‎Edition originale‎

‎Pierre CABANNE‎

‎André Derain‎

‎Gallimard | Paris 1994 | 10.50 x 17.50 cm | broché‎

‎Nouvelle édition dans le format de poche. Iconographie, bel exemplaire. Envoi autographe signé de Pierre Cabanneau journaliste, scénariste et producteur Pierre Dumayet, l'un des pionniers de la télévision française et sa femme Fançoise. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 60969

‎Pierre-Jean RÉMY‎

‎Annette ou l'éducation des filles‎

‎Albin Michel | Paris 1988 | 14.50 x 23.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 30 exemplaires numérotés sur vélin bouffant, seuls grands papiers. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 80559

‎Pierre-Simon BALLANCHE‎

‎Antigone‎

‎De l'imprimerie de Didot l'aîné | Paris 1819 | 14.50 x 23 cm | relié‎

‎Première édition illustrée et mention de seconde édition, après l'originale, parue en 1815, chez le même éditeur. 6 figures par Bouillon à l'antique gravées par Baquoy. Belle impression sur papier vélin et élégante réalisation typographique de Didot. Reliure en plein maroquin vert à grains longs d'époque. Dos à 4 nerfs plats, orné de 3 fers Restauration, multiples roulettes, filets, etc. Titre et date dorés. Plat frappé à froid d'un médaillon central Restauration ; 4 grands fers angulaires reliés par 3 filets en encadrement. Bel exemplaire, très frais, piqûres sur les serpentes et dans les marges des gravures. Très belle reliure de maître non signée. Roman philosophique et poétique salué par Chateaubriand dont Ballanche était l'ami. Ballanche, tout en respectant le mythe grec, fait d'Antigone une héroïne chrétienne. Plus qu'un roman, c'est une sorte de poème en prose dans le goût des Martyrs de Chateaubriand, dans lequel Ballanche substitue au destin inexorable la vengeance. Antigone constitue l'un des élément de la Palingénésie sociale de Ballanche, où l'humanisté progresse à travers des épreuves et des expiations. Ex-libris Bibliothèque de Courbonne. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 40796

‎Pierre BRISSAUD‎

‎Appelez Urbain de l'avenue du bois. Manteau du soir, de Beer (pl.47, La Gazette du Bon ton, 1920 n°6)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Juillet 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas au centre de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 77354

‎PIERRE BERGÉ‎

‎Archéologie‎

‎Somptueux catalogue de vente publique; samedi 17 janvier 2009.Nombreuses reproductions en couleurs. Liste des résultats jointe. Broché sous couverture illustrée. Très bon Paris Bergé 2009 1 volume in-4°‎

‎édition originale‎

书商的参考编号 : 12754

‎Pierre LOUS‎

‎Archipel‎

‎Charpentier | Paris 1906 | 11.50 x 18.50 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Dos fendu. Envoi autographe signé de Pierre Louys audiplomate, homme politique et historien Gabriel Hanotaux. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 85127

‎Pierre Bordage.‎

‎Arkane, tome 1 : La Désolation. ( Dédicacé ).‎

‎Editions Bragelonne / Série " Arkane ", tome 1 : La Désolation de 2017. In-4 cartonnage éditeur de 426 pages au format 16 x 3,5 x 24,5 cm. Jaquette illustrée par Didier Graffet. Tirage de luxe en version reliée avec jaquette. Etat proche du neuf. Edition originale. Exemplaire enrichi d'une belle dédicace autographe, signée, de l'auteur.‎

‎Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

书商的参考编号 : 26452

‎Pierre DARRAS‎

‎Art et mensonge‎

‎Henri Colas Rousseau frères | Paris & Bordeaux 1948 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale. Envoi autographe signé de Pierre Darras. Infimes piqûres sans gravité sur le premier plat, bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 41309

‎Pierre BRISSAUD‎

‎As-tu été sage ? Robe du soir et robe d'enfant de Jeanne Lanvin. (La Gazette du Bon ton, n°1. Février 1920 - Planche 6: )‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1920 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 51305

‎Pierre BRISSAUD - Jeanne LANVIN‎

‎Au Pré Catelan - Robes de fillettes et tailleurs de Jeanne Lanvin. (La Gazette du Bon ton, n°6. Juin 1914 - Planche 55: )‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1914 | 38.10 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 51297

‎Pierre DRIEU LA ROCHELLE - COLLECTIF‎

‎Audiberti. In La Nouvelle Revue Française n°343 de la 30e année‎

‎Nrf | Paris 1er septembre 1942 | 14.50 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale. Autres contributions de M. Jouhandeau "Voyage en Italie", L. de Vilmorin "Poèmes", E. Aegerter "Apulée et la Métapsychique au IIe siècle", M. Crout "Deux Lettres", A. Rolland de Renéville "Poémes", J. Fougère "Clara", Essénine "Quarante Cris", C.-L. Paron " Les Chiens du Ciel", R. Fernandez "Rappel de Maupassant", J. Bazaine "Autour d'une dispute"... Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 35562

‎Pierre de NOLHAC‎

‎Ausonia Victrix.‎

‎Les Amis d'Edouard | Paris 1922 | 13 x 16.50 cm | relié‎

‎Edition originale imprimée à 150 exemplaires, le nôtre numéroté sur Arches. Reliure en plein maroquin bordeaux, dos à 6 nerfs orné de filets dorés, lettre et numéro de la collection dorés en tête et en pied, contre-gardes doublées de box bordeaux et maroquin en encadrement, gardes doublées de box bordeaux, couvertures et dos conservés, tête dorée sur témoins, reliure signée Charles Benoit. Envoi de Pierre de Nolhac "... en souvenir des poètes..." Bel exemplaire parfaitement établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 33782

‎PIERRE ET GILLES‎

‎Autobiographie en photomatons 1968-1988‎

‎Bazar édition | Paris 2012 | 20.50 x 25.50 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originale. Reliure de l'éditeur en pleine toile sable, dos lisse, étiquette de titre et quatre photomnatons encollés sur le premier plat. Envoi autographe signé, au feutre doré, de Pierre qui a aussi signé pour Gilles enrichi d'un dessin représentant un coeur souriant et un oiseau tenant, dans son bec, une bannière portant le prénom du dédicataire. Riche iconographie. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 60550

‎Pierre ALBERT-BIROT‎

‎Aux trente-deux vents‎

‎Sic-Petithory | s. l. [Paris] 1970 | 20.50 x 29 cm | broché, sous couverture à rabats‎

‎Edition originale, un des exemplaire sur offsetr Sirène réservés au service de presse, il n'a été tiré que 56 Arches en grands papiers. Bel envoi de Arlette Albert-Birot. Mouillures en queue du dos et des plats marginalement passés, un infime accroc en tête du premier plat, agréable état intérieur.Nous joignons à cet exemplaire le carton de souscription et d'invitation au dîner organisé à l'occasion de la sortie du livre, en mars 1970. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 29361

‎Pierre DRIEU LA ROCHELLE‎

‎Avec Doriot‎

‎Gallimard | Paris 1937 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Bel exemplaire malgré deux claires mouillures sans gravité en tête et en pied du dos. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 72687

‎Pierre Benoit - André Hofer.‎

‎Axelle. Illustrations originales de André Hofer. ( Un des 500 exemplaires, numérotés sur Annam, du tirage de tête, avec une suite des planches en noir ).‎

‎Paris, Editions Athéna 1950. Fort in-8 en feuilles de 312 pages au format 15 x 5 x 19,5 cm. Couverture rempliée, illustrée. Dos carré légèrement insolé. Plats et intérieur frais. Exemplaire non coupé. Livre glissé sous chemise avec titre au dos et étui cartonné. Roman par Pierre Benoit, accompagnés d'illustrations originales en couleurs, de bandeaux, lettrines, et culs-de-lampe, par André Hofer. Un des 500 exemplaires, numérotés sur Annam ( n° 192 ), du tirage de tête, avec une suite des planches en noir sous chemise illustré. Edition originale illustrée en superbe état général, proche du parfait.‎

‎Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

书商的参考编号 : 13592

‎Pierre EMMANUEL‎

‎Babel‎

‎Desclée de Brouwer | Paris 1951 | 11.50 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires numérotés sur vélin de Finlande. Dos insolé et décoloré. Envoi autographe signé de Pierre Emmanuel à Charles Westphal : "... en union de pensée..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 80545

‎Pierre ALECHINSKY‎

‎Baluchon et Ricochets‎

‎Gallimard | Paris 1994 | 14 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Bel exemplaire. Envoi autographe daté et signé, au crayon de papier, de Pierre Alechinsky à Jacques Bertin - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 79203

‎Pierre BRISSAUD‎

‎Belle journée. Robe d'après-midi, de Jeanne Lanvin. (La Gazette du Bon ton, n°3. Année 1921 - Planche 24 )‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1921 | 19.50 x 25 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, non-signée. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 39015

‎Pierre-Joseph ARTHUYS‎

‎Benjamin ou reconnoissance de Joseph, tragedie chrétienne en trois actes et en vers‎

‎Chez Cailleau | à Paris 1749 | 13.50 x 21.50 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure en plein veau blond fin XIXe signée Bauzonnet. Dos lisse orné de deux fleurons en miroir, filets sur les coiffes. Titre à froid. Triple filet d'encadrement sur les plats. Riche frise intérieure. Très bel exemplaire. Le père Arthuys, Jésuite, a mis en scène une des histoires les plus célèbres et les plus touchantes de la bible : Joseph a été vendu par ses frères comme esclave en Egypte et devient, sauvant le pharaon, maître de l'Egypte comme fermier général. Benjamin est un des fils de Jacob, frère de Joseph de la même mère, Rachel. Devant tous ses frères, Joseph se fait reconnaître. La tragédie a été intitulée chrétienne bien qu'elle se situe avant le christianisme, afin de présenter cette célèbre histoire comme relevant d'un drame chrétien. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 48459

‎PIEYRE DE MANDIARGUES (A).‎

‎Beylamour.‎

‎Paris, Jean-Jacques Pauvert, 1965 ; in-8, format oblong, couverture rouge à rabat, broché, 42 pp.‎

‎Edition originale. Photos sur demande.‎

书商的参考编号 : 6468

‎Pierre LOTI‎

‎Billet autographe signé de Pierre Loti adressé à Julia Daudet‎

‎Paris 1er Juillet 1908 | 11.50 x 14 cm | une feuille‎

‎Billet autographe signé de Pierre Lotisigné et adressé à Julia Daudet, l'épouse d'Alphonse (12 lignes à l'encre noire sur une carte pneumatique), Trace de pliure inhérente, une date a été inscrite au crayon de papier, probablement celle de la réception du billet. Pierre Loti désire rencontrer Julia Daudet et lui demande ses disponibilités : "Etes-vous à Paris encore ? ", "Vous seriez mille fois bonne de m'indiquer un ou deux heures de rendez-vous, vu les complications de ma vie." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 84543

‎Pierre NORD‎

‎Bombe à l'O.T.A.N.‎

‎Arthème Fayard | Paris 1959 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Une éraflure sur le premier plat. Envoi autographe signé de Pierre Nord à Madame Michel Parisot : "... ce plan roman américain avant la lettre (il est vrai que le romanétait écrit avant)". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

书商的参考编号 : 76245

‎Pierre BRISSAUD‎

‎Bonne chasse ! Petit tailleur de Chéruit (pl.9, La Gazette du Bon ton, 1913 n°10)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Août 1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas au milieu de planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

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‎PIEYRE DE MANDIARGUES André‎

‎BONA l'amour et la peinture.‎

‎Skira - "Les Sentiers De La Création" Paris 1971 In-8 carré ( 220 X 170 mm ) de 124 pages, pleine basane chagrinée vieux rouge, dos lisse janséniste, double filet doré d'encadrement sur les plats, tête dorée, étui bordé. Illustrations en couleurs et en noir dans et hors-texte. EDITION ORIGINALE, un des 1000 exemplaires numérotés du tirage de luxe. Parfait état.‎

书商的参考编号 : 493681