CHEVRIER FRANÇOIS-ANTOINE (Nancy 1720 - Rotterdam, 1762)Livre Rare Book
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1761rif. 003049À Londres, Chez Jean Nourse, l'An de la Vérité, 1761
1921rif. 30ABBerlin, F. Gurlitt, 1921. Gr.-4°. 130, (3) S. Mit 20 Holzschnitten von Reinhold Hoberg nach Zeichnungen von Max Slevogt (davon 16 ganzseitige). Orig.-Halblederband mit Rückenvergoldung und Rückenschild. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, A|B
In-folio (326 x 256 mm), plein vélin teinté vert de l'époque, dos lisse, pièce de titre de maroquin bordeaux, (1) f. de titre, (1) f. de 'catalogue de musique Deslauriers', 211 p. entièrement gravées. Edition originale partagée avec le "Bureau du Journal de Musique" de cet opéra en quatre actes que Gluck composa sur un livret de Nicolas-François Guillard, représenté pour la première fois à l'Académie Royale de Musique le 18 mai 1779. Les répétitions de l'opéra de Gluck furent suivies avec passion. Le jour de la première, le 18 mai 1779, Marie-Antoinette vint en personne à l'Opéra où elle fut reçue selon le cérémonial ancien, précédée jusqu'à sa loge par les directeurs de l'Opéra porteurs de flambeaux. Le livret de Guillard est inspiré de "L’Iphigénie en Tauride" de Claude Guimond de La Touche, librement repris d'Euripide. (Fétis, 2682. Hopkinson, ‘Bibliography of the Works of Gluck’, 46A(a). RISM A/I/3 G2816). Exemplaire de "prix de chant", offert en 1812, comportant cette mention sur la pièce de titre de maroquin. Exemplaire bien relié en vélin teinté vert de l'époque, légèrement débroché, quelques rousseurs.
rif. 34398In-folio (326 x 256 mm), plein vélin teinté vert de l'époque, dos lisse, pièce de titre de maroquin bordeaux, (1) f. de titre, (1) f. de 'catalogue de musique Deslauriers', 211 p. entièrement gravées. Paris, Deslauriers, s.d. [1779].
In-folio (323 x 250 mm), plein vélin teinté vert de l'époque, dos lisse, (1) f. de titre, (1) f. "catalogue de musique Deslauriers", 279 p., entièrement gravé. Edition originale partagée avec le "Bureau du Journal de Musique" de cet opéra que Gluck considérait lui-même comme son chef-d'œuvre et qu'il composa sur un livret de Philippe Quinault, d'après "Gerusalemme liberata" du Tasse, livret déjà mis en musique par Lully en 1685. Représenté pour la première fois le 23 septembre 1777 à l'Académie Royale de Musique, il s'agit du quatrième opéra de la "période parisienne" de Gluck. C'est à l'occasion de la représentation de cet opéra que la querelle entre gluckistes et piccinnistes éclata. (Fétis, 2683. Hopkinson, ‘Bibliography of the Works of Gluck’, 45A. RISM A/I/3 G2679). Provenance : Jean-Frédéric-Auguste Lemiere de Corvey (1771-1832), avec petite signature à la plume "J.F.A. Le Miere, rue Grammont n°13". Compositeur et professeur de musique, également officier dans les campagnes napoléoniennes et spécialiste de tactique militaire, il est l'auteur de nombreux opéras comiques (cf. Grove online, art. "Lemiere" et Fétis, 'Biographie des musiciens', V, 265). Grande étiquette de veau brun de l’époque sur le plat supérieur: "Romagnat". Petite étiquette ancienne imprimée de librairie "Leduc... magasin de musique ancienne & moderne...". Accrocs de vélin au dos avec manques. Bon exemplaire, frais, entièrement gravé sur cuivre, imprimé sur papier fort.
1777rif. 343971777 In-folio (323 x 250 mm), plein vélin teinté vert de l'époque, dos lisse, (1) f. de titre, (1) f. "catalogue de musique Deslauriers", 279 p., entièrement gravé. Paris, Deslauriers, [1777].
3 volumes in-8 (199 x 120 mm), plein veau raciné de l'époque, dos lisses ornés d'un riche décor Directoire de compartiments alternativement garnis d'une résille et d'un grand fer à l'urne, guirlandes et filets dorés, pièces de titre et de tomaison de maroquin rouge et bronze, tranches citron, (4), viij, 441 p. ; (4), xxij, 419 p. et (4), iv, 516 p. Edition originale des tomes II et III et édition augmentée du tome I d’abord seul paru en 1789. L’ouvrage est imprimé par ordre du gouvernement et soutenu par une pétition des compositeurs de l’Institut national de musique (Méhul, Chérubini, Gossec, Devienne, etc…). Créé en 1793, il deviendra le Conservatoire National Supérieur. Alors au fait de sa gloire comme compositeur, Grétry prend modèle sur les Confessions de Rousseau pour livrer une autobiographie, une oeuvre de moraliste en même temps qu’un essai de musicologie et une analyse de ses propres compositions. Le second volume contient ainsi une "analyse des passions et des caractères" dans leur application à la musique. Le troisième est consacré aux "institutions politiques, considérées dans leurs rapports avec l’art musical", à la composition et à l’esthétique musicale ainsi qu’à une étude sur les liens entre "idées abstraites" et "art musical". L’ouvrage s’achève sur des considérations sur l’avenir de la musique en Europe et sur un récapitulatif exhaustif, par l’auteur, de ses propres oeuvres sous forme de tableau détaillé (titres, auteurs des paroles, lieux des représentations et la place de leur analyse dans le livre). Nombreux exemples de musique notée dans le texte. (Brunet, VIII, 10185. Fetis, 4867. Gregory, p. 113). Petits accrocs aux coiffes et coins. Très bon exemplaire, très frais, bien relié à l’époque.
rif. 37654In-8 (215 x 135 mm), broché sous couture, couverture d'attente d'origine, 72 pages, faux-titre et titre compris, exemplaire non rogné. Paris, de l'imprimerie de H.J. Jansen, An 6me de la République [1797-1798].
13 livraisons de 4 p. chacune, réunies en un volume in-4, plein cartonnage de l’époque, 52 p. (pagination continue), texte sur 2 colonnes, 13 caricatures lithographiées à pleine page. Journal créé au moment de l'organisation de la Garde Civique dans la ville de Louvain, avec l'ambition d'agir sur les premières élections. "Nous recherchons, quels sont, dans notre cité, les hommes les plus dignes de marcher à la tête de notre garde bourgeoise…". Compte-rendu des événements, commentaires, les élections et les résultats avec la composition exhaustive de la Garde Civique, dispositions législatives, courrier des lecteurs et annonces… Une caricature accompagne chaque livraison. "Publication très curieuse et très recherchée" (cf. Alfred Berrewaerts, 'Recherches sur la presse périodique louvaniste', L. Braeckmans, 1904, p. 44-45). Contient, relié en tête, la partition avec paroles et musique sous couverture illustrée d’une "Marche dédiée à la Garde-Civique Belge" par Emile Colbeau et Auguste Tennstedt, entièrement lithographiée par P. Barella à Louvain, 1848. Cartonnage légèrement frotté avec quelques accrocs. Bon exemplaire.
1694In 4. Dim. 33,5x23,5 cm. Pp. (20)+771+(76), (8)+697+(59), (16)+380+(28). Peso Kg. 5,600. Bella edizione del 1694 di questa Opera omnia del celebre giurista milanese e teologo Martino Bonacina (1585-1631). Bonacina insegnò diritto canonico e civile e le sue opere ebbero il compito di divulgare principi e decreti dogmatici emersi dal Concilio di Trento. L'opera è formata da tre tomi ed è completa. All'interno i celebri trattati "De Sacramentis", "De matrimonio", "De censuris" (assoluzione della censura, scomunica, scomunica dalle eresie, sospensione, interdizione, irregolarità casuate dai delitti e omicidi), "De horis canonicis", "De clausura", De Simonia", "Tractatus de legibus, peccatis et praecepti decalogi" (privilegi, dispensazioni, peccati, superstizione, sacrilegio, blasfemia, contratti, fideiussione, pignoramento, feudo, testamenti, successioni), "De censura" (scomuniche, sospensioni, interdizioni). Ampie parti dedicate alle scomuniche e alle censure con relative tabelle. Bellissima legatura in piena pergamena coeva con titolo manoscritto al dorso. Frontespizi in rosso e nero con bella vignetta entro cornice figurata: Minerva con elmo, lancia e scudo cavalca un leone Antiche note manoscritte all'interno. Grandi dimensioni. Colalzionata e risultata completa. Copertina in piena pergamena a cinque nervi con titolo manoscritto al dorso in buone condizioni generali con lievi usure e parti mancanti ai margini e dorso. Legatura in buone condizioni. All'interno le pagine si presentano in buone condizioni con fioriture, qualche gora d'umidità marginale e bruniture. Alcuni strappi: al margine superiore di pag. 181 del tomo secondo con lieve perdita di testo, orizzontale a pag. 301 del tomo terzo con piccola perdita di testo. Piccolo segno di tarlo al margine destro delle prime 14 carte del tomo terzo senza perdita di testo. Beautiful edition of 1694 of this Opera omnia of the famous jurist and theologist from Milan Martino Bonacina (1585-1631). Bonacina teacjed church and civil right and his works had the duty to spread dogmatic principles and decrees from the COuncil of Trento. the work is made up of three tomes and it is complete. Isndie the famous treaties "De Sacramentis", "De matrimonio", "De censuris" (absolution of censorship, scommunication, scommunication of heresies, suspension, interdition, irregularities caused by murders), "De horis canonicis", "De clausura", De Simonia", "Tractatus de legibus, peccatis et praecepti decalogi" (priviledges, dispensations, pities, superstitions, blasphemy, contracts, fideiussione, testaments, successions), "De censura" (scomunications, suspensions, interditions). Wide parts dedicated to scomunications and censorships with charts. Very beautiful full parchment coeval cover with manuscripted title in the spine. REd and black title pages with vignette in figurated frame: Minerva with elm and lanch in a lion. Ancient manuscripted notes inside. Of big size. Collationed complete work. Full parchment coeval cover with five nerfs and manuscripted title in the spine in good general conditions slightly worn with missing parts in the edges and spine. Binding in good conditions. Inside pages are in good conditions with foxings, humidity stains in the edges and yellowings. Some tears: in the upper edge of pag. 181 of second tome with slight loss of text, horizontal tear in pag. 301 of third tome with slight loss of text. Slight worming in the right edge of the first 14 pages of third tome with no loss of text.
1898rif. LR8-HN44 albums reliés demi basanes : 1898-1905 , 1906-1908 , 1913-1921 , 1921-1926 (l'album qui concernerait les annés 1909-1912 a disparu depuis longtemps car une annotation ancienne et manuscrite d'un précédant libraire ne mentionne que 4 volumes) . Chaque critique ou article daté a été soigneusement découpé dans les différents journaux et collés le plus souvent sur 2 colonnes. Cette collation sur une période aussi longue me laisserait penser qu'elle a été l'oeuvre de Maurice Galerne lui-même. Table des matières manuscrite en fin de chaque volume. Grands formats, assez bon état, traces d'épidermures, papier des bords frottés, intérieur uniformément jauni, rousseurs éparses, paginés manuellement, 206 p. , 229 p. , 199 p. et 201 p.
2 opéras reliés en un volume in-folio, plein vélin vert de l'époque, dos lisse, pièce de titre de veau bordeaux, armes dorées en pied, triples filets dorés d'encadrement sur les plats, tranches rouges, entièrement gravés sur cuivre par Hue. Recueil de deux opéras représentés en 1764, reliés ensemble à l’époque, paroles et musique. 1- Edition originale. Selon Grimm et Sedaine lui-même, il fallut plusieurs représentations avant que l’œuvre ne rencontre le succès public, succès qui ne se démentit pas, jusqu'à devenir une "référence" pour les opéras-comiques qui suivirent. "Two young peasants crossed in love. Rather than representing a backward step after the powerful and tormented language of 'Le roi et le fermier', 'Rose et Colas' was an attempt to convey the quintessence of traditional opera comique - and perhaps to outdo Favart on his own ground" (cf. Noiray, in Grove Online). (RISM, AI, P 1894). 2- Edition originale. "Après 'Le Sorcier' (1764) Philidor devint le premier compositeur à être appelé sur la scène de la Comédie-Italienne (…) et sa carrière atteint son apogée" (cf. Julian Rushton, in Grove Online). (RISM, AI, M 3272. Fétis, 2701 à l’adresse Des Lauriers). Quelques petits accrocs à la reliure, qqs rousseurs. Bon exemplaire bien relié en vélin vert à l’époque.
1669In-12°, 128pp, mancanti le ultime due carte bianche, legatura in cartoncino semplice. Franchi 414 In-12°, 128pp, missing the last two blank pages, simple cardboard binding. Franchi 414
1908rif. GITe817paris Librairie Henri Floury 1908. Fort in-4 14 feuillets non chiffrés II-XIXpp 76 feuillets non chiffrés (notices biographiques) 20 feuillets non chiffrés (publicités pour le Vin Mariani et autres maisons de commerce) 2 feuillets non chiffrés. Demi maroquin bleu nuit à coins signés à froid, dos plat à 4 nerfs orné de larges cadres de filets mosaïqués acajou et doré, tête dorée, non rogné, couverture et dos conservés, reliure de l'époque (René Kieffer). Orné de beaux bandeaux, lettrines et culs de lampes typiques des années 1900 et de 76 beaux portraits de célébrités, gravés sur bois par Henri Brauer, Charles Clément, D. Quesnel et Ch. Maylander. Tiré à 200 exemplaires numérotés à la presse, celui-ci 1 des 25 sur Japon Impérial avec une suite des portraits tirées à la sanguine. Très bel exemplaire, frais, bien complet du texte, des portraits et des suites, dans une reliure sobre et élégante signée René Kieffer, accompagnée de sa petite étiquette commerciale. de la Bibliothèque d'Edouard Noël avec son bel et grand ex-libris allégorique, appliqué sur le contreplat.
2000In-folio (cm. 41), piena pelle editoriale, titolo oro al dorso con sei nervi, disegno e titolo in altorilievo al piatto anteriore, cinque borchie al piatto posteriore, custodia in mezza pelle con illustrazioni applicate ai piatti, pp. 297, (1), con illustrazioni in bianco e nero ed a colori nel testo, alcune su doppia pagina. Segnalibro in pelle. Carta prodotta dalle Cartiere Miliani. Introduzione di Claudio Rovai. Esemplare numerato tratto da una tiratura di 1499 copie impresse. Macchia al taglio inferiore. Minime tracce d’uso alla custodia; peraltro, volume in ottimo stato (nice copy).
rif. 219368Tianjin.: 毓順成 芳記. Yushuncheng fangji. Early 20th Century. Four handbills showing popular images two 13.2 x 18.4 are images of characters from Peking Opera and two 12.2 x 16.5cm depict themes important in Chinese society at the time. Text in traditional Chinese characters. Light even browning tiny closed tears at margin of one sheet repaired with washi. Very good. Chinese opera characters in the style of traditional woodblock prints were popular in the late Qing dynasty and early Republican period. Handbills of characters from Beijing opera were sold as collectible items that also helped to familiarise people with the characters of different operas; their costumes make up weapons and names. In this case there are two characters from the opera 白水灘 on one handbill and three characters from the opera 落馬湖 on the other. Images with social themes also made popular handbills especially in places such as Tianjin where the influence of foreigners was pronounced. In 福壽財源 we see an immortal carrying a peach of longevity surrounded by images of fertility - a young woman and boys carry fruit and flowers as well as other items symbolic of wealth - a coin a vase gold ingots and so on probably issued for New Year. The final handbill of the four 娶大媳婦 tells the tale of a girl of eighteen married to a boy of seven. The Chinese custom of marrying a young boy to an older girl adopted into the family is thus open for discussion - everyone in the image clearly has a different opinion of the situation; from the young husband the older farmer in the background and the two men in long scholars robes to the modern young man in a western suit with leather shoes as well as the girl herself. The practice of adopting a girl to bring up as a future wife for a male child was made illegal in 1949. The text mentions some of the ways in which the girl would be expected to help in her adoptive family's home. . 毓順成 芳記. [Yushuncheng fangji] hardcover
1908Pages 295-334 plus xvi pages of ads. Features: "Castlewood," the Villa of Louis Bruguierre, Esq., Newport, RI - a vast and stately building in the Georgian style; The Japanese Garden of "Yademos" - The Country Seat of Charles Phizer, Esq., Bernardsville, NJ; "Huck-Ween Lodge" - the Summer Camp of William Curtis demorest, Esq., Loon Lake, NY; Half a Dozen Great Home Trees; The Value of a Pleasant Sun Room; A Home Shrubbery; Economic Methods in Mushroom Growing; Glimpses of Old Annapolis; Sun-Dials; "White Lodge" - the residence of Charles H. Roberts, Esq., Wynnewood, PA; Well-Designed Applique - an effective means of decoration; Wonderful sepia-tone photo-illustrated back cover ad for the Victor-Victrola XX (Louis XV design) features photos of eleven opera stars; and more. Average wear. Unmarked. A sound copy of this wonderful vintage issue. Magazine
1957rif. 208291957. Press photograph archive of African American women opera singers 1957-1977 documents the emergence and international recognition of Black performers within mid twentieth century classical music and operatic institutions. The images center on four prominent singers whose careers developed during and after the era of segregation when access to major stages and audiences expanded unevenly for Black artists. Figures such as Marian Anderson who broke barriers at the Metropolitan Opera in 1955 established a precedent for subsequent generations; the performers represented here advanced that presence through sustained international careers providing visual evidence of African American participation in elite cultural institutions during a period of social and cultural change. Six black and white silver gelatin press photographs each approximately 8 x 10 inches with captions and markings on recto and verso. Subjects include Adele Addison in two studio portraits from the 1950s later known as the singing voice for Bess in Porgy and Bess 1959; Shirley Verrett in two images including an early news photograph prior to a performance at Ambassador College Auditorium and a later 1976 stage portrait in formal concert dress; Martina Arroyo in a 1977 portrait during the height of her international career; and Grace Bumbry depicted in costume as Princess Eboli in Verdi's Don Carlos at the Metropolitan Opera in 1965. The photographs capture both staged publicity portraits and performance contexts documenting professional presentation and artistic identity. Produced during decades of expanding civil rights advocacy and gradual institutional integration the archive situates African American women within a field historically shaped by exclusion and limited access. Their visibility in major opera houses and concert venues reflects broader shifts in cultural recognition and professional opportunity while also underscoring the continued significance of performance as a site of racial and gendered representation. Minor edge wear; captions remain legible; overall very good condition. unknown
1957rif. 208291957. Press photograph archive of African American women opera singers 1957-1977 documents the emergence and international recognition of Black performers within mid twentieth century classical music and operatic institutions. The images center on four prominent singers whose careers developed during and after the era of segregation when access to major stages and audiences expanded unevenly for Black artists. Figures such as Marian Anderson who broke barriers at the Metropolitan Opera in 1955 established a precedent for subsequent generations; the performers represented here advanced that presence through sustained international careers providing visual evidence of African American participation in elite cultural institutions during a period of social and cultural change. Six black and white silver gelatin press photographs each approximately 8 x 10 inches with captions and markings on recto and verso. Subjects include Adele Addison in two studio portraits from the 1950s later known as the singing voice for Bess in Porgy and Bess 1959; Shirley Verrett in two images including an early news photograph prior to a performance at Ambassador College Auditorium and a later 1976 stage portrait in formal concert dress; Martina Arroyo in a 1977 portrait during the height of her international career; and Grace Bumbry depicted in costume as Princess Eboli in Verdi's Don Carlos at the Metropolitan Opera in 1965. The photographs capture both staged publicity portraits and performance contexts documenting professional presentation and artistic identity. Produced during decades of expanding civil rights advocacy and gradual institutional integration the archive situates African American women within a field historically shaped by exclusion and limited access. Their visibility in major opera houses and concert venues reflects broader shifts in cultural recognition and professional opportunity while also underscoring the continued significance of performance as a site of racial and gendered representation. Minor edge wear; captions remain legible; overall very good condition. unknown books
1753rif. 8910[sans lieu], [sans nom], [1753]. In-8 broché de 1 frontispice, 56 pages, couverture de papier marbré (XIXe), quelques petits manques de papier sur les plats, mouillure en tête.
rif. 67045aaf1926 - 1928, pt. in-8vo, 54 Bl. + 6 leere Bl. + 21 Postk. + 5 Zeitungsausschnitten, Vorder- u. Hinterdeckel abgefallen, vorne Relief eines Hirschkopfes aufgeklebt.
1982cm. 26,5 x 39,5, 2 tomi di 1172 pp. 8400 gr. 1172 p.
1741rif. 23733Venedig, ex Typographia Balleoniana, 1741. 4°. Mit Holzschn.-Titelvignette. 620 S., Ldr. d. Zt. a. 5 Bünden m. reicher Rückenverg., goldgepr. Rückenschild u. dreiseitigem Rotschnitt.
1905Very Good French Original business card. 7x11 cm. Written 'Le Khedive'. Abbas Hilmi Pasha was the last Khedive (Ottoman viceroy) of Egypt and Sudan, ruling from 8 January 1892 to 19 December 1914. In 1914, after Turkey joined the Central Powers in World War I, the nationalist Khedive was removed by the British, then ruling Egypt, in favor of his more pro-British uncle, Hussein Kamel, marking the de jure end of Egypt's four-century era as a province of the Ottoman Empire, which had begun in 1517. Extremely rare. (See. 'Tamga, pençe, tugra, imza' by Kologlu, Orhan. p. 98).
