‎Perspective‎

‎ENCYCLOPEDIE MODERNE OU BIBLIOTHEQUE UNIVERSELLE DE TOUTES LES CONNAISSANCES HUMAINES-TOME 18‎

‎DEUXIEME EDITION-IN 8-462 PAGES-DE "PEAU" A "POSTE"-EXPLICATION DES PLANCHES EN FIN D'OUVRAGE-10 PLANCHES: NIVEAU, NUAGES, OPTIQUE (4), PERSPECTIVE, OPTIQUE, PAPIER (MACHINE A FABRIQUER LE)(2)-DOS CASSE-INTERIEUR FRAIS‎

‎DUMENIL-PARIS COUVERTURE SOUPLE ETAT ASSEZ BON‎

Bookseller reference : ABE-10063831076

‎Luther et la réforme allemande dans une perspective oecuménique. (= Les études théologiques de Chambésy, 3).‎

‎Chambésy-Genève: Editions du Centre Orthodoxe du Patriarcat Oecuménique 1983. 502 Seiten. Gr. 8° (22,5-25 cm). Orig.-Broschur. [Softcover / Paperback].‎

‎Einband leicht berieben. Rücken schwach ausgeblichen sowie mit lektürebedingten Längsfalten. Vorderer Innendeckel etwas fingerfleckig. Fliegendes Vorsatzblatt mit Knickspur. - Insgesamt sauberes und gut erhaltenes Exemplar. -- Binding slightly rubbed. Spine slightly faded and with longitudinal creases due to reading. Front inner cover slightly finger stained. Flying endpaper with crease. - Overall clean and well-preserved copy.‎

Bookseller reference : 161889

‎Vue et perspective de la Grotte du Chateau de Veaux le Vicomte‎

‎Taille-douce du 18è siècle attribuée à Perelle chez de Poilly.bon tirage en noir, 30,5 X 21,5 cm. Légère pliure en coin, sinon très bon état.‎

‎Remise de 20% pour toutes commandes égales ou supérieures à 100 €‎

Bookseller reference : 27416

‎[Collection Leonardo]‎

‎LA PERSPECTIVE et THEORIE des OMBRES - N° 5‎

‎Une publication de 34 pages, format 240 x 340 mm, illustrée, brochée couverture couleurs, s.d., Vinciana Editions, bon état‎

Bookseller reference : LFA-126728881

‎[La RECHERCHE]‎

‎LA RECHERCHE‎

‎N° 160 - Novembre 1984 Une revue d'environ 140 pages, format 295 x 220 mm, brochée, illustrée‎

‎Au sommaire de ce numéro, entre autres : les plantes en éprouvette ; la désertification du Sahara ; la gravitation quantique ; la naissance de la perspective‎

Bookseller reference : LFA00892

‎Africa Perspective‎

‎African Perspective Agrarian Struggle in South Africa New Series Volume 1 Nos 5 & 6 December 1987‎

‎South Africa: Africa Perspective 1987. A very good first edition special edition soft cover binding is tight & strong no marks or inscriptions cover boards are clean & bright. Photos supplied upon request. First Edition. Soft Cover. Very Good/No Jacket. Africa Perspective Paperback‎

Bookseller reference : 03421

‎Alain G. BALI David COSSET Jean-Luc MABY (collectif Belle Journée en Perspective). Préface de Marc Villard‎

‎I'm a cliché‎

‎Baudoin 1979 in4 carre. 1979. Broché. non paginé pages. Etat correct couverture frottée sur ses bords‎

Bookseller reference : 100102330

‎America in Theological Perspective: The Annual Publication of the College Theology Society College Theology Society and Thomas M‎

‎America in Theological Perspective: The Annual Publication of the College Theology Society College Theology Society and Thomas M‎

‎Good. Seabury 1976 trade softcover. Book is clean binding tight. Minimal cover wear. A very sound copy. paperback‎

Bookseller reference : 0923T740355

‎Anonyme‎

‎Le dessin enseigné par l'exemple, étude du paysage n°7‎

‎Editions Bornemann Broché sous chemise 1977 In-4 (31 x 25 cm.), format à l'italienne, broché sous chemise illustrée, 12 planches illustrées sur les exercices de perspective et de paysages divers ; quelques traces et frottements au premier plat, intérieur frais, très bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

Bookseller reference : qi1558

‎ARASSE, Daniel‎

‎L'ANNONCIATION ITALIENNE : une histoire de perspective‎

‎Paris : Hazan, DL 2010. In-8 (22 cm), couverture souple illustrée, ill. en noir et en coul., 375 pages, 690 gr.‎

‎Très bel état‎

Bookseller reference : 05166

‎ART. PERSPECTIVE. Samuel van Hoogstraten 1627 1678‎

‎Inleyding tot de hooge schoole der Schilderkonst: Anders de Zichtbaere Werelt. Verdeelt in negen Leerwinkels yder bestiert door eene der Zanggodinnen.‎

‎Rotterdam: 1678. SOLE EDITION. COMPLETE WITH THE RARE PORTRAIT. Quarto:. A very fine copy. Bound in contemporary Dutch vellum lightly soiled. Internally quite fine the engravings all present. A few instances of light marginal staining or light soiling. Small repair to blank margin of leaf L1. This copy has two special features: It contains an original anatomical drawing signed with the initials S.V.H Samuel van Hoogstraten a combination of figures from the first two plates. The engraved portrait is present in two states one printed before the addition of the door in the upper right corner. In addition to the added pates there are 4 remarkable text illustrations showing the way light falls and shadows are cast. The most famous of these illustrates the "Dance of Shadows" Van Hoogstraten's innovative theater concept. Each book is prefaced by an allegorical engraving by Van Hoogstraten. Sole edition of the Dutch painter and art theorist Samuel van Hoogstraten's "Introduction to the Higher Academy of the Art of Painting: or The Visible World". The only extended theoretical treatise on painting published in Holland between Van Mander's ‘Schilderboeck’ of 1604 and Lairesse's ‘Het Groot Schilderboek’ of 1707 van Hoogstraten's work "is of undeniable importance as an account of contemporary artistic attitudes and practice." The work is also of great art historical value. Van Hoogstraten was a student of Rembrandt from the winter of 1640–41 until shortly before April 1648 and his treatise includes a good deal of information on Rembrandt's studio and the master's paintings including "The Night Watch". Rembrandt was then at the height of his powers and Hoogstraten wrote presciently that the fame of "The Night Watch" would outlive all its rivals because it was "so dynamic in its physical movement and so powerful." "Samuel van Hoogstraten b. Dordecht 1627 d. Dordrecht 1678 went to Amsterdam in 1642 to work as an apprentice in Rembrandt's studio but after six years he was back in Dordrecht before starting his travels through Europe 'following the sun' as he described it and offering his services at several courts. His aims were different from those of his teacher. His one-time pupil and fellow citizen of Dordrecht Houbraken put it succinctly: 'He was driven by an extraordinary ambition. because he could not stand to be surpassed by anybody in the race for artistic laurels.' He competed in all subjects: 'architectural paintings landscapes rough seas quiet waters animals flowers fruit and still lifes which he painted so naturally that he deceived many'. With the last of these he acquired his highest acclaim when the Holy Roman Emperor in Vienna rewarded him with a golden chain for his 'Still Life' because 'he was the first painter who had deceived him.' In his portrait in his "Inleyding" Hoogstraten can be seen wearing the medal."Brown Samuel van Hoogstraten: Perspective and Painting National Gallery Technical Bulletin Volume 11 1987 Perspective Shadow & Theater: "In his 'Introduction to the Higher Academy of the Art of Painting: or The Visible World' 1678 Van Hoogstraten describes with practical examples how both painters and amateurs may sharpen their perception by progressing through his nine different classes leer winckels each overseen by a mistress muse. His philosophy of painting is summed up in his observation that it is 'a science to give shape to all ideas or thoughts which the complete visible world can give and to convince the eye that they are real with the help of contours silhouette and paint.' To achieve this one has to use 'details that communicate in a concealed manner.' His illusionism seems to include a wider range of possibilities than the pursuit of deception found in Gerrit Dou's work in Leiden. When discussing the concept of beauty Van Hoogstraten relates it to the 'true idea of beauty' thus demonstrating his knowledge of Plato which also seems to come out in one of his most famous passages the 'game the dance of shadows'. "The 'dance of shadows' is discussed and illustrated in the seventh book dedicated to Melpomene the muse of tragedy. She presides over the use of light and shadow: 'Similar to the way in which Tragedy receives its strength from its mixture of happy and sad occasions gevallen in the same way Painting receives its lustre luister when she knows how to create daylight or darkness.' In the attic of Van Hoogstraten's house a stage was constructed with instead of curtains a large sheet of white paper separating the audience from the stage. At a considerable distance behind the sheet stood a large lit candle. In the space between the candle and the sheet his students acted the play of Acis and Galatea in such way that the growing or diminishing dimensions of their shadows reflected the drama. In similar experiment to that in the perspective boxes that he constructed he shows that Acis appears now as a human then as a giant demonstrating how light and shade change or even cover up verhullen reality which at first sight looks fixed. "In Van Hoogstraten's image at the beginning of this chapter… the muse is placed in the center of a spiral stairwell as an allegory of the ascent and descent of the art of painting going up on the left to a scene in which Apollo the god of light is blessing the painter and on the other side descending to Vulcan's forge stressing the role of shades. A similar composition arranged vertically around a narrow stairwell is also used for Thalia the comic muse who presides over joyous gatherings often held at night under the moon and who is to oversee 'invention' and 'composition' which in the end lead the painter to the halls of glory."De Biève The Shadow-dance Silent Company Stil-staande Levens in Dutch Art and Urban Cultures 1200-1700 p. 93 f. Life: "Having left Rembrandt's studio and returned to Dordrecht to work as an independent artist Hoogstraten travelled to Vienna in May 1651 where he received the patronage of Emperor Ferdinand. In 1652 Hoogstraten was in Rome but had returned to Vienna by the following year. He was back in Dordrecht in 1654 and married there in 1656: he appears to have remained in the town until he left for London at some time before September 1662. "Hoogstraten was much in demand as a portrait painter. He was still in London at the time of the Great Fire in September 1666: he gives an account of the outbreak of the Fire in the ‘Inleyding’ Hoogstraten returned to Holland shortly after settling in The Hague. He was back in Dordrecht by 1673 serving as one of the Provosts of the Mint. It was during these years after his return to his native town that he was working on his theoretical and technical treatise on painting the ‘Introduction to the High School of the Art of Painting: or The Visible World' which was published by his brother Francois in Dordrecht in 1678 the year of Hoogstraten's death. "A number of Hoogstraten's large-scale canvases showing figures in marble columned courtyards survive: at least some of these form part of a series and may well have been part of a scheme of decoration commissioned from Hoogstraten by the Finch family during his stay in England. However the best-known and most effective of his large-scale perspective paintings is the ‘View down a Corridor’ of 1662 which is at Dyrham Park in Gloucestershire. Today this large upright canvas is placed – as it was always intended to be – at the end of an actual corridor where it has the effect when seen from a distance of prolonging the corridor. Like the peepshow it is a highly effective illusion and testifies to the artist's skill in deceiving the eye. It was admired by Samuel Pepys who saw it on 26 January 1663 at Mr. Povey's rooms in Lincoln's Inn Fields: '. went and dined at Mr. Povys . above all things I do the most admire his piece of perspective especially he opening me the closet door and there I saw there is nothing but only a plain picture on the wall.'"Christopher Brown Samuel van Hoogstraten: Perspective and Painting National Gallery Technical Bulletin Volume 11 1987 Arntzen/ Rainwater H63; Hollstein IX p. 142 31: J. de Mann Kunst op schrift Kunst op Schrift: Een inventarisatie van Nederlandstalige publikaties op het gebied van kunsttheorie en esthetica 1670-1820 23 unknown‎

Bookseller reference : 4006

‎Aspaklaria Perspective.:‎

‎Dream Technology and Torah Responsibility etc.‎

‎Institute of Science and Halacha Jerusalem 1982. Hebrew and English. Pb. G. Institute of Science and Halacha, Jerusalem 1982. unknown‎

Bookseller reference : 27049

‎auteur anonyme‎

‎VUE D'OPTIQUE : VUE PERSPECTIVE DE LA DESCENTE DES FRANCOIS A L'ISLE DE TERRE NEUVE DU CÔTÉ DE St JEAN A L'OCCIDENT: [expédition de Terre-Neuve, 1762] (titre inscrit, en caractères inversés) - 1765 -‎

‎Paris CHEREAU 1765 une vue d'optique en couleurs,GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE, format de la gravure : 42 x 30,5 cm, sans date (1765) à Paris chez CHEREAU rue St Jacques Editeur‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ..... RARE GRAVURE ........... en bon état (good condition). en bon état NOUS SOMMES EN CONGÉ DU 29 AVRIL 2025 AU 13 MAI 2025 merci de votre compréhension!‎

Bookseller reference : 27653

‎auteur inconnu‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE PERSPECTIVE DU CHATEAU DE CHANTILLY DU CÔTÉ DE L'ORANGERIE A 10 LIEUES DE PARIS APPARTENANT A MONSEIGNEUR LE PRINCE DE CONDÉ " - 1770 -‎

‎1770 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 27,5 x 45 cm., 1770 SANS LIEU NI EDITEUR,‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état NOUS SOMMES EN CONGÉ DU 29 AVRIL 2025 AU 13 MAI 2025 merci de votre compréhension!‎

Bookseller reference : 27686

‎Author of The art of drawing in perspective‎

‎The art of painting in oil : rendered familiar to every capacity : extracted from the works of the most eminent masters of the Italian Flemish and English schools to which is prefixed the method of mixing the colours to the various teints used both for portraits landscapes etc. . 1800 Leather Bound‎

‎2019. Leather Bound. New. Leather Binding on Spine and Corners with Golden Leaf Printing on round Spine. Reprinted in 2019 with the help of original edition published long back 1800. This book is printed in black & white sewing binding for longer life Printed on high quality Paper re-sized as per Current standards professionally processed without changing its contents. As these are old books we processed each page manually and make them readable but in some cases some pages which are blur or missing or black spots. If it is multi volume set then it is only single volume if you wish to order a specific or all the volumes you may contact us. We expect that you will understand our compulsion in these books. We found this book important for the readers who want to know more about our old treasure so we brought it back to the shelves. Hope you will like it and give your comments and suggestions. Lang: - eng Pages 67. EXTRA 10 DAYS APART FROM THE NORMAL SHIPPING PERIOD WILL BE REQUIRED FOR LEATHER BOUND BOOKS. FOLIO EDITION IS ALSO AVAILABLE. hardcover‎

Bookseller reference : LB1111003087779

‎Author of The art of drawing in perspective.‎

‎The art of painting in oil : rendered familiar to every capacity : extracted from the works of the most eminent masters of the Italian Flemish and English schools to which is prefixed the method of mixing the colours to the various teints used both for portraits landscapes etc. . / by the author of The art of drawing in perspective. 1800 Hardcover‎

‎2020. Hardcover. New. Lang: - eng Pages 66. Reprinted in 2020 with the help of original edition published long back 1800. This book is Printed in black & white Hardcover sewing binding for longer life with Matt laminated multi-Colour Dust Cover Printed on high quality Paper re-sized as per Current standards professionally processed without changing its contents. As these are old books we processed each page manually and make them readable but in some cases some pages which are blur or missing or black spots. If it is multi volume set then it is only single volume if you wish to order a specific or all the volumes you may contact us. We expect that you will understand our compulsion in these books. We found this book important for the readers who want to know more about our old treasure so we brought it back to the shelves. Any type of Customisation is possible with extra charges. Hope you will like it and give your comments and suggestions. hardcover‎

Bookseller reference : 1111009399012

‎Author of The art of drawing in perspective.‎

‎The art of painting in oil rendered familiar to every capacity : extracted from the works of the most eminent masters of the Italian Flemish and English schools but principally from Mr. Bardwell : to which is prefixed an explanation of the method of mixing the colours to the various teints used for portraits landscapes &c. / by the author of The art of drawing in perspective. 1826 Hardcover‎

‎2020. Hardcover. New. Lang: - eng Pages 56. Reprinted in 2020 with the help of original edition published long back 1826. This book is Printed in black & white Hardcover sewing binding for longer life with Matt laminated multi-Colour Dust Cover Printed on high quality Paper re-sized as per Current standards professionally processed without changing its contents. As these are old books we processed each page manually and make them readable but in some cases some pages which are blur or missing or black spots. If it is multi volume set then it is only single volume if you wish to order a specific or all the volumes you may contact us. We expect that you will understand our compulsion in these books. We found this book important for the readers who want to know more about our old treasure so we brought it back to the shelves. Any type of Customisation is possible with extra charges. Hope you will like it and give your comments and suggestions. hardcover‎

Bookseller reference : 1111011003984

‎Author of The art of drawing in perspective‎

‎The art of painting in oil : rendered familiar to every capacity : extracted from the works of the most eminent masters of the Italian Flemish and English schools to which is prefixed the method of mixing the colours to the various teints used both for portraits landscapes etc. . 1800 Hardcover‎

‎2020. Hardcover. New. Lang: - eng Pages 67. Reprinted in 2020 with the help of original edition published long back 1800. This book is Printed in black & white Hardcover sewing binding for longer life with Matt laminated multi-Colour Dust Cover Printed on high quality Paper re-sized as per Current standards professionally processed without changing its contents. As these are old books we processed each page manually and make them readable but in some cases some pages which are blur or missing or black spots. If it is multi volume set then it is only single volume if you wish to order a specific or all the volumes you may contact us. We expect that you will understand our compulsion in these books. We found this book important for the readers who want to know more about our old treasure so we brought it back to the shelves. Any type of Customisation is possible with extra charges. Hope you will like it and give your comments and suggestions. hardcover‎

Bookseller reference : 1111003087779

‎BAILBY E‎

‎Cours de perspective linéaire élémentaire‎

‎P, Delagrave , 1874 , in4° à l' italienne 1/2 toile verte, 9 pp , 20 planches hors texte gravées Langue: Français‎

Bookseller reference : M6027

‎BALTRUSAITIS (Jurgis).‎

‎Anamorphoses ou Thaumaturgus opticus.‎

‎S.l., Flammarion / Coll. ''Les Perspectives dépravées'', (1984). Un vol. au format pt in-4 (286 x 217 mm) de 223 pp. Reliure d'édition de pleine percaline grège, sous jaquette illustrée.‎

‎L'ouvrage s'agrémente d'une abondante iconographie et est complet de son miroir déformant volant. ''Élève d'Henri Focillon, Jurgis Baltrsaitis (1903-1988) avait mené avant guerre une longue série de recherches portant sur la géométrie dans les sculptures médiévales (publiées notamment dans La Stylistique ornementale dans la sculpture romane, 1931). Il conçoit dans les années 1950 une série d'essais qui témoignent du même intérêt; ils sont consacrés aux altérations visuelles qui engendrent des images irréelles, monstrueuses, dont le succès ne s'est pas démenti au long des siècles...'' ''Le jeu de perspective auquel on a donné le nom d'anamorphose consiste à déformer l'image jusqu'à son anéantissement, de sorte qu'elle se redresse, ressuscitée, lorsqu'on la regarde d'un point de vue déterminé. Il ne s'agit pas d'une aberration où les images se substituent au gré de fantaisies et de détours de la pensée, mais de la perspective proprement dite, dépravée par une application particulière de ses lois propres''. Dos légèrement passé. Discrètes altérations affectant la coupe supérieure de la jaquette. Du reste, très belle condition.‎

Bookseller reference : 29323

‎BALI ALAIN G., DAVID COSSET, JEAN-LUC MABY (COLLECTIF BELLE JOURNEE EN PERSPECTIVE).‎

‎I’m a cliché‎

‎1979 Paris, Baudoin/Editions de Nesle, 1979238x238mm, 96p., broché sous couverture photographique.Préface de Marc Villard en français et anglais, traduite par Philippe Mikriammos,Titus, et 80 photographies en noir et blanc de la scène punk réalisées par le collectif « Belle journée en perspective », à Paris, Birmingham et Londres, légendées. On y croise Edwige, Alain Pacadis, Djémila.Ex-dono non identifié. (103473)‎

Bookseller reference : 103473

‎BASSET‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE PERSPECTIVE DE LA GRANDE PLACE DE LISBONE NOUVELLEMENT BATIE SUR LES DESSEINS DE FRANCOIS MARCA"- 1790 -‎

‎PARIS BASSET 1790 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLE SUR PAPIER DE FORMAT: 43,5 x 30,5 cm., 1790 PARIS BASSET Editeur,‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état NOUS SOMMES EN CONGÉ DU 29 AVRIL 2025 AU 13 MAI 2025 merci de votre compréhension!‎

Bookseller reference : 27731

‎BASSET‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE PERSPECTIVE DE L'UNIVERSITÉ D'AUGSBOURG FONDÉ PAR L'ÉVÊQUE JULIEN "- 1780 -‎

‎londres PARIS BASSET 1780 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLE SUR PAPIER DE FORMAT: 47,5 x 34 cm., 1780 Paris chez BASSET Editeur,‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état NOUS SOMMES EN CONGÉ DU 29 AVRIL 2025 AU 13 MAI 2025 merci de votre compréhension!‎

Bookseller reference : 27743

‎BONBON (Bernard S.)‎

‎Perspective scientifique & artistique. préface de J. Daynie‎

‎Eyrolles 1972 In-4. Broché, couverture illustrée, VIII-254 pp., 272 figures, 12 planches. Bon exemplaire.‎

‎Exemplaire enrichi d’un envoi de l’auteur.‎

Bookseller reference : 87264

‎BOSSUET (F.)‎

‎Traité de perspective linéaire. Atlas.‎

‎In-folio, 57 pl. Atlas seul. Rassemble 57 planches. Bon exemplaire.‎