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Gura, Hermann, Bariton (1870-1944).
Eigenhändige Sentenz mit U., eh. ausgefülltem Formularteil und eh. Namenszug. Berlin, o. D.
¾ S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre und gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'", aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "In Deutschlands Zukunft soll auch die Musik eine Rolle spielen. Was auch das 'Moderne' dabei bedeuten mag, oder wie es gedeutet und verstanden wird, der Ewigkeitswert unserer großen Meister - Bach - Händel - Gluck - Mozart - Beethoven - Weber - Wagner - Richard Strauss - wird bleiben - auch für Deutschlands Zukunft! Verachtet mir die Meister nicht [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928), jedoch darin nicht aufgenommen. - Hermann Gura stammt aus einer Familie von Schauspielern und Opernsängern; in den 1920er Jahren war er Direktor und Regisseur am Opernhaus von Helsinki und gründete die "Deutsche Gastspieloper" in Berlin.
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Habeneck, François-Antoine, French violinist and conductor (1781-1849).
Autograph letter signed. N. p., 3. XI. 1847.
8vo. 1 p. on bifolium. With autograph address and traces of seal. To a M. Laveaux, announcing that he will support the recipient's "cause with warmth" at the next meeting of the Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire: "C'est mardi que s'assemble le Comité de la Société des Concerts, soyez assuré que j'y plaiderai votre cause avec chaleur afin d'applanir toutes les difficultés. Je serais si heureux de pouvoir compter au nombre de nos auditeurs un amateur tel que vous, [...]". Founded in 1828, Habeneck was the first chief conductor of the Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire until 1848. - With tears from breaking the seal and traces of former mounting. Brownstained.
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Hagel, Richard, Dirigent (1872-1941).
Eigenhändige Sentenz mit U., eh. ausgefülltem Formularteil und eh. Namenszug. Berlin, o. D.
1 S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre, gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'", und gedr. Formular für biograph. Daten, aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "Deutschlands Zukunft ruht auf seiner großen kulturellen Vergangenheit: auf seinen Geistesheroen aller Zeiten. Aus der liebevollen Pflege des Alten ergiebt sich von selbst das Neue. Ich habe zu unserer deutschen Jugend das vollste Vertrauen [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). Koslowsky 175.
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Halévy, Jacques Fromental, French composer (1799-1862).
2 autograph letters signed. Paris and no place, 26 March, no year, and "Dimanche".
8vo. 2 pp. on 2 bifolia. One with autograph address verso. To the tenor Alexis Dupont (1796-1874) about his anticipated return to the stage and the opera "Les Huguenots", mailing the part of Témoin for him to study, a part he can either keep singing or exchange for the couplets of Bois Rosé, hoping he will perform the following Monday: "J'espère, mon cher Alexis, que vous ne priverez pas plus longtems les Huguenots de votre présence & de votre talent. Je vous envois avec cette lettre le septuor, en vous priant d'apprendre le plus tôt qu'il vous sera possible la partie de Témoin, que vous chanterez à l'avenir, soit que vous consentiez à alterner pour les couplets de Bois rosé soit que vous préfériez chanter toujours cette partie de Témoin. Veuillez donc, mon cher Alexis, vous en occuper, et faites moi savoir aussi, je vous prie, si vous chanterez Lundi, je l'espère [...]" (Paris, 26 March, no year). On headed stationery of the Académie Royale de Musique. - To M. Asseline about a message for a talented artist, which he is to deliver the following morning through the Comte de Paris, making sure to praise and recommend the young man to him, and promising to visit Asseline after successfully completing that task: "Cher Asseline, je reçois votre message pour le jeune St. Jaim, & je m'empresserai de le lui apporter demain matin de la grace du Comte de Paris, quoique vous me disiez, en lui donnant les éloges qui mérite notre petit artiste. Je lui transmetterai aussi les votres [...] J'irai vous voir, pour vous rendre compte de ma mission [...]" ("Dimanche"). Handwritten note regarding the former collector and donor of the autograph: "donné par M. Asseline". - With former collector's numbers "89" and "90" in pencil. Traces of former mounting on verso.
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Halévy, Jacques Fromental, French composer (1799-1862).
Autograph letter signed. N. p., 4. X. 1852.
8vo. 1 p. on bifolium. With autograph address and traces of seal. To an official at the Ministery of the Interior with a request for the "Directeur des Beaux-Arts", Frédéric-Bourgeois de Mercey, asking him to honour his promise to give the copy of a portrait to a M. Othon: "Je serai mille fois obligé si vous voulez bien rappeler à Monsieur le Directeur des Beaux-Arts la promesse qu’il a bien voulu me faire, de confier à Mr Othon la copie d’un portrait. J’ai eu l’honneur de lui recommander Mr Othon qui a déjà eu l’avantage d’être reçu par vous, Monsieur, et j’espère que vous voulez bien vous intéresser à lui, et faciliter l’exécution d’une promesse à laquelle il attache le plus grand prix [...]". - With a name written in orange crayon. Insignificant staining.
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Hiller, Ferdinand von, German composer (1811-1885).
Autograph letter signed. Dresden, 4. IV. 1847.
4to. 1 ½ pp. on bifolium. To the composer Pierre-Joseph-Guillaume Zimmerman (1785-1853) with a recommendation of the German patrons Friederike Serre (1800-72) and Friedrich Anton Serre (1789-1863), pointing out that the former is particularly keen to meet him along with the other distinguished Parisian personages he regularly accommodates: "Je prends la liberté de vous présenter par ces lignes une des première familles de ce pays-ci, Monsieur et Madame Serre de Maxen, couple des plus distingués par son amour et son zèle pour tout ce qu'il y a dans ce monde de beau et de bon. Madame de Serre s'intéresse tout spécialement à la musique et ceux artistes-musiciens - elle sera donc enchantée de faire la connaissance d'un homme comme vous - et vous m'obligerez infinément si vous contribuez à lui faire connaitre et entendre quelques autres des notabilités dont Paris est rempli et que vous recevez chez vous avec tant d'amabilité [...]". - With former collector's number "72" in pencil. Traces of former mounting on reverse; slightly creased.
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Le Couppey, Félix, French music teacher, pianist and composer (1811-1897).
Autograph letter signed. No place, "Dimanche soir".
8vo. 2 pp. on bifolium. With autograph address verso. To the Polish pianist and composer Anton de Kontski (1816-99) in Paris, about his enquiry at the Salle du Conservatoire, which is occupied by the Societé des Concerts until 15 April for their concerts, pointing out that in order to obtain the location prior to that date it would be necessary to write to François-Antoine Habeneck (1781-1849), the president of the society, who will submit the request to the society to decide, mentioning that fixing any other date should not be a problem due to the performing artist's distinguished talent and position; concluding with advice against visiting him, as he leaves the house before 8 o'clock, and announcing to come to de Kontski's place instead: "Le lendemain du Jour où j'ai eu le plaisir de vous rencontrer chez Mr Erand, j'ai fait, cher Monsieur, la Démarche relative à la Salle du Conservatoire. Si j'avais obtenu une reponse favorable je me serais empressé de vous la faire parvenir, mais malheureusement il n'en a pas été ainsi. La Salle appartient à la Societé des Concerts pendant toute la durée des Concerts de cette Societé (environ jusqu'au 15 avril) et pour l'obtenir avant cette epoque il faut adresser une Demande au President de la Societé, qui est je crois Mr Habeneck, lequel la soumet au Comité, qui accorde ou refuse. Dans toute autre circonstance la Demande doit être faite à Mr de Montalivet, et cela ne souffre ordinairement aucune difficulté, quand l'artiste est comme vous [...] recommandable par son talent et par son position. Ne vous donnez pas la peine de venir me trouver, car je sorts le matin avant 8 h. et je ne savrais en verité quel moment choisir pour vous donner un rendez-vous. Il est, je crois, plus simple que j'aille Vous trouver [...]". - With former collector's number 67 in pencil. Traces of former mounting on reverse. Slightly creased.
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Lefebvre, Constance-Caroline (Faure, Caroline), opera singer (1828-1905).
Autograph letter signed ("Caroline Faure"). N. p., "Mardi 9 Octobre" [1861].
8vo. 1 p. To an unnamed friend, offering him a box at the Paris Opera for the debut of her husband, the baritone, composer and art collector Jean-Baptiste Faure, which the recipient had promised to attend: "C’est vendredi prochain que mon mari début à l’Opéra. Vous nous avez promis d’assister à cette première représentation et j’espère que vous voudrez bien accepter une loge, peut-être un peu modeste, mais la meilleure que nous ayons pu obtenir [...]". - Constance-Caroline Levebvre and her equally famous stage partner Jean-Baptiste Faure (1830-1914) had married in 1859. Jean-Baptiste celebrated his successful debut at the Paris Opera with Józef Michal Poniatowski’s "Pierre de Médicis" in October 1861. - Traces of folds and former mounting. With a minor tear and insignificant foxing.
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Lefebvre, Constance-Caroline (Faure, Caroline), opera singer (1828-1905).
Autograph letter signed "Caroline Faure". N. p., "1er février".
8vo. 1 p. on bifolium. To a M. Glandaz, possibly the lawyer Sigismond Glandaz, informing him that he need not visit her husband, the baritone, composer and art collector Jean-Baptiste Faure, as he still has to "arrange everything" with Mr de Benoît and will in turn visit Glandaz on Monday: "Mon mari vous prie de ne pas prendre la peine de passer chez lui. Il doit s'occuper aujourd'hui de Monsieur de Bénoît [?], arranger tout avec lui, et lundi il ira chez vous pour vous rendre compte du résultat de ses démarches [...]". - Traces of folds. Some browning to the borders and traces of former mounting.
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Liszt, Franz, pianist and composer (1811-1886).
Autograph letter signed ("F. Liszt"). No place or date.
8vo. 1 p. In French. To an unidentified recipient whom Liszt asks to visit him the following day so that he can importune and, in doing so, thank him: "Je ne sais vous remercier autrement, cher excellent ami, qu'en vous importuner de nouveau - Venez donc demain ici et pardonnez moi de n'être pas encore venu vous serrer la main [...]". - Numbered in pencil on recto and with an old collector's note in ink on verso. Minor brownstaining; four pin holes and traces of former mounting.
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Marchesi, Mathilde, German soprano and singing teacher (1823-1913).
Autograph calling card signed. No place or date.
Calling card format. 1 page. To a friend presenting her with three tickets for her concert, hoping to be able to thank her in person on Sunday when she is home: "Voici les 3 billets que vous voulez bien prendre pour mon Concert. Je serai bin heureuse de pouvoir vous remercier dimanche de vive voix. Je suis chez moi d'une h. à 4 heures [...]". - With former collector's number 69 in pencil on recto and verso.
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Marchesi, Mathilde, German soprano and singing teacher (1823-1913).
Autograph correspondence card signed. 88, Rue Jouffroy [Paris], 17. II. 1904.
Oblong 12mo. 2 pp. Explaining to an unnamed recipient that she could not visit her because of "most painful" sciatica, lamenting that she will be unable to attend an event due to scheduling conflicts: "Que vous êtes bonne de penser à moi. Je serais allée vous voir depuis longtemps si une sciatique, des plus douloureuses, ne m'avait pas empêché de sortir. Dès que le mauvais temps ne me tiendra plus prisonnière, j'irai vous embrasser et vous remercier de votre gracieuseté. Mais, hélàs ! je ne puis profiter de votre billet, car je reçois les 1iers et 3ièmes dimanches chez moi. Quelle contrariété [...]". - Following a brief and moderately successful career in opera and recital, Mathilde Marchesi turned to teaching in 1849. She taught at the Cologne and Vienna conservatories before she opened her own school on Rue Jouffroy-d'Abbans in Paris in 1881. Her most famous student is undoubtedly Nellie Melba, but she also trained such important singers as Emma Calvé, Frances Alda, Ellen Gulbranson, Selma Kurz, and Emma Eames. - With traces of former mounting touching the text (no loss to text).
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Méhul, Étienne-Nicolas, French composer (1763-1817).
Autograph letter signed. In French. Paris, 15. VIII. 1816.
4to. 1½ pp. on bifolium. With autograph address and traces of seal. To the mayor of Pantin, François Joseph Gorneau, announcing a reduction of his annual donation to the parish priest of Pantin. Méhul gives a detailed account of his financial losses in the wake of the Bourbon Restoration to explain why he is unable to keep a promise made in better times: "À l’époque ou je me suis engagé a donner tout les ans vingt francs pour le curé de Pantin, ma position étoit bien différente de la qu’elle est maintenant. J’avois au moins dix mille francs de revenu par mes places et mes ouvrages, et il m’en reste a peine six. J’avois un logement du gouvernement et ce logement m’a été retiré. J’avois des droits d’auteurs sur les Théatres de la Belgique et du Rhin, et ces droits sont anéantis. Les contributions étoient modérées et elles sont presque doublées. Enfin je me trouve condamné à une économie si rigoureuse, que j’ai été contraint de diminuer les gages de mon jardinier, et que malgré mon goût pour la culture des fleurs, je vendrois volontiers ma maison de Pantin a dix mille francs de partir, si j’en trouvois l’occasion. J’ai cru nécessaire, monsieur, d’entrer dans tous ces détails, afin de vous convaincre de l’impossibilité ou je me trouve de remplir mes anciens engagemens, et du désir que j’ai d’en contracter de nouveaux en raison de mes moyens réduits. Je promets donc avec grand plaisir de contribuer au soulagement de notre pasteur pour la somme de dix francs par an. Après deux années de désastres et la réduction de mes places, c’est tout ce que je puis faire [...]“. - Dubbed the "composer of the Revolution", Méhul celebrated his biggest successes during the French Revolution and the Napoleonic era. In 1794 he composed the "Chant du départ", which was later selected as the official anthem of the First Empire. Méhul's "Chant national du 14 Juillet 1800", comissioned by Napoleon to celebrate his victory in the Battle of Marengo, almost reached the status of a national hymn. He composed more than forty operas, of which "Joseph" (1807), a tribute to Napoleon's campaign in Egypt and to his first wife Joséphine de Beauharnais, is still performed today. Despite his friendship with Napoleon, Méhul suffered no political repercussions in the transition to the Bourbon Restoration, and his public standing survived intact. Nevertheless, he suffered financial losses as detailed in the letter, and soon died from tuberculosis. - Well preserved.
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Meyerbeer, Giacomo, German composer (1791-1864).
2 autograph letters signed. Baden-Baden & no place, 27 Feb. 1840 and "Mardi".
8vo. 2 pp. on 2 bifolia. With autograph address verso. To the French singer Alexis Dupont (1796-1874), announcing a request on which the bearer of the letter will elaborate, writing that he counts on Dupont's willingness to support other artists, as he has shown in the past: "Vous avez toujours été si aimable & si complaisant, toutes les fois que j'ai fait un appel à votre beau talent, pour rendre Service à des artistes, que j'ose Vous adresser aujourd'hui pareille requête, quoique bien loin de Vous. Mon ami, Monsieur Gouin qui aura l'honneur de Vous présenter cette lettre, vous expliquera l'objet de ma prière [...]" (Baden-Baden, 27 Feb. 1840). - To a friend whom he planned to see the previous day in order to thank him for his message prior to his departure, mentioning that he spent half an hour waiting in his study in vain, but offering to return the following day: "Je suis venu hier pour repondre de vive voix à votre billet, & vous voir avant mon départ. J'ai attendu une demi heure dans votre bureau mais Vous n'êtes pas venu. Je voulois revenir aujourd'hui à 3 heures, mais cela m'a été de toute impossibilité. Mais je viendrai demain à 11 heures très précises au corridor du Nord [...] si j'ai l'espérance de Vous y trouver [...]" ("Mardi"). With a note regarding the former collector, donor, and possible recipient on the reverse: "donné par M. Robelin". - Both on stationery with engraved initials. Signs of former mounting on the reverse. Letter dated 1840 with small flaws to lower margin.
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Montaran, Marie Constance Albertine de, French writer (1796-1870).
2 autograph letters signed. Paris and Versailles, 1 April 1861 and 2 August [year illegible].
8vo. Together 4 pp. on 2 bifolia. One with autograph address verso. To Madame du Chanoy about a rehearsal at her place, mentioning her having reminded two other participants to arrive on time: "Chère Dame, la répétition aura lieu chez vous Dimanche de onze heures à une heure. Je ne voudrais pas vous faire manquer le vrai plaisir du conservatoire. Je viens d'écrire à Anschutz [?] et à Septinelli [?] [...] de se trouver de bonne heure chez vous et j'irai [...]". On stationery with engraved initials. - Likely to the same, regretting to see her leave and being unable to listen to her play the piano or the organ in the morning any more, and about having left her flat to go to Versailles, where she hopes to find a way to get to Eaux-de-Pouguets to benefit her health: "Vous êtes mille fois aimable, chère Madame, de ne m'avoir pas oubliée, mais vous m'apprenez une fort triste nouvelle, celle de votre départ de la maison [...] Je n'en reviens pas, et je vous regrette de tout coeur. Je ne sais plus, moi même, ce que je veux faire, car mon appartement fort agréable à la vue est par le fait inhabitable en cas de maladie, je viens d'en faire la très pénible expérience. Il est de Versailles que je vous écris, je m'y suis réfugié, où que j'ai été un peu mieux portante, je suis venue y [...] pour m'aider à gagner les eaux de Pougues où je vais aller faire une session. Je sais que vous jugez dans nos environs, mais ce n'est plus la même chose, je ne vous entendrai plus le matin, sur le piano ou sur l'orgue, redire de divines mélodies qui gagnent encore sous vos doigts habiles [...]". - With former collector's numbers "117" and "118" in pencil. Traces of former mounting on reverse; a few small marginal flaws.
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Nadaud, Gustave, French composer and chansonnier (1820-1893).
Autograph musical manuscript signed. No place or date.
8vo. 2 pp. on bifolium. With 7 systems of 3, respectively 2, staves. With presumably unpublished autograph text: "Jean-net-te, Jeanne-ton, Dansons un rigaudon [...]". A note preceding the signature might suggest that the text was provided by the recipient, who may have asked Nadaud to set it to music: "Mis en musique par G. Nadaud". - On stationery with engraved monogram. Small edge flaws.
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Naldi, Carolina, Italian soprano (1801-1876).
Autograph letter signed "C Sparre". Paris, 20. III. 1851.
8vo. 4 pp. on bifolium. To the (unnamed) operatic tenor Alexis Dupont, asking him to participate in a charity concert for a young Italian artist in need. Among the participants would be the soprano Delphine Ugaldo, while Pauline Viardot had not yet responded, as Naldi explains: "Monsieur, voulez vous permettre a une vielle connaissance de venir se rappeler a votre bon souvenir, et en outre de vous présenter une supplique - déjà vous avez deviné qu’il s’agit d’une bonne œuvre et que sachant par expérience combien vous êtes obligeant, je m’adresse à vous, sans m’arrêter à la pensée que vous puissiez me me trouver indiscrète. Une pauvre étrangère, Italienne, artiste, musicienne distinguée, par un concours de circonstances malheureuses, se trouve à Paris dans l’embarras, et ne connaissant que quelques femmes qui comme moi lui portent un intérêt dont elle est bien digne. Eh bien ! pour lui venir en aide, ce petit cénacle feminin a imaginé d’arranger une matinée musicale dans un hôtel particulier (nous espérons l’hôtel Monaco) [...] Chacune de nous cherche a obtenir le concours de quelques talents distinguées qui aient la bonté de prêter généreusement leur appui a notre protégée, […]". From a collection of letters to Dupont. - Carolina Naldi was the daughter of the bass-baritone Giuseppe Naldi. She sang at the Théâtre-Italien from 1820 to 1823, retiring from the stage after her marriage with the Count of Sparre. - Alexis Dupont, who sang at the Opéra-Comique from 1821 to 1823 and at the Paris Opera from 1826 to 1841, was one of the favourite singers of Hector Berlioz, most notably creating the tenor solo in "Roméo et Juliette" in 1839. - Traces of folds. Some browning and minimal foxing and ink corrosion.
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Osborne, George Alexander, Irish composer and pianist (1806-1893).
Autograph letter signed. 32 Rue de Londres [Paris], "Jeudi".
8vo. 1 p. To the composer and pianist Pierre-Joseph-Guillaume Zimmerman, inviting him and his wife to a soirée and announcing a "new Trio for Meyerbeer", probably an adaptation of one of Meyerbeer's popular vocal pieces: "Si vous avez un moment demain soir a 9-½. Je serai charmé de vous voir ainsi que Madame, car je dois exécuter un nouveau Trio pour Meyerbeer, je serai donc bien aise de vous voir. Nous aurons que peu de monde et une robe montante est de rigueur [...]". - Born in Limerick, Osborne left Ireland for Brussels at the age of eighteen, when he was appointed music instructor to the later King William III of the Netherlands. During the Belgian Revolution of 1830 he fought for the royalists and subsequently had to leave the newly formed state of Belgium, moving to Paris. There he studied under Johann Peter Pixis, François-Joseph Fétis, and Friedrich Kalkbrenner. Among his friends in Paris were some of the leading musicians of his time, including Berlioz and Chopin. In 1843, Osborne moved to London, where he held directorships of the Philharmonic Society, the Royal Academy of Music, and conducted the Amateur Musical Society. - On lithographed mourning paper. Somewhat stained. With collector's number in pencil (recto) and a note in ink (verso).
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Paër, Ferdinando, Italian composer (1771-1839).
Autograph document signed. Paris, 25. III. 1833.
8vo. ½ p. Correcting the spelling of the names of the bassoonist Frédéric Berr and the cellist Auguste-Joseph Franchomme on the payroll of the royal orchestra: "Je sousigné Directeur de la Musique du Roi, déclare que les noms de Mrs. Berr et Franchomme doivent être incrits sur les états de payement orthographié, comme ci-dessus. et non Beer, et franchaume [...]". - Ferdinando Paër was born in Parma into a family of Austrian descent. His first opera "Circe" premiered during the Venice carnival of 1792. Other operas quickly followed, and Paër rose to fame in Italy and throughout Europe. In 1797 he was appointed music director of the Kärtnerthortheater in Vienna; in 1802 followed his appointment as composer to the court theatre in Dresden. His opera "Leonore" (1804) is based on the same story as Beethoven's "Fidelio", which premiered in 1805. Beethoven held Paër in high regard. Napoleon discovered him in Dresden and offered him a royal salary in Paris. There, in 1809, he celebrated his biggest operatic success with "Agnese". Paër's career continued during the Restoration, culminating in his appointment as director of the royal orchestra in 1832. Although his compositions are rarely performed today, Ferdinando Paër had a deep influence on the following generation of composers, such as Berlioz, Chopin and Liszt, who studied composition under him. - On stationery with lithographed letterhead of the "Musique du Roi". Well preserved.
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Paër, Ferdinando, Italian composer (1771-1839).
Autograph letter signed. Paris, 30. IV. 1837.
4to. 1 page. To a friend, offering two tickets for a forthcoming Academy conference on 2 May, pointing out that there will be a large crowd in attendance, which is why he only succeeded in obtaining gallery seats rather than for the parterre: "Je prends la liberté de vous offrir, ci jointe, deux billets pour la Séance actuelle des cinq accademies qui aurez lieu mardi 2 Mai prochain. Comme elle sera très nombreuse, je n'ai pu obtenir que deux billets de Gallerie du Nord; et point de Parterre [...]". - On headed stationery of the Musique du Roi. With a note regarding the former collector, donor, and possible recipient on the reverse: "donné par M. Millet". Traces of former mounting on reverse; small tears along the centrefold, partly rebacked with a strip of paper; slightly creased.
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Patti, Adelina, Italian opera singer (1843-1919).
Autograph letter signed. Paris, 1. V. 1868.
8vo. 1 page on bifolium. To the French writer Guy de Charnacé (1825-1909) with permission to include her portrait, engraved by Monsieur Morse, in his biographical work "Les Etoiles du Chant": "Vous me demandez l'autorisation de publier mon portrait, gravé par Monsieur Morse, dont j'aprécie le talent charmant dans votre livre 'Les Etoiles du Chant' qui doit aussi contenir ma biographie. Sachant bien que vous ferez là un act de pénitence, et ne voulant pas nuire au salut de votre âme, je suis heureuse de vous donner l'autorisation que vous désirez [...]". - On stationery with engraved monogram. With former collector's number 121 in pencil. Traces of former mounting on reverse.
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Planté, Francis, pianist (1939-1934).
5 autograph letters signed. Mont de Marsan and no place, 7 March 1869, 22 Sept. 1870, and no date.
8vo. Altogether 6½ pp. on 4 bifolia and single leaf. From the time of Planté's retreat from the concert business in Mont-De-Marsan: four letters to a Madame concerning meetings and a recommendation to the musician and founder of the "Musical Union" John Ella, as well as the recommendation letter to Ella. - Planté writes that he had on the previous day met Countess Clary and responded to the Countess's wish with a heartfelt "Yes", describing the encounter as her having felt in presence of a true artist: "J'ai vu hier Madame la Comtesse Clary; un désir exprimé par elle me ferait faire l'impossible: vous ne serez donc pas étonnée que je lui aie dit oui de grand cœur [...]" (7 March 1869). - Arranging a meeting: "J'y puiserai des forces pour être serviable la semaine prochaine [...]" (n. p. o. d.). - Planté suffers from the flu and must postpone a meeting; he begs to tell a Mme Bapst that he will accept her invitation: "Permettez-moi donc de vous dire, par écrit, que Madame Bapst peut compter sur moi pour la soirée de Jeudi 22 [...]" (n. p. o. d.). - Forwarding the address of the family of the instrument maker Èrard, also proposing a recommendation letter to Ella, whom he calls the patron of all musicians in London: "Mr Ella est le patron de tous les artistes à Londres [...]" (22 Sept. 1870). In the recommendation letter Planté praises his student's qualities: "Je [...] me permets de signaler à votre précieux jugement artistique & recommander à votre puissante influence, une dame de mes éléves [...]" (Sept. 1870). - Two letters on mourning paper, all with some marginal flaws and traces of old mounting. One letter with blindstamped monogram, mounted to the recommendation letter.
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Planté, Francis, French pianist (1839-1934).
Autograph visiting card signed. N. p. o. d.
Visiting card format. 7 lines. In pencil. Jokingly complaining to a friend, M. Servois, for having left Planté's house early when Planté was unable to leave because of a cold: "Et je ne me doutais pas que vous partiez déjà, bien cher Monsieur !! Pourquoi n’êtes vous pas entré ? Hélas je ne puis courir après vous ... Je suis tenu au logis par un mal de gorge [...]". - On lithographed visiting card with mourning border. Well preserved.
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Reyer, Louis-Etienne-Ernest, French composer (1823-1909).
Autograph letter signed. No place, "mardi".
8vo. 1 page on bifolium. To a friend about his imminent departure, announcing his enclosure of a gift for Madame du Chanoy (not present): "Je pars dans une heure. Voici ce que vous m'avez demandé pour Mad. Du Chanoy - offrez le lui de ma part et croyez bien à vous le plaisir que j'ai eu de faire quelque chose qui vous fut agréable [...]". - On mourning paper. With former collector's number "71" in pencil. Traces of former mounting on reverse; slightly creased.
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Roger, Gustave-Hippolyte, French tenor (1815-1879).
Autograph letter signed. N. p. o. d.
8vo. 1 p. With autograph address and traces of seal. To the composer Fromental Halévy, asking him for two seats for a performance: "Il faut absolument demain soir que je vous applaudisse avec quatre mains; c’est donc deux places que j’ai l’indiscrétion de vous demander. Mais où pourraient elles mieux qu’aux mains de votre tout dévoué [...]". With a short postcript, emphasizing his wish: "Tâchez, tâchez, je sais bien que cela vous sera bien difficile, que vous devez être accablé et qu’il est bien tard mais tâchez de trouver un coin pour votre Riccardo". Riccardo is a role in Halévy’s opera "Le Guitarréro" that had premiered in 1841. - With larger tears from breaking the seal as well as some minor tears. Some early traces of moisture and somewhat creased.
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Romagnesi, Antoine, French composer (1781-1850).
Autograph letter signed. No place, 14 Dec. (no year).
8vo. 1 page on bifolium. To a colleague, announcing a visit of the writer and politician Jean Charles François de Ladoucette (1772-1848) on Sunday to thank him on behalf of the Société Philotechnique for accepting their invitation, and letting him know that Ladoucette cannot make it between 10 and 11 o'clock, but will arrive between 1 and 2 o'clock instead: "J'ai communiqué à M. Le Baron de Ladoucette votre acceptation à l'invitation de la Société philotechnique. Il compte aller dimanche vous en remercier au nom de cette Société. Seulement ses nombreuses occupations ne lui permettront pas de se trouver chez vous de 10 à 11 heures, et ce c'est que de 1 à 2 heures qu'il se promet d'avoir ce plaisir. Il vous en donne avis afin que vous ne l'attendiez pas à l'heure que vous m'avez indiqué [...]". - With former collector's number 70 in pencil. Traces of former mounting on reverse.
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Rossini, Gioachino, Italian composer (1792-1868).
Autograph letter signed. Bologna, 7. IX. 1851.
4to. ½ page on bifolium. With autograph address verso. To the composer Michele Carafa (1787-1872) in Paris, recommending a successful Italian ballerina who is coming to Paris with her father, a composer, and asking Carafa to advance her career in France: "Dopo tanto silenzio meraviglierai vedere miei carateri, lo scopo è quelle di Reccomandarti cardamente Madam Priorne [?] che viene (Scritturata qual Prima Ballerina) a fare la sua comparsa al Grande Opera. L'accompagna il Padre che è distinto compositore di Ballo, tanto il Padre che la figlia hanno una clebrità in Italia, manca però il Battesimo Parigino ma questa non poterà mancare tanto il distinto talento di questa giorinetta che verrai assistere de tuoi consigli e detta tua protezione […]". - Small marginal tear. With a note regarding the former collector and donor on the reverse: "donné par Mr. Carafa".
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Rubinstein, Arthur, Polish-American classical pianist (1887-1982).
Autograph signature. St. Petersburg, no date.
Ca. 10 x 105 mm. Clipped and mounted on backing paper (ca. 115 x 175 mm). With former collector's number "86" in pencil.
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Santa Cruz y Montalvo, María de las Mercedes, Countess of Merlin, Cuban writer and singer (1789-1852).
Autograph letter signed ("Mme Merlin"). [Paris, 1839 or 1843].
8vo. 2¼ pp. on bifolium. Asking the recipient to participate in a charity concert for Martinique, devastated by major earthquakes on 11 January 1839 and 8 February 1843. The countess explains that "a great number of amateurs", including herself, are uniting to give a concert for the benefit of the island's "miserable inhabitants" and will be supported for the occasion by professional musicians. She hopes that the recipient will join the ranks of these professionals, which would also afford her the pleasure of "hearing and applauding" him "from greater proximity": "Un grand nombre d’amateurs, dont je fais partie, se sont réunis pour donner un concert en faveur des malheureux habitants de la Martinique : plusieurs artistes se sont grouppés [!] autour d’eux, pour les aider et les soutenir : seriez vous assez bon pour vouloir bien vous joindre à eux ? Je n’en doute pas, Monsieur, car j’ai toujours trouvé de l’élévation et de la générosité dans les causes des artistes français. Quant à moi, Monsieur, je serai charmée de proffiter [!] de cette occasion, pour vous entendre et vous applaudir de plus près". - In a postscript the countess adds that she has contacted the composer Fromental Halévy to secure a permission, probably occasioned by Halévy's role as chorus master at the Paris Opéra: "J'écris un mot à Mr. Halévy pour qu'il obtienne une permission avec son obligeance accoutumée! Mais, je suppose que si votre volonté est pour nous, on ne vous refusera pas [...]". - María Santa Cruz is considered one of the first important female Cuban writers. She left her native Havana with her parents at the age of 14 to complete her education in Madrid. In 1810 she married the French general Antoine Christophe Merlin and accompanied him to Paris in 1813, shortly before the defeat of the French occupation force in Spain. There she established herself as a salonnière of first rank, hosting some of the most important artists of her time, including George Sand, Balzac (who dedicated a novel to the Countess of Merlin), Chateaubriand, Chopin, and Berlioz. In 1840 Santa Cruz returned to Havana to settle family affairs, subsequently returning to Paris in 1842. Her most important works are "Mis doce primeros anos" (Paris, 1833), "Mémoires d'une Créole" (1835), "L'esclavage aux colonies Espagnoles" (1840), and "La Havane" (1842). - On stationery with embossed arms. Traces of folds, insignificant foxing, browning and minor tears.
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Spontini, Gaspare, Italian composer (1774-1851).
Autograph letter signed. No place, 16 July, no year.
8vo. 1 page. To the French poet and librettist Émile Deschamps (1791-1871) about being unable to leave the house and to deliver his notes to the minister, as he had planned to do the following day, announcing to enclose several copies of Deschamps' "pretty thing" (not present), and offering to mail the rest as well: "Je suis indisposé [...] obligé de rester à la maison, et probablement encore demain, où je voulais adresser mes notes au Ministre. Voici quelques exemplaires de votre belle chose, si vous en avez besoin, je mettrai le reste à votre disposition [...]". - With a note regarding the former collector and donor on the reverse: "donné par M. Robelin". A subsequent collector's number "103" in pencil. Traces of former mounting on reverse. Small marginal tears; tiny hole near lower margin; a little creased.
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Tardieu de Malleville, Charlotte, pianist (1829-1890).
Autograph letter signed. [Postal stamp: Paris, 18 Feb. 1863].
8vo. 1½ pp. on bifolium. With autograph address verso. To Mme. E. Bertin in Paris, concerning their cooperation on an evening concert. Tardieu has no special wishes regarding the programme except a preference to play with the pianist Mme. Duchanoy, whom she suggests might send her her plans so that they might arrange a necessary rehearsal: "Je jouerai tout ce qui vous sera agréable et je ne demande pas mieux que de faire de la musique avec Madame Duchanoy Si elle veut bien m'envoyer d'avance ce qu'elle aurait l'intention de faire entendre je n'en serais pas fâchée et puis nous conviendrons d'une répétition car cela fera nécessaire [...]". - With traces of a seal and of former mounting. Slight brownstaining.
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Ugalde, Delphine, French soprano and composer (1829-1910).
Autograph letter signed. Paris, 25. III. 1853.
8vo. 1½ pp. on bifolium. To the organist and composer Louis James Alfred Lefébure-Wely, apologizing for being unable to attend a soirée because of the upcoming premiere of Ambroise Thomas's opera "La Tonelli", and promising a "compensation" as soon as possible: "Quel facheux contretemps: Vous n’ignorez sans doute point que la première de La Tonelli a lieu samedi prochain, les répétitions générales se feront jeudi et vendredi par conséquent me voilà forcé de manquer à ma promesse et privée en même temps d’assister à votre charmante soirée, je vous promets un dédommagement à votre première requête. Témoignez bien tous mes regrets sincères à madame Lefebvre et faites lui bien toutes mes amitiés dès que je sois un peu plus libre, je m’empresserai de lui rendre sa visite pour lui exprimer tout mon chagrin [...]". "La Tonelli" premiered on 30 March 1853 at the Opéra-Comique with Ugalde creating the lead role. - On stationery with embossed monogram. Traces of former mounting and minimal foxing.
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Verdi, Giuseppe, Italian composer (1813-1901).
Autograph letter signed. No place, 2 Nov., no year.
8vo. ½ page on bifolium. With autograph address on verso. To his French publisher Léon Escudier (1821-81), regretting his being unable to visit him, but asking him to come to his place instead, as he has several things to tell him: "Son de plato di non poter venire da voi; ed avrei pure tante cose a dirvi. Fatemi dunque l'estremo favore di venire da me verse le 12 ore […]". - With former collector's number "98" in pencil. Traces of former mounting on reverse; address leaf with two marginal tears.
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Vervoitte, Charles, French composer (1820-1884).
2 autograph letters signed. Paris & no place, 3 Feb. 1874 & no date.
8vo. Together 3 pp. on 2 bifolia. To the singer Mme. du Chanoy, surprised at not having seen her at their reunions, suspecting she might not have received the invitation, and hoping she will attend the rehearsal at the Salle Érard in Paris the following day: "Dans mon étonnement de ne plus vous voir à nos réunions, il me vient la pensée que vous n'avez peut-être pas reçu de convocation imprimée. C'est pourquoi je me permets de vous écrire ne vous demandant pour toute réponse que votre présence à la répetition de demain 4 heures Salle Erard [...]" (Paris, 3 Feb. 1874). On headed stationery of the Société Académique de Musique Sacrée. - Probably to the same, inviting her to perform at a soirée in St Germain the following night despite her being in mourning, pointing out that she will not be the only one wearing black, as several other people, including himself, are also mourning, encouraging her attendance by mentioning the shortage of altos as well as her lovely voice, and giving her the date and time of the rehearsal: "Vous seriez bien aimable de ne pas manquer demain à la soirée qui aura lieu à 9 heures ou Ministère rue de Grenelle St. Germain No 110. Je sais que vous êtes en grand deuil, mais vous ne serez pas seule en noir car plusieurs personnes sont en deuil comme moi du reste. Nous serons très heureux de vous avoir, car vous savez que les altos sont en minorité et nous regretterions bien l'absence de votre bonne voix et de votre talent de musicienne. Il y a répétition demain à 4 heures au ministère [...]" (undated). - The 1874 letter with former collector's number "78" in pencil; small marginal flaws. Both letters with traces of former mounting on reverse.
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Wagner, Richard, German composer (1813-1883).
Autograph letter signed. 16 rue Newton, Champs Élysées [Paris], "Vendredi matin".
8vo. 2 pp. on bifolium. To a count, thanking for an invitation of which he is not sure he can avail himself, as he is still exhausted from the previous few days, asking for a period of 24 hours to make a decision, and hoping to be able to express his appreciation in person either the following night or a couple of days later: "Monsieur le Comte, croyez-moi bien flatté de votre aimable invitation. Au moment où je suis, je me trouve encore tellement épuisé et souffrant par les fatigues des derniers jours, que je vous dois prier de m'accorder un delai de 24 heures pour que je puisse vous dire, si il me sera possible de venir demain soir. Permettez-moi donc de vous faire annonce demain matin, comment je me trouve; j'espère une bonne nuit, et alors je serais très heureux de vous pouvoir dire déjà demain mes remerciments, ce que je ne manquerais pas faire en tous cas quelques jours plus tard […]". - With former collector's number "94" in pencil. Traces of former mounting on reverse; traces of an old fold near lower right corner; tiny flaw to upper margin.
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Weckerlin, Jean-Baptiste, French composer (1821-1910).
Autograph letter signed. Paris, "mardi".
12mo. 1 page on bifolium. To Madame Du Chanoy about a book which has long been out of print, promising to let her know as soon as he encounters it for sale, pointing out the increased price, and referring her to the bookseller Edmond-Honoré Sagot (1857-1917): "Vous êtes bien aimable de vous rappeler de moi, et je vous en remercie. Le volume que vous demandez n'est plus dans le commerce depuis fort long-temps, et au lieu de 3 f on le vend volontiers 5 ou 6 f, à la première vente où je le verrai paraitre j'aurai soin de me souvenir. Peut-être aussi que vous le trouverez chez M. Sagot [...]". - With former collector's number "190" in pencil. Traces of former mounting on reverse.
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Wittgenstein, Paul, Austrian pianist (1887-1961). - Strauss, Richard.
Parergon zur Sinfonia Domestica Op. 73. Klavierauszug. Paul Wittgenstein gewidmet. Wien, Konzertdirektion Georg Kugel, 1926.
Small folio (225 x 305 mm). 46 pp. Original printed wrappers. (Includes:) Fox, Winifred. Douglas Fox (D.G.A.F.). A Chronicle. (Bristol), privately printed, 1976. 8vo. 136 pp. With 3 plates of photographs. Publisher's original blue cloth. First edition of the printed score, signed and inscribed in blue ink to upper wrapper by the dedicatee, Paul Wittgenstein, only brother of the philosopher Ludwig Wittgenstein: "To Mr Douglas Fox as a remembrance / Mai 31, 1927 / Paul Wittgenstein". - The final form of the Parergon to the Sinfonia Domestica was written in 1925 for Paul Wittgenstein, for whom Strauss also wrote his Op. 74 (Panathenäenzug). As one of the wealthiest musicians in Austria, Wittgenstein (who lost his right arm during the First World War) commissioned works for the left hand from composers that included Ravel, Prokofiev, Korngold, Franz Schmidt, Britten and Richard Strauss. Wittgenstein inscribed this particular score to the fellow one-armed pianist Douglas Fox, who also lost his right arm during the First World War (and for whom Frank Bridge wrote his Three Improvisations for the Left Hand). According to his sister Winifred Fox, her brother and Wittgenstein met in Oxford and corresponded occasionally. - Some wear and loss to spine. Together with a copy of the privately printed book "Douglas Fox" by the pianist's sister Winifred: author's copy with three annotations to the index and an autograph note written before the epilogue (dated 1979), regarding her brother's pianos and the person and establishment to whom they were left. TrV 209a.
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Baptiste, Nicolas Anselme (known as Baptiste aîné), French actor (1761-1835).
Autograph letter signed. [Paris], "le 9 avril" (n. y.).
8vo. ½ p. on bifolium. With autograph address and traces of seal. To the principal Adolphe de Lanneau, asking him to grant his son leave of absence: "Je présente mes respects à Monsieur Lanneau et le prie de vouloir bien permettre à mon Étourdi [?] de passer quelques jours dans la maison paternelle, cela ferait grand plaisir à ma femme ainsi qu’à moi. J’aurai soin de ne pas le laisser inoccupé pendant ce petit séjour [...]". - After Nicolas Baptiste started his acting career in Rouen alongside his parents, his wife, and his brother, the family moved to Paris. Nicolas soon gained popularity and was hired for leading parts in tragedies and comedies at the Théâtre de la République, the later Comédie-Française in 1793. His stellar career at the Comédie lasted 35 years. - With a tear from breaking the seal and a collector's note in brown ink. Well preserved.
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Barnay, Paul, Schauspieler, Regisseur und Schriftsteller (1884-1960).
Eigenhändige Sentenz mit U., eh. ausgefülltem Formularteil und eh. Namenszug. Breslau, o. D.
1 S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre, gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'" und gedr. Formular für biograph. Daten, montiert auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "Arbeiten, seine Mitarbeiter ehren, fair sein gegen Feinde, Vater und Mutter ehren, den Frieden mit aller Macht sichern, keine Vetternwirtschaft treiben, sondern nur die Leistung bewerten, mäßig trinken, den Gegner nie unterschätzen [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). - Der gebürtige Wiener jüdischer Abstammung Paul Barnay wechselte 1921 von seiner Stelle als Direktor und Oberspielleiter der Stadttheater in Kattowitz nach Breslau, wo er als Intendant der Vereinigten Theater bis zur Machtergreifung durch die Nationalsozialisten arbeitete. Koslowsky 135.
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Bigottini, Émilie, French dancer (1784-1858).
Autograph letter signed. No place, 5. IX. 1824.
8vo. 1 page on bifolium. To the dancer Lise Noblet (1801-52), whose letter of 3 September she has just received, enclosing a requested declaration (not present) which she hopes will be of use, writing that she is happy to help out a friend: "Votre lettre du 3 ne m'est parvenue qu'aujoud'hui, et je m'empresse de vous envoyer la déclaration que vous me demandez. Je desire qu'elle puisse être aussi utile à vos intérêts que vous l'espérez. J'aurai toujours beaucoup de plaisir à être agréable à mes camarades, et la démarche que vous demandez, est trop juste pour que je ne m'empresse pas de vous satisfaire [...]". - With the former collector's number "107" in pencil. Traces of former mounting on reverse. Slightly creased.
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Bouffé, Hugues, French actor (1800-1888).
Autograph letter signed. N. p., 15. II. 1843.
8vo. 1 p. Apologizing to the recipient that he cannot agree to a meeting at the moment due to his occupations, promising to get back to him: "Je suis tellement occupé en ce moment qu'il m'est impossible de vous assigner un rendez vous. Mais aussitôt que je serai un peu plus libre j'aurai le plaisir de vous écrire et de vous recevoir [...]". - Always inclined to acting, Bouffé gave up his profession as a jeweler to become an actor at the age of 21. Although throughout his career he played the smaller stages of Paris such as the Théâtre de la Gaîté, the Théâtre des Nouveautés, the Gymnase, and the Théâtre des Variétés, he was considered one of the best character actors of his generation and enjoyed great popularity. Bouffé's final performance on 17 November 1864 took place at the Paris Opera on personal orders of Emperor Napoleon III, who appreciated the actor. - Some foxing.
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Boutet, Anne-Françoise-Hippolyte (known as Mademoiselle Mars), French actress (1779-1847).
Autograph letter signed. No place or date, 4 August (n. y.).
8vo. ½ p. To the theatre journalist and impresario Collignon, emphatically declining an offer for a tour to London: "Je vous remercie mon cher Collignon d'avoir songé à moi, mais pour rien du monde je n'irais passer un hiver à Londres, pas même un mois de cette mauvais saison. Je ne puis donc accepter vos propositions; je ne compte pas quitter Paris cet hiver. On m'avais porté de Bordeaux pour Xbre, ou avril, j'ai refusé; j'aime mieux, pour ma santé, me tenir tranquille. Quand je rentrirai en ville j'irai vous voir et vous remercie encore [...]". - The daughter of the famous comedian Monvel began her stage career in children's parts and joined the Comédie-Française in 1799, where she played for 33 years. Towards the end of her career Mademoiselle Mars played the female lead in the premiere of Victor Hugo's "Hernani" on 25 February 1830, which caused one of the biggest theatre scandals of the 19th century. - On stationery with embossed monogram. Traces of folds.
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Brohan, Augustine, French actress (1824-1893).
Autograph letter signed. [Paris, 25 Jan. 1851].
12mo. 2½ pp. on bifolium. Together with a letter of an unidentified sender. Concerning the premiere of Brohan's play "Les Métamorphoses de l'amour" at the salon of Sophie de Castellane, Comtesse de Beaulaincourt de Marles, on 25 January 1851. Brohan downplays the significance of the premiere that evening, as it is "for the benefit of nobody because only friends - not even mine are invited to it". She renews a promise to the unidentified recipient that if the play were ever to be performed on a theatrical stage, it would be only for her: "C’est à peine chère Madame, si j’en le tems de vous écrire un mot. Je suis en toute hâte. N’accusez pas votre gérant responsable car il a raison. On joue si on peut appeler jouer les Métamorphoses ce soir dans le salon de Mme de Castellane, mais ce n’est au bénéfice de personne puisque seulement des amis - pas même les miens y sont invités. Je vous ai promis - et je vous promets encore que si cette pièce est jamais jouée sur un théâtre ce sera seulement pour vous, et pour vous être agréable, cela est si vrai que je la refuse au bénéfice de ma mère - la séance de ce soir n’est qu’un moyen d’arriver à ce que vous voulez [...] autrement je n’aurais jamais osé donner sur un théâtre une pièce de moi qui je ne fais pas vous monter [...]". - Brohan's comedy in one act "Les Métamorphoses de l'amour" was published in 1851 in Paris. - Slightly creased.
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[Carroll, Lewis] / Mankiewicz, Joseph L.
Alice’s Adventures in Wonderland and Through the Looking-Glass. Screen play by Joseph L. Mankiewicz. [Los Angeles, Paramount Pictures, 1933].
Folio (220 x 354 mm). (3), A1-8, 642, 4 ff. Mimeographed typescript and storyboard comprising 642 illustrations by William Cameron Menzies. Extra-illustrated with 44 black and white production photographs. Contemporary giltstamped full red morocco, spine gilt in compartments. Signed by 27 members of the cast. Copy owned by Charlotte Henry, the actress who played Alice, signed and inscribed by her to another girl on the frontispiece photograph: "To Ann Waddington from Alice in Wonderland / Charlotte Henry". De luxe copy, owned by "Alice", of the script to the 1933 Paramount Pictures adaptation of Lewis Carroll's classic. The script appears to have been available in a numbered edition (number 22 was sold at Sotheby's in 1975) and an un-numbered edition for members of the production (cast-member Ronald “Baby LeRoy” Overacker’s copy sold at Bonhams, Los Angeles, in 2019); both were bound in wrappers. The present specimen is a sumptuously bound, extra-illustrated edition for the actress who played the title character, featuring not only 44 inserted black-and-white production photographs (captioned on the reverse), but also the signatures of 27 cast members on the half-title. - Despite an all-star cast including Cary Grant as the Mock Turtle, Gary Cooper as The White Knight, W. C. Fields as Humpty Dumpty, Edna May Oliver as the Red Queen, Edward Everett Horton as The Hatter, Charlie Ruggles as The March Hare, and Baby LeRoy as The Joker, the film adaptation proved a famously unsuccessful experiment by Paramount. It remains the only major live-action Hollywood production to adapt Carroll's original "Alice" stories. Charlotte Henry (1914-1980) enjoyed her first leading role as Alice, beating over 6,800 other actresses who auditioned. The recipient Ann Waddington, to whom Henry gifted her sumptuous memento, is unidentified. - The American film director, screenwriter, and producer Joseph L. Mankiewicz (1909-93) enjoyed a long Hollywood career. He is best remembered for "All About Eve" (1950), which was nominated for 14 Academy Awards and won six. William Cameron Menzies (1896-1957) was a hugely influential production designer and art director. He received an Honorary Academy Award "for outstanding achievement in the use of color for the enhancement of dramatic mood" in "Gone With the Wind". - Occasional tears to some leaves, some photographs with creases and tears, occasional child's scribbles. Hinges professionally restored. A unique survival.
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Decombe, François-Ferdinand (known as Albert), French ballet dancer (1789-1865).
Autograph letter signed. Paris, 25. XI. 1825.
4to. 1¾ pp. on bifolium. To a M. Lecomte, probably an administrator at the Paris Opera, complaining about a new payment scheme and asking for an "exception in his favour" such as had previously been granted to the dancer Auguste Vestris: "En entrant à l’Opéra, je me flattais, qu’un jour, par mon service et mon travail, je pourrais parvenir à jouir des mêmes avantages que mes prédécesseurs. Mon attente a été trompée, et de nouveaux reglemens sont venus détruire mes espérances et les prerogatives auxquelles j’avais peut-être droit de prétendre à mon tour. Ce sont ces nouveaux reglemens que l’on oppose sans cesse, aux réclamations que je fais pour obtenir une augmentation de feux. Ne serait il donc pas possible de faire une exception en ma faveur, comme on en fit une pour Vestris, qui avait un feu double lorsqu’il dansait dans deux ouvrages? Je ne demande pas la même faveur, mais dumoins [!] je désirerais beaucoup que mes feux fussent portés à la somme de cinquante francs, si non toutes les fois que je danseras, du moins toutes les fois que je jouerais un Ballet d’action. Ce terme moyen que j’ai l’honneur de vous proposer me semble juste et je me flatte, Monsieur le Comte, qu’il vous paraîtra tel quand vous y aurez réfléchi [...]". - Albert had a difficult relationship with the Paris Opera. He first joined its ballet company in 1808 on the recommendation of Auguste Vestris, but was soon fired by the controversial ballet master Pierre Gardel. As few engagements were to be had in Paris, Albert toured Europe successfully during the following years. After rising to the rank of a ballet master at the Paris Opera in the 1820s, Albert was definitely removed from the company in 1831. From 1838 to 1840, Albert served as ballet master to the Brussels Théâtre de la Monnaie. - With recipient's notes in pencil and ink. Insignificant browning and somewhat creased.
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Dreher, Konrad, Schauspieler und Schriftsteller (1859-1944).
Eigenhändige Sentenz mit U., eh. ausgefülltem Formularteil und eh. Namenszug. München, Juni 1928.
1 S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre, gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'" und gedr. Formular für biograph. Daten, aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "Ich habe in den letzten 5 Jahren, auf meinen Gastspielreisen, hunderte von großen u. kleinen deutschen Städten besucht und überall Gelegenheit gehabt die Schaffensfreude der Menschen u. den Auf- u. Ausbau der Industrien und Monumentalwerke zu bewundern u. gerade im Schaffen eine Einigung der Partheien zu finden! [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). Die Sentenz bei Veröffentlichung in Druckschrift wiedergegeben. - Konrad Dreher, "der mit Ludwig Thoma (der 'alte Feinschmecker' war ihm auf den Leib geschrieben), Ganghofer, Lenbach, Defregger befreundet war und von Bismarck hoch geschätzt wurde, führt die Traditionen des altbayerischen Komödienspieles fort" (NDB IV, 108). - Mit leichter Rostspur einer Büroklammer, kleinem Tintenwischer beim eh. Namenszug und leicht braunfleckig. Koslowsky 113.
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Droescher, Georg, Schauspieler (1854-1945).
Eigenhändige Sentenz mit U., eh. ausgefülltem Formularteil und eh. Namenszug. Berlin, o. D.
¾ S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre, gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'" und gedr. Formular für biograph. Daten, aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). "Das Gedeihen der Staaten beruht wie das Wachstum einer Pflanze auf innerer Gesetzmäßigkeit! Ist diese von Schädlingen bedroht, so hilft die Hand des Gärtners; ein Volk, das mit sich uneins und vom Parteigeist besessen ist, bedarf der Führer! [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). Die Sentenz bei Veröffentlichung in Druckschrift wiedergegeben. - Georg Droescher wurde nach der Novemberrevolution neben Richard Strauss kurzzeitig zum künstlerischen Leiter der Oper "Unter den Linden" gewählt, später mit der Neuorganisation des Archivs und der Bibliothek des Theaters sowie mit der Errichtung eines Berliner Theatermuseums betraut, welche unter seiner alleinigen Leitung und Betreuung standen. Koslowsky 247.
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Duchesnois, Catherine Joséphine, French actress (1777-1835).
Autograph letter signed. N. p. o. d.
8vo. 1¼ pp. To the school principal Adolphe de Lanneau, concerning the treatment of her youngest son Anatole as a student of Lanneau's Collège Sainte-Barbe. Duchesnois refers to a letter of her son, who had complained about harsh treatment by his schoolmaster at the Collège and asks de Lanneau to consider his complaint: "Je reçois à l’instant une lettre de mon pauvre Anatole, et je vous avoue que cette lettre me fait beaucoup de peine, il se plaint vivement de son maître d’études. Il parait qu’il est toujours en retenu il proteste de son attachement et de sa reconnaissance pour vous et à votre pension mais il demande d’être changé d’étude. Veuillez je vous prie, le prendre sous votre protection particulière et faire droit à sa reclamation. Il est chargé de punitions et ne peut travailler. Sans doute il y a bien des torts de son côté, mais ses plaintes me désolent, et je vous prie d’en arrêter l’objet. Je vous remercie bien de votre dernière lettre et je vous prie de croire que dorénavant il rentra le soir même des jours de sa sortie [...]". In a short postscriptum, Duchesnois invites Adolphe de Lanneau, his wife, and his brother to a soirée the same evening. - Mademoiselle Duchesnois debuted at the Comédie-Française in Racine's "Phèdre" in 1802 to great critical acclaim and soon became the stage partner of François-Joseph Talma. She is also known for being one of Napoleon Bonaparte's mistresses. - Slightly stained.
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Eger, Paul, Schriftsteller, Regisseur und Intendant (1881-1947).
Eigenhändige Sentenz mit U. O. O. u. D.
½ S. Folio (223:282 mm). Albumblatt mit gedruckter Bordüre und gedr. Fußzeile "Beitrag zum Selbstschriftenalbum 'Deutschlands Zukunft'", aufgezogen auf einen Bogen Pergamentpapier (ca. 330:344 mm). Mit der patriotischen Umkehrung eines klassischen Worts: "Ubi patria, ibi bene! [...]". Geschrieben als Beitrag für die von Friedrich Koslowsky im Berliner Eigenbrödler-Verlag herausgegebene Faksimile-Anthologie "Deutschlands Köpfe der Gegenwart über Deutschlands Zukunft" (1928). Die Sentenz bei Veröffentlichung in Druckschrift wiedergegeben. - Paul Eger war in den 1920ern erst Intendant am Deutschen Schauspielhaus in Hamburg, führte dann am "Teatro alla Scala" Regie, wurde in das Direktorium der Preußischen Staatstheater Berlin berufen und war künstlerischer Berater der Bühnen Max Reinhardts. - Mit feinen Einschnitten um die U. und leicht fingerfleckig. Koslowsky 364.
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Francillo-Kaufmann, Hedwig, Sängerin (1878-1948).
Portraitphotographie mit eigenh. Widmung und U. Wien, 1914.
294:220 mm. Auf Kartonträger montiert. Schulterstück in Rollenkostüm, gewidmet dem k. k. Hofsekretär der Generalintendanz der Hoftheater Dr. Ludwig Winter "zur freundlichen Erinnerung". - Aus dem Verlag "GG Co", Nr. 279.
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