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1922Prima edizione. Esteso restauro al dorso e alle cerniere della brossura originale; per il resto in più che buone condizioni. Rara edizione in elegante fattura, carta forte in barbe a fogli diseguali, carattere grande. In fine, con propria numerazione in romani, lo spartito. Belle tavole in bianco e nero di Giorgio De Chirico, illustrazioni di scena. Pièce rappresentata il 18 gennaio 1923 al Teatro degli Indipendenti di Anton Giulio Bragaglia.
(64) SS. Mit einigen Zierstücken in Holzschnitt. Halbpergamentband um 1880. Folio. Einzige Ausgabe. Durchgehend zweisprachig im lateinisch-deutschen Paralleltext: "La trad. en vers allemands en regard. - La dédic. est signée: 'Societas Jesu quae Dilingae est'" (de Backer/S.). Gewidmet Clemens Wenzel von Sachsen, Erzbischof von Trier. - Papierbedingt durchgehend etwas gebräunt; gegen Ende auch fleckig und mit Wurmspur im Text. Selten; nur 5 Exemplare in Bibliotheken nachweisbar (BSB, UB München, UB Augsburg, Dillingen, Univ. of Michigan). De Backer/Sommervogel III, 82, 369. OCLC 36376093.
1920réf. 37005Dijon R. de Thorey [vers 1920?] 53 x 28 cm environ en feuille, papier fin, petite déchirure marginale, traces de mouillure claire
44 SS. Neuer Buntpapiereinband mit Titelschildchen. Gr.-8vo. Bertalottis Lehrbuch erlangte seinerzeit weiteste Verbreitung in zahlreichen Auflagen; dennoch haben sich, wie bei Lehrbüchern meist, nur wenige Exemplare erhalten. - Mit vielen Notenbeispielen und der guidonischen Hand. - Feuchtigkeits- und Gebrauchsspuren. RISM (écrits impr.) S. 142 (ein Exemplar in Deutschland).
8vo. 32 pp. Modern boards with label to upper cover. All edges red. First edition of the author's last effort, extremely rare. Dedicated to the newly acceded King Wilhelm I of Württemberg. - The German writer on music, composer and organist J. H. Knecht (1752-1817) "had musical instruction from local teachers, but was mainly self-taught. The writer C. M. Wieland, who lived near [his native] Biberach, was a friend and tutor of his [...] In 1771 he was appointed music director and organist in his native town, where he remained all his life apart from a short interlude during which he was court conductor at Stuttgart (1806-8). He enjoyed a great reputation as composer, organist and theorist of the Vogler school [...] Knecht's theoretical treatises are also indebted to Vogler" (New Grove X, 119f.). - A good, clean copy. Kauffmann S. 73. Eitner V, 391. MGG VII, 1267.
(28), 405, (32) SS. Mit 26 Kupfertafeln (5 gefaltet). - (Beigebunden) II: Alstorphius, Johann. Dissertatio philologica de lectis subjucitur ejusdem de lecticis veterum diatribe. Amsterdam, Jan Wolters, 1704. (20), 334 SS., 1 w. Bl., (22) SS., l. w. Bl. Titel in rot und schwarz gedruckt. - (Beigebunden) III: Claudius, Johann Jakob. Dissertatio de salutationibus veterum, cui addita est diatribe de nutricibus et paedagogis. Utrecht, Jan Visch, 1702. (24), 236, (44) SS. Titel in rot und schwarz gedruckt. Pergamentband der Zeit auf 3 durchzogenen Bünden mit hs. Rückentitel und übergreifenden Deckelkanten. 12mo. Seltene Erstausgabe mit allen Kupfern (die Bibliographien weichen darin erheblich ab). Der Detmolder Theologe F. A. Lampe (1683-1729) verfasste dieses Werk über Arten, Formen und Gebrauch des Beckens, der Tschinellen und des Glockenspiels in der Antike schon als Gymnasiast. Die außerordentlich günstige Aufnahme bewirkte dann den späteren Abdruck in Biagio Ugolinos "Thesaurus Antiquitatum Sacrarum". - Hübsches, gut erhaltenes Exemplar. RISM (écrits impr.) S. 476. Eitner VI, 29. Hirsch I, 300. Fétis V, 182 f. Gregory/Sonneck S. 145. Weckerlin S. 168. Scheurleer I, S. 328. Charbon (Haags Gemeentemuseum) S. 77. Nicht in Wolffheim und Barclay Squire.
1910Prima edizione italiana. CON DEDICA Esemplare pregiato da invio autografo dell’autore vergato di traverso sulla prima carta «all’amico carissimo Alvise Manfroni ! FT Marinetti»; come usuale, con segni del tempo alla copertina (in particolare distacco fermato alla prima cerniera e minute lacerazioni ricomposte al dorso, scurito), ma in più che buone condizioni complessive. Traduzione di «Le Roi Bombance», a cura di Decio Cinti. Molto rara in questa prima edizione, fu seguita da una ristampa con copertina identica ma su carta meno pregiata nel 1920, e da una nuova edizione targata Garzanti nel 1944. Il mese di pubblicazione è desunto dallo spazio dedicato al volume sul quindicinale napoletano «Proarte» (4.1, 20 giugno), riportato da D’Ambrosio (Nuove verità crudeli, p. 286 nota 22). Cammarota, Marinetti, 26
1902Edizione originale. Più che buon esemplare (piccole mancanze non deturpanti al dorso fessurato; contenuti strappi e fioriture alla brossura; piega leggera al piatto posteriore; leggera gora d’umidità alla testa delle carte; fisiologiche bruniture, molto leggere). Secondo romanzo dell’autore ma primo pubblicato in volume («L’esclusa» appare su «La Tribuna» nel 1901, in volume solo nel 1908). «Il turno» — «centrato su uno dei grandi temi pirandelliani, il caso-caos» (Simona Costa, voce DBI) — è una delle opere pirandelliane più ripubblicate già all’epoca, con anche una traduzione spagnola nel 1920. Fu messo in cinema nel 1981 da Tonino Cervi.
1986Coperta cartonata, illustrata colori e con segni d'usura ed irregolarità da fattore tempo ai margini, alle punte e al dorso. Tagli regolari e lievemente imbruniti, pagine ben salde alla costa e con naturale modesta imbrunitura, libro completamente fruibile, realizzato in occasione della 6^ Mostra Internazionale del Film di Fantascienza e del Fantastico (Roma, Cinema Capranica, 26-30 maggio 1986) promossa dall'Assessorato alla Cultura del Comune di Roma e curata e realizzata dalla Associazione Alzaia-Grifo, con premessa di Ludovico Gatto (Assessore alla Cultura del Comune di Roma), catalogo a cura di Marco Giovannini, presenti illustrazioni e fumetti in nero e a colori nel testo, numero pagine 81 USATO
2020I edizione, a cura di Fabio Ferzetti e Federico Pommier Vincelli, n.3 della collana, pagine patinate ed ottimamente conservate, con illustrazioni in nero nei testi, appena ondulati i bordi laterali delle ultime carte, brossura editoriale illustrata, flessibile, con lunghe alette e con lievissimi segni di usura. Numero pagine 154 USATO
1924réf. 148834Berlin, 1924-30. M. einigen Abb. OBr. Teils angestaubt. Rücken teils berieben. Einige OU-Ränder etwas verblichen. Einige OU bzw. S. m. kl. Anrissen. 1 OU. halb ab. Einige S. m. kl. Wasserrand
1968réf. 100567Paris, Avant-scène du cinéma 1968 In-4 27 x 18 cm. Reliures pleine toile marron, dos lisses, pièces de titre cuir rouge, couvertures conservées, environs 600 pp. par volume, illustrations en noir & blanc. Ensemble en très bon état.
1948réf. 20172sans lieu, Robert Marin, 1948. 1 vol. in-8 br. de 106-[4] pages, plein maroquin rouge (sang), dos à nerfs, couvertures conservées, tête dorée.
Milano, Arti Grafiche Milanesi, 1927-1934, 3 annate complete + 44 fasc. (3 doppi, uno quadruplo) complessivi, raccolti in voll. 19, copp. fittizie (ma conservate le br. edit. dei fasc.), pp. da 96 a 380 ciascuno. Con ill. in b.n. e pubblicità. Asportate le pp. 1-20 dei nn. 2, 8 1927. Alcune adesioni. Grandi opere, politica sociale, economia corporativa, commercio estero e coloniale, emigrazione, turismo, viabilità, mostre e fiere, ecc. Testi di A.G. Bragaglia, E. Susmel, G. Provenzal, V. Gorresio, G. Rasi, D. Grandi, E. Bravetta, V. Ducrot, ecc. Segnaliamo articolo in due parti di R. Sacchetti sulla V Triennale, coordinata da: Sironi, Carrà, Funi, De Chirico, Severini Depero; architettura moderna, sia d'interni (Portaluppi, Fontana, Ulrich, Langer) che in istallazioni esterne: Scoccimarro, Zanini, Midena per la Casa dell'Aviatore, Portaluppi per la Casa del Sabato, la Villa per un artista di Pollini & Figini; la stazione per Aeroporto Civile di Prampolini con mobili di Colombo, decorazione murale di: Prampolini, Depero, Dottori; mostre sulle arti decorative in stile moderno; il tutto corredato da numerose ill. Inoltre un intero numero dedicato alla Bulgaria, un'altro alla Svizzera; articoli d'interesse su: gli Stabilimenti cinematografici Cines-Pittaluga, l'Istituto Poligrafico dello Stato, la IV Mostra Naz. della Radio, produzione e pubblicità (Nizzoli, Cappiello)...
Milano, Arti Grafiche Milanesi, 1927-1934, 3 annate complete + fasc. 44 (3 doppi, uno quadruplo) complessivi, raccolti in voll. 19, copp. fittizie (ma conservate le br. edit. dei fasc.), pp. da 96 a 380 ciascuno. Con ill. in b.n. e pubblicità. Asportate le pp. 1-20 dei nn. 2, 8 1927. Alcune adesioni.
Folio. (4), (8), (4), (4) SS. (jeweils incl. Titel, incl. 1 einlieg. "Prolog", davon zus. 5 SS. vacat). Zwei- und dreifärbiger Druck mit durchgehenden Zierrahmen, das frühere Programm mit gedr. Titelschmuckmotiv einer Laute, die drei späteren Programme mit aufwendiger Schmuckbordüre und Kopfillustration. "Jubelfeier zur Erinnerung an die Eröffnung des Concertsaales im Gewandhause zu Leipzig am 25. November 1781" (25. XI. 1881) und "Erstes / Zweites / Drittes Fest-Concert zur Einweihung des Neuen Gewandhauses zu Leipzig" (11. XII., 12. XII. und 13. XII. 1884). - Im ursprünglichen, ersten Gewandhaus in der Kupfergasse der Leipziger Altstadt wurde das hier dokumentierte hundertjährige Bestehen desselben gefeiert und das Gebäude noch bis etwa 1886 gelegentlich für Konzerte genutzt. 1882 begann der Bau am zweiten, hier "neuen", Gewandhaus (auch "Neues Conzerthaus" genannt) im Musikviertel südwestlich der Altstadt nach Plänen von Martin Gropius, der die Fertigstellung durch Heino Schmieden nicht mehr erlebte. Dem Eröffnungskonzert in dem neuen, für seine Akustik weithin berühmten Konzerthaus wohnten König Albert von Sachsen und Königin Carola bei (E. Kneschke, Die hundertundfünfzigjährige Geschichte der Leipziger Gewandhaus-Concerte 1743-1893 [1893], S. 150). Die Sängerin Hermine Spiess war am zweiten und der Violinist Joseph Joachim beim dritten Einweihungskonzert des neuen Gewandhauses zu hören. Joachim war ebenfalls bei der Feier des hundertjährigen Jubiläums aufgetreten. - Teilweise mit kleinen Randein- und Randausrissen, teilweise leicht gebräunt.
Folio. 1 p. (ca. 213:355 mm). Playbill announcing a "Mechanical Pgymy Theatre" operated by one "Mister Verdant" from St Petersburg, whose show was passing through Weimar. - Somewhat browned and wrinkled and some small tears.
1979réf. AMO-2530Dossier de presse pour le film Série Noire d'Alain Corneau (1979), avec Patrick Dewaere, Marie Trintignant, Myriam Boyer, etc. Photographies argentiques d'époque 24 x 18 cm, certaines avec montages calque en vue des recadrages etc. Affichette de présentation à la presse (couleur), feuillet dactylographié polycopié à destination des journalistes à l'occasion du XXXIIe festival international du film à Cannes (10 au 24 mai 1979), par Alain Corneau, Synopsis du film à destination des journalistes (dactylographié polycopié). Photographe de plateau : Etienne George. « Étienne a su saisir des instants de tournage rares » (Bertrand Tavernier). Ce dossier contient : - 1 affichette de présentation à la presse (en couleurs) imprimée recto/verso. Format 30 x 23 cm. - 1 feuillet polycopié à destination des journalistes pour le festival de Cannes 1979 - 1 synopsis du film polycopié à destination des journalistes - 6 tirages argentiques noir et blanc 24 x 18 cm avec calques de recadrage et indications. - 3 tirages argentiques en couleurs 24 x 18 cm (Patrick Dewaere et Marie Trintignant) - 1 tirage argentique noir et blanc 24 x 18 cm (Alain Corneau seul pendant le tournage) - 1 tirage argentique noir et blanc 24 x 18 cm (Alain Corneau avec P. Dewaere et Bernard Blier) - 7 tirages argentiques noir et blanc 24 x 18 cm (scènes du tournage) - 1 diapositive couleur 24 x 36 mm (Patrick Dewaere tenant le pistolet et tenant en joue la vieille) Franck Poupart (Patrick Dewaere), excentrique et imprévisible représentant de commerce, rêve d'une vie plus aventureuse. Quand sa femme Jeanne (Myriam Boyer) le quitte et qu'il perd son emploi après une nuit en cellule, il saute le pas : avec le soutien des beaux yeux de Mona (Marie Trintignant), une prostituée de 16 ans, il va commettre un crime. Il tue sa tante (qui est aussi sa maquerelle), lui vole ses économies (100 000 francs), et abat sur les lieux du crime un pauvre immigré au chômage, Tikidès, pour faire croire à un cambriolage qui a mal tourné. Mais quand Jeanne revient et que son patron Staplin (Bernard Blier) commence à avoir des soupçons, Franck, de plus en plus fou, se retrouve dans une situation ingérable. Il finira par étrangler sa femme et se faire voler son butin par Staplin. Mais qu'importe, il a eu ce qu'il voulait, une aventure et une femme, Mona. Le désespoir des personnages reste baigné d'une tonalité sarcastique et d'un humour surréaliste. "Difficile de trouver les mots, les phrases exactes pour décrire ce que l'on ressent physiquement après Série noire, tant on en sort épuisé, lessivé... Comme si l'on avait réellement participé à ce qui vient de se passer." (Bertrand Tavernier). Les photos de tournage sont là pour témoigner de ce road movie à la limite du surréalisme. Bel ensemble, peu commun. Important : Nous cédons le support uniquement (objet physique) et en aucun cas les droits de reproductions sur l'ensemble des photographies. La librairie L'amour qui bouquine ne peut être tenue pour responsable de l'usage qui est fait des tirages photographiques vendus. Ces tirages sont tous certifiés originaux d'époque (il ne s'agit pas de retirages modernes).
1948Robert Marin, 1948. In - 8° relié demi chagrin rouge à coins, avec étui, tête dorée, couvertures conservées, 106 pages, bandeaux de titres et de numérotation de pages imprimés en rouge ; illustré par les photos de Sacha Mansour. Un des 25 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches (1° papier conjointement à XX hors commerce) . Premier film de Cocteau, réalisé en 1930. Le film enchaîne les visions poétiques et allégoriques, où l'omniprésence de la mort et la création artistique forment un ballet de miroirs. Elisabeth Lee Miller, Pauline Carton, Jean Desbordes, Enrique Rivero sont mis en scène par Jean Cocteau sur une musique de Georges Auric. Bel exemplaire dans lequel la texture du papier d'Arches "donne" son grain à l' intensité dramatique des photographies.
Zus. 6 SS. auf 2 Doppelbll. und einem Einzelblatt. 8vo. An einen Freund über seine Erfahrungen in Amerika sowie seine Karriere bei der Moody-Manners Opera Company in England und mit der Bitte, einen Beitrag über seinen Erfolg in der Dresdner Presse zu veröffentlichen: "Lange gab ich kein Lebenszeichen, und doch ist mein Leben unendlich reich in Arbeit für's Leben und die Kunst. Vielleicht weißt du, daß ich nach Amerika ging und für Grau und Savage im Metropolitan Operahouse in New-York dirigirte. Die dortige Presse nannte mich den Ersten, der nach dem Tode Seidel's (Anton) eine Wagneroper zur Vollendung dirigirte [...] Leider hatten die Zerwürfnisse von Grau u. Savage die Folge, daß späterhin, als wir auf Tour in den vereinigten Staaten waren, die Comp. aufgelöst wurde. Sofort übernahm ich eine Operetten-Comp. (Alice-Nielson) und ging auch mit derselben nach London, wo wir Saison hatten. Nach Amerika kehrte ich nicht zurück, s'ist zuviel - Land der Lüge und Aufgeblasenheit und - für Kunst - recht schwierig. Nun übernahm ich in England die musik. Direktion der aufstrebenden Moody-Manners Op. Co. [...] Nicht für mich, aber für mein geliebtes Weib, meine Familie wünschte ich 'mal in Deutschland, speciell in dem 'Dresdner Anzeiger' wenn's so angeht eine Notiz über mich u. meine erfolgreiche Thätigkeit speciell jetzt für grosse Oper in English am Royal Covent-Garden Operahouse in London [...] Willst du als gel. Br. für mich 'mal Etwas thun? Eine kurze Notiz durch deinen Einfluss bei der Presse Dresdens? [...]". - An einen Freund über Kompositionen, und mit der Ankündigung seines Kommens: "Anbei liegen für Sie meine beiden Erstlings-Opuse, nehmen Sie dieselben gütigst als ein Zeichen meiner ergebenen Freundschaft an. Ich bitte Sie gleichzeitig, wenn es Ihnen möglich ist und Ihnen dafür einige Augenblicke übrig bleiben, aus irgend einer Geschichte mir einige Punkte zu bezeichnen, deren Stoff sich einer Oper anpassen könnte. In den letzten 14 Tagen war ich sehr krank, und gehe ich heute für 8 Tage zur Erholung nach Berggiesshübel, dann werde ich Sie besuchen, um Sie auch um Angabe eines Lehrbuches für deutsche Metrik zum Studium zu bitten [...]". - Die Ränder gebräunt und mit kleinen Läsuren. Aufbewahrt in einem Kuvert, montiert auf Trägerpapier mit Notizen von alter Sammlerhand: "Die Briefanrede "Bruder" bezieht sich auf die Logenzugehörigkeit".
1911Prima edizione. Più che buon esemplare (lievi segni d’usura alla cerniera del bifolio, in parte distaccata). Rarissima versione francese del «Manifesto dei drammaturghi futuristi», poi ripubblicato a partire dall’antologia «Le futurisme» (luglio 1911) come «La volupté d’être sifflé» e mai più ripubblicato in questo formato. Rispetto al manifesto italiano, sono aggiunte quattro righe introduttive che fanno riferimento ai fatti di Parma del 26 marzo (il divieto a svolgersi della serata futurista e la contestazione anti-futurista in città). Il manifesto fu ricevuto e commentato dalla stampa francese a partire dal 25 aprile. È il primo manifesto in lingua straniera a recare le liste di poeti (con la particolarità che manca il nome di Federico De Maria ed è invece presente Auro D’Alba, in quella che è forse la sua prima attestazione ufficiale), pittori e musicisti futuristi in calce all’ultima pagina. Tonini, I manifesti del futurismo italiano, 23.3
1980réf. 230021980 1 Aquarelle signée en bas à droite, 1991, 38 x 56 cm., cadre en bois.
1965Fotografia originale vintage, cm 24 x 35,5, silver print. Scritte al verso a penna e a matita con didascalia e annotazioni di tipografia. Timbro del fotografo (photographed by Franco Pinna) e timbro di copyright. Bella foto di scena che raffigura Sandra Milo durante la realizzazione delle scene di Giulietta degli spiriti. Proprio a partire da questo film, Pinna, noto in particolare per le sue foto antropologiche, diventa fotografo di fiducia del grande regista riminese
1965Fotografia originale vintage, cm 24 x 35,5, silver print. 2 leggere stazzonature. Scritte al verso a penna e a matita con didascalia e annotazioni di tipografia. Timbro del fotografo (photographed by Franco Pinna) e timbro di copyright. Bella foto di scena che raffigura Sandra Milo durante la realizzazione delle scene di Giulietta degli spiriti. Proprio a partire da questo film, Pinna, noto in particolare per le sue foto antropologiche, diventa fotografo di fiducia del grande regista riminese
réf. 17710Paris, Hachette, 1952. In-4, non paginé, broché, couverture originale muette, jaquette originale illustrée (petits frottements, minuscules déchirures dont certaines réparées, quelques petites taches).