUM Y
Acquaforte mm. 265x165 rifilata ai margini, incisa alla maniera del Sadeler (monogramma SD dentro conchiglia). Alcune piccole mancanze agli angoli superiori (lavoretti dei pesciolini della carta) abilmente restaurate.
Finissima incisione su soggetto di pari bellezza, opera congiunta di una coppia di artisti appartenenti a due illustri, cospicue dinastie di pittori e incisori quali furono i Breugel e i Sadeler. La scena, vivacissima, raffigura un porto naturale nei pressi di una imponente città, visibile sullo sfondo ed estesa verso i monti retrostanti (forse Napoli, dove Breugel soggiornò nel 1590?); diverse barche e velieri sono ormeggiati presso la riva o più al largo. In primo piano si affollano pittoreschi personaggi: mercanti, popolani, garzoni e pescatori con ceste colme di pesci. Le Blanc, III/p. 397, n. 197. Wurzbach, pp. 534-538/n. 103.
1997Published as the official publication of the Exhibition Rudolf II and Prague, May 30-September 7 1997. With 239 illustrations. Index of Persons. 254 pages. This book is extra heavy, and may involve extra shipping charges to some countries
Acquaforte misure: mm 220 x 167 I Sadeler furono una famiglia di artisti fiamminghi, principalmente incisori di riproduzione, attivi in tutta Europa tra il XVI e il XVII secolo. Lo stile dei membri della famiglia è molto simile e non sempre facilmente distinguibile ma per tre generazioni, spostandosi dall’Olanda all’Italia, fermandosi in Germania e a Praga, questi incisori, editori e commercianti di stampe hanno giocato un ruolo centrale nella diffusione delle immagini. Dal 1572 Jan/Johan lavorò ad Anversa centro mondiale della stampa, e divenne anche un maestro della Corporazione di San Luca. Con suo fratello minore Rafael il Vecchio si trasferì inizialmente a Colonia ma i tumulti della rivolta olandese costrinsero gli artisti di Anversa a spostarsi e così i Sadeler giunsero in Italia nel 1593 in particolare a Venezia dove aprirono una stamperia. Il culto di San Giacinto, santificato da Clemente VIII nel 1594, ebbe larga diffusione tra il XVI e il XVII secolo. Jacko Odrovaz è stato un Predicatore polacco, nato in Slesia nel 1183 e morto a Cracovia nel 1257, dopo l'incontro in Italia con Domenico di Cuzman decise di farsi domenicano ricevendo l'ordine di diffondere l'ordine domenicano in Europa Orientale. Fondò i conventi di Danzica, Cracovia, Friesach e Kiev, favorì l'unione della chiesa d'oriente con quella d'occidente. A Kiev, durante un attacco dei Tartari si dice che gli apparse la Vergine chiedendogli di portare in salvo una sua statua. Questa stampa è tratta da una pala d'altare, oggi al Museo del Louvre (Louvre), commissionata dalla famiglia emiliana Turrini a Ludovico Carracci nel 1594 per la cappella di famiglia in San Domenico a Bologna raffigura esattamente l'apparizione della Vergine. Rispetto al dipinto lo sfondo appare semplificato, tra le rigonfie nubi non ci sono angeli ma teste di cherubini, e la lapide che occupa la parete di sinistra nel dipinto scompare nell'incisione. Tuttavia le parole scritte su di essa ora escono della bocca della Vergine “Gaude fili Iacinte quia oraziones tuae / gratae sunt filio meo, et quidquid ab eo / per me petiris impetrabis“. La Vergine è comodamente seduta su di una nuvola, avvolta nel suo abito panneggiato, il Bambin Gesù a figura stante accanto alla Madre guarda il santo inginocchiato sulla destra il quale, con le braccia in segno di devozione, ascolta e osserva le figure divine. L'atmosfera argentea ottenuta grazie all'uso controllato del bulino, zone d'ombra costruite con equidistanti linee parallele, l'impiego di aree non incise in corrispondenza delle superfici del panneggio colpite dalla luce, conferiscono viva solennità alla composizione. Firma in basso a sinistra: “J. Sadeler sculp. Venetiis”. Oltre l'immagine due righe in latino "S.Iacinctus Polonus, S. Dominici socius et discipulus, et ordinis Praedicatorum/primus in septentrione fundator”. Impressione eccellente, fresca e ben contrastata. Ottimo stato di conservazione. Minimi margini oltre la battuta del rame. Filigrana: mezza luna. Bibliografia: Un altro esemplare è conservato presso la Biblioteca Casanatense di Roma.
Bulino misure: mm 201 x 263 I Sadeler furono una numerosa famiglia di artisti fiamminghi, principalmente incisori di riproduzione, attivi in tutta Europa tra il XVI e il XVII secolo. Lo stile dei membri della famiglia è molto simile e non sempre facilmente distinguibile ma per tre generazioni, spostandosi dall’Olanda all’Italia, fermandosi in Germania e a Praga, questi incisori, editori e commercianti di stampe hanno giocato un ruolo centrale nella diffusione delle immagini. Marcus o Marco, fu uno stampatore e forse anche editore che operò ad Haarlem nel periodo 1586-87, si presume sia stato un membro della famiglia anche se non ci restano documenti che ne provino il legame. In questa stampa protagonista è il letto di un torrente montano scavato fra le rocce e gli alberi con ricche foglie. In primo piano sulla sinistra sono descritti due cacciatori con il loro cane da caccia, discutono fra di loro e procedono verso lo spettatore lungo una strada sterrata. Dietro di loro un contadino e i suoi asini da soma avanzano in direzione opposta. Appena accennato sullo sfondo il fiume sfocia in un lago solcato da imbarcazioni. Sempre sullo sfondo a sinistra è appena visibile una città. Il cielo è coperto da nubi cariche di pioggia, realizzate con forti giochi chiaroscurali che vanno dal nero al grigio chiaro, lasciano intravedere i raggi del sole. In basso a destra, oltre l’immagine inciso "Marco Sadeler excudit" Buona eccellente. Ottimo stato di conservazione, eccetto una piega verticale al centro. Rifilata alla battuta del rame.
Bulino misure: mm 207 x 267 I Sadeler furono una numerosa famiglia di artisti fiamminghi, principalmente incisori di riproduzione, attivi in tutta Europa tra il XVI e il XVII secolo. Lo stile dei membri della famiglia che collaborarono spesso fra di loro è molto simile, per tre generazioni, spostandosi dall’Olanda all’Italia, fermandosi in Germania e a Praga, questi incisori, editori e commercianti di stampe hanno giocato un ruolo centrale nella diffusione delle immagini. Rapheael I si stabilì a Monaco nel 1588, si trasferì poi a Venezia dal 1596 fino alla morte del fratello Jean nel 1600 quando tornò a Monaco pur mantenendo interessi commerciali con Venezia. In questa stampa, tratta da un'invenzione de l pittore e incisore paesaggista fiammingo Paul Brill (Anversa 1554 - Roma 1626), vediamo un paesaggio in cui la natura è protagonista. Il primo piano è dominato da maestosi alberi con grosse radici che escono dal terreno, con fronde ricche di foglie alcune illuminate dai raggi del sole, altre in ombra. La composizione è molto ben architettata, alberi e rocce rappresentano una sorta di cortina in primo piano dalla quale si aprono due varchi a mo’ di binocolo, oltre un paesaggio pianeggiante costruito con un segno leggero e argenteo che suggerisce la profondità della scena. Sulla sinistra lo sguardo dello spettatore è attirato da tre figure, una è su un cavallo o un asino, è ben vestita e si protegge dal sole con un ombrello, gli altri due, molto probabilmente contadini, la scortano su questa strada di campagna che conduce a una città fortificata visibile sulla destra. Nel margine inferiore inferiore oltre l'immagine "Raph Sadeler excudit". Impressione eccellente. Ottimo stato di conservazione. Ampi margini oltre la battuta del rame. Filigrana: "W" Bibliografia: Hollstain 223.
Bulino misure: mm 207 x 269 I Sadeler furono una numerosa famiglia di artisti fiamminghi, principalmente incisori di riproduzione, attivi in tutta Europa tra il XVI e il XVII secolo. Lo stile dei membri della famiglia che collaborarono spesso fra di loro è molto simile, per tre generazioni, spostandosi dall’Olanda all’Italia, fermandosi in Germania e a Praga, questi incisori, editori e commercianti di stampe hanno giocato un ruolo centrale nella diffusione delle immagini. Rapheael I si stabilì a Monaco nel 1588, si trasferì poi a Venezia dal 1596 fino alla morte del fratello Jean nel 1600 quando tornò a Monaco pur mantenendo interessi commerciali con Venezia. In questa stampa, tratta da un'invenzione di Paul Bril, vengono descritte, grazie all'abile uso delle tecnica, le rovine di una città arroccata. Sembra quasi un pestaggio fantastico. Fanno da quinta teatrale, sulla destra in primo piano incisi con un segno marcato, una roccia occupata da un grosso tronco con rami ormai quasi privi di foglie e collegata tramite un ponte ad un’abitazione in pietra. Appena oltre una scena di vita comune, dei pastori con il loro bestiame si stanno dirigendo alle rovine di una città costruita sopra un monte che occupa la parte centrale della scena in secondo piano. Sulla cima del monte le rovine di un tempietto circolare. E ancora, un dolce degradare di colline e case si apre verso l’infinito. L'artista fa molta attenzione a descrivere alcuni particolari come un uccellino sul ramo, il fumo che esce dal camino della casa sullo sfondo e il cielo carico di nubi. Nel margine inferiore, inciso oltre l'immagine "Paulus Bril inventor” e "Raph Sadeler excudit". Impressione eccellente. Ottimo stato di conservazione. Ampi margini oltre la battuta del rame. Nel margine superiore destro numero 9 a penna, in grafia antica. Filigrana: "W" e un stemma araldico. Bibliografia: Hollstain 218.
Bulino misure: mm 262 x 210 I Sadeler furono una numerosa famiglia di artisti fiamminghi, principalmente incisori di riproduzione, attivi in tutta Europa tra il XVI e il XVII secolo. Lo stile dei membri della famiglia è molto simile e non sempre facilmente distinguibile ma per tre generazioni, spostandosi dall’Olanda all’Italia, fermandosi in Germania e a Praga, questi incisori, editori e commercianti di stampe hanno giocato un ruolo centrale nella diffusione delle immagini. Il soggetto rappresentato in questa stampa, tratto da un invenzione di Maarten de Vos (Anversa 1532 - 1603), fa parte della serie I quattro venti. Il protagonista è il vento del sud, Austro. La composizione si svolge su due piani separati da una coltre di nubi, che grazie al tecnicismo del bulino sono rese pesanti e minacciose. Partendo da sinistra vediamo Ops, una donna anziana con il volto corrugato, che con una pala sulla spalla e una falce e un rastrello nella mano destra si avvicina ad Austro, giovane uomo dal corpo plastico e scolpito. Egli è intento a soffiare e spruzzare acqua mentre agli angoli superiori si trovano i venti "Phoenicias" e "Libonetes" che soffiano serpenti, mosche e scorpioni. Sempre nella zona superiore, tra le nuvole e sotto la Via Lattea un gruppo di figure si avvicina a un tempio etichettato "Secreta Deorum". Nella parte inferiore il fiume Nilo scorre tra catene montuose, vegetazione e qualche abitazione e uomini di una tribù combattono contro alligatori e un drago. Firma iscritta in lastra "Joan. Sadler sculp. et excud / M. de Vos figuravit". Nel margine inferiore due colonne con testo in latino di quattro righe ciascuna. Titolo isritto in alto al centro. Impressione eccellente, ricca di toni. Ottimo stato di conservazione. Margini di 5 mm oltre la battuta del rame. Filigrana non decifrabile. Bibliografia: Hollstein, 515
1586[Sadeler - Incisione](cm.30,5 x 27 complessivi di margini) Incisione originale su rame con passepartout decorato a mano tratta dal Sadeler "Bonorum et Malorum".Completo di frontis riprodotto in fotocopia. Ampi margini.Ottima Stampa
1660Best.-Nr. 236721660. ... tutto di opera Corinthia, con bellissime colonne diuarie pietre mischie, parte striate et parte senza con li loro menbri di marmo. fu chiamato anco settizolio da sette solari che aueua, et si uede nella parte di dietro. Il uolgo lo chiama la scola di Virgilio." Kupferstich von Marco Sadeler. Blattmaß: 32x23 cm, Plattengröße: 27x16 cm. - Das Bild zeigt die Ruinen des Hauses von Kaiser Severus und deren Umgebung. Marco Sadeler (1614-1660) war Teil der Sadeler-Familie, welche eine der berühmtesten Druckerfamilien der Zeit war. Im weißen Rand etwas gebräunt. Insgesamt sc
1981Best.-Nr. 33701BBDortmund, Harenberg, 1981. 18 cm. 317 S. : zahlr. Ill. kart. Leicht bestossen und gebräunt. Die bibliophilen Taschenbücher ; Nr. 280
1615Best.-Nr. 910074CG1615. Kupferstich, 18,5 x 14,5 cm (hoch), Blattgröße 28 x 21 cm.
