‎Xixth century‎

‎(RAVACHOL François Claudius Koënigstein, dit) BERTHON AUGUSTE‎

‎Photographie originale de Ravachol entre des gendarmes‎

‎1891, 10x13,5cm (carton 10,8x16,5cm), une feuille.‎

‎Photographie originale représentant Ravachol entre des gendarmes, tirage d'époque sur papier albuminé contrecollé sur un carton à bord rouge et portant la mention manuscrite «?Ravachol à Montbrison?» en pied. Ce cliché a été réalisé par Auguste Berthon, photographe à Saint-Étienne, la veille de l'exécution de Ravachol alors que celui-ci effectuait une promenade dans la cour de sa prison de Montbrison. Il est fait mention de cette promenade dans les rapports de surveillance de la Conciergerie?: «?Le détenu a été conduit à la promenade à 8 heures, a déjeuné à 9 heures et est retourné à la promenade de 10 heures à midi où il était encore lorsque nous avons été remplacés.?» (11 mai 1892) Très habile restauration au coin supérieur gauche. Nous n'avons pu trouver qu'un seul exemplaire de cette photographie à la Bibliothèque du Patrimoine de Clermont-Auvergne. Rarissime photographie du Christ de l'anarchie en tirage d'époque. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 73174

‎(REINACH Joseph) LENEPVEU Victor‎

‎[AFFAIRE DREYFUS] Musée des horreurs - Affiche originale lithographiée en couleurs - n°34 "Que le chambardement commence !"‎

‎Imprimerie Lenepveu, Paris s.d. [juin 1900], 49,8x65,2cm, une affiche.‎

‎Affiche originale lithographiée en couleurs représentant Joseph Reinach sous les traits d'un roi affalé sur son trône. Pliures transversales et infimes déchirures marginales sans manque. Diffusés entre octobre 1899 et décembre 1900 dans une France embrasée par l'Affaire Dreyfus, ces immenses portraits à charge en couleurs sont l'uvre de Victor Lenepveu qui annonça la parution de 150 puis 200 dessins et n'en réalisa finalement qu'une cinquantaine. En dépit de la loi sur la liberté de la presse de 1881 permettant la diffusion d'une imagerie politiquement subversive, la parution de ce panthéon cauchemardesque fut interrompue sur ordre du Ministère de l'Intérieur. La fragilité du papier et l'imposant format de ces très violentes affiches, ainsi que leur saisie presque immédiate par la police, contribuèrent à la disparition de ces caricatures qui marquèrent cependant fortement l'opinion publique. Ces horreurs bénéficièrent d'une large promotion de la part des journaux antisémites qui annoncèrent un tirage fantasmé de 300.000 exemplaires, insinuant ainsi le succès des idées antisémites dans la population. Le 1er octobre 1899, L'Intransigeant annonce la parution du Musée des horreurs dans ses colonnes?: «?Un dessinateur de beaucoup d'esprit, au coup de crayon d'un comique intense, M. V. Lenepveu, a eu l'heureuse idée d'inaugurer une série de portraits des vendus les plus célèbres de la tourbe dreyfusarde. Le titre de cette série «?Musée des Horreurs?» est suffisamment suggestif et indique bien ce qu'il promet. [...] C'est la maison Hayard qui mettra en vente, à partir d'aujourd'hui, le numéro 1 de cette désopilante série.?» D'abord camelot puis libraire-éditeur, Napoléon Hayard (dit Léon Hayard) se spécialisa en effet dans la commercialisation d'éphémères et de placards anti-dreyfusards et antisémites. Il ne subsiste cependant aujourd'hui que de très rares exemplaires en bel état de ces caricatures pamphlétaires qui participèrent à la fracture sociale et politique de la France. Publiés en plein essor de la presse écrite - en même temps que le célèbre «?J'accuse?!?» d'Émile Zola - ces documents de propagande eurent notamment un impact significatif sur les jeunes générations et préfigurent la violence idéologique du XXè siècle. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 80341

‎(SAINT-SIMON Claude Henri de Rouvroy, Comte de) ANONYME‎

‎A un catholique, sur la vie et le caractère de Saint-Simon‎

‎Au bureau de l'Organisateur, Paris 1830, 14x21,5cm, broché.‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre. Rare et bel exemplaire quasi exempt de rousseurs. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 11988

‎(SOUPAULT Philippe) KRAKOWSKI Edouard‎

‎Trois destins tragiques : Slowacki, Krasinski, Norwid‎

‎Firmin-Didot, Paris 1931, 14x19,5cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant. Précieux envoi d'Edouard Krakowski à Philippe Soupault. A propos des poètes du Printemps des peuples en Pologne, iconographie. Deux petits manques en tête et en pied du dos, légères déchirures marginales sur les plats. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 24281

‎(ZOLA Emile) & (DREYFUS Alfred) & (REINACH Joseph) & (PICQUART Marie-Georges) & (KAHN Kadoc) & (LOUBET Emile) LENEPVEU Victor‎

‎[AFFAIRE DREYFUS] Musée des horreurs - Affiche originale lithographiée en couleurs - n°26 (exceptionnel) "Un bal à l'Elysée"‎

‎Imprimerie Lenepveu, Paris s.d. [mai 1900], 49,8x65,2cm, une affiche.‎

‎Affiche originale lithographiée en couleurs représentant Émile Loubet en ours tenant un tambourin marqué «?Panama?», Émile Zola en porc, Dreyfus en hydre, Joseph Reinach en singe, le rabbin Kadoc Kahn en âne et Georges Picquart en dromadaire. Cette imposante affiche, reprenant plusieurs personnages déjà caricaturés dans des numéros précédents, est une allusion directe au scandale de Panama. Cette affaire de corruption de grande ampleur, qui vit la démission d'Émile Loubet alors ministre des Finances, est ici réévoquée du fait de la judaïté de certains de ses protagonistes. C'est Drumont, par le biais de son journal La Libre Parole, qui révéla le scandale de Panama, dénonçant la prétendue alliance entre la République laïque avec la «?haute banque juive?» et contribuant ainsi au renforcement du stéréotype du Juif avide d'argent?: «?Le député Joseph Reinach, cousin et gendre du baron Jacques de Reinach, compromis dans le scandale, focalise la haine du polémiste. Républicain, proche des milieux d'affaires, libre penseur, Reinach est sans doute, avec Alphonse de Rothschild, l'homme le plus attaqué par les antisémites de l'époque. Sa richesse, les vastes réseaux d'influence dont il dispose, son engagement précoce aux côtés de Gambetta, le souvenir de ses campagnes contre le boulangisme et son rôle équivoque dans l'affaire de Panama font de lui l'homme à abattre pour rendre "la France aux Français".?» (Grégoire Kauffmann, «?Rothschild & Cie. La bourgeoisie juive vue par Édouard Drumont?» in Archives Juives, 2009) Quant à Émile Zola, son roman L'Argent publié en 1891, dénonce les malversations de ce scandale financier, mais son soutien à Alfred Dreyfus lui vaut de rejoindre cette cauchemardesque ronde animalière. Diffusés entre octobre 1899 et décembre 1900 dans une France embrasée par l'Affaire Dreyfus, ces immenses portraits à charge en couleurs sont l'uvre de Victor Lenepveu qui annonça la parution de 150 puis 200 dessins et n'en réalisa finalement qu'une cinquantaine. En dépit de la loi sur la liberté de la presse de 1881 permettant la diffusion d'une imagerie politiquement subversive, la parution de ce panthéon cauchemardesque fut interrompue sur ordre du Ministère de l'Intérieur. La fragilité du papier et l'imposant format de ces très violentes affiches, ainsi que leur saisie presque immédiate par la police, contribuèrent à la disparition de ces caricatures qui marquèrent cependant fortement l'opinion publique. Ces horreurs bénéficièrent d'une large promotion de la part des journaux antisémites qui annoncèrent un tirage fantasmé de 300.000 exemplaires, insinuant ainsi le succès des idées antisémites dans la population. Le 1er octobre 1899, L'Intransigeant annonce la parution du Musée des horreurs dans ses colonnes?: «?Un dessinateur de beaucoup d'esprit, au coup de crayon d'un comique intense, M. V. Lenepveu, a eu l'heureuse idée d'inaugurer une série de portraits des vendus les plus célèbres de la tourbe dreyfusarde. Le titre de cette série «?Musée des Horreurs?» est suffisamment suggestif et indique bien ce qu'il promet. [...] C'est la maison Hayard qui mettra en vente, à partir d'aujourd'hui, le numéro 1 de cette désopilante série.?» D'abord camelot puis libraire-éditeur, Napoléon Hayard (dit Léon Hayard) se spécialisa en effet dans la commercialisation d'éphémères et de placards anti-dreyfusards et antisémites. Il ne subsiste cependant aujourd'hui que de très rares exemplaires en bel état de ces caricatures pamphlétaires qui participèrent à la fracture sociale et politique de la France. Publiés en plein essor de la presse écrite - en même temps que le célèbre «?J'accuse?!?» d'Émile Zola - ces documents de propagande eurent notamment un impact significatif sur les jeunes générations et préfigurent la violence idéologique du XXè siècle. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 80343

‎(ZOLA Emile) LENEPVEU Victor‎

‎[AFFAIRE DREYFUS] Musée des horreurs - Affiche originale lithographiée en couleurs - n°4 "Le Roi des Porcs"‎

‎Imprimerie Lenepveu, Paris s.d. [novembre 1899], 49,8x65,2cm, une affiche.‎

‎Affiche originale lithographiée en couleurs représentant Émile Zola sous les traits d'un cochon, assis sur un baquet contenant ses uvres romanesques et barbouillant de «?caca international?» la carte de France. Pliures transversales, quelques infimes déchirures, deux petits trous au-dessus de la tête de Zola, sans atteinte à l'image. La représentation d'Émile Zola en cochon ne date pas de Lenepveu, comme le souligne Guillaume Doizy dans son article consacré à la caricature porcine («?Le porc dans la caricature politique (1870-1914)?: une polysémie contradictoire?» in Sociétés & Représentations n°27, 2009)?: «?Pour la fin du XIXè siècle, on pense également aux nombreuses caricatures dont Zola a été la victime et qui associent les excréments, symboles du naturalisme, au porc. Des dizaines d'images pourraient être évoquées. Dans les années 1880, Sapeck imagine le naturaliste nu, une feuille de vigne cachant son sexe (allusion à la pornographie supposée de ses écrits), chevauchant un porc en train de se nourrir de ses excréments, symbole appelé à une belle longévité pour stigmatiser la nouvelle école littéraire. Dans une caricature datée de 1898, Alfred Le Petit montre un Zola-cochon déféquant sur le drapeau tricolore. À peine un mois après la publication de son fameux «?J'accuse?», l'écrivain défenseur de la cause dreyfusarde, est accusé de salir la France, et surtout son Armée, en défendant «?le traître?» Dreyfus et la Prusse considérée comme l'ennemie de toujours. Le porc est sale, mais surtout il salit, souille, par l'effet de sa volonté nocive. La même année, Caran d'Ache dépeint «?les armes de la presse dreyfusarde?» sous les traits d'un gros porc vautré dans la fange et recouvert de boue. [...] Dans sa série Le Musée des horreurs, le très droitier Lenepveu attaque violemment Zola. L'écrivain y est dépeint sous les traits d'un goret, assis sur une boîte à ordures contenant ses propres uvres, fruit de ses défécations, dont en bonne place La Terre et Nana. Il souille une carte de France de son «?caca international?» contenu dans un pot de chambre qu'il étale à la balayette. Le dessinateur vise bien sûr le défenseur de Dreyfus au travers de son fameux «?J'accuse?» et du «?cosmopolitisme juif?» salissant la France par son soutien à la trahison. L'association souillure-porc semble évidente et primordiale. Comme pour Napoléon III, la saleté du porc renforcée ici par les excréments visibles stigmatise les choix politiques de la cible. Lenepveu définit les idées de Zola comme uvres de bassesse, produits intestinaux et dégoulinants.?» Bien qu'il ne s'agisse pas de la première représentation porcine d'Émile Zola, celle qui figure en bonne place parmi le Musée de Lenepveu est incontestablement - par son réalisme - la plus violente. Diffusés entre octobre 1899 et décembre 1900 dans une France embrasée par l'Affaire Dreyfus, ces immenses portraits à charge en couleurs sont l'uvre de Victor Lenepveu qui annonça la parution de 150 puis 200 dessins et n'en réalisa finalement qu'une cinquantaine. En dépit de la loi sur la liberté de la presse de 1881 permettant la diffusion d'une imagerie politiquement subversive, la parution de ce panthéon cauchemardesque fut interrompue sur ordre du Ministère de l'Intérieur. La fragilité du papier et l'imposant format de ces très violentes affiches, ainsi que leur saisie presque immédiate par la police, contribuèrent à la disparition de ces caricatures qui marquèrent cependant fortement l'opinion publique. Ces horreurs bénéficièrent d'une large promotion de la part des journaux antisémites qui annoncèrent un tirage fantasmé de 300.000 exemplaires, insinuant ainsi le succès des idées antisémites dans la population. Le 1er octobre 1899, L'Intransigeant annonce la parution du Musée des horreurs dans ses colonnes?: «?Un dessinateur de beaucoup d'esprit, au coup de crayon d'un comique intense, M. V. Lenepveu, a eu l'heureuse idée d'inaugurer une série de portraits des vendus les plus célèbres de la tourbe dreyfusarde. Le titre de cette série «?Musée des Horreurs?» est suffisamment suggestif et indique bien ce qu'il promet. [...] C'est la maison Hayard qui mettra en vente, à partir d'aujourd'hui, le numéro 1 de cette désopilante série.?» D'abord camelot puis libraire-éditeur, Napoléon Hayard (dit Léon Hayard) se spécialisa en effet dans la commercialisation d'éphémères et de placards anti-dreyfusards et antisémites. Il ne subsiste cependant aujourd'hui que de très rares exemplaires en bel état de ces caricatures pamphlétaires qui participèrent à la fracture sociale et politique de la France. Publiés en plein essor de la presse écrite - en même temps que le célèbre «?J'accuse?!?» d'Émile Zola - ces documents de propagande eurent notamment un impact significatif sur les jeunes générations et préfigurent la violence idéologique du XXè siècle. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 80330

‎[ADELON, Nicolas-Philibert, 1782-1862, et al.].‎

‎Diccionario de Ciencias Médicas. Por una Sociedad de los más célebres Profesores de Europa [Alibert, Barbier, etc.]. Traducido al castellano por varios Facultativos de esta Corte. Introducción de Renaudin. Tomo I (de 39): A - Al.‎

‎Madrid, Imprenta de la Greda e Imprenta de Don Mateo Repullés, 1821. 4to.; VIII pp., CIII pp., 356 pp. Impresión a doble columna. Ejemplar en rama, sin desbarbar. Cubiertas originales de salida, en papel impreso.‎

‎[ADELON, Nicolas-Philibert, 1782-1862, et al.].‎

‎Diccionario de Ciencias Médicas. Por una Sociedad de los más célebres Profesores de Europa [Alibert, Barbier, etc.]. Traducido al castellano por varios Facultativos de esta Corte. Tomo III (de 39): An - Ba.‎

‎Madrid, Imprenta de la Greda e Imprenta de Don Mateo Repullés, 1821. 4to.; 2 hs., 448 pp., 1 h. Impresión a doble columna. Ejemplar en rama, sin desbarbar. Cubiertas originales de salida, en papel impreso.‎

‎[AGUINALDOS].‎

‎Un siglo de Aguinaldos.‎

‎Barcelona, Ayma, Imprenta de Juan Sallent, 1943. 4to.; XIII pp., 1 h. Con 8 reproducciones a toda plana. Impresión en papel de hilo. Cubiertas originales.‎

‎[ARVISENET, Claude].‎

‎Memoriale Vitae Sacerdotalis, a quodam e sacerdotibus gallicanis exulibus dispositum. Jussu Laurentii Ramo à Sancto Blasio [Lorenzo Ramón Lahoz de San Blas, 1771-1845], Episcopi Oscensis, in Eclesiasticorum suae Dioecesis obsequium et spiritualem utilitatem edita. Editio tertia hispana.‎

‎Valencia: Valentiae, Typis Benedicti Monfort, 1834. 8vo.; 2 hs., VIII pp., 431 pp., 2 hs. Pequeño punto de polilla que afecta alguna letra en las dos últimas páginas de texto y las dos hojas de índice. Encuadernación de época, en pergamino.‎

‎[Auguste Bleton] Monsieur Josse :‎

‎Aux environs de Lyon. Préface de M. Coste-Labaume. Edition illustrée de 250 illustrations de J. Drevet dont trente-deux grandes compositions hors texte et une gravure à l’eau-forte.‎

‎Lyon, Librairie Artistique et Littéraire, Dizain et Richard, 1892 ; in-4, plein chagrin rouge cerise, dos à nerfs soulignés de filets à froid et dorés, fers dorés aux lions au dos, titre et tête dorés, non rogné, couverture t dos conservés (reliure de l’époque) ; IV, (1), 358, (2) pp., très nombreuses illustrations (32 hors-texte, 1 eau-forte).‎

‎Edition originale, exemplaire d’auteur sur Grand Papier du Japon avec un double tirage sur Chine de l’eau-forte et des compositions hors-texte. Exemplaire grand de marges. Quelques tout petits frottements aux mors, petite auréole en tête du premier plat de couverture conservé, sinon très bel exemplaire.‎

Bookseller reference : 12349

‎[BALMES, Jaime].‎

‎Conferencias sobre "El Criterio", en los actos conmemorativos del Centenario de su composición, promovidos por Balmesiana, noviembre - diciembre de 1943. (Textos de Juan Manyá, Joaquín M. de Nadal, Isidoro Gríful, Juan de Dios Trías de Bes, Santiago Udina Martorell).‎

‎Barcelona, Editorial Balmes, 1944. 4to. mayor; 2 hs., 16 pp., 16 pp., 16 pp., 11 pp., 11 pp. Cubiertas originales.‎

‎[Bernard] Mlle Jenny B*** :‎

‎Le luth des Alpes. Essai poétique, historique et descriptif sur les eaux d'Aix en Savoie.‎

‎Paris, P. Dufart (imprimerie de Crapelet), 1834 ; in-18 (152 mm), veau vert olive, dos à nerfs, filets et pointillés dorés, titre doré, roulette à froid d'encadrement des plats et double filet doré, filets sur les coupes des coins (reliure de l'époque) ; [4], 291, [1bl.], [4] pp., frontispice lithographié par Formentin. (Quérard : Littérature française I-334).‎

‎Edition originale de cet intéressant et charmant recueil de poésies dont certaines évoquent les truffes du Piémont, le Gâteau de Savoie et les vins d'Altesse ; Jenny Bernard évoque aussi les bois, la pêche de l'omble-chevalier, la Dent du Chat, le Nivolet, Haute-Comte, la Grotte des serpents, etc. Rares petites rousseurs, dos et faut du plat inférieur un peu passés, bon exemplaires dans l'ensemble pour cet ouvrage plutôt rare.‎

Bookseller reference : 20929

‎[CAPDEVILA FERRER, Ramón Félix, 1827-1897].‎

‎Nociones, preceptos y medios que deben conocer las familias para prevenir el desarrollo del Cólera Morbo Asiático y combatir sus primeros síntomas, en el caso aún no probable de que invada nuestro territorio. Aprobadas por la Junta Municipal de Sanidad de Madrid en Sesión de 1 de Agosto y publicadas por acuerdo del Excmo. Ayuntamiento.‎

‎Madrid, Imprenta y Litografía Municipal, 1884. 8vo.; 24 pp. Cubiertas originales de papel impreso.‎

‎[Charlet, Raffet, Bellangé]‎

‎Recueil in-folio de soixante-treize lithographies noir et blanc‎

‎(circa 1830), contrecollées sur papier fort. Charlet, pl. 1 à 20 ; Raffet, pl. 21 à 26 ; Bellangé, pl. 27 à 73. Demi-chagrin maroquiné brun-vert, dos à cinq nerfs, noms des trois illustrateurs dorés, tête rouge.‎

‎Dos insolé, charnières légèrement frottées, quelques rousseurs ou petites tâches dues à la colle sur certaines lithographies sinon exemplaire en bon état.‎

Bookseller reference : 2065

‎[Collet, Louis]‎

‎Josué ou la conquête de la Terre Promise, poème en douze chants. Par un ancien professeur de Belles-Lettres, de la Société d'Emulation de Bourg.‎

‎Bourg, Imprimerie A.J.M. Janinet, 1807 ; in-8 ; demi-chagrin havane, dos à nerfs, titre doré (reliure du XIXe siècle) ; 320 pp.‎

‎EDITION ORIGINALE de cet ouvrage dédicacé à l'Empereur Napoléon Ier. Né à Saint-Martin du Mont (1754 - 1824), Louis Collet devint prêtre après être passé par le séminaire de St Irénée à Lyon ; en 1792, il s'expatria pour ne pas prêter le serment constitutionnel. Rentré en France en 1805, il fut nommé vicaire à Bourg puis curé à Poncins. Exemplaire en bel état de cet ouvrage peu courant.‎

Bookseller reference : 7261

‎[DARTOIS, Armand, SIMONIN, Antoine-Jean-Baptiste et FERDINAND ?].‎

‎El joven de sesenta años. Comedia en un acto. Traducida por Don F(élix) E(nciso) de Castrillon.‎

‎Madrid, por Don Francisco Martínez Dávila, Impresor, 1815. 8vo.; 88 pp. Cubiertas mudas en cartulina.‎

‎[DIDIER, Charles, 1805-1864].‎

‎De 1830 a 1836, o La España desde Fernando VII hasta Mendizabal. Resumen histórico crítico. Lo da a luz en castellano, con las variaciones que ha creido oportunas Don Mariano José de Larra.‎

‎Madrid, Imprenta Repullés, 1836. 8vo.; 2 hs., 48 pp. Cubiertas mudas en cartulina.‎

‎[DREYFUS Alfred] GERSCHEL Charles‎

‎Portrait photographique dédicacé d'Alfred Dreyfus‎

‎Gerschel, Paris s.d. (1899), 10,7x16,3cm, une photographie au format carte-cabinet.‎

‎Portrait photographique original sur papier albuminé, contrecollé sur un carton du studio photographique Gerschel. Quelques restaurations. Rarissime envoi autographe signé d'Alfred Dreyfus en marge haute du cliché : "Souvenir reconnaissant et affectueux. A. Dreyfus" Ce portrait a été pris par Charles Gerschel le 27 septembre 1899 dans le jardin de Joseph Valabrègue, beau-frère d'Alfred Dreyfus, à Carpentras où le capitaine, gracié depuis une semaine, était venu chercher isolement et repos dans l'attente de sa réhabilitation. Nous n'avons pu retrouver qu'un unique autre exemplaire de cette photographie, dédicacée à Bernard Lazare, aujourd'hui au Musée de Bretagne. Ce même musée conserve une lettre de Charles Gerschel - à Lucie Dreyfus - femme du capitaine, attestant de la rareté de ces portraits : «Il n'en est pas sorti une épreuve de chez moi si ce n'est pour en donner (et non en vendre, j'insiste sur ce point) à quelques amis sûrs et dévoués.Quant aux portraits du capitaine effectivement j'ai appris qu'un de mes employés s'est permis d'en remettre à un marchand. Par téléphone j'ai immédiatement fait arrêter ce trafic. » Les portraits photographiques originaux de Dreyfus sont rarissimes et celui en notre possession a été tiré à tout petit nombre uniquement pour Alfred Dreyfuset probablement dans le but d'être offert à ses soutiens. Provenance: de la bibliothèque d'Anselme Weill. Le Docteur Anselme Weill fut celui qui annonça à la famille Dreyfus sa condamnation à perpétuité et sa dégradation. Dans son ouvrage Affaire Dreyfus, L'honneur d'un patriote, Vincent Duclert raconte : "Mathieu [Dreyfus, frère d'Alfred] avait chargé un parent de la famille Hadamard, le docteur Weill, d'attendre l'annonce du verdict et de porter la nouvelle rue de Châteaudun, dans l'appartement où attendait une petite foule d'amis et de membres de la famille. Il arriva à 7 heures et demie du soir." Il révèle également qu'Anselme Weill avait témoigné en faveur d'Alfred Dreyfus lors de son procès : "D'autres allégations purent être détruites, par exemple celles qui furent prêtées au docteur Weill, dont la femme était cousine au troisième degré de Lucie Dreyfus. « J'affirme, et les rapports très fréquents, presque journaliers que j'ai eus avec lui comme parent, comme médecin et comme ami, me permettent de le faire, j'affirme que Dreyfus a toujours été un mari parfait, et que jamais je ne l'ai connu joueur, ni libertin. Or, c'est juste le contraire que l'on me fait dire, et je proteste contre ces allégations. Je n'ai rien à ajouter. », déclara-t-il à la cour." - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 83052

‎[FORTIA DE PILES - DE SAINT-CHARLES (Guys)] MOUCHERON (Claude Athanase).‎

‎Omniana, ou extrait des archives de la société universelle des Gobe-Mouches, dédié à S. S. le Président, fondateur et Général en chef.‎

‎[FORTIA DE PILES - DE SAINT-CHARLES (Guys)] MOUCHERON (Claude Athanase). Omniana, ou extrait des archives de la société universelle des Gobe-Mouches, dédié à S. S. le Président, fondateur et Général en chef. Paris, chez Maradan, Petit, Delajonchere, 1808. In-12, édition originale de ce curieux ouvrage sur la "société des gobe-mouches", rédigé sous le pseudonyme de Claude Athanase Moucheron. Uniquement composée de gourmets, on y retrouve notamment Grimod de la Reynière en tant que secrétaire, Jourgniac-Saint-Méard comme Président et Louis-Sébastien Mercier comme Garde des Sceaux. Illustré du fameux frontispice gravé par Louis-François Mariage, encadré de quatre mouches, figurant un repas de huit convives fourmillant de détails dans le "Quartier général", parmi lesquels on peut reconnaitre Grimod de La Reynière ou encore un curieux convive tenant une Lune à la main, possible évocation de Pierre de Lune, auteur d'un des plus fameux livres de cuisine du XVIIème siècle. Important ouvrage sur l'histoire de la gastronomie et des sociétés "badines bacchiques littéraires et chantantes" (Arthur Dinaux) dans lesquelles les participants, bibliophiles et gastronomes, se réunissent pour célébrer les plaisirs de la table, de l'humour et de la joie de vivre en se livrant à diverses facéties et canulars. On y retrouve 181 anecdotes numérotées, parfois grivoises, datant de la fin du XVIIIème au début du XIXème siècle. Comme le résumait leurs statuts : "Permis, après avoir alimenté d'une manière satisfaisante l'appétit du corps, de s'occuper de l'esprit, s'il y a lieu, mais à charge, pour son introducteur, de payer une amende (qui sera fixée), s'il osait parler de philosophie, de politique, d'affaires du temps ou de raison". Reliure demi-cuir rouge postérieure, dos lisse à faux-nerfs dorés. Exemplaire bien complet du rare frontispice, de l'avertissement de l'éditeur, l'errata et l'êpitre dédicatoire mais ne comprenant pas les 10 pages de préface "diplôme et preuves de la qualité de « gobemouche » attribuée à C.-A. Moucheron" et l'avis essentiel [V-XVI] qui figurent dans certains ouvrages. (reliure frottée avec légers manques de cuir, mouillures) (DINAUX (Arthur). Les sociétés badines, bachiques, littéraires et chantantes : leur histoire et leurs travaux. Paris, 1867. QUERARD. Les supercheries littéraires dévoilées. Paris, 1869)‎

Bookseller reference : UDG-53

‎[FREITAS, Concepción].‎

‎¡Madrid!. Indicaciones de una española sobre inmoralidades y miserias presentes, y su remedio. Facsímil de la edición de Madrid, 1833.‎

‎Madrid, Méndez Editores, 1984. 4to. menor; 1 h. XXXV- 217 pp. 2 hs. y 8 láminas. Encuadernación original en símil-piel.‎

‎[GRIMALDI, Juan de, 1796-1872].‎

‎Programa del melo-mimo-drama mitológico-burlesco de magia y de grande espectáculo en tres actos Todo lo vence el amor ó La Pata de Cabra. Representado en el Teaatro de esta Ciudad el mes de Agosto de 1836.‎

‎Sevilla, Imprenta de Don Mariano Caro, s.a. (1836). 8vo.; 13 pp. Cubiertas mudas en cartulina.‎

‎[Juvanon (abbé), mention manuscrite]‎

‎Eloge funèbre de M. Maret. Principal du Collège de Thoissey. Prononcé le 25 mai 1857.‎

‎Lyon, Imp. C. Bonnaviat, 1857 ; in-8, broché, 30 pp., (1) f. blanc, couverture lilas imprimée.‎

Bookseller reference : 105

‎[Les grands siècles de la peinture] RAYNAL, Maurice‎

‎Les Grands Siècles de la Peinture, de Goya à Gauguin (Le XIXème siècle)‎

‎SKIRA, Lausanne 1951 In-4, pleine toile verte, sous jaquette imprimée,illustrations contrecollées, en couleurs, 147 pp. Traces d’usures à la couv, étui terni et usé. Bon état général.‎

‎Bon état d’occasion‎

Bookseller reference : 18917

‎[Mazeran] Fromentin (Eugène) :‎

‎Dominique. Aquarelles d’Anthime Mazeran.‎

‎(Paris), Aux dépens d’un amateur (Anthime Mazeran), 1966 ; grand in-4 en feuilles sous couverture crème rempliée, chemise-étui simili toile grise de l’éditeur. Ouvrage illustré de 20 aquarelles dont 19 hors-texte d’Anthime Mazeran.‎

‎Ouvrage tiré à 350 exemplaires numérotés, tous sur grand vélin de Mondeure (n° 200) ; imprimé par Raymond Jacquet pour le texte, les aquarelles sont reproduites en phototypie par l’atelier Arte et la mise en couleurs par les Heures Claires, les éditions de l’Ibis, (Bellando et Euffes) ; heureuse collaboration qui a permis d’obtenir un beau velouté pour ces aquarelles d’une grande qualité, dues à Anthime Mazeran (1907-1986), né à Fimes (Marne), industriel passionné par l’aquarelle qu’il a pratiquée avec bonheur au point d’exposer à la galerie André Weill et à la Galerie des Orfèvres. Il a illustré le Grand Meaulnes, Venise éternelle, etc. , et le présent ouvrage qui s’ouvre sur le port de La Rochelle.‎

Bookseller reference : 18205