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BATAILLE Georges
Lettre autographe signée à Denise Rollin : « Comme si l'amour le plus vrai ne pouvait s'accorder qu'avec le dérangement de tout. »
- s.l. s.d. [circa 1940-1943], 20,9x27 cm, 1 page. - Autograph signed letter to Denise Rollin: "As if the truest love could only be matched with the inconvenience of everything" [ca 1940-1943] | 20.9 x 27 cm | 1 page Autograph letter signed by Georges Bataille to Denise Rollin, 18 lines in black ink. Letter of a passionate love during the war. Georges Bataille is in Paris where the German offensive is in full swing: "[...] the German attack begins again." But this destruction does not reach Bataille's loving exaltation, on the contrary: "Sometimes I think that it is as if there was something more violent and terrible between you and me because we found ourselves in the middle of such a great turmoil. As if the truest love could only be matched with the inconvenience of everything." The writing has an almost magical quality of incarnation: "By writing this to you, it is as if everything opened up between you to me and in such a way that whatever is alive there could laugh at everything." Coupled with imagination and the strength of feelings, it is possible to overcome absence: "[...] suddenly you are there beside me, it is as if the distance was powerless to separate us." Bataille tries to reassure his correspondent: "But under no circumstances must you worry about me. I will meet you again tonight at nine o'clock." He ends his letter by asking her: "Give little Laurence a big kiss and tell her that I will write to her tomorrow." Laurence is the daughter that Georges Bataille had with Sylvia Bataille, his first wife. At the time of this letter, she was in Vézelay with Denise Rollin, in this blended family that also includes Jean, the son that Denise had with her husband. Evidence, if needed, of the author's claims of the Bataille-Rollin couple's sexual and moral freedom, which was still rare at the time. Although Bataille's life as a writer is well known in these years, little is known about his private life. And it is not the least paradox of his very revealing work that it only tells the minimum of his private affairs, and usually the worst of it." (M. Surya, G. Bataille, la mort à l'uvre). When Georges Bataille met Denise Rollin in 1939, he had just lost his lover Colette Peignot to tuberculosis. His friends had abandoned him and war had just been declared. This sentimental and social chaos however, does not affect Bataille as much as the tumultuous relationship he took up with Denise Rollin who was a friend of Cocteau, Breton, Prévert and a muse of painters Kisling and Derain. Their romance lasted four years and left very few details of their sentimental life during this period of Occupation, except what Bataille is willing to tell us in his novel Le Coupable (The Guilty) partly inspired by this passionate and painful relationship. In a 1961 interview, Bataille looked back on this time: "Le Coupable is the first book that gave me a kind of satisfaction, an anxious one at that, that no book had given me and that no book has given me since. It is perhaps the book in which I am the most myself, which resembles me the most... because I wrote it as if in a sort of quick and continuous explosion." The letters addressed by Bataille to Denise during this period contain the seeds of the feelings that explode in Le Coupable as in all of Bataille's work. His writing is an ebb and flow of love and suffering, between ecstasy and disappointment, calm and energy, mixing familiar and formal tones, compliments and reproaches. The letters are often impossible to date with precision as they all proceed from the same movement of ecstatic flagellation. In 1943, Georges Bataille found a house in Vézelay where the couple settled with Laurence (Georges and Sylvia's daughter), and Denise's son Jean. It was there that Bataille completed his book Le Coupable as well as his love story since barely a month after their arrival, Diane Kotchoubey, a young woman of 23, moved in with them. Before the end of the year, Bataille left Denise Rolli
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BATAILLE Georges
Lettre autographe à Denise Rollin : « en tout cas imposer une pareille souffrance à un homme exactement pour rien, cela devient comme une maladie, comme un délire. »
- S.l [Paris] [circa 1940-1943], 21x27,3 cm, 1 page. - Lettre autographe de Georges Bataille à Denise Rollin, 14 lignes à l'encre noire et à la mine de plomb. Cette lettre, issue de la correspondance amoureuse que Bataille adresse à Denise Rollin durant la guerre et l'Occupation, contient en germe les sentiments qui explosent dans toute l'oeuvre de Bataille. Flux et reflux incessant d'amour et de souffrance, d'extase et de déception, de calme et d'énergie, mêlant tutoiement et vouvoiement, compliments et reproches, cette lettre ressemble à son auteur et à l'époque : « Comment pouvez-vous être assez aveugle pour ne pas voir le mal que vous me faîtes en vous laissant aller au premier caprice venu ? Que je le veuille ou non, une vie ne peut pas dépendre de caprices vides de sens. » La relation est houleuse, les deux protagonistes sont passionnés. Dans son ouvrage Le Coupable, il résume les affres de la passion amoureuse : « L'amour a cette exigence : ou son objet t'échappe ou tu lui échappes. S'il ne te fuyait pas, tu fuirais l'amour. Des amants se trouvent à la condition de se déchirer. L'un et l'autre ont soif de souffrir. Le désir doit en eux désirer l'impossible. Sinon, le désir s'assouvirait, le désir mourrait. » Ainsi Bataille, amoureux, souffre : « Je n'ai même plus le courage de vous dire ce que je souffre : en tout cas imposer une pareille souffrance à un homme exactement pour rien, cela devient comme une maladie, comme un délire. » Denise Rollin se montrait-elle cruelle ou Bataille était-il inutilement angoissé ? Toujours est-il qu'il se montre las de ces agitations : « Je ne sais pas comment j'ai trouvé moyen d'espérer malgré tout, jusqu'ici. » [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BATAILLE Georges
Lettre autographe signée à Denise Rollin : « Mais combien c'est dur de me sentir ainsi tout à coup arraché à vous, de ne plus rien pouvoir vous dire, d'être réduit à cette lettre. »
- S.l. [Paris] s.d. [1940-1943], 13,4x20,4 cm, 2 pages sur un feuillet. - Lettre autographe signée de Georges Bataille à Denise Rollin, 25 lignes à l'encre noire sur un feuillet. Première des lettres que Bataille envoie à Denise Rollin après le départ de cette dernière pour Vézelay. Bataille reste à Paris car il est employé à la Bibliothèque nationale qui ne ferme pas durant la guerre. La séparation vient de se produire mais Bataille s'empresse d'écrire : « J'ai hâte de mettre la lettre à la poste, elle vous suivra de très près, comme tout ce que je suis voudrait vous suivre partout. » Pour l'apaiser, il cherche dans les évènements des indices de bon augure : « La sirène que vous avez entendue à l'instant même où nous avons été séparés l'un de l'autre annonçait une fin d'alerte. D'abord j'ai été déprimé par une coïncidence désarmante mais quand j'ai su que c'était la fin de l'alerte je me suis pris au contraire à espérer. » Dans cet éloignement, bien qu'essentiels, les mots sont pauvres pour exprimer le désarroi de Bataille : « Mais combien c'est dur de me sentir ainsi tout à coup arraché à vous, de ne plus rien pouvoir vous dire, d'être réduit à cette lettre. » Il cherche à faire comprendre à Denise la frustration qui l'habite : « Je voudrais que cela soit si transparent entre nous et si ardent en même temps que lorsque vous toucherez ce papier ce soit comme si nous nous touchions. » Il souhaite retrouver cette proximité qu'ils ont tous les deux éprouvée : « Comme j'ai été près de vous dans la voiture tout à l'heure, presque comme jamais : je suis sûr que c'était la même chose pour vous. » [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BATAILLE Georges
Lettre autographe signée à Denise Rollin : « Cela me déchire toujours de me séparer de vous.»
- s.l. s.d (1943), 13,5x20,8 cm, 2 pages sur un feuillet. - BATAILLE Georges. Autograph letter, signed, to Denise Rollin: "Cela me déchire toujours de me séparer de vous." "It always tears me up to part from you." N. d. (1943), 13,5 x 20,8 cm, 2 pages on a single leaf Autograph letter signed from Georges Bataille to Denise Rollin, 46 lines in black ink to one leaf, dampstain to upper right, not touching text. The majority of the letter is given over to the search for a house in Vézelay: "I've already seen a house and an apartment." In 1943, Georges Bataille had the idea of renting a house in Vézelay where the couple could move in with Laurence, the daughter of Georges and Sylvia, and Jean (alias Bepsy), Denise Rollin's son. The lovers had just parted: "It always tears me up to part from you. Yesterday I felt a terrible malaise. I'd hardly managed to come out of it when I realized that I had surely not come for nothing and that we would be able to settle here." To help Denise in his choice, he describes to her the various advantages and inconveniences of the two places: "The house is really good, but sadly has one serious downside: the garden ends in a low wall onto which Jean could climb and fall down the other side, which is lower. We look out over the countryside from high up and far off into the distance. The garden is pretty, the interior a little sad and dilapidated. The apartment isn't bad but it doesn't have a garden and no view of the countryside either." The couple took great pains in choosing the ideal place to bring together their patched-up family. There was even a suggestion of bringing Sylvia Bataille and Jacques Lacan to live in Vézelay as well. Bataille is unsure about the apartment: "[...] there's nothing else to rent other than what I've already seen"; this was perhaps intended for Jacques Lacan and Sylvia Bataille. Bataille and his ex-wife Sylvia separated in 1934 and she had found love with the psychoanalyst Jacques Lacan, whom she went on to marry in 1953. After these questions of real estate, Bataille goes on worrying about another problem, food: "As for provisions, it's certainly hard, but all in all, one has to get by one way or another." The Second World War was, in essence, at its turning point, and the Nazis - feeling their gains threatened, became even harsher. This, coupled with a rise in agricultural taxes, resulted in a shortage of food: "I say that we would surely find a way around the provisions problem in the sense that there is as much meat as you want. It's vegetables that are hard to find. You can get milk, but not butter. People say that here, if the Zervoses wanted to, they could help us get along nicely" Christian and Yvonne Zervos were important figures in the town of Vézelay, where they had bought a second home in 1937. He was the publisher of Cahiers d'art, in which Bataille had published, and she was the director of the gallery of the same name. At the start of the war, they decided to move there permanently and used the isolation of the property to hide their friends Paul Éluard and Nusch. The Zervoses were thus well established by the time of this letter and Bataille had been told by people in the area: "[...] they think that knowing the Zervoses will be a great advantage over people who come to settle here knowing no one." But he doesn't seem to have taken advantage of this advice, no doubt dominated by his feelings and the editing of his work Le Coupable [Guilty]. Diane Kotchoubey's - Bataille's future lover - settling in Vézelay shortly after this letter sealed the fate of the Bataille-Rollin relationship. By the end of 1943, Bataille had left Denise Rollin for his new flame. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Lettre autographe signée de Georges Bataille à Denise Rollin, 46 lignes à l'encre noire sur un feuillet, mouillure en haut à droite sans atteinte au texte. La recherche d'une maison à Vézelay est l'objet de la majeure partie de cette lettre : « J'ai déjà vu une maison et un app
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BATAILLE Georges
Lettre autographe signée à Denise Rollin : « je vous écris comme un aveugle, parce qu'en me parlant comme vous le faites [...] vous me faites tomber dans une obscurité presqu'insupportable. »
- S.l. s.d. [circa 1940], 20,9x26,9 cm, 2 pages sur un feuillet. - Autograph letter, signed, to Denise Rollin: "I write to you like a blind man, because that is what you make me when you talk to me the way you do...you make me fall into a darkness that is almost unbearable" [ca 1940] | 20,9 x 26,9 cm 2 pages on a single leaf Autograph letter signed from Georges Bataille to Denise Rollin, 40 lines in black ink, two pages on one leaf. George Bataille and Denise Rollin's relationship lasted from the autumn of 1939 to the autumn of 1943 and left behind it a short but passionate correspondence. This letter dates from the early days of their connection, but already reveals Bataille's agonies: "Perhaps I was too happy with you for some months, even though suffering did not wait long to interrupt, at least for a time, a happiness that was almost a challenge." A passionate lover, Bataille moved from exultation to the deepest doubt and even offered his lover a potential way out of their relationship: "If you can't take it, me, any more, I beg you, don't deceive yourself any longer: tell me it's me, and not some foible I could have avoided and which is easily repairable." He would rather be sac- rificed on the altar of their love than have a relationship that was bland and flavorless: "Understand me when I tell you that I don't want everything to get bogged down, that I would really rather suffer than see a sort of shaky mediocrity as a future for you and me." Earlier in the letter, he turns to humor to tear him away from his worries: "I hardly dare make you laugh by telling you that I've lost weight, so that my trousers occasionally fall down, because I've not yet gotten into the habit of tightening my belt to the new notch." Then, he goes back to pleading: "I write to you like a blind man, because that is what you make me when you talk to me the way you do when you leave or when you phone, you make me fall into a darkness that is almost unbearable." He then tries to get a grip on himself: "there are moments I'm ashamed of doubting you and being afraid, or of stupidly losing my head." Finally, hemmed in by all his doubts as a lover, Bataille tried to find some respite in talking about the family that he had made up with Denise and her son Jean (alias Bepsy): "If you write me, tell me how Bepsy's doing, which is perhaps the only thing that you can tell me that doesn't touch something painful in me." Although Bataille's life as a writer is well known in these years, little is known about his private life. And it is not the least paradox of his very revealing work that it only tells the minimum of his private affairs, and usually the worst of it." (M. Surya, G. Bataille, la mort à l'uvre). When Georges Bataille met Denise Rollin in 1939, he had just lost his lover Colette Peignot to tuberculosis. His friends had abandoned him and war had just been declared. This sentimental and social chaos however, does not affect Bataille as much as the tumultuous relationship he took up with Denise Rollin who was a friend of Cocteau, Breton, Prévert and a muse of painters Kisling and Derain. Their romance lasted four years and left very few details of their sentimental life during this period of Occupation, except what Bataille is willing to tell us in his novel Le Coupable (The Guilty) partly inspired by this passionate and painful relationship. In a 1961 interview, Bataille looked back on this time: "Le Coupable is the first book that gave me a kind of satisfaction, an anxious one at that, that no book had given me and that no book has given me since. It is perhaps the book in which I am the most myself, which resembles me the most... because I wrote it as if in a sort of quick and continuous explosion." The letters addressed by Bataille to Denise during this period contain the seeds of the feelings that explode in Le Coupable as in all of Bataille's work. His writing is an ebb and flow of love and suffering, between e
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MAUPASSANT Guy de
Lettre autographe signée et enveloppe adressée à la comtesse Potocka : « J'ai parlé de vous hier soir avec [Paul] Bourget qui vous trouve charmante et qui m'a presque chargé de vous le dire. »
- S.l. [Paris] s.d. [5 mai 1884], 10x12,9cm, 4 pages sur un feuillet double. - Lettre autographe signée de Guy de Maupassant à la comtesse Potocka, 70 lignes à l'encre noire, agrémentée d'un dessin original à l'encre, sur un feuillet double à en-tête « 83, rue Dulong ». Enveloppe jointe. Publiée dans Marlo Johnston, « Lettres inédites de Maupassant à la comtesse Potocka », Histoires littéraires, n°40, octobre-novembre-décembre 2009. Maupassant a, des années durant, été l'un des soupirants les plus assidus de la comtesse Potocka. Il s'apprête à aller la voir sur invitation de son mari : « Vous savez, n'est-ce pas, que je dîne chez vous demain, invité par votre mari. » Son époux le comte Potocki vivait en totale liberté avec la comtesse, occupé qu'il était à entretenir la célèbre courtisane Émilienne d'Alençon, il ne s'offusqua pas des « Macchabées » de son épouse, son groupe de soupirants. Les « Macchabées » avaient érigé l'amour en religion et ils en étaient les pénitents. Ainsi Maupassant écrit-il à la comtesse : « Il n'y a pas deux pénitentes comme vous, d'abord. Et puis j'ai qu'une pénitente qui me fait plutôt l'effet d'une Directrice car je me sens disposé bien plus à lui obéir qu'à la conseiller. » Plus loin, alors qu'il décrit une soirée à laquelle il a assisté, il admet s'être abîmé dans la ferveur que la comtesse provoque chez lui : « Comme j'avais mon chapelet dans ma poche je me suis mis à en réciter une dixaine en répétant entre chaque « ave » - « Notre Dame de Vassivière, patronne du lac Pavin, priez pour moi. » J'étais dans un parfait état de recueillement en sortant de cette maison où j'ai été reçu comme l'enfant prodigue. » Maupassant avait vu la comtesse en Auvergne, lors d'un voyage qui le mena au lac Pavin et au lac de Vassivière. Cette religion devait être bien plus du goût de Maupassant que le petit séminaire d'Yvetot où il fut envoyé étudier de 1863 à 1868. L'amour érigé au rang de religion élève Maupassant à la dignité de saint stylite : « [...] je suis remonté sur ma colonne pour me trouver à votre hauteur. » À la suite, il a esquissé un dessin à l'encre où il s'est représenté lui-même ainsi que la comtesse, tous deux auréolés. Cette dernière est sur une autre colonne et lui tend la main pour le rattraper alors que la colonne sur laquelle il se trouve s'est brisée et tombe. Comme Maupassant, Paul Bourget fut un « Macchabée » : « J'ai parlé de vous hier soir avec Bourget qui vous trouve charmante et qui m'a presque chargé de vous le dire. Je m'acquitte de cette commission parce que je connais les réserves de mon ami, dans ses... déclarations. » Les deux hommes se sont rencontrés en 1877 dans les bureaux de la revue La République des lettres et partagent la même fascination pour la comtesse : « je lui ai parlé de vous selon ma pensée. Et il m'a avoué qu'il craindrait de vous connaître par peur de lui-même et de ses amies. » Paul Bourget est également un habitué des brillants salons de cette époque, il l'introduit chez la princesse Mathilde : « Cette conversation avait lieu chez la princesse Mathilde que je me suis décidé à aller voir entraîné par le dit Bourget. » La princesse Mathilde Bonaparte n'est autre que la cousine de Louis-Napoléon Bonaparte, le futur Napoléon III auquel elle fut longtemps fiancée avant d'épouser un comte russe. Vivant à Paris, elle tient un des salons littéraires les plus courus de la capitale. Après ces considérations religieuses puis mondaines, Maupassant en vient à la littérature : « Aujourd'hui j'ai lu des vers depuis le matin, pour mon article du Gaulois que je n'ai pas encore fait. Je suis troublé décidément. » Il a publié dans la presse nombre de chroniques, nouvelles ou poèmes au cours de sa carrière, notamment entre 1880 et 1889 pour la revue Le Gaulois. Il n'y a pas que la comtesse qui trouble son activité littéraire : « J'avais chez moi un horrible écrivain russe nommé Boborykine, qui m'a empêché de trouver une phrase. » Piotr Boborykine, auteur natur
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DUPUTEL Pierre
Bagatelles poétiques
- S.n., Rouen 1816, 12,5x20,5cm, relié. - Nouvelle édition imprimée anonymement à 80 exemplaires et non mise dans le commerce. Reliure en demi chagrin vert sapin, dos à quatre fins nerfs sertis de pointillés dorés et orné de doubles caissons dorés et décorés de fleurons dorés, quelques traces de frottements sur le dos et les mors, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, un coin supérieur émoussé, tranches mouchetées. Notre exemplaire comporte bien la signature manuscrite de Pierre Duputel en dessous de la justification du tirage. Rares rousseurs. Ex-libris du château de la Germonière, dans la Manche, encollé en tête d'une garde. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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PEREC Georges
Les choses
- Julliard, Paris 1965, 11,5x20cm, broché. - Published the same year as the first edition, falsely stated as 78e thousand. Autograph inscription dated and signed by Georges Perec to Madame J. Pajault. A nice copy retaining its advertising band announcing the Prix Renaudot 1965. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition de l'année de l'originale, fantaisiste mention de 78ème mille. Envoi autographe daté et signé de Georges Perec à Madame J. Pajault. Agréable exemplaire complet de sa bande annonce annoncant l'obtention du Prix Renaudot 1965.
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MAC ORLAN Pierre BARRET Gaston
Les dés pipés ou Fanny Hill
- Editions Vialetay, Paris 1951, 19x28cm, relié. - Nouvelle édition, un des 156 exemplaires numérotés sur papier de Rives. Reliure en demi maroquin rouge à coins, dos à quatre nerfs comportant quelques traces de frottements, coiffe supérieure arasée, plats de papier à effet moiré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée, couvertures et dos conservés, ex-libris encollé en tête d'un contreplat, reliure de l'époque signée de Bianchi, relieur niçois. Ouvrage illustré de 20 pointes sèches originales de Gaston Barret. Signatures manuscrites de Pierre Mac Orlan et Gaston Barret à la justification du tirage en fin de volume. Reliure frottée mais agréable état intérieur. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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CABANNE Pierre
André Derain
- Gallimard, Paris 1994, 10,5x17,5cm, broché. - Nouvelle édition dans le format de poche. Envoi autographe signé de Pierre Cabanne à Françoise et Pierre (Dumayet). Iconographie, bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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JOUVE Pierre Jean
Poésie : Les noces - Sueur de sang - Matière céleste - Kyrie
- Mercure de France, Paris 1964, 14,5x20,5cm, broché. - First collected edition, the definitive one, on ordinary paper. Handsome autograph inscription signed by Pierre Jean Jouve to André Breton. A nice copy. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Edition originale collective et définitive sur papier courant. Précieux envoi autographe signé de Pierre Jean Jouve à André Breton. Agréable exemplaire.
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BOCQUET Léon PINAL Fernand
Les branches lourdes
- Albert Messein, Paris 1929, 14,5x19,5cm, broché. - Troisième édition, un des 30 exemplaires numérotés sur Arches, seuls grands papiers. Ouvrage illustré d'un bois gravé original de Fernand Pinal. Envoi autographe signé de Léon Bocquet au peintre Fernand Pinal : "peintre ordinaire du poète, en admirative amitié..." Notre exemplaire est enrichi d'une carte postale autographe signée de Léon Bocquet au dos de laquelle il a inscrit quelques mots à Fernand Pinal à propos de prisonniers de la Grande Guerre récemment libérés. Quelques piqûres affectant principalement les plats. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BOCQUET Léon
Les cygnes noirs 1899-1903
- Mercure de France, Paris 1937, 12x19cm, broché. - Edition définitive. Envoi autographe signé de Léon Bocquet à la comtesse de Heaulme. Rares et légères rousseurs sans gravité, agréable exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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MIRBEAU Octave
Manuscrit autographe signé « Habitudes »
- [1902], 18,1 x 22,9 cm, 2 feuillets et un quart. - Manuscrit autographe signé d'Octave Mirbeau, 99 lignes à l'encre noire sur 3 feuillets, correction manuscrite de l'auteur et une correction au crayon bleu de typographe. Manuscrit utilisé pour la composition et l'impression de l'article "Habitudes", publié le 20 avril 1902 dans le Journal, quotidien lancé en 1892 par Fernand Xau. Le début de la carrière de Mirbeau est essentiellement porté par le journalisme qui lui permet de publier et de gagner sa vie malgré son peu de penchant pour l'activité. Très vite redouté pour son activité pamphlétaire, Gustave Mirbeau, distillant une ironie piquante se dresse ici contre l'injustice institutionalisée par l'Etat et la société. Mené par l'écriture dense et efficace de Gustave Mirbeau, ce manuscrit est probablement un dernier jet comme le laissent penser la conformité des deux textes et les rares corrections apportées à l'original, notamment par le crayon bleu d'un typographe. Au dos du dernier feuillet se trouve une version antérieure des premières lignes de l'article. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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TARDIEU Jean
La comédie du langage suivi de La triple mort du client
- Gallimard, Paris 1987, 10,5x18cm, broché. - Edition originale dans le format poche. Envoi autographe signé de Jean Tardieu à Charles Dobzynski : "... pour le poète et "l'inventeur" de tant d'insolites histoires, au patron "d'Europe" avec ma grande estime et ma reconnaissante amitié." Agréable exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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CLAIR Jean
Discours de réception de Jean Clair à l'Académie Française et réponse de Marc Fumaroli
- Gallimard, Paris 2009, 12x19cm, broché. - Edition originale sur papier courant. Envoi autographe signé de Jean Clair au sculpteur et peintre Raymond Mason et à sa femme : "... A Raymond et Janine de leur vieil ami." Agréable exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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JOUVE Pierre Jean
Le paradis perdu
- Grasset, Paris 1966, 14x20,5cm, broché. - Nouvelle édition, un des 100 exemplaires numérotés sur alfa et réservés au service de presse. Envoi autographe daté et signé de Pierre Jean Jouve à Gilbert Minazzoli. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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KROL Abram
Abram Krol dix suites. Burins 1993-1997
- Librairie-Galerie Graphes, Paris 1998, 21x21cm, broché. - Edition originale sur papier courant. Ouvrage illustré de nombreuses reproductions d'oeuvres gravées d'Abram Krol. Préface de Charles Dobzynski. Notre exemplaire est enrichi d'une belle lettre manuscrite datée et signée, de deux pages, d'Abram Krol à Charles Dobzynski dans laquelle il loue la clairvoyance révélatrice de la préface qui confine à l'osmose avec ses oeuvres : "... N'êtes-vous pas poète pour savoir la joie que l'on éprouve lorque l'on se sent compris, deviné. Votre nouveau texte habille mes suites qui, par moment, souffraient peu-être d'une trop grande diversité. Mais que voulez-vous, vous me montrez, vous nous montrez tels que nous sommes, hommes de deux versants, génération de transition, arbres transplantés..." Sur la troisième page de la lettre, Abram Krol a encollé un burin original qu'il a signé provenant de la suite du livre de Ruth et en-dessous duquel il a ajouté ces mots : "Ainsi on célébrait chez nous Hanouka !" [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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MIRBEAU Octave
Manuscrit autographe signé « Au conseil municipal »
- 1899, 17,8 x 23,1 cm, 2 feuillets et un quart. - Manuscrit autographe signé d'Octave Mirbeau pour son article "Au conseil municipal" paru dans Le Journal le 12 juillet 1899, 90 lignes à l'encre noire sur trois feuillets, correction manuscrite de l'auteur, indications typographiques au crayon bleu. Bavures dues à l'encre et au papier. Significatif de l'attitude dénonciatrice qu'entretient Mirbeau dans ses articles, ce manuscrit, critique du traitement indigne des artistes de génie par la société, est un dernier jet utilisé pour l'impression comme le signalent les lettres capitales qui délimitent les paragraphes. Les feuillets originaux ont été rencollés sur un papier vergé, ici des pages d'un ouvrage du XVIIIème siècle, Dissertatio Medica, pour faciliter leur manipulation. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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VILDRAC Charles JACQUES Lucien & DOUCET Henri
Vitrines puis Le vin de Paris suivis d'une adaptation de L'enfant idiot de William Wordsworth
- André de Rache, Paris 1953, 13x19cm, broché. - Edition illustrée de bois originaux de Lucien Jacques, d'un lavis d'Henri Doucet et imprimée à 300 exemplaires numérotés sur fleur alfa. Une trace de décharge d'ex-libris qui a été initialement encollé en dessous de l'envoi. Agréable exemplaire. Envoi autographe daté et signé de Charles Vildrac à Marie Gevers : "... ces quelques "hors-d'oeuvre" bien présentés par Lucien Jacques, en souvenir de la belle soirée du 17 Octobre..." [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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DORCHAIN Auguste
Oeuvres. Poésies 1881-1894
- Alphonse Lemerre, Paris 1895, 9,5x16cm, relié. - Nouvelle édition. Reliure en demi basane vert sapin, dos décoloré à cinq nerfs sertis de pointillés dorés et orné de doubles caissons dorés agrémentés de motifs décoratifs dorés, encadrement d'un double filet doré sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée, reliure de l'époque. Ouvrage illustré, en frontispice, d'un portrait d'Auguste Dorchain. Nom inscrit à la plume en tête de la page de faux-titre en guise d'ex-libris. Notre exemplaire est enrichi d'une lettre autographe de deux pages signée d'Auguste Dorchain, datée de 1924, et s'excusant des problèmes de délai de parution d'un poème que son correspondant avait envoyé à une revue où collabore Auguste Dorchain et qui sera inséré plus tardivement qu'il ne l'escomptait. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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CALAFERTE Louis
Lettre autographe signée "c'est l'immobilisme chez ces gens qui ne prennent plus aucun risque d'édition..."
- Lyon 5 Mars 1978, 21x27cm, 2 pages sur un feuillet. - Lettre autographe datée du 5 mars 1978 signée de Louis Calaferte, de deux pages, à une amie libraire non identifiée, de 33 lignes à l'encre noire, rédigée depuis Lyon. Habituelles traces de pliures sans gravité d'une lettre glissée dans une enveloppe. Dans sa missive, pleine de sollicitude, d'estime et de respect pour le travail d'écriture de sa malheureuse correspondante qui désire faire publier son manuscrit, Louis Calaferte s'excuse tout d'abord du retard, indépendant de sa volonté, pris pour lui répondre : « J'ai attendu, attendu, attendu - espérant toujours pouvoir vous apporter une heureuse nouvelle concernant l'éventuelle édition de votre travail de librairie », pour ensuite lui avouer et fustiger « un certain immobilisme chez ces gens qui ne prennent plus aucun risque d'édition, et sont plus friands d'imbécillité du genre « best-seller » que d'ouvrages ayant trait à une certaine érudition ». Louis Calaferte, infructueux intermédiaire entre cet écrivain et le monde des éditeurs parisiens, se montre « désolé car, à mes yeux, il me semble qu'une édition de ce type eût été nécessaire. » Il se propose, lors de son tout prochain passage à Paris, de lui remettre le manuscrit, qu'il a proposé sans succès aux maisons d'édition, et qu'il appelle « votre cahier » ou de le lui apporter dans sa librairie plus tard. Enfin, Louis Calaferte conclut symboliquement sa lettre par un « désolé de cet échec, je vous prie de croire à mon estime ». [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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CELINE Louis-Ferdinand
Lettre autographe signée à son ami lyonnais Charles Deshayes "... l'affaire Céline me paraît le meilleur comme l'Affaire Dreyfus..."
- Korsor (Danemark) 12 Novembre (1949), 21x34cm, deux pages sur un feuillet. - Lettre autographe signée de Louis-Ferdinand Céline à Charles Deshayes datée du 12 novembre [1949] et rédigée depuis son exil danois de Korsor. Lettre de deux pages, de 25 lignes à l'encre bleue, enveloppe jointe. Traces de pliures centrales inhérentes à la mise sous pli. Charles Deshayes était un jeune journaliste lyonnais qui s'était proposé de prendre la défense de Céline. Il se lia rapidement d'amitié avec l'écrivain, alors abandonné de tous. Leur précieuse correspondance est riche d'informations sur les péripéties céliniennes d'après-guerre et son propre regard sur les années passées. Louis-Ferdinand Céline débute sa lettre en proie aux doutes et aux avanies : « C'est un coup bien moche. Que tenter ? Moi-même je n'arrive plus à m'éviter nulle part. J'ai des plaintes en contrefaçon au cul. C'est tout. Tous ces gens ont peur au fond. Ils ne l'avoueront jamais. Qu'espérer ? » Tandis que Deshayes qui uvre activement à la réhabilitation de l'écrivain lui soumet son mémoire en défense, Céline lui promet « (très peut-être) un possible ( ?) éditeur Valby » et des contacts parisiens : « J'écris à ce sujet à mon bon ami le Dr Becart. » Mais ce n'est que pour adoucir sa véritable intervention que l'écrivain très directif et cinglant glisse en fin de lettre : « J'ai changé votre titre. Par l'amour de Dieu laissez la nuit tranquille ! Et surtout le bout ! C'est un cauchemar. » Avec une formidable, mais coutumière, indécence, il lui impose un autre titre violemment provocateur : « L'Affaire Céline me paraît le meilleur comme l'Affaire Dreyfus. » Céline changera finalement d'avis tandis que, ironie de l'Histoire, sous le titre L'Affaire Céline, l'histoire d'un cadavre, le Comité d'action de la Résistance publiera en 1952 les documents à charge contre le sulfureux écrivain. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BAUDELAIRE Charles
Lettre autographe signée adressée à sa mère : « Me voici en mesure d'accomplir tous mes plans »
- [Bruxelles] Vendredi 12 mai 1865, 13,2x20,8cm, 1 page sur un feuillet remplié. - Lettre autographe signée de Charles Baudelaire, rédigée à l'encre, adressée à sa mère. Quelques soulignements, biffures et corrections de l'auteur. Cette lettre a été publiée pour la première fois dans Charles Baudelaire, Dernières lettres inédites à sa mère en 1926. Ancienne collection Armand Godoy n° 197. Précieuse lettre de l'époque bruxelloise, exil volontaire du poète à la fin de sa vie. «?Il est douteux que j'habite quelque part à Paris. Je crois que j'habiterai surtout une voiture dans laquelle je ferai, si je peux, toutes mes courses en un ou deux jours.?» Angoissé par Paris - cité des vices et des créanciers - il appréhende cette brève visite. L'exil bruxellois est en effet synonyme d'échec pour le poète qui ne cesse, depuis son arrivée en Belgique, de repousser son retour en France. Pourtant, impatient de quitter le plat pays qu'il exècre, il raille ses autochtones?: «?On est lent ici.?» Le poète, comme jadis l'élève de dix-sept ans qui affirmait à sa mère qu'il allait se ressaisir, promet : «?Me voici en mesure d'accomplir tous mes plans. Je ne sais comment t'exprimer ma reconnaissance ; et je crois que la meilleure manière sera d'exécuter mes promesses.?» Littéralement obsédé par cette mère sacrée «?qui hante [son] cur et [son] esprit?», le «?fils reconnaissant?» s'estime incapable d'atteindre sa destinée poétique sans une attention maternelle exclusive. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ALBERT-BIROT Pierre
Lettre autographe signée de Pierre Albert-Birot
- Paris Jeudi 10 août 1933, 16,2x12,9cm, une page sur un feuillet. - Lettre autographe signée de Pierre Albert-Birot à un confrère inconnu, rédigée à l'encre bleue. Date en haut de la lettre et adresse parisienne de Pierre Albert-Birot au bas de la lettre. Pierre Albert-Birot évoque dans cette lettre une lettre qu'il attendait mais n'a pas reçue et qu'il souhaite que son confrère lui renvoie. Le créateur de la revue SIC , proche des avant-gardes et en particulier du cubisme et du futurisme, vit au début de ces années 1930 le deuil de sa compagne Germaine Albert-Birot. Il décrit cette période comme son "temps de solitude". Ce sont malgré tout des années de création pour l'artiste. C'est en effet en 1933, grace à la recommandation de Jean Paulhan, que les deux premiers livres de son épopée Grabinoulor, commencée en 1918, sont publiés chez Denoël. Il continue encore la rédaction du livre jusqu'à sa mort et sa nouvelle compagne Arlette Lafont luttera pour faire paraître les quatre derniers tomes de cet ouvrage. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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ALBERT-BIROT Pierre
Lettre autographe signée de Pierre Albert-Birot
- Paris 20 juillet 1933, 20,1x26,6cm, une page sur un feuillet. - Lettre autographe signée de Pierre Albert-Birot à Noël B. de La Mort, rédigée à l'encre bleue. Date en haut de la lettre et adresse parisienne de Pierre Albert-Birot au bas de la lettre. Deux pliures inhérentes à la mise sous pli de la lettre. Cette lettre est une invitation dans laquelle Pierre Albert-Birot enjoint son destinataire à venir chez lui le samedi 22 juillet et de lui téléphoner en cas d'impossibilité. Le créateur de la revue SIC, proche des avant-gardes et en particulier du cubisme et du futurisme, vit au début de ces années 1930 le deuil de sa compagne Germaine Albert-Birot. Il décrit cette période comme son "temps de solitude". Ce sont malgré tout des années de création pour l'artiste. C'est en effet en 1933, grace à la recommandation de Jean Paulhan, que les deux premiers livres de son épopée Grabinoulor, commencée en 1918, sont publiés chez Denoël. Il continue encore la rédaction du livre jusqu'à sa mort et sa nouvelle compagne Arlette Lafont luttera pour faire paraître les quatre derniers tomes de cet ouvrage. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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LAURENT Jacques
Attestation autographe de Jacques Laurent (dit Cecil Saint Laurent)
- Paris 6 juillet 1986, 20,9x13,6cm, une page sur un feuillet. - Attestation autographe signée de Jacques Laurent dit Cecil Saint-Laurent pour faire procuration de ses pouvoirs à M. Jean le Marchand dans la discussion avec les éditions Je Sers. Date et lieu en haut à droite. Jacques Laurent, romancier et journaliste associé au mouvement littéraire des hussards, écrit cette attestation pour que Jean Le Marchand, avec lequel il a travaillé dans la revue Combat pendant la Seconde Guerre Mondiale, puisse discuter en son nom avec les éditions Je Sers. Il a déjà publié en 1950 Ne touchez pas à la hache dans la collection Oedipe de ces éditions. Cette autorisation a été rédigée l'année où Jacques Laurent a été élu à l'académie française. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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AMADOU Robert
Lettre autographe signée de Robert Amadou à Mme Charmer-Leroy
- Paris 19 mai 1973, 21x29,7cm, une page sur une feuille. - Lettre autographe signée de Robert Amadou à Mme Charmer-Leroy, écrite à l'encre bleue. Adresse de Robert Amadou au tampon en haut à gauche, date au début de la lettre, adresse du destinataire au verso de la lettre. Traces de pliures inhérentes à l'envoi postal. L'auteur écrit cette lettre suite à un courrier de sa correspondante. Il lui propose de la rencontrer pour échanger avec elle des "choses qu[ils] aim[ent] - les seules qui vaillent la peine de vivre (...)". [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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DUTOURD Jean (RIMEIZE Jean)
Lettre autographe signée de Jean Dutourd à Jean Rimeize
- Paris 22 juin 1979, 13,5x21cm, 2 pages sur une feuille. - Lettre autographe signée de Jean Dutourd à Jean Rimeize, écrite à l'encre noire, enveloppe jointe. Date en haut de la lettre et signature de Jean Dutourd au bas de la lettre, adresse parisienne de Jean Dutourd sur l'enveloppe. Trace de pliure inhérente à l'envoi postal. L'académicien envoie cette lettre pour remercier son destinataire pour le papier qu'il a écrit suite à une rencontre entre les deux hommes. Jean Dutourd écrit qu'il fera relier cet article dès qu'il le pourra. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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GUITRY Lucien (CHARLANE Nadia)
Carte postale autographe signée de Lucien Guitry à Nadia Koudrine (dit Charlane)
- Bruxelles 3 novembre 1922, 9x14cm, une carte postale. - Carte postale autographe signée de Lucien Guitry à Nadia Koudrine (dit Charlane), écrite à l'encre noire. Photo du portrait d'Edouard VI du musée de Bruxelles au verso. Lucien Guitry envoie cette carte à l'actrice depuis Bruxelles. Il se plaint de ne pas avoir reçu de ses nouvelles. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BENOIT Pierre (CHARLANE Nadia)
Lettre autographe signée de Pierre Benoit à Nadia Charlane
- Paris décembre 1940, 11x14,4cm, une page sur une feuille. - Lettre autographe signée de Pierre Benoit à Nadia Charlane, écrite à l'encre noire. Ce courrier est un "petit bleu", papier fourni par la poste qui permettait des envois de courrier par tubes pneumatiques dans Paris, ces missives étaient ensuite délivrées par des coursiers. Adresse parisienne de Nadia Charlane au dos, signature au bas de la lettre, jour en haut de la lettre. Pliure centrale inhérente à l'envoi postal. Pierre Benoit écrit ce billet à l'actrice suite à un malentendu à propos d'un rendez-vous. Il lui présente ses excuses et propose à sa correspondante d'aller la chercher à la gare le lendemain. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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AMBRIERE Francis
Page manuscrite signée de Francis Ambrière dans le livre d'or de Madame O'Heguerly
- s.l. 19 mai 1989, 16,6x21,5cm, une page sur une feuille. - Page manuscrite signée de Francis Ambrière dans le livre d'or de Madame O'Heguerly, écrite à l'encre bleue. Signature et date au bas de la page. Francis Aulmière écrit qu'il se sent "petit" en écrivant dans ce livre où "tant de grands hommes" ont écrit. Il "déclare forfait" en préférant le silence à des "pensées définitives". Il remercie ensuite Madame O'Heguerly pour son accueil. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BOURGES Elémir
Lettre autographe signée d'Elémir Bourges
- Paris n.d. (circa 1900), 12x19cm, une page sur une feuille. - Lettre autographe signée d'Elémir Bourges, écrite à l'encre noire. Date et lieu en haut de la lettre. Pliure centrale inhérente à l'envoi postal. Elémir Bourges écrit cette lettre pour s'excuser auprès de son ami car il ne pourra pas assister au déjeuner prévu pour cause de maladie. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BOURGES Elémir
Lettre autographe signée d'Elémir Bourges
- Paris n.d. (circa 1900), 12,4x16,7cm, une page sur une feuille. - Lettre autographe signée d'Elémir Bourges, écrite à l'encre noire. Date et adresse parisienne d'Elémir Bourges en haut de la lettre. Pliure centrale inhérente à l'envoi postal. Elémir Bourges écrit cette lettre en réponse à une demande de photographies de l'auteur. Il répond qu'il n'en possède pas et que son correspondant peut néanmoins trouver de vieux clichés dans la presse venant de chez Manuel ou Waléry, deux photographes de portrait parisiens. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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PAULHAN Jean
Lettre autographe signée de Jean Paulhan à un auteur
- Paris n.d. (circa 1945), 13,6x21cm, une page sur une feuille. - Lettre autographe signée de Jean Paulhan à un auteur, écrite à l'encre noire. Date en haut de la lettre, signature au bas de la lettre. Papier à en-tête de la NRF. Pliure centrale inhérente à l'envoi postal. Jean Paulhan écrit cette lettre pour remercier son correspondant pour sa suggestion. Il l'informe qu'il a transmis celle-ci au directeur des Lettres Française, Claude Morgan. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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FLAUBERT Gustave
Lettre autographe signée de Gustave Flaubert adressée à Léon Cladel
- Paris 9 mai 1877, 13,5x20,5cm, 2 pages sur un feuillet remplié. - Lettre autographe signée de Gustave Flaubert adressée à Léon Cladel. Enveloppe jointe. Quelques soulignements et corrections manuscrites de l'auteur. Minuscules taches d'eau. Trois petites restaurations à l'aide d'adhésif sur la seconde page ainsi que deux traces de pliures inhérentes à la mise sous pli du courrier. Amusante lettre dans laquelle Gustave Flaubert, dont la renommée littéraire n'est plus à faire, apporte son soutien à son ami Léon Cladel qui peine à faire publier l'un de ses ouvrages. Le « maître » - c'est ainsi que Léon Cladel nomme son confrère - démarre cette lettre avec enthousiasme : « J'ai commencé votre bouquin hier à 11 heures il était lu, ce matin à 9 ! ». Le « bouquin » dont il est ici question est L'Homme de la Croix-aux-Bufs que Flaubert avait accepté de relire pour son ami le 30 avril ; il en avait d'ailleurs réclamé le manuscrit déposé chez l'éditeur Georges Charpentier à ce dernier : « Cladel m'a écrit pr me dire qu'il désirait que je lusse (pardon du subjonctif) le roman en feuilles qui est chez vous. Donc envoyez-le-moi, ou apportez-le-moi. » (Lettre du 3 mai 1877). Léon Cladel, très proche de Gustave Flaubert, semble lui avoir fait part des craintes de l'éditeur édouard Dentu quant à la publication de son ouvrage : « Et d'abord il faut que Dentu soit fou, pr avoir peur de l'im le publier. » En familier aguerri de l'impitoyable monde de l'édition, Flaubert se place en professionnel et déclare : « Rien n'y est répréhensible soit comme politique, soit comme morale. Ce qu'il vous a dit est un prétexte ? » Cette question de la répréhension morale n'est pas sans faire écho au célèbre procès intenté à l'auteur de Madame Bovary. Tel un critique littéraire dithyrambique, Flaubert complimente son confrère : « Je trouve votre livre, un vrai livre. C'est très bien fait, très soigné, très mâle. & je m'y connais mon bon. » Lecteur scrupuleux, il se permet néanmoins quelques remarques sur le manuscrit de Cladel (« J'ai deux ou trois petites critiques à vous faire (des niaiseries) - ou plutôt des avis à vous soumettre. ») avant de se raviser : « Qqfois, il y a des prétentions à l'archaïsme et à la naïveté. C'est l'excès du bien. » L'attitude de Flaubert est ici quasi paternelle et en tout cas bienveillante : conscient des capacités de son ami il souhaite l'encourager et voir la publication de son ouvrage aboutir : « Mais encore une fois, soyez content & dormez sur vos deux oreilles - ou plutôt ne dormez pas - et faites souvent des uvres pareilles. » L'écrivain bienveillant évoque également dans cette missive un autre éditeur, Georges Charpentier : « Quant à Charpentier (auquel je remettrai vos feuilles vendredi - jour où je dîne chez lui) je vais lui chauffer le coco violemment, & en toute conscience, sans exagération & sans menterie. » Charpentier qui édite Flaubert depuis 1874 est devenu un proche ami de l'écrivain avec lequel il entretient une riche correspondance. En ce mois de mai 1877, il vient juste de publier Trois contes qui fut pour Cladel l'occasion d'une émouvante célébration de son maître ès Lettres : « Où diable avez-vous pris ce rutilant pinceau dont vous brossez vos toiles, les petites comme les grandes, et cette sobriété que certains latins vous envieraient ? Être à la fois Chateaubriand et Stendhal, et de plus Flaubert ». Cette admiration est réciproque et Flaubert éprouve pour ce « véritable artiste » une estime non feinte : « La fin est simplement sublime ! - & du plus gd effet. » Il réitèrera, quelques semaines plus tard ses compliments : « C'est travaillé, ciselé, creusé. L'observation, chez vous, n'enlève rien à la poésie ; au contraire, elle la fait ressortir. » En effet, Cladel s'affirmera comme le véritable héritier du style flaubertien, bien plus que Zola qui lui reprochera justement de « travaille[r] sa prose avec acharnement » et de « s'efforce[r] de rendre parfaite chaque phrase qu'il écrit ». C'est finalem
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BARTHES Roland
Lettre autographe signée de Roland Barthes à René Wintzen
- s. l. 21 mai 1957, 13,3x20,9cm, une page sur une feuille. - Lettre autographe signée de Roland Barthes à René Wintzen, écrite à l'encre noire, datée du 21 mai 1957. Quelques mots soulignés de la main de l'auteur. Pliure centrale causée par l'envoi postal. Cette lettre est adressée à René Wintzen, ancien directeur en chef de Documents, revue des questions allemandes, et spécialiste de littérature allemande. Il est, au moment de la rédaction de la lettre, directeur des éditions Vent Debout et collabore avec l'hebdomadaire allemand Nouvelles de France. René Wintzen est aussi un organisateur de colloques entre écrivains, Barthes participa à l'un d'eux l'année précédente à Vézelay. Roland Barthes le félicite d'ailleurs pour la rencontre qu'il a organisée et à laquelle il ne peut assister : "la liste des participants est superbe ! Tous mes voeux pour cette rencontre, tous mes regrets". Roland Barthes envoie cette lettre pour prévenir son destinataire qu'il ne pourra pas venir à une rencontre d'auteurs en Allemagne. Il lui écrit : "il faut absolument que je séjourne en Suisse à cette date." [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BARTHES Roland
Lettre autographe signée de Roland Barthes à René Wintzen
- s. l. 11 mai 1956, 21x27cm, 2 pages sur un feuillet. - Lettre autographe signée de Roland Barthes de 39 lignes écrites à l'encre noire, une rature et deux ajouts de la main de l'auteur. Pliures causées par l'envoi postal. Roland Barthes envoie cette lettre à René Wintzen pour l'informer qu'il ne souhaite pas lui envoyer le texte que ce dernier réclame. Son interlocuteur est l'ancien rédacteur en chef de Documents, revue des questions allemandes. René Wintzen dirige au moment de la rédaction de cette lettre les éditions et la revue Vent Debout et participe à l'hebdomadaire allemand Nouvelle de France, il organise aussi des colloques sur la littérature. Le "texte sur le réalisme" auquel Barthes fait ici allusion est en fait une retranscription de son allocution prononcée lors du dernier séminaire organisé par Wintzen à Vezelay. Barthes est alors un jeune écrivain. Son premier texte, Le Degré zéro de l'écriture, paru en 1953, et qui faisait suite à son intronisation dans le milieu intellectuel par Maurice Nadeau en 1947, commence à faire des émules. Malgré ces prémices de succès, il ressort de ce texte toute l'humilité et l'autocritique de Barthes vis-à-vis de ses productions. Il écrit à propos du texte de son allocution : "je viens d'ailleurs vous demander d'y renoncer : il ne me satisfait pas assez ; j'ai toujours considéré ce que j'avançais sur le réalisme d'avant-garde comme hasardeux", il ajoute : "je ne me sens pas assez solide". Le jeune auteur exprimait déjà un sentiment similaire lors de la publication de son premier livre : "en tant que sujet producteur d'un objet offert publiquement au regard des autres, j'étais plutôt honteux." (Roland Barthe par Roland Barthes). Dans la deuxième partie de la lettre, Barthes donne son avis sur la rencontre de Vézelay. Il en retient un questionnement sur les enjeux de tout débat et sur ce qui est réellement attendu par les confrontations des intellectuels : "j'en viens à me demander si le seul sujet du débat possible n'est pas précisément la confrontation des intellectuels, ses limites, ses espoirs, ses échecs, son action, ce qu'on attend d'elle etc." Cette méthode de questionnement des évènement en les considérant comme étant en eux-mêmes des structures signifiantes ressemble au projet que Barthes mène dans ses Mythologies qui paraissent l'année suivante au Seuil. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BARTHES Roland
Lettre autographe signée de Roland Barthes à René Wintzen
- s. l. 2 juin 1956, 21x27,1cm, 2 pages sur un feuillet. - Lettre autographe signée de Roland Barthes à René Wintzen de 23 lignes écrites à l'encre bleue. Pliures causées par l'envoi postal. Roland Barthes envoie cette lettre à René Wintzen à propos d'un article. Son interlocuteur est l'ancien rédacteur en chef de Documents, revue des questions allemandes qui dirige au moment de la rédaction de cette lettre les éditions et la revue Vent Debout et participe à l'hebdomadaire allemand Nouvelle de France. René Wintzen organise aussi des colloques sur la littérature. Les « 3 pages de [son] intervention » que Barthes évoque ici viennent d'un colloque de la même année où Barthes a traité des liens entre réalisme et littérature. Barthes n'est alors encore qu'un jeune auteur. Il a publié son premier livre en 1953, Le Degré zéro de l'écriture, après avoir été intronisé dans le milieu littéraire par Maurice Nadeau. On voit dans cette lettre toute son humilité vis-à-vis de son travail : « il ne s'agissait que de thèses càd [sic] de propositions de caractère parlé, non développé, et non prouvé », il ajoute : « j'aurais pu vous donner la version française, mais elle ne fera pas le poids ». Barthes laisse aussi entrevoir une peur du jugement des lecteurs français : « je redoute moins l'audience allemande ». Pour l'auteur qui n'est qu'au début de sa carrière, il y a une volonté de ne réaliser que des publications de qualité, de ne pas laisser attacher à sa personne des écrits qui ne lui apportent pas une entière satisfaction et dont il souhaite qu'ils demeurent « anonymes ». On ressent en lisant ces mots l'insécurité de l'auteur qui disait à propos de la publication de son premier livre : « en tant que sujet producteur d'un objet offert publiquement au regard des autres, j'étais plutôt honteux. » (Roland Barthes par Roland Barthes). [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BARTHES Roland
Lettre autographe signée de Roland Barthes à René Wintzen
- s. l. n.d. (circa début 1956), 13,6x21cm, 2 pages sur un feuillet. - Lettre autographe signée de Roland Barthes à René Wintzen de 19 lignes écrites à l'encre bleue. Pliures causées par l'envoi postal, une ombre en tête de feuillet. Roland Barthes envoie cette lettre à René Wintzen pour le prévenir de son arrivée à Vézelay : « Je ne pourrai donc quitter Paris, en auto, qu'à 19 h, je ne serai pas à Vézelay avant minuit ». Il s'y déplace afin de donner une conférence sur le réalisme et la littérature. René Wintzen est l'ancien rédacteur en chef de Documents, revue des questions allemandes, il est au moment de la rédaction de cette lettre directeur des éditions et de la revue Vent Debout et participe à la revue allemande Nouvelles de France. C'est lui qui organise le colloque où Barthes se rend. Barthes précise en début de lettre que ce départ tardif de Paris est dû à « un cours, vendredi 17 jusqu'à 18h30 ». En effet, à cette époque Roland Barthes mène plusieurs vie entre son travail au CNRS dont il fait alors une priorité et son investissement dans la vie littéraire, il le dit lui-même dans une lettre à Marcel Arland deux ans plus tôt : « je ne me sentirai pas libre vis-à-vis de la littérature avant d'avoir épuisé toutes les chances d'avoir l'appui du CNRS, ce qui pour le moment impose des sacrifices de temps. » Barthes précise dans sa lettre qu'il sera accompagné de Robbe-Grillet dont il soutient le travail dans ses textes, mais aussi de Bernard Dort, un autre défenseur des Gommes de Robbe-Grillet paru en 1953. Le « nouveau romancier » fait d'ailleurs un éloge sincère de la locution de Barthes sur la littérature et le réalisme dans une lettre à sa femme : « Ces réunions d'écrivains bavards et vagues sont terribles. Il y a eu, heureusement, la déclaration d'ouverture faite par Barthes, qui était très bien. Mais le reste... ! ». Les deux hommes ont pour ainsi dire commencé leur carrière ensemble puisqu'ils ont publié tous deux leur premier livre en 1953 alors qu'ils ne se connaissaient pas et ont connu une amitié durable qui donna lieu à de féconds échanges littéraires. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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CHAR René
Lettre autographe signée de René Char à René Wintzen
- L'Isle-sur-la-Sorgue 19 mai 1953, 21x13,5cm, 2 pages sur une feuille. - Lettre autographe signée de René Char à René Wintzen de 9 lignes à l'encre noire. Pliure inhérente à l'envoi postal. Le correspondant de René Char est l'ancien rédacteur en chef de Documents, revue des questions allemandes, René Wintzen, et René Char lui confie « je lis régulièrement votre revue Documents ». René Wintzen publie depuis la fin de la guerre une revue, Vent debout. Il organise également des rencontres entres auteurs. René Char le remercie pour sa lettre et lui assure que ses sentiments pour lui sont restés sympathiques. Le poète lui fait part de sa défiance envers les journalistes : « On ne se montre hélas jamais assez méfiant à l'égard de la légèreté des journalistes, ces spécialistes parisiens des fausses situations ». Cette suspicion vis-à-vis des journalistes remonte à la fin de la guerre. René Char est alors célébré sous le nom de Capitaine Alexandre pour sa participation active à la Résistance. Au même moment, le journal communiste Rouge Midi, commence une campagne de calomnie en accusant le poète de libertinage et de détournement de marchandises. Ces accusations touchent René Char et sa colère augmente démesurément quand un des journalistes du Rouge Midi, Georges Dubois, est suspecté d'avoir commandité le meurtre de son compagnon de guerre Gabriel Besson. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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CHAR René
Lettre autographe signée de René Char à René Wintzen
- L'Isle-sur-la-Sorgue 2 novembre 1947, 21x26,9cm, 1 page sur une feuille. - Lettre autographe signée de René Char de 11 lignes écrites à l'encre noire. Pliures inhérentes à l'envoi postal. René Char écrit cette lettre à René Wintzen, ancien rédacteur en chef de Documents, revue des questions allemandes. René Wintzen commence alors à faire paraître une revue littéraire, Vent debout, dont il a envoyé à Char un exemplaire. Le poète l'encourage et lui dit de persévérer tout en « discriminant le bon grain de l'ivraie ». René Char s'excuse de ne pas avoir de texte achevé à lui fournir : « je le regrette. J'écris peu et ne suis qu'accessoirement poète ! ». Cette mise en avant d'une écriture rare correspond à l'idée que René Char se fait de la poésie et qu'il oppose au travail prôné par Valéry. René Char écrit peu et se soumet aux exigences de la poésie : « Je ne triche jamais. Il m'est arrivé d'attendre six mois un mot ou une formule [...]. C'est l'exigence de la poésie. Une exigence absolue. Aucun mot n'est gratuit. » (entretien entre René Char et Édith Mora, Nouvelles littéraires, 1965). L'auteur montre également une distanciation vis-à-vis de la poésie en cette fin de décennie. En effet, Char expérimente alors des genres nouveaux : il s'essaie au ballet avec La Conjuration en avril 1947, mais aussi au théâtre avec Le Soleil des eaux, à la musique en compagnie de Boulez, et enfin au cinéma. Il ne quitte toutefois jamais la poésie et publie la même année Le Poème pulvérisé. La modestie de Char quant à son statut de poète exprime bien l'assujettissement de l'artiste à l'exigence de la poésie. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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SIMON Claude
Lettre autographe signée de Claude Simon à René Wintzen
- Sabres 1er octobre 1975, 14,6x20,9cm, 1 page sur une feuille. - Lettre autographe signée de Claude Simon à René Wintzen de 15 lignes écrites à l'encre noire. Pliure inhérente à l'envoi postal. Lettre adressée à René Wintzen, ancien rédacteur en chef de Documents, revue des questions allemandes. Il est, au moment de l'envoi de cette lettre, le rédacteur en chef de la revue et de la maison d'édition « Vent debout » et organise des conférences. Claude Simon remercie son correspondant pour un article qu'il a écrit et dans lequel il a compris la volonté de Claude Simon de situer ses livres « dans l'histoire ». Avec ces remerciements, Claude Simon exprime également sa lassitude vis-à-vis des critiques qui ne comprennent pas son oeuvre, « contrairement à la plupart des critiques (mais lisent-ils ?) vous avez bien vu ». Il obtient néanmoins dix ans plus tard le prix Nobel de littérature qui consacre l'importance de son oeuvre en dépit d'un succès commercial et lui laisse l'occasion de répondre aux critiques lors de son discours :« Laissons de côté les griefs qui m'ont été faits d'être un auteur « difficile », « ennuyeux », « illisible » ou « confus » en rappelant simplement que les mêmes reproches ont été formulés à l'égard de tout artiste dérangeant un tant soit peu les habitudes acquises et l'ordre établi [...] le reproche fait à mes romans de n'avoir « ni commencement ni fin », ce qui, en un sens, est tout à fait exact, mais tout de suite je me plais à retenir deux adjectifs considérés comme infamants, naturellement ou, pourrait-on dire, corollairement associés, et qui montrent bien d'emblée où se trouve le problème : ce sont ceux qui dénoncent dans mes ouvrages le produit d'un travail « laborieux », et donc forcément « artificiel ». » Claude Simon conclut sa lettre en promettant à son correspondant de lui envoyer son dernier livre, Leçon de choses, et en s'excusant de ne pas pouvoir le lui dédicacer. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BARTHES Roland
Carte autographe signée de Roland Barthes à René Wintzen
- s. l. 19 janvier 1955, 13,5x10,5cm, une carte recto verso. - Carte autographe signée de Roland Barthes à René Wintzen de 24 lignes écrites à l'encre bleue, deux soulignements de la main de l'auteur. Deux perforations portant atteinte à plusieurs lettres, une coupure sans manque, bavures sans gravité. Roland Barthes écrit cette carte pour remercier René Wintzen de lui avoir fait parvenir un livre dédicacé mais aussi pour l'accueil que ce dernier lui a reservé. René Wintzen fut rédacteur en chef de Documents, revue des questions allemandes. Il dirige, au moment de la rédaction de cette lettre, les éditions et la revue Vent Debout et participe à l'hebdomadaire allemand Nouvelle de France. Le livre auquel Barthes fait ici référence est probablement une étude de Wintzen sur Brecht parue l'année précédente. Brecht vient à Paris en 1954 avec le Berliner Ensemble et marque beaucoup la réflexion sur le théâtre de Barthes qui fait paraître "La révolution brechtienne" dans la revue Le Théâtre populaire. Dans cette deuxième moitié des années 1950, Barthes s'investit en effet pleinement dans le théâtre en tant que spectateur et critique. René Wintzen est aussi organisateur de colloques et de rencontres entre auteurs. Roland Barthes participe d'ailleurs l'année suivante à une de ces rencontres à Vezelay où il intervient sur les rapports entre littérature et réalisme. Il écrit à son correspondant qu'il a été "sincèrement très content de ces rencontres et que l'espèce de scepticisme que l'on a toujours au seuil des parlottes d'écrivains a été en l'occurence absolument contré par les faits". L'auteur semble ici mettre en doute l'importance des débats, "parlottes", entre écrivains. Ce jugement réprobateur apparait en conflit avec l'attitude de Barthes en cette année 1955. En effet, il participe et s'engage dans trois débats d'importance : avec Camus au sujet de La Peste, avec Jean Paulhan à propos des Petites mythologies du mois que Barthes écrit dans les pages de la Nouvelle NRF, et enfin pour la défense de la pièce Nekrassov de Sartre. Cette carte de Barthes montre l'enthousiasme du jeune auteur qui ne fréquente alors les milieux littéraires que depuis quelques années, mais aussi une critique de la parole des écrivains. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BARTHES Roland
Carte autographe signée de Roland Barthes à René Wintzen
- s. l. Mercredi (n.d. circa 1956), 13,4x10,5cm, une carte recto verso. - Carte autographe signée de Roland Barthes à René Wintzen de 14 lignes écrites à l'encre bleue, datée "mercredi", un soulignement et une correction de la main de l'expéditeur. Deux perforations en bas de la carte, portant atteinte à une lettre. Roland Barthes envoie cette carte à René Wintzen, pour accompagner l'envoi d'un texte. René Wintzen était rédacteur en chef de Documents, revue des questions allemandes, à cette époque, il travaille pour la revue et les éditions Vent Debout et collabore avec la revue allemande Nouvelles de France. Il organise aussi des conférences ayant pour sujet la littérature. Le texte que Barthes lui envoie est d'ailleurs la version écrite d'une allocution que celui-ci a effectuée à Vezelay en 1955 sur la littérature et le réalisme (il y fait allusion dans cette lettre). Roland Barthes affirme qu'il "mesure à le voir noir sur blanc toute la sécheresse" de son texte et insiste pour que son destinataire précise le caractère "parlé, présentatif, non exhaustif" de celui-ci dans sa présentation. Pour l'auteur qui n'est qu'au début de sa carrière, il y a une volonté de ne réaliser que des publications de qualité, de ne pas laisser attacher à sa personne des écrits qui ne lui apportent pas une entière satisfaction par peur d'un jugement négatif de l'audience. On retrouve dans cette lettre l'humilité qui caractérise Barthes. Son arrivée soudaine dans le milieu intellectuel grâce à Maurice Nadeau dix ans auparavant lui a laissé un sentiment d'illégitimité qui transparait ici, alors que la publication en 1953 du Degré zéro de l'écriture avait reçu un accueil favorable et confirmé la valeur de sa pensée. On ressent en lisant ces mots l'insécurité de l'auteur qui disait à propos de la publication de son premier livre : "en tant que sujet producteur d'un objet offert publiquement au regard des autres, j'étais plutôt honteux." (Roland Barthe par Roland Barthes). [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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BILLY André
Lettre autographe signée de André Billy
- 23 juin 1961, 13,5x21cm, 1 page sur une feuille. - Lettre autographe signée de André Billy, écrite à l'encre verte. Date en haut de la lettre et signature au bas de la lettre. Pliure causée par l'envoi postal. André Billy écrit dans cette lettre que "l'amitié Franco-Maurras" n'est pas chose nouvelle. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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FARGUE Léon-Paul
Sous la lampe
- Nrf, Paris 1929, 12x19cm, broché. - Edition originale collective, un des 350 exemplaires numérotés sur pur fil, le nôtre un des 20 hors commerce lettrés. Dos et plats marginalement insolés, agréable état intérieur. Envoi autographe signé de Léon-Paul Fargue à Yvonne Vaudez. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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SAND George (BULOZ François)
Lettre autographe de George Sand à François Buloz
- 27 juillet 1861, 13,3x21cm, 4 pages sur un feuillet remplié. - Lettre autographe signée de George Sand à François Buloz, 83 lignes écrites à l'encre bleue, enveloppe jointe. Quelques ratures et soulignements de la main de George Sand. Paraphe autographe de François Buloz. Tampon des « Archives et collections de J. L. Debauve ». Bavures sans incidence sur la lettre. Longue lettre autographe signée de George Sand à François Buloz, l'un des fondateurs de la Revue des Deux Mondes et l'éditeur, en pré-originale, des Fleurs du Mal. La femme de lettres y évoque le théâtre de Nohant ainsi qu'Alexandre Dumas Fils, faisant montre de toute l'influence dont elle dispose dans le milieu littéraire du milieu du xixème siècle. En grande habituée de la presse - elle y a publié la quasi-totalité de ses romans en feuilletons et lui a donné un grand nombre d'articles - George Sand commente dans cette lettre les choix éditoriaux de son ami François Buloz : « Je me décide à vous envoyer une espèce de proverbe qu'on était en train de publier sur notre théâtre de Nohant [...] Ça vaudra toujours mieux que celui de votre dernier n[umér]o, qui, bien que d'un homme de mérite et de talent n'est pas du tout réussi. » L'« homme de mérite » dont il est ici question n'est autre que Tourgueniev. En véritable patronne du théâtre de Nohant, elle dirige l'écriture des scènes et leur éventuelle publication, allant jusqu'à faire la promotion des textes de ses protégés : « Alexandre Dumas fils qui est ici, nous a fait trois scènes charmantes qu'on répète en ce moment. Il vous serait peut-être agréable de les publier dans la revue et c'est un nom. » Elle ironise même « ce sont d'ailleurs des scènes naïves, toute de sentiment, et qui iraient fort bien à la revue ». Protectrice avec Dumas Fils, qui l'appelait d'ailleurs « maman » dans ses lettres, elle procède comme à son habitude et le recommande en secret : « Je n'ai pas voulu lui en parler avant de savoir si vous direz oui, car je crois qu'un refus lui serait désagréable. » Figure aguerrie de la littérature et consciente sans doute de la teneur de la « bluette » de son protégé, qui a pourtant publié sa célèbre Dame aux camélias il y a plusieurs années déjà, elle relativise : « Je ne lui [...] ai rien dit, ignorant s'il voudra débuter dans la revue par une bluette. Mais quelquefois les bluettes que l'on fait sans songer au public sont très heureuses, et la sienne [...] est dans ce cas. » Les demandes de George Sand montrent les rouages de l'industrie éditoriale du xixème siècle, époque à laquelle les recommandations entre écrivains prenaient toute leur importance : « Encore un mot sur Dumas. Il est occupé à faire un roman. Faut-il le pousser à vous l'offrir ou faut-il ne pas lui en parler ? [...] Il a énormément d'esprit et de talent. Ce serait une bonne acquisition pour la revue. Quel prix lui donneriez-vous ? » En dépit de cette recommandation de George Sand et de l'intérêt de Buloz pour ses publications, Dumas Fils ne donnera pas suite à ces ouvertures. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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SALMON André
Prikaz
- Nouvelles éditions Debresse, Paris 1956, 12,5x16,5cm, broché. - Nouvelle édition. Agréable exemplaire. Envoi autographe signé d'André Salmon à Hugues Fouras. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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SALMON André
Créances 1905-1910
- Nrf, Paris 1926, 12x19cm, broché. - Edition originale collective, un des exemplaires du service de presse. Dos et plats marginalement insolés. Envoi autographe signé d'André Salmon à Maurice Fombeure. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
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