BRUSCAGLIA, Renato (Urbino 1921-1999)MareMagnum
1972Acquaforte originale in nero, numerata e firmata, di Renato Bruscaglia (cm 18x13,5). L'opera è compresa nel periodico "L'Incisione" (allegato) che comprende anche una acquaforte di Alfredo Bartolomei (cm 18x13,5), una di Walter Piacesi (cm 8x12,5), 10 silografie originali (stemmi del XIX secolo) e versi di Virgilio Guidi e Michelangelo Buonarroti . Cm 18x13,5; foglio cm 29x22). . . Perfetto (Mint). . . .
2010Cofanetto con tre ''grattacieli Pirelli'' da viaggio: sculture di carta, che ripropongono la forma essenziale dell?edificio Pirelli in tre varianti, firmate a matita, di Guido De Zan. Con un quartino dal titolo ''Grattacieli portatili'': testi di De Zan, Alberto Ferruzzi ed Eugenio Alberti Schatz. L?opera è un omaggio al grattacielo realizzato da Giò Ponti e alle sculture da viaggio di Bruno Munari. Il cofanetto realizzato con la collaborazione di Giorgio Lucini, è stato esposto durante la mostra tenutasi nel novembre 2010 presso Il Coccio alle Colonne di San Lorenzo di Milano in occasione dei cinquant?anni del grattacielo Pirelli Esemplare p.d.a.. 8vo. Multiplo di 3 sculture. . Perfetto (Mint). . Edizione di 200 esemplari numerati e firmati (Edition of 200 numbered and signed copies). .
Acquaforte acquatinta originale a colori Firma e numerazione a matita. Timbro a secco dello stampatore Giorgio Upiglio e dell'editore. Esemplare p.d.a. 7/7. Cm 50x40 (Foglio 70x50). . . Ottimo (Fine). . . .
Acquaforte acquatinta originale a colori Firma e numerazione a matita. Esemplare 7/150. cm 29x19,5 (Foglio 50x45). . . Ottimo (Fine). . Tiratura 150. .
Acquaforte acquatinta a colori Firma e numerazione a matita. Timbro a secco dello stampatore. Tirata a mano sui torchi di Giorgio Upiglio. Esemplare p.d.a.. cm 24,6x17 (Foglio 29,5x22). . . Ottimo (Fine). . . .
Acquaforte acquatinta originale a colori Firma e numerazione a matita. Timbro a secco dello stampatore. Carta Graphia. Esemplare 4/5 p.d.a.. Cm 44x34,5 (Foglio 70x50). pp.. . Ottimo (Fine). . . .
340 x 240 mm. Brustbild nach halblinks. Unterrand mit Schrift: "Jos. Freiherr v. Hammer-Purgstall". Stich von Tommaso Benedetti nach einem Entwurf von Thomas Lawrence.
1920- Lucien Vogel éditeur, Paris Mars 1920, 18x24cm, une feuille. - Estampe originale en couleur finement rehaussée à l'or, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originale réalisée pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine
Acquaforte acquatinta Firma e titolo a matita. Esemplare 87/100. Cm 31x40 (Foglio 71x50). pp.. . . . Tiratura 100. .
Ca. 167:128 mm. Kupferstich. Paginiert und mit gest. Numerierung "32". Montiert auf Trägerpapier (323:476 mm). Bukolische Szene mit einer kleinen Ziegenherde, im Hintergrund ein lagernder Hirte, im Vordergrund eine von einem Gebüsch zupfende Ziege, signiert "C. Saft Leven". - Mit Stempel der "Graphischen Sammlung" von Georg Denzel (1873-1959), unter Sammlungsnr. "3195 Nr. G" aufgenommen. Die Graphik zudem verso mit Sammlungsstempel des Prof. Wilhelm Denzel "G + W D". - Leicht braunfleckig.
1968Two volumes, complete. The best catalogue raisonnÈ of the prints of Ker-Xavier Roussel. 119 items described and illustrated. With the folder of 28 reproductions. Edition limited to 500 numbered copies. Folio. Original wraps. As new, in the original board slipcase.
1913- s.n., Paris 1913, 14x22,5cm, une feuille. - Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signature en bas à gauche de la planche. L'une des premières revues de mode françaises, parue quelques temps avant la fameuse Gazette du bon ton et réunissant les grands artistes français de la mouvance Art déco. Le Journal des dames et des modes est une revue trimensuelle de mode française illustrée créée en 1797. Sa publication est stoppée en 1839 avant d'être reprise en juin 1912 sous l'impulsion de Tommaso Antongini, le secrétaire, ami et biographe de Gabriele d'Annunzio. Elle disparaîtra en août 1914 à l'aube de la Première Guerre mondiale. La revue était tirée à 1279 exemplaires ce qui en fait, pour l'époque, une publication relativement confidentielle. Les 186 planches, d'une grande finesse, sont gravées sur papier fort puis coloriées au pochoir. Elles représentent, la majorité du temps, des femmes, mais aussi des hommes et des enfants. Les modèles ne sont pas, à la différence de ceux de la Gazette du bon ton dont la publication verra le jour quelques mois plus tard, ceux des couturiers de renom mais sont le fruit de l'imagination des illustrateurs eux-mêmes. Les pochoirs sont, la plupart du temps, exécutés par George Barbier, mais d'autres artistes collaborent à la revue : Léon Bakst, B. Berty, Bernard Boutet de Monvel, Roger Broders, Jan van Brock, Umberto Brunelleschi, H. Robert Dammy, Étienne Drian, Abel Faivre, Marie-Madeleine Franc-Nohain, Xavier Gosé, Paul Iribe, Kriegck, Victor Lhuer, Pierre Legrain, Charles Martin, Fernand Siméon, Ismael Smith, Armand Vallée et Gerda Wegener. Nombre de ces illustrateurs seront également associés à La Gazette du bon ton. Leurs travaux, emblématiques du mouvement Art déco, soulignent l'influence de l'orientalisme et des costumes des ballets russes tout en les inscrivant dans les activités quotidiennes des Français aisés de l'époque. Dès la préface du premier numéro de 1912, Anatole France déclare : « Au bout de soixante-quinze ans, il renaît. Il renaît par les soins de quelques esprits ingénieux et artistes. Il renaît pour les curieux (s'il en est encore) que ne contentent pas les journaux de modes tirés à plusieurs milliers et illustrés par la photographie. Et si les éditeurs nous rendent très exactement, dans son format, avec son papier, son impression, ses procédés de gravure et de coloris, le vieux classique des modes d'autrefois, c'est qu'ils entendent le continuer agréablement et devenir les classiques charmants de la mode d'aujourd'hui et de demain. » [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
Stampa giclée su Somerset Velvet. Firmata e numerata a penna dall'artista / Giclee print on Somerset Velvet. Signed and numbered by the Artist in pen Esemplare 12/30. Cm 70x40. . . Ottimo (Fine). . Tiratura 30 (Edition of 30 copies). .
1990Roy. 4to., First Edition, with frontispiece, numerous fine reproductions (a number folding, double-page or full-page) and endpaper charts; blue cloth, gilt back, a near fine copy in unclipped dustwrapper, the latter lightly sunned at backstrip.
4 Vols., 4to, 331; 404; 406; 227pp., numerous illustrations throughout, orig. cloth, a little soiled.
19924to., First Edition, with numerous illustrations; cloth, a very good, clean copy in the dustwrapper. Already scarce.
RARE illustrated edition of Omar Khayyam's rubaiyat neatly rebound in green cloth with gilt lettering on spine. Contains 12 high-quality mounted illustrations by Edmund Dulac (1882-1953), the renowned French book illustrator. 298x230mm. Unpaginated 72 pages & 12 color plates with transparent protective sheets). Green cloth rebound Hardcover with gilt lettering on spine. Cover edges and corners bumped and rubbed. Spine slightly wrinkled. Spine edges and corners bumped and rubbed. Second whitepage and title page age-stained. One of the protective sheets taped. Some pages bottom corner bumped/wrinkled. Pages slightly yellowing. [SUMMARY]: This extremely rare beautifully illustrated copy of the quatrains by the celebrated 11th century Persian polymath, scientist, philosopher, and poet, is otherwise in good condition.
1955SIGNED TWICE BY ARTIST in English and Hebrew, and WITH SIGNED DEDICATION in Yiddish dated February 6, 1955 (altogether this copy contains three signatures by Raskin!). Saul Raskin (1878-1966) was an eminent Russian born American artist, writer, lecturer and teacher, best known for his depiction of Jewish subjects, and illustrations of Jewish classic Jewish religious books: Ethics of the Fathers, Passover Haggadah and the five scrolls. This album contains an extensive selection of Raskin's etchings and drawings on Jewish themes with English and Yiddish texts. 350x275mm. 140 pages. Dark-blue marbled cloth Hardcover with lettering on front cover and spine. Cover somewhat curved. Cover corners and spine edges bumped. Peeling-mark on rear cover upper edge. Artist's signatures and dedication on front whitepage. Binding slightly visible on inner cover and between pages 77-78. Endpapers slightly age-stained. Pages slightly yellowing. [SUMMARY]: This beautifully illustrated album, signed three times and dedicated by the artist, is in good condition. PLEASE NOTE: This item is overweight. We may ask for extra shipping costs.
Acquaforte Firma a matita. Esemplare 19/90. Cm 21,6x15,7 (Foglio 50x35). pp.. . Ottimo (Fine). . Tiratura 90. .
1963Acquaforte originale Firma, data e numerazione a matita. Esemplare p.d.s. Cm 20x29,5 (Foglio 35x50). . . Ottimo (Fine). . . . Quest'opera non compare nel catalogo generale dell'Artista [Arnoldo Ciarrocchi. Catalogo generale dell'opera incisa 1932-2002. A cura di Giuseppe Appella. Roma, De Luca, 2009] per cui è da ritenersi una prova di stampa unica, senza che dalla lastra sia stata effettuata una regolare tiratura
1976Quattro serigrafie originali componibili a colori di Michelangelo Conte, numerate, firmate e datate a matita (cm 33x23), . Presentazione di Giuseppe Appella Serigrafie stampate su carta Usomano di gr. 220 dalla Serico di Macerata. Es. 35/99. 4to. pp. 4 + stampe. . Ottimo (Fine). . Edizione originale di 99+XXX es. numerati. .
Acquaforte e puntasecca originale Tiratura 99 esemplari. Numerazione e firma a matita dell'artista. Timbro a secco dello stampatore: Il Torcoliere, Roma. Cm 40,5x41 (Foglio 65x50). . . Molto buono (Very Good). . . .
1976Acquaforte acquatinta originale a colori realizzata per la cartella ''L'agnello'' con 6 incisioni originali di Luciano De Vita e una poesia di Enzo Fabiani (Edizioni della Pergola 1976) Firma a matita. Timbro a secco dell'editore. Stampata sui torchi a mano di Piergiorgio Spallacci. 2 lastre di cm 18,5x32,5 (Foglio 70x50). . . Ottimo (Fine). . Tiratura di 100 esemplari + p.d.a.. .
1976Acquaforte acquatinta originale a colori realizzata per la cartella ''L'agnello'' con 6 incisioni originali di Luciano De Vita e una poesia di Enzo Fabiani (Edizioni della Pergola 1976) Firma a matita. Timbro a secco dell'editore. Stampata sui torchi a mano di Piergiorgio Spallacci. cm 34x26 (Foglio 70x50). pp.. . Ottimo (Fine). . Tiratura di 100 esemplari + p.d.a.. .
1976Acquaforte acquatinta originale a colori realizzata per la cartella ''L'agnello'' con 6 incisioni originali di Luciano De Vita e una poesia di Enzo Fabiani (Edizioni della Pergola 1976) Firma a matita. Timbro a secco dell'editore. Stampata sui torchi a mano di Piergiorgio Spallacci. cm 41x25 (Foglio 70x50). . . Ottimo (Fine). . Tiratura di 100 esemplari + p.d.a.. .
