‎Edition originale‎

‎BRISSOT DE WARVILLE Jacques-Pierre‎

‎Adresse à l'Assemblée nationale, pour l'abolition de la traite des Noirs‎

‎De l'imprimerie de L. Potier de Lille, Paris 1790, in-8 (12x19,3cm), 22 pp., relié.‎

‎Édition originale d'une des plus importantes publications révolutionnaires contre la traite des esclaves africains et premier manifeste de la Société des amis des Noirs, fondée en février 1788 par Jacques-Pierre Brissot, Étienne Clavière et Mirabeau, neuf mois à peine après la London Society for Effecting the Abolition of the Slave Trade qui leur servit de modèle. C'est à Londres que Brissot, exilé et sous la menace d'une lettre de cachet pour ses écrits antimonarchiques, rencontre Thomas Clarkson, à l'origine de cette première association politique pour le droit des Noirs, née du scandale provoqué par le massacre de 142 esclaves sur le navire négrier Zong. Avant même le succès de la Révolution française et la proclamation des droits de l'Homme, Brissot décide donc de mener ce nécessaire mais très controversé combat pour l'universalité des droits humains. Inaugurée par Bartolomé de Las Casas et La Boétie, puis porté par les quakers anglosaxons et les philosophes français des Lumières, cette lutte pour la reconnaissance des droits fondamentaux de l'être humain se confronta dès l'origine à la logique économique d'un Occident qui bâtit sa puissance et sa richesse sur le commerce triangulaire. La Société des amis des Noirs, à l'instar de son alter ego anglais, décide donc de mener le combat en deux temps dont le premier doit être l'abolition de la traite des Noirs. C'est le propos avoué de cette exhortation à l'Assemblée Nationale qui, écrit Brissot, vient de «?grav[er] sur un monument immortel que tous les hommes naissent & demeurent libres & égaux en droits?». Cependant, bien que Brissot de Warville se défende de toute velléité d'abolition de l'esclavage («?l'affranchissement immédiat des Noirs serait [...] une opération fatale pour les Colonies?»), son discours est un des plus beaux plaidoyers humanistes du temps. Grâce à une rhétorique oratoire digne des plus grands révolutionnaires, le Girondin transforme sa démonstration pragmatique de l'inutilité économique de la traite des Noirs en un manifeste éthique et philosophique des principes fondateurs de la Révolution française?: «?Vous les avez rendus ces droits au peuple Français que le despotisme en avait si longtemps dépouillés; vous venez de les rendre à ces braves insulaires aux Corses, jetés dans l'esclavage sous le voile de la bienfaisance vous avez brisé les liens de la féodalité qui dégradaient encore une partie de nos concitoyens; vous avez annoncé la destruction de toutes les distinctions flétrissantes que les préjugés religieux ou politiques avaient introduites dans la grande famille du genre humain. Les hommes dont nous défendons la cause n'ont pas des prétentions aussi élevées, quoique, citoyens du même Empire et hommes comme nous, ils aient les mêmes droits que nous. Nous ne demandons point que vous restituiez aux Noirs Français ces droits politiques, qui seuls cependant, attestent & maintiennent la dignité de l'homme; nous ne demandons pas même leur liberté. Non [...] jamais une pareille idée n'est entrée dans nos esprits. [...] Nous demandons seulement qu'on cesse d'égorger régulièrement tous les ans des milliers de Noirs, pour faire des centaines de captifs; nous demandons que désormais on cesse de prostituer, de profaner le nom Français, pour autoriser ces vols, ces assassinats atroces; nous demandons en un mot l'abolition de la Traite, & nous vous supplions de prendre promptement en considération ce sujet important.?» Tout en récusant les soupçons d'intelligence avec l'ennemi anglais pour ruiner la France - et l'on sait ce qui lui en coûtera d'être accusé de royalisme par Robespierre - Brissot expose la condition des esclaves, de leur capture à leur exploitation, offrant une puissante analyse des causes et conséquences de ce traitement inhumain et de son irréductible logique?: «?Ainsi ceux-là même qui sollicitent la continuation de cet exécrable trafic ont déclaré qu'en dernière analyse, pour le rendre profitable, il fallait conserver tout ce qu'il a d'atroce; que tout y est combiné; que la Traite des Noirs devient un commerce ruineux si l'on ne peut pas, à tous risques en entasser un grand nombre, dans l'espace calculé rigoureusement pour un nombre beaucoup moindre si l'on ne peut enfin contenir leur désespoir par la Terreur.?» En établissant un parallèle constant entre l'abolition des privilèges et celle de l'esclavage, Brissot opère bien plus qu'une simple dénonciation de l'inhumanité des bourreaux, il affirme, à l'aube de la Révolution française, l'universalité des droits de l'Homme et l'égalité en droits de la population noire, mais aussi en intelligence et en maturité. Il adopte ainsi une position intellectuelle très éloignée de la bienveillance paternaliste et condescendante qui polluera longtemps encore les relations entre les occidentaux et les Africains?: «?Enfin l'on vous dira [...] qu'abolir la Traite, [...] c'est allumer la révolte parmi les Noirs. Tel était aussi le langage qu'on tenait autrefois, pour empêcher la réforme des abus parmi nous. Est-ce donc avec des actes de bienfaisance qu'on irrite les hommes?? [...] Ne serait-ce pas la persévérance à les charger de chaînes, lorsqu'on consacre partout cet axiome éternel que tous les hommes sont nés libres & égaux en droits. Eh quoi donc?! Il n'y aurait pour les Noirs que des fers & des gibets, lorsque le bonheur luirait pour les seuls blancs???» Le fleuron choisi pour la page de titre est la reproduction du célèbre sceau, créé par William Hackwood ou Henry Webber pour la Society for Effecting the Abolition of the Slave Trade, originellement surmonté de la devise?: «?Am I Not a Man and a Brother???» Cette image demeure aujourd'hui encore la plus iconique représentation du mouvement international anti-esclavagiste. Cependant, les Français décident de modifier légèrement le message en?: «?Ne suis-je pas ton frère???», témoignant ainsi d'une évolution signifiante de la reconnaissance de l'humanité des Noirs à la nécessité d'une fraternité entre les peuples. L'Adresse de Brissot à l'Assemblée nationale n'aura pas d'effet immédiat, malgré deux autres tentatives en 1791 et 1792. La Société obtiendra toutefois, le 24 mars 1792, le vote d'un décret accordant l'égalité civique aux hommes libres de couleur. L'abolition de l'esclavage ne sera votée que le 4 février 1794, puis abrogée en 1802 par Napoléon. Après une succession de décrets et de lois intermédiaires, ce crime contre l'humanité ne sera définitivement aboli en France que le 27 avril 1848, près de soixante ans après le discours de Brissot. «?Eh ne vous laissez pas écarter du devoir que vous impose ici l'humanité, par la crainte de quelque interruption dans les travaux peu nombreux qu'occasionne en France la Traite des Noirs! Avez-vous écouté cette crainte, lorsque d'une main hardie vous avez renversé tous les abus qui contrariaient une Constitution libre?? Ces abus alimentaient cependant des milliers d'individus; la commotion causée par cette révolution a jeté toutes les fortunes dans l'incertitude, fait resserrer les capitaux, suspendu presque tous les travaux. Quel mauvais citoyen ose cependant se plaindre de cette suspension nécessaire?? Ce n'était pourtant pas votre sang que versaient vos tyrans; ils ne violaient pas à chaque instant l'asile de votre maison; ils ne vous condamnaient pas injustement pour avoir le droit de vous vendre; ils ne vous arrachaient pas à vos foyers pour vous plonger dans une éternelle captivité, & sur une terre étrangère. Or si, pour recouvrer la liberté, à laquelle sans doute on doit sacrifier la vie même, vous n'avez pas balancé à suspendre le mouvement d'une immense Société, pourriez-vous balancer, lorsqu'il s'agit du sang de milliers d'hommes à suspendre le commerce de quelques individus par la crainte de compromettre leur fortune?? Ils sont pères de famille?! Eh quoi?! ces Nègres ne sont-ils pas pères aussi?? N'ont-ils pas aussi une famille à entretenir?? [...] Hâtez-vous [...] de déclarer vos principes sur cette question, de déclarer à l'univers que vous ne prétendez pas les écarter, lorsqu'il s'agit de l'intérêt d'une autre Nation. L'honneur du nom François l'exige. Les peuples libres d'autres fois ont déshonoré la liberté en consacrant l'esclavage qui leur était profitable. Il est digne de la première Assemblée libre de la France, de consacrer le principe de philanthropie qui ne fait du genre humain qu'une seule famille, de déclarer qu'elle a en horreur ce carnage annuel qui se fait sur les côtes d'Afrique.?» A l'heure de la remise en question de certains droits fondamentaux que l'on croyait définitivement acquis, la déclaration de Brissot, fruit d'un combat humaniste de deux cents ans et qui nécessitera encore un demi siècle pour être mené à bien, constitue une étape essentielle du long combat, toujours inachevé, pour la défense et la préservation de la dignité humaine. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎BRISSAUD Pierre‎

‎As-tu été sage ? Robe du soir et robe d'enfant de Jeanne Lanvin. (La Gazette du Bon ton, n°1. Février 1920 - Planche 6: )‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1920, 19x24,5cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎BRINGOLF Théophile:‎

‎Bibliographie de l’oeuvre C. F. Ramuz.‎

‎Lausanne, H.-L. Mermod, 1942. In-8 de 205 p., couvertures et dos conservés, pleine toile cacao, dos lisse, étiquette de titre mocca. Dos légèrement passé.‎

‎Edition originale. Un des 300 exemplaires sur vélin -n°161(après 3 ex. sur Chine).‎

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‎BRIMONT Mme de‎

‎Chansons et complaintes‎

‎Editions du raisin, s.l. s.d. (circa 1910), 17,5x23cm, broché.‎

‎Edition originale imprimée à 200 ex numérotés, le nôtre un des 70 réservés à l'éditeur. Hommage autographe de l'auteur. Rare et agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎BRINON (D. H. de).‎

‎Contribution à l'étude des paroisses bourbonnaises. Vaumas.‎

‎Moulins, Crépin-Leblond, 1935 ; ( 24,8 x 20 cm), broché. 146pp. - 4 lithographies hors-texte et 20 tableaux généalogiques dépliants. - 6 bois gravés in-texte de Coutisson des Bordes et 3 croquis signés de F. Borremans. Couverture salie et tachée; Intérieur frais.‎

‎Edition originale tirée 360 exemplaires, un des 60 de tête sur vélin de Rives avec les 4 lithographies en noir de Paul Devaux. Préface de Jacques Chevalier.‎

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‎BRISVILLE (Jean-Claude).‎

‎D'un amour.‎

‎Paris, Gallimard, 1954 1 volume In-8° (11,8 x 19cm) Broché. 191p., 2 feuillets. Très bon état; non coupé.‎

‎Edition originale - tirée à 27 exemplaires sur vélin pur fil: exemplaire justifié n°15 - de ce roman de l'écrivain Jean-Claude BRISVILLE (1922-2014), dramaturge, romancier et éditeur (auteur de la pièce "Le Souper", scénariste de "Beaumarchais, l'Insolent"; dernier secrétaire d'Albert Camus): "Je n'ai pas pu attendre que pourrissent d'eux-mêmes les souvenirs dont je souffrais" - dans la douleur d'une rupture sentimentale, le narrateur écrit pour mieux comprendre et se délivrer d'un temps vécu qui, peut-être alors ne sera plus qu' "astre mort".‎

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‎BRINCOURT Marquis de‎

‎De 1789 à 1804 quinze ans de révolution‎

‎Lib. de la Sté bibliographique Maurice Tardieu, Paris 1880, 12x18,5cm, broché.‎

‎Edition originale de ce cours d'histoire de la révolution écrit par l'auteur pour l'instruction de ses fils. Illustrations in et hors-texte. Petites piqûres sans gravité affectant principalement les marges. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎BRIÈRE A.‎

‎Des tarifs des chemins de fer. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes, s.l. [Paris] 1880, 15,5x25cm, agrafé.‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 17705

‎Brisson, Mathurin-Jacques.‎

‎Elémens ou principes physico-chymiques, destinés à servir de suite aux Principes de Physique; à l'usage des écoles centrales.‎

‎Paris, Bossange, Masson et Bresson, an VIII (1800). In-8, pleine basane racinée époque, dos lisse orné de fleurons, de roulettes et de filets dorés, titre doré, coupes ornées de roulettes dorées, toutes tranches rouges. Faux-titre, titre, XIV, 412 pp. Edition originale illustrée de 6 planches dépliantes en fin de volume. Cuir gondolé sur les plats, écriture manuscrite barrée sue la page de titre, taches rouges sur 2 pages, quelques rousseurs.‎

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‎BRISSON (Dr).‎

‎En Montagne Bourbonnaise. Moeurs et coutumes - Superstitions et Sorciers.‎

‎Mayet de Montagne, SMAT de la Monatgne Bourbonnaise - Amis de la Monatgne Bourbonnaise, 2009 ; in-12, dos carré collé. 252 pp‎

‎Réimpression (soignée) de l'édition originale rare de 1911. Antonin Brisson (1858 - 1932) fut médecin dans la région de Lapalisse pendant plus de 25 ans. Il a recueilli de nombreuses histoires et légendes, auxquels il réunit ses observations sur les moeurs et traditions locales. Son ouvrage est particulièrement intéressant pour le "Folklore" bourbonnais, car rédigé à une période charnière de la modernisation du département, qui a entraîné depuis, la disparition d'une grande partie de ces pratiques. En tant que médecin, A. Brisson s'est aussi beaucoup intéressé aux pratiques de médecine traditionnelle, des panseurs, gougneurs et rebouteux... et autres sorciers.‎

Riferimento per il libraio : 13348

‎BRIGGS Dennie‎

‎Fermer les prisons‎

‎Seuil, Paris 1977, 14x20,5cm, broché.‎

‎Edition originale de la traduction française pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Rare envoi autographe daté et signé de Dennie Briggs à Raymond Thévenin. Couverture illustrée. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎BRIZEUX (Auguste). [BRETAGNE]‎

‎HISTOIRES POETIQUES suivies d'un Essai sur l'Art ou Poétique nouvelle.‎

‎Paris, Victor Lecou, 1855. In-12 broché, 274 pages. Edition originale. Très bel exemplaire malgré quelques rousseurs.‎

‎EDITION ORIGINALE Tous nos livres bénéficient d'une réduction de 50% (pour cause de départ à la retraite) jusqu'au 30 avril 2025‎

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‎BRISSAUD Pierre‎

‎L'indiscrète. Robes de garden-party de Chéruit. (La Gazette du Bon ton, n°6. Juin 1914 - Planche 59: )‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1914, 38,1x24,5cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 51296

‎BRISVILLE (Jean-Claude).‎

‎La Présence réelle.‎

‎Paris, Gallimard, 1954 1 volume In-8° (11,8 x 19cm) Broché. 213p., 1 feuillet. Très bon état; non coupé.‎

‎Edition originale - tirée à 27 exemplaires sur vélin pur fil: exemplaire justifié n°21 - de cet ouvrage de l'écrivain Jean-Claude BRISVILLE (1922-2014), dramaturge, romancier et éditeur (auteur de la pièce "Le Souper", scénariste de "Beaumarchais, l'Insolent"; dernier secrétaire d'Albert Camus): essai mêlant plusieurs techniques d'écriture permettant à l'auteur différentes façons de formuler diverses réflexions sur la notion de "vocation" et sur ses exigences, sur l'art d'écrire, sur la littérature... ("Pour un portrait", celui d'un jeune écrivain de qui l'auteur, "à le regarder ne pas vivre", a "d'abord appris ce que veut dire le mot vocation", suivi d'un "Vocabulaire", soit les "quelques pages" auxquelles s'est borné le dictionnaire d'esthétique projeté par le susdit, un "Journal", des "Lettres"...).‎

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‎BRIDREY Emile‎

‎La réserve héréditaire dans l'ancien droit normand‎

‎A. Olivier, Caen 1926, 16,5x25cm, broché.‎

‎Edition originale. Dos et plats uniformément passés, deux taches marginales sur le deuxième plat, agréable état intérieur. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 30635

‎BRISVILLE (Jean-Claude)‎

‎LA ZONE D'OMBRE.‎

‎Paris, Albin Michel, 1977. In-8 broché, 143 pages. Edition originale. Pas de grand papier. Envoi autographe signé. Bel exemplaire.‎

‎EDITION ORIGINALE LIVRE DEDICACE Tous nos livres bénéficient d'une réduction de 50% (pour cause de départ à la retraite) jusqu'au 30 avril 2025‎

Riferimento per il libraio : 7882

‎BRIAND Charles.‎

‎Le secret de Marcel Proust.‎

‎Paris, Editions Henri Lefebvre, 1950. Fort in-8, broché, non coupé, 558 pp.‎

‎Edition originale. Un des 250 exemplaires numérotés sur Marais. Bel ex. Photos sur demande.‎

Riferimento per il libraio : 24711

‎BRISSON (Pierre)‎

‎Les Lunettes vertes - récit.‎

‎Paris, Gallimard, 1953 1 volume In-8° (11,8 x 19cm) Broché. 165p., 1feuillet. Très bon état; non coupé.‎

‎Edition originale - tirée à 95 exemplaires: 1 des 75 sur vélin pur fil, justifié n°34 (après 20 sur hollande) - de ce "récit" de Pierre BRISSON (1896-1964), journaliste (directeur du "Figaro" 1934-1964) et critique littéraire.‎

Riferimento per il libraio : 15992

‎BRISSAUD Pierre‎

‎Les Travestis dans le parc (pl.1, La Gazette du Bon ton, 1913 n°11)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris Septembre 1913, 36,5x24cm, une feuille.‎

‎Estampe originale double en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. L'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 54583

‎Brizon (J.E.) :‎

‎Les Maisons des Hospices civils de Lyon. Historique - Gestion - Charges.‎

‎Macon, Perroux et Fils, 1914 ; in-8, broché ; 174 pp. , (1) f. de table, 8 tableaux, certains dépliants, le dernier constitue l'implantation sur le plan de Lyon, 8 planches photographiques hors-texte.‎

‎Edition originale. L'Hôtel-Dieu ayant été fondé en 542, l'origine des maisons suivra et s'étoffera peu à peu pour finir par constituer un patrimoine assez considérable. Etude sérieuse et fort intéressante de la façon dont tous ces lieus furent gérés. très bel exemplaire non coupé.‎

Riferimento per il libraio : 17825

‎BRIEUX Eugène‎

‎Lettres aux soldats blessés aux yeux‎

‎P. Salmon, Tours 1918, 12,5x19cm, agrafé.‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre. Petites piqûres sans gravité sur le premier plat, sinon agréable exemplaire. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 12151

‎BRION Marcel‎

‎Léonard de Vinci‎

‎Albin Michel, Paris 1958, 13,5x21,5cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant, il n'a été tiré que 58 Marais en grands papiers. Couverture illustrée, iconographie. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 31570

‎BRION (Marcel)‎

‎L’OMBRE D’UN ARBRE MORT.‎

‎Paris, Albin Michel, 1970, in-8 broché, 347 pages. Edition originale. Envoi autographe signé à Albert Zbinden.‎

‎EDITION ORIGINALE LIVRE DEDICACE Tous nos livres bénéficient d'une réduction de 50% (pour cause de départ à la retraite) jusqu'au 30 avril 2025‎

Riferimento per il libraio : 10534

‎BRIGNEAU (François).‎

‎Mon après-guerre.‎

‎Editions du Clan, 1966, in-8°, 365 pp, reliure toile bordeaux décorée de l'éditeur, bon état. Edition originale imprimée sur papier bouffant‎

‎Le grand roman, qui n'en est pas un, de l'Après-Guerre, de la réinsertion difficile des exclus de l'Epuration, de la conquête d'une petite place au soleil sans renier un idéal et de la résurgence, encore bien timide, de la droite nationale jusqu'à l'exécution du colonel Bastien-Thiry « le dernier mort de mon Après-Guerre ». Toute l'histoire du mouvement national de 1945 à 1962 contés avec la verve, la gouaille et la chaleur de François Brigneau... François Brigneau, de son vrai nom Emmanuel Allot (1919-2012), est issu d'une famille bretonne laïque, son parcours le classe d'abord à gauche, plutôt du côté des socialistes avant de s'engager du côté des néosocialistes, partisans d'un pacifisme intégral face à la menace hitlérienne, dont le chef de file était alors l'ancien leader socialiste Marcel Déat. François Brigneau le suivra ensuite dans la création du parti collaborationniste, le Rassemblement national populaire (RNP). Un engagement sans faille qui le conduira ensuite dans les rangs de la milice. Emprisonné à Fresnes à la Libération dans la même aile que l'écrivain collaborationniste Robert Brasillach, auquel il consacrera, d'ailleurs, un de ses cahiers. Il restera lié au beau-frère de celui-ci, Maurice Bardèche, principal défenseur des thèses révisionnistes en France. Toujours en référence à l'auteur de “Notre avant-guerre”, François Brigneau écrira plus tard “Mon après-guerre”. Dès sa sortie de prison, n'ayant renoncé en rien à ses idées, il s'engage aux côtés de Jean-Marie Le Pen au sein du Front national pour l'Algérie française (Fnaf). Il continue par ailleurs son activité de journaliste, de polémiste en participant à la création du journal « Rivarol ». Il intègrera ensuite les rédactions de « Minute » puis finira par signer dans « National-hebdo », le journal du Front National.‎

Riferimento per il libraio : 26627

‎BRIGNEAU François‎

‎Mon village à l'heure socialiste‎

‎La Table Ronde, Paris 1982, 14x20,5cm, broché.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Bel exemplaire malgré trois minuscules déchirures en tête du premier plat. Célinien envoi autographe signé de François Brigneau au grand célinien Pierre Monnier et sa femme : "Pour M. et Mme Pierre Monnier ce charivari par les Augustes du Guignol's band, avec l'amical hommage de François Brigneau." - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Riferimento per il libraio : 76432