‎Estampes‎

‎Daumier, Honoré - 1808 Marseille ? Valmondais 1879‎

‎Eh! bien...... as-tu l'intention de rester là ?... - Non, certes!... je t'attendais pour que tu me transportes sur ton dos jusqu'au village.... - Merci, à une lieue et demie d'ici!!... es-tu fou?.... - Allons! .... voyons mon ami..... fais comme si tu avais tué un chevreuil et que tu sois obligé de le rapporter chez toi!....‎

‎o.J. Na was ist... hast Du die Absicht, hier zu bleiben? - Sicher nicht... ich dachte Du würdest mich bis ins nächste Dorf tragen! - Vielen Dank... sieben Kilometer? Du bist wohl verrückt! - Komm schon mein Freund, was soll's denn.... hättest Du einen Hirsch geschossen, hättest Du das Gleiche tun müssen. Lithographie, auf chamoisfarbenem Velin, mit den Adressen: mon. Martinet,172.r.Rivoli et 41 r. Vivienne, sowie: Litho. Destouches, Paris. Darstellungsgröße 20,8:26,2 cm, Blattgröße 26:32,8 cm. Literatur: Daumier-Register 3217 III (von 3); Delteil 3217 III (von 3), Blatt 7 der Serie ?CROQUIS DE CHASSE?, erschienen 04.11.1859 in ?LE CHARIVARI?. ? Sur blanc!‎

‎CROQUIS DE CHASSE (Jagdskizzen) ALBUM DES CHARGES DU JOUR. Das "Album des Charges du Jour" enthielt 30 Lithographien von Daumier, welche vorher im CHARIVARI in den folgenden Serien erschienen waren: Actualités, En Chine, Croquis de Chasse, Ces Bons Parisiens und Emotions nautiques. Die Lithographien von Daumier, die in diesem Album enthalten sind, tragen daher weder Titel noch eine Nummer.‎

书商的参考编号 : HD-243

‎Daumier, Honoré - 1808 Marseille ? Valmondais 1879‎

‎Empire, Orléanisme et Légitimité Se disputent le prix en une ardente lutte, Oubliant le dicton, si fréquemment cité, Au bout du fossé la culbute. (Quatrain trouvé dans la boite de l'Elysée.)‎

‎o.J. Bonapartisten, Orleanisten und Legitimisten wetteifern im heftigen Kampf um den Siegespreis und vergessen das oft zitierte Sprichwort: wer anderen eine Grube gräbt, fällt selbst hinein. (Vierzeiler aus der Schatulle des Elysée.) Lithographie, auf chamoisfarbenem Velin, mit den Adressen: Chez Aubert & Cie Pl. de la Bourse,29., sowie: Imp. de Me.Ve.Aubert r.de l'Abbaye, 5,Paris. Darstellungsgröße 20,3:27,3 cm, Blattgröße 26,6:34,7 cm. Literatur: Daumier-Register 2060 I (von 1); Delteil 2060 I (von 1), Blatt Nr. 11 der Serie ?IDYLLES PARLEMENTAIRES.?, erschienen 04.11.1850 in ?LE CHARIVARI?. ? Sur blanc!‎

‎IDYLLES PARLEMENTAIRES (Parlamentarische Idylle) ist eine Serie von 27 Lithographien, wovon die ersten 16 nummeriert sind und vom 2. September 1850 bis zum 24. Februar 1851 im Charivari publiziert wurden. Die restlichen 11 Lithographien (aus dem Jahr 1851) sind unnummeriert und wurden nie publiziert. Diese Blätter können als sehr selten betrachtet werden. Vier Blätter (DR 2070, 2071, 2074 und 2075) wurden von Delteil nicht abgebildet. Diese Serie von 16 Lithographien, ganz im Stil von Louis XV gehalten, ahmt auf originelle Weise den Stil von Fragonard nach. In keuscher Nacktheit, versehen mit kleinen Schmetterlingsflügeln und überdimensionierten Köpfen, flattern die Parlamentarier durch eine Märchenlandschaft, in welcher man Bacchus oder leichtfüssige Nymphen jederzeit hinter einem Busch vermutet. Thiers, Berryer und Molé werden als ätherische Elfen oder als Cupido dargestellt, und man kann sich am Tage des Erscheinens dieser Charivari Ausgabe gut die Reaktion auf den Parlamentsbänken vorstellen. Wir haben uns entschlossen, einige der gereimten französischen Texte nicht zu übersetzen, da die Bedeutung durch die Übersetzung verloren gegangen wäre. Andere Texte wiederum haben wir versucht sinngemäss und sehr frei zu übersetzen. Alle drei führen einen Wahltanz auf und vergessen, dass wer anderen eine Grube gräbt, selbst hineinfällt. Die Texte als Vierzeiler gestaltet, stammten von Philipon. Wie der Text richtig voraussah, sollten alle drei unten genannten Politiker, die hier im Blatt dargestellt wurden, ihren Kampf um die Macht verlieren, als Napoléon III im Jahre 1851 an die Macht gelangte. THIERS, Marie Joseph Louis Adolphe (1797-1877) war Historiker, Staatsmann und Präsident Frankreichs. Er kam 1820 als Anwalt nach Paris und gründete 1830 die Zeitschrift "Le National". Er wurde Staatsrat und Staatssekretär für Finanzen, Innenminister 1832, Mitglied der Académie Française. In 1835 wurde er erneut Innenminister und war an den Reparations-Verhandlungen mit Amerika beteiligt. 1840 wurde er Aussenminister und Ministerratspräsident. 1848 unterstützte er die Kandidatur von Louis-Napoléon und opponierte gegen das allgemeine Wahlrecht von 1850. Unter ihm erfolgte die Einführung der neuen Pressegesetze vom Juli 1850. Ein Jahr später wurde er aus Frankreich ausgewiesen, kehrte in 1852 zurück und wurde Abgeordneter des Distrikts Seine, was er bis 1863 blieb. Wiederwahl in die provisorische Regierung und Kampf gegen die Pariser Kommune 1871. Staatspräsident 1871 und Ende seiner politischen Karriere 1873 nach seiner Wahlniederlage (wobei er trotzdem noch im Hintergrund politisch tätig geblieben ist). BERRYER, Pierre Antoine (1790-1868) war Rechtsanwalt und zusammen mit seinem Vater verteidigte er (erfolglos) Marschall Ney im Jahre 1815. Zwischen 1830 und 1868 war er (mit Unterbrüchen) royalistischer Abgeordneter. Als erklärter Gegner von freien Wahlen und der Pressefreiheit wurde als einer der ?Burgraves? bezeichnet (Victor Hugo). Er unterstützte Louis-Napoléon und wurde 1855 zum Mitglied der Académie Française ernannt. Er blieb A‎

书商的参考编号 : HD-220

‎Daumier, Honoré - 1808 Marseille ? Valmondais 1879‎

‎EN FAIT-ON AVALER A CE PAUVRE PUBLIC !!! .. Le Clyso-Trompe en Caout-chouc occupe, dans la nombreuse famille des émolients, la place que la flûte douce tient parmi les instruments à vent. Le Clyso-Trompe rafraîchit les idées, détruit les punaises, calme l?irritation nerveuse, ouvre l?intelligence, purifie la Conscience de remords, inspire des Dythirambes sur le musée de Versailles, mais n?enlève pas du tout la Colique. Le mou de b?uf en bas age a obtenu le suffrage de toutes les têtes couronnées. Cet admirable Pectoral guérit la Berlue, les Durillons, les Panaris, les taches de rousseur, la manie de faire les drames, &a., &a., &a. Cette pâte de velours convient plus particulièrement à tout le monde. Elle ôte l?enrouement comme avec la main. Duprez lui doit ce LA de 553 pieds au-dessus du niveau de la mer qu?il n?a jamais eu. Elle donne même la Coqueluche aux enfants les mieux portants.‎

‎o.J. (WAS LÄSST MAN DOCH DIE ARME ÖFFENTLICHKEIT NICHT ALLES SCHLUCKEN !!! Das ?Clyso-Trompe? aus Gummi nimmt in der Familie der Eulgatoren einen genauso bedeutenden Platz ein, wie die Flöte unter den Blasinstrumenten. ?Clyso-Trompe? erfrischt die Ideen, beseitigt die Wanzen, beruhigt das Nervensystem, erschließt die Intelligenz, reinigt von Gewissenbissen, inspiriert die Dithyramben zum Museum von Versailles, aber beseitigt in keinem Fall die Kolik. Lunge von ganz jungen Kälbern ist bei allen gekrönten Häuptern die erste Wahl. Dieses wunderbare Hustenmittel heilt auch Blindheit, beseitigt Hornhaut, Nagelgeschwür, Sommersprossen, und die Manie aus allem ein Drama zu machen, etc. etc etc. Diese zarte Paste ist daher ganz speziell für jedermann geeignet. Sie beseitigt außerdem Heiserkeit mit Leichtigkeit. Duprez schuldet ihr den hohen Kammerton A von 553 Fuß über dem Meeresspiegel, den er nie erreicht hatte. Sie verpasst sogar einen Keuchhusten, ganz gesunden Kindern). Lithographie, auf chamoisfarbenem Velin, mit der Adresse: Imp. D?Aubert & Cie. Blattgröße 35,8:24,9 cm. ? Heftspuren am linken Rand. Literatur: Daumier-Register 622; Delteil622. Blatt 2 der Folge ?L?Annonce et le Réclame?, erschienen 9.06.1839 in ?La Caricature Provisoire?. ? Sur blanc!‎

‎L'ANNONCE ET LA RÉCLAME (Annonce und Reklame) ist eine kleine Serie von 2 Lithographien, welche im Mai und Juni 1839 in der Caricature publiziert wurden. - ZU DIESEM BILD. Die Reklame für medizinische Produktewerbung zeigt hier ihre Wirkung. Dieses Blatt stammt aus der Caricature, zweite Serie Blatt Nr. 32. - LA CARICATURE. Unterschiedlich zur alten "Caricature", wurde diese zweite Version entpolitisiert und erschien als "Caricature Provisoire", für welche Daumier die "Types Parisiens" schuf. Die "Cinq Sens" wurden in diese Serie integriert. Es gelang Daumier, den kleinbürgerlichen Spiessbürger, wie er in Österreich und Deutschland in der Biedermeierzeit zu finden war, in dieser Serie überzeugend darzustellen. Ähnlich wie bei Spitzweg sehen wir hier nicht den armen Poeten, sondern den Junggesellen, der seinen Haushalt führt und eng an die kleinen Freuden der bürgerlichen Existenz gebunden ist: Blumen im Fenster, der kleine Hund, und ein geregelter Tagesablauf. Daumier moralisiert nicht, sondern zeigt humorvoll die kleinen Schwächen der Gesellschaft und damit seiner Leserschaft auf, die sich in einem der vielen Karikaturen des Meisters mit Sicherheit selbst erkennt. Selbst die Mode entgeht dem Spott nicht.... der klassische Pamela-Hut, das bürgerliche Häubchen der Dame sowie der etwas verbeulte und abgetragene Zylinder des Ehemannes gehören genauso zu dieser Genrebeschreibung wie das stolze Elternpaar, welches den erfolgreichen Sprössling und Gewinner scholastischer Preise der Eliteschule in den Strassen von Paris vorführt. - LA CARICATURE 1838 ? 1843. Im Anschluss an die Einführung der Pressezensur im September 1835 war " La Caricature politique, morale et littéraire" gemeinsam mit circa dreissig anderen Zeitschriften gezwungen, ihr Erscheinen einzustellen. Am 1. November 1838 verkündete Charles Philipon in einem Artikel das Wiedererscheinen der Zeitschrift als "La Caricature Provisoire"..., die es sich zur Auflage machte, ?provisorisch? auf jegliche politischen Kommentare zu verzichten. Die Zeitschrift sollte sich vor allem mit Themen aus den Gebieten Moral, Literatur, Theater, Kunst, Industrie, Soziales, Medizin, Chirurgie, Landwirtschaft, Schlafwandeln, Taufe etc. beschäftigen. Das Ganze sollte in ätzendem Humor verpackt sein, welcher durch die Mitarbeit der ehemaligen Protagonisten aus den Zeiten der alten "Caricature politique" garantiert wurde wie Grandville, Daumier, Forest, Bouchot, Benjamin, etc., wobei auch die bekannten Meister der Feder ihren Beitrag leisten würden, wie Louis Desnoyers (Derville), Altaroche, Albert Cler, Albéric Second und andere. Am Sonntag, dem 7 Juli 1839, verkündete die neue Direktion unter Leitung von Dir. E.Gonzales ihren Lesern, dass die ehemalige "Caricature politique " auf den Zusatz "provisoire" verzichten und nunmehr statt dessen unter dem Namen "La Caricature Revue morale, judiciaire, judiciaire, littéraire artistique, fashionable et scénique" erscheinen würde. Am 1. Januar 1843 änderte das wöchentlich erscheinende Blatt erneut seinen Namen und erschien als "La Caricature Revue satirique des modes, des théâtres, de la musique, des tribunaux et de la littérature" (Unter Leitung des Chefredakteurs L. Huart). Bereits am 31. Dezember 1843 wurden die Leser davon informiert, dass die Zeitung von den Besitzern des "Charivari" übernommen wurde. Die "Caricature" stellte per sofort ihr Erscheinen ein.‎

书商的参考编号 : HD-074

‎Daumier, Honoré - 1808 Marseille ? Valmondais 1879‎

‎Femme de lettre humanitaire se livrant sur l'homme, à des réflexions crânement philosophiques!‎

‎o.J. Humanitär gesinnte Literatin, die sich dem Menschen widmet, mit Reflexionen, die ganz toll- Köpfchen! - philosophisch sind! Lithographie, auf chamoisfarbenem Velin, mit den Adressen: Chez Aubert Pl. de la Bourse 29., sowie: Imp. d'Aubert & Cie. Darstellungsgröße 23,2:18,1 cm, Blattgröße 33,1:25,4 cm. Literatur: Daumier-Register 1235 IV (von 4); Delteil 1235 IV (von 4), Blatt 15 der Folge ?LES BAS-BLEUS.?, erschienen 10.03.1844 in ?LE CHARIVARI?. ? Sur blanc!‎

‎LES BAS-BLEUS. (Blaustrümpfe) ist eine Serie von 40 numerierten Lithographien, die zwischen dem 30. Januar 1844 und dem 7. August 1844 im Charivari erschienen sind. ALBUM LES BAS-BLEUS. Die Serie ?Les Bas-Bleus? war so erfolgreich bei der Leserschaft des Charivari, dass eine separate Ausgabe einzelner Blätter auf weissem Papier gedruckt wurde, welche an Sammler verkauft wurden. Ausserdem wurde im selben Jahr (1844) ein Album LES BAS-BLEUS herausgegeben. Daumier unterstreicht auch in diesem Blatt die angebliche Hässlichkeit intellektueller Blaustrümpfe. Die Gestalt der nachdenklichen Frau geht auf ein Bild von Georges De la Tour (Maria Magdalena) zurück sowie auf Bilder der "Vanitas". Wahrscheinlich kannte Daumier auch das Ölgemälde von Jose de Ribera (1591 - 1652), mit dem Titel Maria Aegyptiaca (Maria aus Ägypten) aus dem Jahre 1641, welches im Fabre Museum in Montpellier ausgestellt ist. Siehe hierzu die Photographie RIBERA . BLAUSTRÜMPFE. Der Begriff "Blaustrümpfe" stammte aus dem England des 18. Jahrhunderts. Damals trugen junge Gentlemen, wenn sie sich im Montague Haus in London zu literarisch-politischen Protestdiskussionen trafen, blaue Wollsocken, statt der üblichen schwarzen Seidenstrümpfe. Im Frankreich des frühen 19.Jahrhunderts wurde der Begriff als " Bas-Bleu" übernommen, um die neu entstandenen Frauenbewegungen unter Jeanne Désirée (1832), Cécile Fourmel, Suzanne Vailquin und Claire Demar abzuwerten. Später stiessen George Sand und Flora Tristan zu dieser Gruppe. BUFFON, Leclerc de (1707-1788), Schriftsteller und Naturwissenschaftler, sowie Madame de Staël (1766-1817) unterstützten die gerade entstandene Frauenbewegung. Die Theaterwelt reagierte mit neuen, antifeministischen Stücken von Langle, Villeneuve, Balzac und Proudhon. FRAUEN UND KINDER BEI DAUMIER. Viele Kunsthistoriker hat die Frage beschäftigt, warum Daumier in dieser sowie in anderen Serien Frauen und Kindergestalten meist als relativ hässliche Personen dargestellt hat. Selbst in den berühmten "Baigneuses" werden Frauen mit eher unvorteilhaften Figuren gezeigt. Fosca meint, dass die Frauen "vermännlicht" ( virilisées) dargestellt werden, was den Anhängern von Freud die schlimmsten Vermutungen ermöglichen würden, wobei Daumier's Insensibilität Frauen und Kindern gegenüber noch die mildeste Form der Erklärung wäre. Le Foyer (Daumier au Palais de Justice. S. 43) dagegen ist überzeugt, dass Daumier von der Hässlichkeit geradezu angezogen wurde, was er als Erklärung für Daumier's " Bitterkeit" definiert. Wir können uns beiden Meinungen nicht anschliessen, da wir der Überzeugung sind, dass es nicht die Aufgabe eines Karikaturisten sein konnte, gefällige Schönheit und Eleganz im Stil eines Gavarni oder Vernet darzustellen. Ein Rückschluss auf eine latente "Bitterkeit" scheint uns daher doch sehr weit hergeholt und durch kaum eine Darstellung in Daumier's Arbeiten untermauert. Die Schriftsteller und Maler des CHARIVARI lagen perfekt im Zeittrend mit ihren beissenden anti-feministischen Karikaturen und Kommentaren. In fast 60 Blättern der Serien LES BAS BLEUS, LES DIVORCEUSES and LES FEMMES SOCIALISTES zog Daumier die feministische Bewegung ins Lächerliche. Dabei konzentrierte er sich vor allem auf die hohen Priesterinnen des neuen Systems und deren teilweise geistlosen Mitläuferinnen. In den letzten 3 Blättern der Serie richtete er allerdings den Spott auf sich selbst, indem er sich von einer militanten Gruppe Sufragetten bedrohen lässt.‎

书商的参考编号 : HD-178

‎Daumier, Honoré - 1808 Marseille ? Valmondais 1879‎

‎GARNIER-Pagès. Ex-membre du gouvernement provisoire, ex Maire de Paris, ex ministre des Finances; Garnier-Pagès a l'habitude d'avoir ses mains dans ses poches, ce qui est une grande preuve d'honnêteté, surtout à une époque où tant d'autres citoyens se plaisent à fourrer leurs mains dans les poches de leurs voisins. - Notons en outre que Garnier-Pagès est aime de tous ceux qui le connaissent, bien qu'il ait une légère verrue sur le front.‎

‎o.J. GARNIER-Pagès. Ex-Mitglied der Provisorischen Regierung, Ex-Bürgermeister von Paris, Ex-Finanzminister; GARNIER-Pagès pflegt die Angewohnheit, seine Hände in den Hosentaschen zu haben... was man als Beweis seiner Ehrlichkeit deuten kann... vor allem in einer Zeit, in der viele Mitbürger sich damit vergnügen, mit ihren Händen in den Taschen Anderer herumzuwühlen. Zu bemerken wäre weiterhin, dass alle, die GARNIER-Pagès kennen, ihn auch mögen, obwohl er eine Warze auf der Stirne hat. . Lithographie, auf chamoisfarbenem Velin, mit den Adressen: Chez Aubert, Pl. de la Bourse, sowie: Imp. Aubert & Cie. Darstellungsgröße 24,4:17,2 cm, Blattgröße 35,8:27,5 cm. Literatur: Daumier-Register 1815 III (von 3); Delteil 1815 III (von 3), Blatt Nr. 17 der Serie ?LES REPRÉSENTANS REPRÉSENTÉS?, erschienen 02.02.1849 in ?LE CHARIVARI?. ? Sur blanc! Mit kleineren Papierverlusten in den Ecken.‎

‎LES REPRÉSENTANS REPRÉSENTÉS (Die Repräsentanten repräsentiert) ist eine Serie von 109 Lithographien, die in zwei Teile aufgeteilt ist. Der erste Teil enthält die Portäts der ?Assemblée Constituante?, und der zweite Teil die Porträts der ?Assemblée Législative?. Die Serie ist zwischen November 1848 und August 1850 entstanden und wurde im Charivari publiziert, mit Ausnahme der Blätter DR 1797, 1848, 1878, 1886-1903. Darüberhinaus gibt es ein weiteres unpubliziertes Blatt, das weder von Hazard noch von Delteil beschrieben wurde. Wir fügen es dieser Serie bei und beschreiben es unter der DR Nummer 4000. ALBUM. Zwischen 1848 und 1850 entstanden zwei Alben: ?Album Les représentans représentés. 1ère série? und ?Album Les représentans représentés. 2ème série?, die viele Porträts aus dieser Serie enthalten. Erster Teil, "Assemblée Constituante". Es existierte laut Hazard ein Exemplar mit handgeschriebenem Text, auf welchem Huart Daumier bittet, die Nase von Garnier etwas zu verändern, da sie ihm zu rund erschien. Der Laufbursche würde auf die Veränderung am Stein warten, und ihn dann gleich wieder zum Drucken in die Druckerei zurückbringen. Unterschrieben ist die Nachricht von "Proust". GARNIER-PAGES, Louis Antoine PAGES (1803-1878) Händler, Politiker und linksgerichteter Abgeordneter zwischen 1842 und 1848. Anschliessend wurde er ein eher zu Mitte tendierender Bürgermeister von Paris (1848). Ab 1849 war er Mitglied der provisorischen Regierung als Finanzminister, von 1864-1870 war er Abgeordneter, und 1871 Mitglied der Regierung der Nationalen Einheit.‎

书商的参考编号 : HD-199

‎Daumier, Honoré - 1808 Marseille ? Valmondais 1879‎

‎Gueuses d'affiches ! cré coquines d'annonces!!...Figurez-vous, que j'ai consommé 1675 boites de Topique Coporistique!!....... - Et moi! croiriez vous bien, Monsieur! que je me suis fourré sur la tête pour 1853 francs de Pommade du Lion!!...‎

‎o.J. (Verdammte Plakate! Trügerische Reklame!! Stellen Sie sich vor, dass ich 1675 Flaschen Topique Coporistique zu mir genommen habe!!... ? Und schauen Sie mich an, Monsieur, können Sie sich vorstellen, dass ich mir für 1853 Francs Löwen-Pomade auf den Kopf geschmiert habe...). Lithographie, auf chamoisfarbenem Velin, mit der Adresse: Imp. D?Aubert & Cie. Blattgröße 33,9:25,3 cm. ? Heftspuren am linken Rand. Literatur: Daumier-Register 621; Delteil 621. Blatt 1 der Folge ?L?Annonce et le Réclame?, erschienen 5.05.1839 in ?La Caricature?. ? Sur blanc!‎

‎L'ANNONCE ET LA RÉCLAME (Annonce und Reklame) ist eine kleine Serie von 2 Lithographien, welche im Mai und Juni 1839 in der Caricature publiziert wurden. - ZU DIESEM BILD. Die Reklame für medizinische Produktewerbung zeigt hier ihre Wirkung. Dieses Blatt stammt aus der Caricature, zweite Serie Blatt Nr. 27. - LA CARICATURE. Unterschiedlich zur alten "Caricature", wurde diese zweite Version entpolitisiert und erschien als "Caricature Provisoire", für welche Daumier die "Types Parisiens" schuf. Die "Cinq Sens" wurden in diese Serie integriert. Es gelang Daumier, den kleinbürgerlichen Spiessbürger, wie er in Österreich und Deutschland in der Biedermeierzeit zu finden war, in dieser Serie überzeugend darzustellen. Ähnlich wie bei Spitzweg sehen wir hier nicht den armen Poeten, sondern den Junggesellen, der seinen Haushalt führt und eng an die kleinen Freuden der bürgerlichen Existenz gebunden ist: Blumen im Fenster, der kleine Hund, und ein geregelter Tagesablauf. Daumier moralisiert nicht, sondern zeigt humorvoll die kleinen Schwächen der Gesellschaft und damit seiner Leserschaft auf, die sich in einem der vielen Karikaturen des Meisters mit Sicherheit selbst erkennt. Selbst die Mode entgeht dem Spott nicht.... der klassische Pamela-Hut, das bürgerliche Häubchen der Dame sowie der etwas verbeulte und abgetragene Zylinder des Ehemannes gehören genauso zu dieser Genrebeschreibung wie das stolze Elternpaar, welches den erfolgreichen Sprössling und Gewinner scholastischer Preise der Eliteschule in den Strassen von Paris vorführt. - LA CARICATURE 1838 ? 1843. Im Anschluss an die Einführung der Pressezensur im September 1835 war " La Caricature politique, morale et littéraire" gemeinsam mit circa dreissig anderen Zeitschriften gezwungen, ihr Erscheinen einzustellen. Am 1. November 1838 verkündete Charles Philipon in einem Artikel das Wiedererscheinen der Zeitschrift als "La Caricature Provisoire"..., die es sich zur Auflage machte, ?provisorisch? auf jegliche politischen Kommentare zu verzichten. Die Zeitschrift sollte sich vor allem mit Themen aus den Gebieten Moral, Literatur, Theater, Kunst, Industrie, Soziales, Medizin, Chirurgie, Landwirtschaft, Schlafwandeln, Taufe etc. beschäftigen. Das Ganze sollte in ätzendem Humor verpackt sein, welcher durch die Mitarbeit der ehemaligen Protagonisten aus den Zeiten der alten "Caricature politique" garantiert wurde wie Grandville, Daumier, Forest, Bouchot, Benjamin, etc., wobei auch die bekannten Meister der Feder ihren Beitrag leisten würden, wie Louis Desnoyers (Derville), Altaroche, Albert Cler, Albéric Second und andere. Am Sonntag, dem 7 Juli 1839, verkündete die neue Direktion unter Leitung von Dir. E.Gonzales ihren Lesern, dass die ehemalige "Caricature politique " auf den Zusatz "provisoire" verzichten und nunmehr statt dessen unter dem Namen "La Caricature Revue morale, judiciaire, judiciaire, littéraire artistique, fashionable et scénique" erscheinen würde. Am 1. Januar 1843 änderte das wöchentlich erscheinende Blatt erneut seinen Namen und erschien als "La Caricature Revue satirique des modes, des théâtres, de la musique, des tribunaux et de la littérature" (Unter Leitung des Chefredakteurs L. Huart). Bereits am 31. Dezember 1843 wurden die Leser davon informiert, dass die Zeitung von den Besitzern des "Charivari" übernommen wurde. Die "Caricature" stellte per sofort ihr Erscheinen ein.‎

书商的参考编号 : HD-073

‎Daumier, Honoré - 1808 Marseille ? Valmondais 1879‎

‎Il y a pourtant des gens qui ressemblent à ça?... N'est-ce pas Mr. Durandet‎

‎o.J. (Und es soll wirklich Leute geben, die so aussehen, nicht wahr Monsieur Durandet?). Lithographie, auf chamoisfarbenem Velin, mit den Adressen: Chez Bauger R. du Croissant 16., sowie: Imp. d?Aubert et Cie. Blattgröße 26,2:34,3 cm. Literatur: Daumier-Register 567; Delteil 567, Blatt 9 aus der Serie ?Types Parisiens?, erschienen 9.11.1841 in ?Le Charivari?. - Sur blanc!‎

‎TYPES PARISIENS. (Pariser Typen) ist eine Serie von 50 Lithographien, welche zwischen Oktober 1840 und Januar 1843 im LE CHARIVARI erschienen sind. Die Blätter DR 502 und 503 erschienen separat im Jahre 1838. Zuvor erschienen die Blätter 1 bis 42 dieser Serie im Jahr 1839 bis 1840 in LA CARICATURE PROVISOIRE und LE FIGARO.‎

书商的参考编号 : HD-036

‎Daumier, Honoré - 1808 Marseille ? Valmondais 1879‎

‎INTÉRIEUR D'UN OMINBUS.‎

‎o.J. Entre un homme ivre et un Charcutier. (INNENANSICHT EINES OMNIBUS: Zwischen einem Betrunkenen und einem Metzger.). Lithographie, auf chamoisfarbenem Velin, mit den Adressen: Chez Bauger R. du Croissant 16., sowie: Imp. d?Aubert et Cie. Blattgröße 26,1:34,4 cm. Literatur: Daumier-Register 566; Delteil 566, Blatt 8 aus der Serie ?Types Parisiens?, erschienen 13.11.1841 in ?Le Charivari?. - Sur blanc!‎

‎TYPES PARISIENS. (Pariser Typen) ist eine Serie von 50 Lithographien, welche zwischen Oktober 1840 und Januar 1843 im LE CHARIVARI erschienen sind. Die Blätter DR 502 und 503 erschienen separat im Jahre 1838. Zuvor erschienen die Blätter 1 bis 42 dieser Serie im Jahr 1839 bis 1840 in LA CARICATURE PROVISOIRE und LE FIGARO.‎

书商的参考编号 : HD-035

‎Daumier, Honoré - 1808 Marseille ? Valmondais 1879‎

‎Je suis jeune, il est vrai, mais aux âmes bien nées. La valeur n'attend pas le nombre des années! (Le Cid).‎

‎o.J. Es ist wahr, ich bin jung.... aber der Wert eines Menschen wird nicht in Jahren gezählt. (Le Cid). Lithographie, auf chamoisfarbenem Velin, mit der Adresse: Chez Aubert gal. Véro-Dodat, sowie: Imp. d?Aubert & Cie, und: Se vend chez Bauger & Cie. Éditeurs des Dessins de la Caricature, du Figaro et du Charivari, Rue du Croissant 16. Blattgröße 24,7:33,5 cm. ? Ca. 3 cm langer Einriss im Unterrand und ca. 1 cm langer Einriss im Oberrand hinterlegt. Gezeigt wird hier eine Szene aus "Le Cid" von Corneille. Literatur: Daumier-Register 901, III (von 3); Delteil 901, III (von 3), No. 12 der Serie ?Physionomie Tragico-Classiques?, erschienen 30.04.1841 in ?Le Charivari?. - Sur blanc!‎

‎PHYSIONOMIES TRAGICO-CLASSIQUES (Tragisch-klassische Physionomien) ist eine Serie von 15 Lithographien, welche im ?Charivari? zwischen Januar und November 1841 publiziert wurden. Die Lithographie Nr. 15 erschien bereits früher in der ?Caricature?. Die klassische Theatertradition war mit der Zeit steif und leblos geworden. Die Romantiker wehrten sich gegen die Exklusivität des klassischen Theaters. Der Höhepunkt war erreicht mit Victor Hugo's "Hernani" in 1830, ein Stück, das trotz heftiger Kritik beim Publikum sehr erfolgreich war. Auch für Daumier war die Zeit gekommen, die griechische Tragödie wiederzubeleben, jedoch auf seine eigene Art. Die Helden der Antike wurden wohl nie zuvor so gnadenlos von ihrem Sockel gehoben wie mit Daumier's Federstrich. Dies ist in dieser Serie, sowie auch in der Serie "Histoire Ancienne" klar ersichtlich. Offenbach seinerseits hatte ähnliche Vorstellungen auf der musikalischen Seite und brachte die Götter auf den "Boden der Realität".‎

书商的参考编号 : HD-123

‎Daumier, Honoré - 1808 Marseille ? Valmondais 1879‎

‎Je vous dis que le moment n'est pas encore venu d'aborder!...‎

‎o.J. Ich sage Ihnen, der Moment um anzulegen ist noch nicht gekommen!... Lithographie, auf chamoisfarbenem Velin, mit den Adressen: Chez Aubert & Cie. Pl. de la Bourse, 29 Paris., sowie: Imp. de Ch.Trinocq, Cour des Miracles 9. Paris. Darstellungsgröße 21,4:27 cm, Blattgröße 28:35,9 cm. Literatur: Daumier-Register 2154 II (von 3); Delteil 2154 II (von 3), Blatt Nr. 216 der Serie ?ACTUALITÉS.?, erschienen 02.10.1851 in ?LE CHARIVARI?. ? Sur blanc!‎

‎ACTUALITÉS (Tagesgeschehen). Ein sehr grosser Teil von Daumiers lithographischen Arbeiten sind von politischer Aussagekraft und als soziale und politische Protest-Karikaturen zu verstehen. In fast einem Viertel seines Lebenswerkes finden wir daher politische Karikaturen zum Tagesgeschehen, die zumeist in der Serie ACTUALITÉS im Charivari veröffentlicht wurden. Mit auffallender Regelmässigkeit erschienen die Blätter der Serie Actualités meist in grösseren Gruppen. Joinville ist bereit, die französische Küste zu betreten, wovon ihn aber Thiers zurückhält. Zu diesem Zeitpunkt waren die politischen Entscheidungen bereits gefallen, Napoleon hatte die Wahlen gewonnen, der einzige valable Kandidat Cavaignac hatte verloren und die Legitimisten hatten keinen starken Kandidaten vorzuweisen. In der Ausschnittsvergrösserung der beiden Charivaris erkennt man den grossen Qualitätsunterschied. Ausserdem hat Napoléon im Boot sitzend in der belgischen Version 5 Finger, in der französischen Vergrösserung nur 4 Finger. THIERS, Marie Joseph Louis Adolphe (1797-1877) war Historiker, Staatsmann und Präsident Frankreichs. Er kam 1820 als Anwalt nach Paris und gründete 1830 die Zeitschrift "Le National". Er wurde Staatsrat und Staatssekretär für Finanzen, Innenminister 1832, Mitglied der Académie Française. In 1835 wurde er erneut Innenminister und war an den Reparations-Verhandlungen mit Amerika beteiligt. 1840 wurde er Aussenminister und Ministerratspräsident. 1848 unterstützte er die Kandidatur von Louis-Napoléon und opponierte gegen das allgemeine Wahlrecht von 1850. Unter ihm erfolgte die Einführung der neuen Pressegesetze vom Juli 1850. Ein Jahr später wurde er aus Frankreich ausgewiesen, kehrte in 1852 zurück und wurde Abgeordneter des Distrikts Seine, was er bis 1863 blieb. Wiederwahl in die provisorische Regierung und Kampf gegen die Pariser Kommune 1871. Staatspräsident 1871 und Ende seiner politischen Karriere 1873 nach seiner Wahlniederlage (wobei er trotzdem noch im Hintergrund politisch tätig geblieben ist). JOINVILLE, François Ferdinand Philippe d?Orléans, Prince de (1818-1900) Dritter Sohn von Louis-Philippe, Teilnehmer an den Algerien Kriegen mit Aumale. General Gouverneur 1848 und Abgeordneter in der National Versammlung von 1871.‎

书商的参考编号 : HD-229

‎Daumier, Honoré - 1808 Marseille ? Valmondais 1879‎

‎Jeunes collégiens trop propres, et lavant jusqu' à leur dictionnaire latin. - Saubere junge Gymnasiasten, die sogar ihr lateinisches Wörterbuch verscheuern.‎

‎o.J. Lithographie, auf chamoisfarbenem Velin, mit den Adressen: Chez Aubert, Pl. de la Bourse,29., sowie: Imp. d'Aubert & Cie. Darstellungsgröße 19:24,3 cm, Blattgröße 27,7:36,1 cm. Literatur: Daumier-Register 1461 II (von 2); Delteil 1461 II (von 2), Blatt der 24 Folge ?PROFESSEURS ET MOUTARDS.?, erschienen 14.05.1846 in ?LE CHARIVARI?. ? Sur blanc!‎

‎PROFESSEURS ET MOUTARDS (Lehrer und Schüler) ist eine Serie von 32 nummerierten Lithographien, welche zwischen Dezember 1845 und Juni 1846 im CHARIVARI publiziert wurden. Die Blatt-Nummern 18, 28, 30 und 32 existieren nur als "sur blanc", ohne rückseitigen Text. Die lithographischen Steine mit den Nummern 829-833 wurden gemeinsam an Daumier geliefert, und die drei ersten Blätter der Serie wurden bereits im November 1845 bei der Bibliothèque Nationale deponiert.Dieses Blatt erschien sur blanc ebenfalls als Teil eines Albums in-4° demi chagr. Der Begriff "Moutards" steht für "Bengel". Er entstand im Pariser Jargon der 1820iger Jahre und wurde häufig während der Aufstände von 1830 benutzt. Später schliesslich blieb er als "Schüler-Lausejunge" im Sprachgebrauch. Zur Zeit des Erscheinens dieser Serie war das Problem der allgemeinen Erziehung von grösster politischer Brisanz. Daumier verzichtete zwar auf politisierende Hinweise, die Publizierung dieser Serie aber genau zu diesem Zeitpunkt deutet auf sein Engagement in dieser Frage hin. Besonders wehrte er sich gegen den Einfluss der katholischen Kirche auf das Erziehungswesen. Bemerkenswert ist weiterhin, dass Daumier die Kleinen nicht gerade liebevoll darstellte. Ausser ganz kleine Kinder, die er charmant zeichnete, schien er ein ambivalentes Verhältnis zu der Altersgruppe zwischen 5 und 15 Jahren zu haben. In der Serie "Les Papas" beispielsweise werden bei insgesamt 23 Drucken immerhin 14 mal die Väter von den lieben Kleinen malträtiert. Bei den "Professeurs et Moutards" sieht es nicht viel anders aus: es werden vor allem die Lehrer von den Schülern tyrannisiert, wobei Daumier häufig die Schüler mit auffallend "alten" Gesichtern darstellte. Man beachte, dass fast die gesamte Serie in Breitformat gehalten ist. Dies ermöglichte Daumier, die Grössenunterschiede zwischen Lehrern und Schülern eindrucksvoller darzustellen. Im hier gezeigten Blatt zeigt Daumier ein paar hoffnungsvolle Sprösslinge, die offensichtlich bemüht sind, ihr karges Taschegeld aufzubessern, indem sie ihre Schulbücher an einen Buchhändler an der Seine zum Verkauf anbieten. Daumier selber hatte ganz in der Nähe, auf dem 9, Quai d'Anjou gewohnt, und hat vielleicht tatsächlich ähnliche Szenen beobachten können.‎

书商的参考编号 : HD-188

‎Daumier, Honoré - 1808 Marseille ? Valmondais 1879‎

‎Ksssse! Pedro...Ksssse! Ksssse! Miguel!/(Ces deux capons là ne se feront jamais grand mal)‎

‎o.J. Ksssss Pedro..............Kssss Miguel!/(Diese beiden Feiglinge werden sich niemals weh tun). Zeitgenöss. Aquarellierte Lithographie, auf chamoisfarbenem Velin, mit den Adressen: Chez Aubert,galerie véro dodat., sowie: L.de Becquet,rue Furstemberg N°6. Darstellungsgröße 22,5:28,3 cm, Blattgröße 27,5:35,3 cm. Literatur: Daumier-Register 61 I, (vonII); Delteil 61 I (vonII); Blatt 291, erschienen am 11.07.1833 in ?LA CARICATURE?, Nr. 140. ? Sur blanc.‎

‎Louis-Philippe und der russische Zar Nikolaus versuchen gemeinsam, die Brüder Pedro und Miguel zu motivieren, um die Krone Portugals zu kämpfen. - MIGUEL, Marie Evariste, Don (1802-1866), Bruder von Don Pedro, König von Portugal, 1828. Er nahm teil an der Revolte in Portugal, welche von England, Frankreich und Russland unterstützt wurde. In 1834 verzichtete er auf den Thron und wurde Kandidat für den Thron von Spanien. - PEDRO I d?ALCANTARA (1796-1834) war Kaiser von Brasilien im Jahr 1821 und König von Portugal in 1826. Er verzichtete auf seinen Thron zugunsten seiner Tochter Doña Maria (Portugal) und seines Sohnes (Brasilien). In 1833 eroberte er den portugiesischen Thron von seinem Bruder Don Miguel wieder zurück. - LOUIS-PHILIPPE I (1773-1850), Sohn von Philippe-Egalité. Er war Duc de Chartres und später Duc d?Orléans, und hielt sich von 1796 bis 1799 in Amerika auf. Anschließend kehrte er nach einem Aufenthalt in England 1817 nach Frankreich zurück, wo er sich mit Louis XVIII versöhnte. Er wurde Generalleutnant des Reiches im Juli 1830 und am 9. August 1830 zum König der Franzosen ernannt. Bereits 1831 erste Interventionen in Spanien und Einschränkung der Pressefreiheit. 1833 machte er den Vorschlag, Paris mit einer Festungsmauer zu umgeben. 1834 Massaker in der Rue Transnonain, Börsenspekulationen und Brand des Gefängnisses von Mont-Saint-Michel. Es folgten die Reklamationsforderungen der Amerikaner für Schäden während der Seeblockade unter Napoleon. 1835 Tod von Lafayette und Prozess gegen die Teilnehmer der Aprilaufstände. 1848 Exil in England, wo er 1850 starb. - NICOLAS I, Nicolas Pavlovitch (1796-1855) wurde 1825 zum Kaiser der Russen ernannt. Er beteiligte sich an dem Versuch, 1833 die Krone von Portugal zu übernehmen. Ab 1849 Probleme mit dem ottomanischen Sultan. 1850 engagiert in der Griechenfrage, und 1854 bis 1855 Teilnahme am Krimkrieg.‎

书商的参考编号 : HD-159

‎Daumier, Honoré - 1808 Marseille ? Valmondais 1879‎

‎L'apoplexie allant remplacer à Londres la paralysie.‎

‎o.J. (Der Schlaganfall auf dem Weg nach London begegnet der Lähmung, die ihn ersetzen soll.). Lithographie, auf chamoisfarbenem Velin, mit den Adressen: Au bureau galerie Véro dodat, sowie: Lith. Delaunois. Blattgröße 26,7:33,4 cm. ? Mit Braunfleck innerhalb der Darstellung und wenige weitere Fleckchen. Literatur: Daumier-Register 110; Delteil 110. - Erschienen in ?La Caricature? (Journal), 29.01.1835, No. 225, (Planche 468). ? Sur blanc! - Zur Darstellung: Hier wird "Apoplexie" personifiziert durch Sébastiani, und "Paralyse" durch die graue Eminenz Talleyrand. Das Bild beginnt mit der Aufzeigung des Weges vom Directoire über Napoléon bis zur Restauration. Diese Lithographie zeigt Talleyrand, der auf eigenen Wunsch im Jahr 1835 von seinem Botschafterposten in London nach Frankreich zurückkehrt, nachdem er ein Jahr vorher die Allianz zur Lösung der belgischen Frage zustande gebracht hatte. - SEBASTIANI, Comte Horace-François (1772-1852). In jüngeren Jahren war Sébastiani ein gutaussehender Mann und bekannt als der Don Juan des Reiches. Daumier zeigte ihn in seiner Darstellung aus dem Jahre 1833 als älteren Mann, dessen beste Jahre bereits vorbei sind. Laut Beurteilung des ?Le Charivari? ist die einzige Qualität, die ihm noch verblieben ist, seine maßlose Selbsteinschätzung. Als Anhänger von Napoleon Bonaparte wurde er des Landes verwiesen, kehrte aber im Rahmen der Restauration nach 1816 nach Frankreich zurück. - TALLEYRAND-PERIGORD, Charles Meurice, Duc de (1754-1838) Im Jahr 1877 wurde er Bischof , 1789 Abgeordneter. Er war Außenminister sowohl unter Napoleon Bonaparte, als auch unter Ludwig XVIII. Unter Louis-Philippe war er Botschafter in London und wurde 1835 durch Sébastiani ersetzt.‎

书商的参考编号 : HD-013

‎Daumier, Honoré - 1808 Marseille ? Valmondais 1879‎

‎L'envoyé américain obtenant une audience de l'Empereur de la Chine.‎

‎o.J. L'envoyé américain obtenant une audience de l'Empereur de la Chine. - Empfang des amerikanischen Gesandten beim chinesischen Kaiser. Lithographie, auf chamoisfarbenem Velin, mit den Adressen: Mon-Martinet,172 r.Rivoli et 41,r.Vivienne, sowie: Lith. Destouches,28,r.Paradis Pre-Paris. Darstellungsgröße 21,9:28,2 cm, Blattgröße 26,1:33,2 cm. Literatur: Daumier-Register 3116 II (von 2); Delteil 3116 II (von 2), Blatt 15 der Serie ?EN CHINE.?, erschienen 21.10.1859 in ?LE CHARIVARI?. ? Sur blanc!‎

‎EN CHINE. (In China) ist eine Serie von 27 Blättern, welche zwischen Dezember 1858 und April 1860 im Charivari erschienen sind. Die Lithographien sind von einem Doppelrahmen umgeben. Diese Serie ist unregelmässig nummeriert: die Nummern 1 bis 7 werden wiederholt, während die 11, 16, 20 und 22 fehlen. Die Blätter DR 3096 bis DR 3124 beziehen sich alle auf die Intervention von England und Frankreich in China. Nachdem mehrere christliche Missionare in China ermordet worden waren, wurde 1857 Kanton von europäischen Truppen besetzt. Der Vertrag von Tien-Tsin erlaubte den Westmächten, Botschafter an den Kaiserhof zu entsenden und die Handelshäfen für europäische Produkte zu öffnen. Nachdem der Vertrag von den Chinesen verletzt wurde, erfolgte die Besetzung Pekings und das Diktat eines neuen Vertrages im Jahre 1860. CHINA. Daumier gehörte zu jenen wenigen Künstlern, die in der Lage waren, tägliche Gegebenheiten, in ein exotisches Ambiente zu versetzen und trotzdem dem Betrachter zu ermöglichen, auch ohne Lesen des Textes die Aussage der Zeichnung zu verstehen. Es gelang ihm, typisch französische Eigenheiten mit chinesischen Darstellungen ad absurdum zu führen, ohne dass das Verständnis verloren ging.‎

书商的参考编号 : HD-242

‎Daumier, Honoré - 1808 Marseille ? Valmondais 1879‎

‎L'HABITUÉ DE LA BOUTIQUE DE FÉLIX. Paris est tout à la fois le centre de la civilisation, des beaux arts et des petits pâtés; on y pousse l'amour de la galette jusqu'au fanatisme. Les Pâtissiers y abondent et Paris est peut-être aujourd'hui la ville du monde où il se fait le plus de brioches.‎

‎o.J. DER STAMMGAST BEI "FÉLIX". Paris ist gleichzeitig der Mittelpunkt der Zivilisation, der Schönen Künste und auch der Pasteten-Bäckerei. Man treibt hier die Liebe zu den Waffeln bis zum Fanatismus. Es gibt Zuckerbäcker im Überfluss, und Paris ist wahrscheinlich heute jene Stadt auf der Welt, wo man die meisten Brioches macht. Lithographie, auf chamoisfarbenem Velin, mit der Adresse: Chez Aubert gal. Véro-Dodat, sowie: Imp. d?Aubert & Cie. Blattgröße 33,1:24,7 cm. ? Etwas braunfleckig. Literatur: Daumier-Register 856, II (von 2); Delteil 856, II (von 2), Nr. 7 der Serie ?Silhouettes?. - Sur blanc!‎

‎SILHOUETTES (Silhouetten) ist eine Serie von 8 nummerierten Lithographien, die zwischen 4.10.1840 und 5.05.1841 publiziert wurden: 3 Blätter (Nr. 1, 5, und 7) in ?La Caricature?, 2. Serie n° 40, und 5 (Nr. 2, 3, 4, 6 und 8) in ?Le Charivari?. - FELIX war ein bekannter Pariser Zucker-Bäcker um 1840.‎

书商的参考编号 : HD-112

‎Daumier, Honoré - 1808 Marseille ? Valmondais 1879‎

‎L'OUIE. - Nini, réveille-toi donc! - v'la une heure que je t'appelle et elle me dit: oui Adolphe! Je ne m'appelle pourtant pas Adolphe!... ni le petit non plus!...‎

‎o.J. (DAS HÖREN. Nini: Wach doch auf! Seit einer Stunde versuche ich, sie aufzuwecken, und sie sagt immer: ja, Adolf, aber weder der Kleine noch ich heißen Adolph!). Lithographie, auf chamoisfarbenem Velin, mit den Adressen: Imp. D?Aubert & Cie., sowie: Chez Bauger R du Croissant 16. Blattgröße 25,9:34,4 cm. ? Stockfleckig und etwas angestaubt an den Rändern. Literatur: Daumier-Register 597; Delteil 597. Blatt 41 der Folge ?Types Parisiens?. ? Sur blanc!‎

‎TYPES PARISIENS. (Pariser Typen) ist eine Serie von 50 Lithographien, welche zwischen Oktober 1840 und Januar 1843 im LE CHARIVARI erschienen sind. Die Blätter DR 502 und 503 erschienen separat im Jahre 1838. Zuvor erschienen die Blätter 1 bis 42 dieser Serie im Jahr 1839 bis 1840 in LA CARICATURE PROVISOIRE und LE FIGARO.‎

书商的参考编号 : HD-060

‎Daumier, Honoré - 1808 Marseille ? Valmondais 1879‎

‎L?assemblée d?Actionnaires.‎

‎o.J. Messieurs, le journal, franchement monarchique que j?ai eu l?honneur de fonder avec vos capitaux et de diriger avec ma probité et mes lumières, a dépassé toutes mes espérances?? il a vécu deux mois, n?a dévoré que trois cents mille francs et n?attend plus pour reparaitre qu?un nouveau versement?? Bertrand, conduisez ces Messieurs à la caisse. (Die Aktionärsversammlung. Meine Herren, die monarchistische Zeitung, die ich mit Hilfe Ihres Kapitals und meiner gründlichen Kenntnisse gründen und leiten durfte, überstieg meine kühnsten Erwartungen. Sie existierte zwei Monate, verschlang nur dreihunderttausend Francs, und es genügt ein kleiner Zustupf, um sie wieder erscheinen zu lassen... Bertrand, bitte führe die Herrschaften zur Kasse!). Lithographie, 1836, auf chamoisfarbenem Velin, mit den Adressen: Chez Aubert gal. Véro dodat, sowie Imp. D?Aubert et de Junca gal. Colbert. Darstellungsgröße 22:27,8 cm, Blattgröße 27,4:35,7 cm. ? Mit Braunfleck im Unterrand sowie insgesamt mit Altersspuren. Literatur: Daumier-Register 359; Delteil 359. No. 6 der 100 Blatt-Serie ?Caricaturana?. ? Sur papier blanc!‎

‎CARICATURANA ist eine Serie bestehend aus 100 nummerierten Lithographien, die zwischen dem 20. August 1836 und dem 25. November 1838 im Charivari erschienen sind. - ALBUM. Alle 100 Blätter der Serie ?Caricaturana? wurden 1838 sur blanc in einem Album unter dem Namen "Les Robert Macaires"für Sammler herausgegeben. Die schwarz-weisse Version kostete 45 Francs, jene in Farbe wurde zu 55 Francs angeboten. - ZU DIESEM BILD. Macaire führt als Neuheit den Verkauf von Beteiligungen an einer "explizit monarchistischen Zeitung" ein. Als verkaufsfördernes Mittel wurden neu seit 1836 Zeitungsannoncen und Fortsetzungsromane in die Zeitschriften aufgenommen. Gleichzeitig spielt Daumier auf Girardin's Börsengang für La Presse vom September 1836 an, an welchem Aktien im Wert von 300'000 Francs plaziert wurden. Nur kurz vorher wurden bereits 500'000 Francs an Aktien dem Publikum zur Zeichnung offeriert. Ein kritische, sehr interessante und in die Tiefe gehende Untersuchung zur Thematik dieser Darstellung findet man in der Dissertation von Christina Bonhoff, ?Hypokrisie und Macht?, (Kritik der bürgerlichen Gesellschaft bei Stendhal und Daumier) erschienen bei Königshausen & Neumann, 2015 (nur in deutscher Sprache). - ZU DIESER SERIE. Philipon war der Autor aller Texte dieser Serie. Es ist zu bemerken, dass die Drucke nicht von Daumier monogrammiert sind, vermutlich da Philipon seine Position als Autor der Texte und "Erfinder" der Serie dokumentieren wollte. Von dieser Serie wurden auch mehrere Separatdrucke in Buchformat sur blanc oder mit rückseitigem Text und in verschiedensten Grössen unter dem Titel "Les Cent-et-un Robert-Macaire" publiziert (eine Veröffentlichung stammt gar aus Mexico!). Diese Bücher erschienen zur gleichen Zeit wie die Serie, aber auch noch in späteren Jahren. Darüber hinaus gibt es eine erotische Serie, welche nicht von Daumier stammt, mit dem Titel ?Caricaturana, Robert Macaire et Mayeux?. Die Serie ?Caricaturana? und ?Les Cent-et-un Robert-Macaire?, welche von Menut-Alophe nachgezeichnet und über Aubert im Jahre 1839 mehrfach in Buchform veröffentlicht wurden, entwickelten sich zum durchschlagenden Erfolg. Die meisten dieser Blätter sind seitenverkehrt gedruckt worden. Die Drucke waren verkleinert und mit einem Zierrahmen von Malapeau umrandet, einem dekorativen Illustrator der Zeit. Eine illegale Version des Buchs wurde 1844 in Brasilien unter dem Titel ?Laterna Magica? herausgegeben. Weitere Nachdrucke erschienen in Holland und Belgien. Im Jahre 1861 erschienen sie nochmals im Journal Amusant als Serie ?Les Robert-Macaire - Album de 100 dessins composés par Daumier sur les légendes de Philipon?. Sehen Sie hier eine Reklame im Le Journal Pour Rire für "Les Robert-Macaire". Die Darstellungen sind als Nachdrucke zu verstehen und keinesfalls als Originallithographien einzustufen.‎

书商的参考编号 : HD-017

‎Daumier, Honoré - 1808 Marseille ? Valmondais 1879‎

‎LA FEMME DE MÉNAGE. - Ainsi nommée par anti-phrase, parce qu'elle ménage ni les meubles, ni la vaisselle, ni le vin de ses pratiques.‎

‎o.J. DIE HAUSHÄLTERIN. In Umkehrung des Begriffes so benannt, da sie weder die Möbel, noch das Geschirr oder den Wein ihrer Kunden schont. Lithographie, auf chamoisfarbenem Velin, mit der Adresse: Chez Bauger R. du Croissant 16, sowie: Imp. d?Aubert & Cie. Blattgröße 33,1:24,65cm. ? Mit vereinzelten Braunflecken. Literatur: Daumier-Register 853, III (von 3); Delteil 853, III (von 3), Nr. 4 der Serie ?Silhouettes?. - Sur blanc!‎

‎SILHOUETTES (Silhouetten) ist eine Serie von 8 nummerierten Lithographien, die zwischen 4.10.1840 und 5.05.1841 publiziert wurden: 3 Blätter (Nr. 1, 5, und 7) in ?La Caricature?, 2. Serie n° 40, und 5 (Nr. 2, 3, 4, 6 und 8) in ?Le Charivari?.‎

书商的参考编号 : HD-109

‎Daumier, Honoré - 1808 Marseille ? Valmondais 1879‎

‎LA LEÇON À SEC. Après trois mois de cet exercice non interrompu, on se trouve réduit à l'état de poisson, et l'être le plus timide, peut se présenter sans crainte......... aux bains Chinois!...‎

‎o.J. Nach drei Monaten ununterbrochenen Trockentrainings glaubt man sich zum Fisch verwandelt. Auch der Ängstlichste kann nun ohne Scheu ins...... chinesische Bad gehen. Lithographie, auf chamoisfarbenem Velin, mit den Adressen: Chez Bauger Rue du Croissant 16 sowie: Imp. d?Aubert & Cie. Blattgröße 26,5:34,7 cm. ? Papier leicht vergilbt, mit Heftspuren am Oberrand. Literatur: Daumier-Register 779; Delteil 779, ohne Seriennummer rechts oben und ohne Adresse mittig unter der Umfassungslinie, Blatt 19 der Serie. Das Album ?Les Baigneurs? erschien zwischen 1840-1842. ? Sur blanc!‎

‎LES BAIGNEURS (Die Badenden) ist eine Serie von 30 nummerierten Lithographien, welche vom 11.06.1839 bis zum 27.09.1842 im Charivari erschienen. Man beachte in DR779 dass der schwarze Anzug des Mannes wie eine zweite Haut aussieht. Schuhe und Hosenbeine gehen nahtlos ineinander über. Daumier, laut S. Le Men in "Daumier et la Caricature, Paris, 2008, p.113 sah den Geschäftsanzug des Stadtmenschens als zweite Haut, ohne den er, wie hier im Bild, hilflos der Naturgewalt des Trockenschwimmens ausgesetzt war. Eine Sonderausgabe dieser gesamten Serie wurde in einem gebundenen Album zum Preis von 16 Francs angeboten. Siehe hierzu auch die handschriftlichen Bemerkungen von Goullet, Sekretär des Charivari, auf Drucken der Rosenwald Sammlung, ausgestellt in der National Gallery of Arts in Washington, D.C. 1979. - ZU DIESER SERIE. Die Seine entspringt in Burgund, fliesst durch Paris und mündet im Ärmelkanal. In Paris boten die öffentlichen Bäder im Fluss eine willkommene Erfrischung. Laut Information von Provost, lag eines der Badeboote, das "Petit, Ecole de Natation" direkt in der Nähe des Hauses von Daumier, am Quai d'Anjou vor Anker. Ähnlich wie in England begann man in Paris, es der Arbeiterklasse zu ermöglichen, das Prinzip der Reinlichkeit kennen zu lernen. Es wurden sehr günstige Wasch- und Bademöglichkeiten an den Flüssen eingerichtet. Hier konnte auch die Wäsche gewaschen und getrocknet werden. Einige von Daumier's schönsten Ölgemälden beschäftigen sich mit diesem Thema (La Lavandeuse). In Paris wurden diese Einrichtungen von privaten Firmen betrieben, welche von der Stadt subventioniert wurden. Teilweise wurden im Sommer "schwimmende" Badesanstalten an der Isle de France eingerichtet, durch welche das Wasser der Seine durchfliessen konnte. Der französische Maler Delacroix (1798-1863) war von Daumier?s ?Badenden? derart angetan, dass er für Körperstudienzwecke eine Lithographie dieser Serie in seinem Studio aufgehängt hatte. Seinen Schülern empfahl er, bei dem Schaufenster von Aubert vorbeizugehen und von Daumier?s Zeichenkunst zu lernen.‎

书商的参考编号 : HD-098

‎Daumier, Honoré - 1808 Marseille ? Valmondais 1879‎

‎LA MÈRE DES GRACQUES. Un jour qu'une Lorette avec effronterie/Lui vantait des joyaux qui valaient quelque sous,/En montrant ses deux fils, l'espoir et la patrie,/Cette Romaine dit: Voilà mes seuls bijoux!! (Plutarque.).‎

‎o.J. DIE MUTTER DER GRACCHEN. Als eine Dame mit Ketten geprahlt/Und Broschen, die sie noch nicht bezahlt,/Da sprach die brave Mutter der Gracchen:/"Ich mache mir nichts aus solchen Sachen./Wer meine Pretiosen will besehn,/Der muss in die Kinderstube gehen." (Plutarch, in der alten Übersetzung aus dem Jahre 1902 von Polstorff - Fuchs: "Die ollen Griechen"). Lithographie, auf chamoisfarbenem Velin, mit der Adresse: Chez Bauger R. du Croissant 16, sowie: Imp. d?Aubert & Cie. Blattgröße 32,4:25,3 cm. ? Einriss an der rechten oberen Ecke. Literatur: Daumier-Register 970, IV (von 4); Delteil 970, IV (von 4), Blatt 46 der Serie ?Histoire Ancienne?. ? Sur blanc. Dieses etwas bösartige Bild die Tugend der Mutterschaft betreffend ist eine Persiflage auf Philipp F. Hetschs Cornelia, Mutter der Gracchen. Das Gemälde aus dem Jahre 1794 ist heute in der Stuttgarter Staatsgalerie zu sehen.‎

‎ALBUM. Alle Lithographien dieser Serie sind sowohl im ?Album Comique? (1841-1843) als auch im ?Album Histoire Ancienne? (1841-1842) enthalten. Das ?Album Comique? enthielt sämtliche 50 Lithographien der Serie auf weißem Papier ohne rückseitigen Text; Vorder- und Rückseite wurden mit einem hell-grünen beschrifteten Deckblatt geschützt. Das Album wurde in zwei verschiedenen Formen aber immer im gebundenen Schutzkarton (vorne und hinten) angeboten. In der einfacheren Version wurden die einzelnen Lithographien, wie beim Buchbinden üblich, direkt in den Albumrücken eingenäht. Oftmals waren die Nähte sehr eng, sodass beim Öffnen des Buches die linke Seite des Bildes nur erschwert zu sehen war. In einer zweiten, selteneren Version wurden die einzelnen Blätter hinterlegt und das größere Hintergundblatt ins Album eingeklebt. Dadurch wurde das ganze Blatt voll sichtbar. Von beiden Alben gab es auch handkolorierte Versionen. In jedem Fall sind komplette Alben dieser Serie als sehr selten zu betrachten. - HISTOIRE ANCIENNE (Geschichten der Antike) ist eine Serie bestehend aus 50 Blättern, die zwischen Dezember 1841 und Januar 1843 im Charivari erschienen sind.‎

书商的参考编号 : HD-139

‎Daumier, Honoré - 1808 Marseille ? Valmondais 1879‎

‎LA VISITE A LA NOURRICE. - Allons, embrassez papa, petit n'enfant chéri! - Il ne veut pas aujourd'hui, mais d'ordinaire il est bien gentil allez! .. avant z'hier encore sa maman est venu le voir avec votre cousin à moustaches et il l'a embrassé tout de suite!...‎

‎o.J. BESUCH BEI DER AMME. - Komm' her, mein kleines süsses Kind... umarme Papa! - Heute mag er nicht, aber normalerweise ist es ein liebes Kind. Vor zwei Tagen kam seine Mutter und Ihr Cousin, der mit dem Bart, ihn zu besuchen... und den hat er gleich umarmt. Lithographie, auf chamoisfarbenem Velin, mit den Adressen: Chez Aubert Pl. de la Bourse 29., sowie: Imp. d'Aubert & Cie. Darstellungsgröße 22,5:22,3 cm, Blattgröße 31,1:24,5 cm. Literatur: Daumier-Register 1148 II (von 3); Delteil 1148 II (von 3), Blatt 60 der Folge ?LES BEAUX JOURS DE LA VIE.?, erschienen 25.04.1848 in ?LE CHARIVARI?. ? Sur blanc!‎

‎LES BEAUX JOURS DE LA VIE (Die schönen Tage des Lebens), Serie von 101 (und nicht, wie bei Hazard und L. Delteil erwähnt, nur 100) Lithographien. Das Blatt Nr. 56 existiert in zwei leicht veränderten Darstellungen. Die Drucke sind durchnummeriert und sind im CHARIVARI von Dezember 1843 bis September 1846 erschienen. Abgesehen von den politischen Darstellungen dürfte es sich bei dieser Serie um eine der wichtigsten Genredarstellungen der Zeit handeln, die von Daumier gezeichnet wurde: der Bürger, der sein eigenes Porträt ausgestellt sieht und vor Stolz zu schweben scheint, das Kunst-Unverständnis gegenüber den neuen Tendenzen in der Malerei, die selbstgefälligen Experten an den Kunstsalons, aber auch die Folgen der Industrialisierung. Der Charivari berichtete in seinen Ausgaben auf drei Seiten über das Tagesgeschehen, während die vierte Seite (die dritte Innenseite) für eine Karikatur über eben diese täglichen Begebenheiten reserviert war. Fast alle kleinen Eitelkeiten und Missgeschicke des Kleinbürgers dieser Epoche begegnen uns dort. Die Eisenbahn, Symbol des Fortschritts, liess das entstehen, was wir heute als Tourismus bezeichnen. Aus ganz Europa und, zum Entsetzen der Pariser, auch aus der Provinz kamen die Besucher per Bahn angereist, um die Hauptstadt und ihre Ausstellungen zu besichtigen. "Shopping" wurde zur Mode erklärt, und es entstanden übergrosse Kaufhäuser. Orte wie Barbizon wurden dank der Erreichbarkeit mit der Eisenbahn zur Künstlerkolonie, und für die Pariser wurde es möglich, Reisen an entfernte Orte in der Bretagne oder der Normandie zu unternehmen. Die Infrastruktur von Hotels und Restaurants entwickelte sich erst langsam, was zur Folge hatte, dass Touristen regelmässig mit Bettenproblemen zu kämpfen hatten. Das "Prix fixe diner" entstand und hatte aufgrund seines tiefen Preises oftmals unerwünschte gesundheitliche Nebenwirkungen beim Konsumenten zur Folge. Dem Einfallsreichtum der Köche bei der Verfeinerung der Küche vom Strassenkater über das Kaninchen bis zum Hasenbraten schienen keinerlei Grenzen gesetzt. Daumier gelang es, all diese kleinen Missgeschicke und Gaunereien aufzuzeigen.‎

书商的参考编号 : HD-173

‎Daumier, Honoré - 1808 Marseille ? Valmondais 1879‎

‎Le banc des solliciteurs dans la salle des pas perdus. Un représentant ayant une légère distraction en pleine séance.‎

‎o.J. Bank der Lobbyisten in der Wandelhalle. Ein Abgeordneter, dem im Laufe der Sitzung eine kleine Unaufmerksamkeit unterlief. Lithographie, auf chamoisfarbenem Velin, mit den Adressen: Chez Aubert & Cie. Pl. de la Bourse,29 Paris., sowie: Imp. de Me.Ve.Aubert, 5, rue de l'Abbaye,Paris. Darstellungsgröße 25,5:22 cm, Blattgröße 33,7:26,3 cm. Literatur: Daumier-Register 1976 II (von 2); Delteil 1976 II (von 2), Blatt Nr. 30 der Serie ?PHYSIONOMIES DE L'ASSEMBLÉE.?, erschienen 06.01.1851 in ?LE CHARIVARI?. ? Sur blanc!‎

‎PHYSIONOMIES DE L'ASSEMBLÉE (Parade der Abgeordneten) ist eine Serie von 32 Lithographien. Sie sind zwischen Oktober 1849 und Februar 1851 im CHARIVARI erschienen, mit Ausnahme von DR 1978, welches unveröffentlicht geblieben ist. Es wurde jedoch bereits von Delteil als zu dieser Serie gehörend betrachtet. ALBUM. Die meisten Lithographien dieser Serie sind auch im ?Album Comique? enthalten, welches 1849-51 publiziert wurde. Die Lithographien dieser Serie zeichnen sich dadurch aus, dass sie alle im Hochformat gehalten und in der Mitte unterteilt sind. Dadurch haben wir in jedem Blatt zwei Zeichnungen untereinander. Daumier ermöglichte es sich auf diese Art, Themen oder Persönlichkeiten von zwei Seiten her zu beleuchten. BERGER, Jean Jacques (1790 ? 1859) war Anwalt und Politiker sowie 1830 auch Bürgermeister des 2. Pariser Arrondissements. Von diesem Amt wurde er 1840 abgewählt, um 1842 den gleichen Posten wieder zu übernehmen. Von 1848 bis 1853 wurde er Präfekt des Distrikts Seine. Seine Unterstützung der Kandidatur von Louis Napoléon führte zur Ernennung als Senator.‎

书商的参考编号 : HD-211

‎Daumier, Honoré - 1808 Marseille ? Valmondais 1879‎

‎LE BÊTOPHILE. Le bonheur suprême du Bêtophile est de se composer à domicile une petite ménagerie au sein de laquelle il passe sa vie. On peut lui appliquer avec vérité le proverbe: "Dis-moi qui tu hantes, je te dirai qui tu es."‎

‎o.J. DER TIERFREUND. Das größte Glück für den Tierfreund ist es, sich daheim einen kleinen zooologischen Garten einrichten zu können, in dessen Mitte er sein Leben verbringen darf. Das bekannte Sprichwort trifft genau auf ihn zu: "Zeig mir Deinen Umgang und ich sag' Dir wer Du bist". Lithographie, auf chamoisfarbenem Velin, mit der Adresse: Chez Aubert & Cie, sowie: Chez Bauger & Cie. Edits des Dessms de la Caricature du Figaro et du Charivari R du Croissant 16. Blattgröße 33:24,6 cm. ? Etwas braunfleckig. Literatur: Daumier-Register 858, II (von 2); Delteil 858, II (von 2), Nr. 1 der Serie ?Monomanes?. - Sur blanc!‎

‎MONOMANES (Die Eigenbrödler) ist eine Serie von 8 Lithographien, welche zwischen 25. Oktober 1840 und 5. März 1841 in Le Charivari und (die Nr.3) in La Caricature erschienen sind.Es existiert ein Album in-4° demi basane, Paris, L. Pannier, welches die folgenden kompletten Serien enthält: Coquetterie, Silhouettes, Monomanes, Scènes grotesques, Sentimens et Passions. Es kann als recht selten bewertet werden. Ein weiteres Album der Monomanes und der Silhouettes in-4° demi chagr. kolriert sur blanc wurde ebenfalls angeboten. - ZU DIESEM BILD. Wir haben von diesem Blatt einen neuen Zustand gefunden, der bei Delteil nicht verzeichnet wurde. Wir beschreiben ihn hier als dritten Zustand. Ein Nachdruck dieser Lithographie in reduzierter Grösse erschien in La République Illustrée am 12.5.1901.‎

书商的参考编号 : HD-113

‎Daumier, Honoré - 1808 Marseille ? Valmondais 1879‎

‎Le Charenton Ministériel. Différentes monomanies des aliénés politiques. - Das ministerielle Irrenhaus.Verschiedene Besessenheiten geistesgestörter Politiker.‎

‎o.J. Lithographie, auf chamoisfarbenem Velin, mit den Adressen: On s'abonne chez Aubert, galerie véro dodat., sowie: Lith. de Becquet,rue Childebert n°9. Darstellungsgröße 19,3:50,7 cm, Blattgröße 35,1:52,6 cm. Literatur: Daumier-Register 44 II, (von III); Delteil 44 II (von II); Blatt 166/167, erschienen am 31.05.1832 in ?LA CARICATURE?, Nr. 83. ? Sur blanc. - Charenton war ein kleiner Ort ausserhalb von Paris, welcher für geistig Kranke reserviert war.‎

‎In diesem außergewöhnlichen Blatt sind folgende Politiker mit Spitznamen dargestellt: SOUL (Synonym für Völlerei, betrunken) murmelt Gebete - PÈRE-SCIE (Vater-Säge aufgrund seiner Stimmlage) kontrollierte die Guillotine. - BARTH (Justizminister Barthe) misst die Gerechtigkeit mit der Geldwaage. - D'ARGO (D'Argout) vergnügt sich mit der Zensur. - SÉBASTI...(Sébastiani) spielt mit der Nationalität der Völker. - DUPIN wird als Schwätzer dargestellt. - THIERS Der Sohn eines Bäckers, der zum General der Apotheker wird. - LOBAU Der Ratspräsident als Irrer. - PERIER Die Freude des Händedrückens... - LOUIS-PHILIPPE Manisch Trickreicher. - LAMETH Freiheitsnarr und religiöser Irrer. - ABBÉ LOUIS. Betet vor einem Metallgott. - GIRANDELIN meint, er wäre ein geschickter Spieler mit der Kugel. - GUIZ (Guizot) als Prediger in der Wüste. - MONTALIVET mit dem grossen Spielpferd. - KERATRY (oberhalb von Thiers)‎

书商的参考编号 : HD-162

‎Daumier, Honoré - 1808 Marseille ? Valmondais 1879‎

‎Le célèbre Odilon Barrot promu à la dignité de Mamamouchi impérial.‎

‎o.J. Lithographie, auf chamoisfarbenem Velin, mit den Adressen: Chez Aubert & Cie. Pl. de la Bourse,29 Paris., sowie: Imp. de Me.Ve.Aubert, 5, rue de l'Abbaye,Paris. Darstellungsgröße 28:21,3 cm, Blattgröße 36:26,2 cm. Literatur: Daumier-Register 2128 II (von 2); Delteil 2128 II (von 2), Blatt Nr. 174 der Serie ?ACTUALITÉS.?, erschienen 28.07.1851 in ?LE CHARIVARI?. ? Sur blanc!‎

‎ACTUALITÉS (Tagesgeschehen). Ein sehr grosser Teil von Daumiers lithographischen Arbeiten sind von politischer Aussagekraft und als soziale und politische Protest-Karikaturen zu verstehen. In fast einem Viertel seines Lebenswerkes finden wir daher politische Karikaturen zum Tagesgeschehen, die zumeist in der Serie ACTUALITÉS im Charivari veröffentlicht wurden. Mit auffallender Regelmässigkeit erschienen die Blätter der Serie Actualités meist in grösseren Gruppen. Im Vordergrund des Blattes sehen wir Barrot als Mamaouchi, der einen napoleonischen Dreispitz trägt, und im Hintergrund knien Ratapoil und Lucinet vor ihm in Bewunderung. Der Name Mamaouchi stammt aus einem Theaterstück von Molière: "Le Bourgeois Gentilhomme" übernommen, in welchem ein türkischer Würdenträger in theatralischer Sinnlosigkeit zum Mamaouchi gekrönt wird und eine Position ohne Macht erhält. Rossini kreierte eine ähnliche Figur mit dem Namen Pappataci in seiner Oper "L'Italiana in Algeri". BARROT, Camille-Hyacinthe-Odilon (1791 - 1873) war Anwalt und Politiker der Linken. Er amtierte als Justizminister von 1848-1849 und unterstützte die ersten Gewerkschaftsbewegungen. Unter der neuen Regierung Napoleons III musste er gezwungenermassen aus der Politik ausscheiden und kam erst 1872 wieder in den Regierungsrat zurück. Er war Mitglied der Anwaltskammer und nahm aktiv an der Juli Revolution von 1830 als Mitglied der Nationalgarde teil. Er war ein führendes links gerichtetes Reformations-Mitglied, blieb aber gleichzeitig immer ein überzeugter Monarchist. In den Banketten von 1847/48 spielte er eine bedeutende Rolle. Beim Ausbruch der Revolution von 1848 bemühte er sich, das Haus Orléans und speziell den Sohn von Louis-Philippe zu unterstützen. Als der Versuch fehlschlug, unterstützte er die Zweite Republik und wurde im Dezember 1848 zum Minister ernannt, ein Amt, welches er bis Oktober 1849 behielt. Zeitgenossen beschrieben ihn als eine Persönlichkeit, die zutiefst über unwichtige Kleinigkeiten nachdenken konnte und geistig immer einen Tag zu spät kam.‎

书商的参考编号 : HD-227