SAND (George).Livre Rare Book
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1837réf. 0030531837 Paris, Félix Bonnaire, 1837. Deux volumes in-8 (146 X 227 mm) demi-maroquin noir à grain long et à petits coins, dos lisse composé de deux grands compartiments entièrement ornés de fers dorés à décor rocaille et d'un petit compartiment central contenant auteur, titre et tomaison dorés, plats et dos (petits manques aux dos) de la couverture conservés (BERNASCONI). Tome I : faux-titre, titre, 422 pages ; Tome II : faux-titre, titre, 414 pages.
1860réf. 30660AB1860. Leipzig Breitkopf & Härtel um 1860. 4°. 51 S. Moderner Einband. Platten-Nr. V.A. 484. 6 Etüden «seule édition authentique entièrment revue et corrigée par l'auteur» Titelbatt. Ders.: Zwei Episoden aus Lenau's Faust für grosses Orchester Piano zu zwei Händen. Leipzig J. Schuberth um 1860. 26 S. Ders.: Etudes d'exécution transcendante pour le piano par F. Liszt. Cah. 1. Leipzig Breitkopf und Härtel um 1860. 54 S. gestochene Noten. Ders.: Légendes. No. 1 St. Francois d'Assise. Piano. Pars Ménestrel um 1870. 13 S. Platten-Nr. H. 4612. Papier gebräunt zum Teil mit hinterlegten Einrissen. Mit handschr. Namenszügen auf den Titelblättern. unknown
1860réf. 30660ABLeipzig, Breitkopf & Härtel, um 1860. 4°. 51 S. Moderner Einband.
1997réf. 4111München, Langen Müller, 1997. 8°, 251 Seiten. mit 98 Abbildungen. Orig.Pappband mit illustrierten Vorsätzen, Goldprägung und OSU.
1997réf. 1131856München : Langen Müller, 1997. 251 S. Mit zahlr. Abb. Originalhardcover mit Schutzumschlag.
2021Absolut neuwertig. Vorwort 9 1 Historisches 11 1.1 Le Prophete von Giacomo Meyerbeer...................................... 12 1.1.1 Entstehung und Premiere ......................................... 12 1.1.2 Der Choral der Wiedertäufer...................................... 13 1.2 Komposition und Entstehung von Ad Nos ......................... 16 1.2.1 Illustrations du Prophete............................................. 16 1.2.2 Exkurs: Wagners Lohengrin und Polemik gegen Meyerbeer im Umfeld von Ad Nos............................ 24 1.2.3 Nähe und Distanz zu Meyerbeers Vorlage................ 26 1.2.4 Publikation und erste Rezensionen von Ad Nos ... 29 1.3 Alexander Winterberger............................................................ 37 1.4 Der Orgel-Neubau in Merseburg............................................... 42 1.5 Franz Liszts Beitrag zum Einweihungskonzert......................... 46 1.6 Das Einweihungskonzert in Merseburg................................... 51 1.6.1 Hohe Erwartungen: Das Vorfeld des Konzertes ... 51 1.6.2 Das Konzertprogramm................................................ 53 1.6.3 Liszts Eindrücke......................................................... 54 1.6.4 Das Presse-Echo ......................................................... 56 1.7 Nachwirkung............................................................................ 66 1.7.1 Weitere Konzerte in Merseburg................................... 66 1.7.2 Winterberger in Holland und Wien und das Ende seiner Beschäftigung mit Ad Nos............................. 66 1.7.3 Alexander Winterberger und das moderne Orgelspiel 77 1.8 Die Pflege von Ad Nos im Laufe des 19. Jahrhunderts .... 83 1.8.1 Carl August Fischer ................................................... 84 1.8.2 Alexander Wilhelm Gottschalg................................... 88 1.8.3 Samuel de Lange.......1.8.4 Walter Bache................................................................ 97 1.8.5 Camille Saint-Saens...................................................... 99 1.8.6 Einzelne Aufführungen verschiedener Interpreten . . 107 1.8.7 Eckardts Ad Nos-Torso: ein Kuriosum................... 111 1.9 Schüler, aber keinesfalls Epigone: Julius Reubke....................... 112 2 Die Interpretation von Ad Nos 115 2.1 Die historischen Quellen......................................................... 116 2.1.1 Zur Dauer des Werkes ................................................ 116 2.1.2 Beschreibende Hinweise............................................ 119 2.2 Signifikante Unterschiede zu modernen Interpretationen . . . 123 2.3 Aussagen des Notentextes............................................................. 126 2.4 Allgemeine Interpretationspraxis................................................ 136 2.4.1 Exkurs: Richard Wagners Aufsatz „Über das Dirigieren“ ....................................................136 2.4.2 Adagio-und Allegro-Charakter in Ad Nos.............143 2.4.3 Der „periodische Vortrag“............................................. 149 2.4.4 Exkurs: Franz Liszt als Dirigent und Beethoven-Interpret................................................... 161 2.4.5 Die „Reform der Virtuosität“ und ihre Umsetzung in Ad Nos................................ 171 3 Schlussbetrachtung: Ad Nos als Tor zur Wiederentdeckung einer verborgenen Auffuhrungspraxis des 19. Jahrhunderts 183 4 Anhang 187 Leitfaden zum hörenden Partitur-Studium.......................................... 188 Disposition der Ladegast-Orgel im Dom zu Merseburg.......................194 Die erste Rezension von Ad Nos (1853) ......................................... 196 Konzert-Rezension aus London (1855)............................................. 198 Hans v. Bülow: Alexander Winterberger und das moderne Orgelspiel 201 Nachruf auf Alexander Winterberger...................................................204 Hinweise zur Interpretation der Orgelsonate von Julius Reubke . . 206 Literaturverzeichnis............................................................................... 209 Nachweis der Abbildungen................................................................... 216 Bernhard Ruchti: Das A Tempo Projekt................................................ 217........... ISBN 9783826072420
1958In-8°, pp. 333, legatura editoriale t. tela con sovraccoperta figurata a colori con ritratto di Liszt. Alcune tavv. f.t., di cui una all'antiporta. Ottimo stato. Edizione originale di questa biografia del grande compositore e pianista. Il Rousselot (Poitiers, 1913-Yvelines, 2004) fu scrittore e poeta, presidente della Société des Gens de Lettres e membro dell'Académie Mallarmé.
1961Mm 120x180 Brossura editoriale di pagine 191 con numerose illustrazioni in bianco e nero. Opera in buone condizioni. Spedizione in 24 ore dalla conferma dell'ordine.
1972réf. 80386New York: Vienna House 1972. First Edition Thus; First Printing. Hardcover. Very Good in a Very Good dust jacket. Publisher sticker to title page.; Library of Composers; 8.10 X 5.40 X 0.90 inches; 192 pages. Vienna House hardcover
1961
1985réf. 307114Eisenstadt, Belvedere Verlag 1985. 87 S. m. mehreren Abbildungen. 8°. Original-Leineneinband m. Original-Schutzumschlag, Papier leicht gebräunt, sonst gutes Exemplar; Schutzumschlag knickspurig, bestoßen u. m. kleinem Einriß.
réf. 97491Paris, Editions du Seuil, 1960. 12 x 18, 187 pp., quelques illustrations en N/B, broché, très bon état.
1998réf. MUS121M1998 / 467 pages. Broché. Editions Seuil.
réf. 76612Seuil 1998 livre biographie 24*15,5 467 pages
1610réf. 2488190627002Muuz 2016-10-22. Audio CD. New. Brand-new unused unopened in perfect condition. Muuz unknown
réf. R130009037RCM. non daté. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Pochette en couleurs, biographie de HARVEY E.PHILIPS et une photo en noir et blanc à l'intérieur de la pochette.. . . . Classification : 410-33 Tours
réf. 76411Aux éditions Spes 1930 livre récit 17*13 173 pages collection "vieille Suisse"
1898réf. 31157ADresden und Leipzig, Verlag von Carl Reißner, 1898. Ca. 20 x 14 cm. 3 Blätter Verlagswerbung, 3 Blätter, 325 (1) Seiten, mit 1 Abbildung, 1 Blatt Verlagswerbung. Original-Leinenband.
1895réf. 71501ABLeipzig, Seemann (um 1895). (6), 325, (3) S., OLwd. (etw. berieben). Schnitt stärker stockfl., das erste Bl. mit 2 Namenszügen. Insges. wohlerhalten. EA. OLwd. (etw. berieben). Schnitt stärker stockfl., das erste Bl. mit 2 Namenszügen. Insges. wohlerhalten. EA.
1984réf. 272011Hamburg : Verlag der Musikalienhandlung Wagner, 1984. 311 Seiten : Noten ; 21 cm Originalbroschur.
2016ril. Del pianista Liszt si è parlato e si parla molto spesso, rilevandone le straordinarie doti, lo straordinario successo, la straordinaria invenzione del recital che ha arricchito e modificato il panorama della vita musicale, la straordinaria costellazione dei suoi allievi. Ma il Liszt pianista non è in realtà monolitico, come non lo è il compositore, la sua evoluzione fu molto profonda e lo portò di volta in volta su posizioni ideologiche e culturali che, pur nella fondamentale coerenza della loro successione, sono in contrasto l'una con l'altra. Dopo un breve capitolo introduttivo l'autore fissa e analizza in quattro tappe il cammino di Liszt: la fase Biedermeier, la fase rivoluzionaria, la fase illuministica, la fase visionaria. Mancando del tutto i documenti storici dell'arte sonora di Liszt non è possibile raggiungere alcun risultato critico accertabile e accertato e verificabile dal lettore. Ma l'insieme delle testimonianze storiche indirette permette di giungere all'ipotesi che Liszt sia stato il maggiore fra gli artisti che si sono dedicati alla tastiera del pianoforte e che la sua ideologia rivoluzionaria, attenuata da lui stesso e successivamente corretta o, per meglio dire, deviata dai suoi successori, presenti germi ancora vitali che potranno essere ripresi e sviluppati. In definitiva, la tesi di fondo del volume è che il pensiero di Liszt non appartenga solo alla storia ma anche all'attualità e che, in quanto tale, possa ridiventare operativo.
1880réf. 25355ALeipzig, Breitkopf & Härtel, 1880-1894. Ca. 22,7 x 15,5 cm. XII Seiten, 570 (2) Seiten; VIII Seiten, 315 Seiten, XII Seiten, 531 (1) Seiten, mit 2 Abbildungen auf Tafeln. Mit zahlreichen Notenbeispielen. Original-Leinenbände mit goldgeprägten Deckel- und Rückentiteln und Farbschnitt. 3 Teile in drei Bänden.
viii, 273 S. 8°. OPbd. Rücken schadhaft. Stempel auf Titel.
viii, 261 S. 8°. HLn. OU aufgezogen. Ehemaliges Bibliotheksexpl. mit Stempeln./Etikett.
in 3 Bde. xii, 570, viii, 315. Notenbeisp. HLn. d. Zt. 4°
