‎Beckett samuel‎

‎BECKETT (Samuel) -‎

‎Mal vu mal dit -‎

‎Paris : Les Editions de Minuit, 1981 - un volume 13,5x18,4cm broché de 76 pages - bon état - Edition originale sur papier ordinaire, après 114 exemplaires numérotés -‎

Bookseller reference : 44344

‎BECKETT (Samuel) -‎

‎Happy days - A Play in Two Acts -‎

‎London : Faber and Faber, 1962 - un volume 12,5x20,4cm cartonné sous jaquette illustrée, de 48 pages - bon état - Edition originale anglaise parue après l'édition américaine - La traduction en français par Beckett parait en France en 1963 - Bel exemplaire -‎

Bookseller reference : 44348

‎BECKETT (Samuel). SIMON (Claude). DUBUFFET (Jean). LIMBOUR (Georges). SOLJENITSYNE (A.). DUPERRAY (Jean).‎

‎Les Lettres Nouvelles : juin, juillet, août 1964.‎

‎Paris : Lettres Nouvelles, 1964. Directeur : Maurice Nadeau. Un volume broché (14x20cm), 192 pages. Bon état.‎

‎Animé par l’éditeur Maurice Nadeau, le plus grand découvreur de talents littéraires français et étrangers de la seconde moitié du XXème siècle. Première série qui comprendra 68 numéros de 1953 à 1959.‎

Bookseller reference : 45105

‎DELEUZE (Gilles) - GUATTARI (Félix) - BECKETT (Samuel) - BOLTANSKY (Luc) - LONGUET - WITTIG (Monique) - GILLOUX (Christian) - JAWORSKI (Philippe) - VAUGHN-JAMES (Martin) - JAKOBSON (Roman) - LONGUET (Michel).‎

‎Minuit n°2, janvier 1973 -‎

‎Paris : Les Editions de Minuit. Directeur: Jérôme Lindon. Un volume 13,5x22cm broché sous couverture en deux tons dessinée, 76 pages avec trois planches en noir par Michel Longuet et Martin Vaughn-James. Bonne revue de littérature générale avec des contributions inédites des auteurs des Editions de Minuit. Elle compte 50 numéros parus entre 1972 et 1982.‎

‎Au sommaire, notamment: Deleuze-Guattari : Bilan-programme pour machines désirantes - Beckett : Foirades II et III -‎

Bookseller reference : 45227

‎LUCKACS (Georg). BECKETT (Samuel). GILLOUX (Christian). VAUGHN-JAMES (Martin). DAVID (Mathieu). LONGUET (Michel).‎

‎Minuit n°8, mars 1974.‎

‎Paris : Les Editions de Minuit. Directeur: Jérôme Lindon. Un volume 13,5x22cm broché sous couverture en deux tons dessinée, 72 pages illustrées par Longuet et Sergio Iglesias. Bonne revue de fiction et de théorie par les auteurs des Editions de Minuit. Elle compte 50 numéros parus entre 1972 et 1982.‎

Bookseller reference : 45231

‎BECKETT (Samuel). JAMPEN (Denis). PICARD (Bertrand). VAUGHN-JAMES (Martin). PARANT (Jean-Luc). ALEJANDRO (Ramon). BOBILLOT (Jean-Pierre). LINDON (Mathieu). HYVRARD (Jeanne). JAWORSKI (Philippe).‎

‎Minuit n°16 - novembre 1975 -‎

‎Paris: Les Editions de Minuit. Directeur: Mathieu Lindon. Unvolume (13,5x22cm) broché sous couverture illustrée, de 76 pages illustrées par Ramon Alejandro et Martin Vaughn-James. Bon état.‎

‎Bonne revue de littérature générale par les auteurs des Editions de Minuit. Elle compte 50 numéros parus entre 1972 et 1982.‎

Bookseller reference : 45234

‎BECKETT (Samuel). ROCHE (Maurice). ALIX (Pierre). LONGUET (Michel). CASINIERE (Joëlle de la). SELLIER (Alain). VOLINE (Marc). LINHART (Robert).‎

‎Minuit n°37- janvier 1980 -‎

‎Paris : Les Editions de Minuit. Directeur: Mathieu Lindon. Un volume (22x13,5cm) broché sous jaquette et couverture illustrée en couleurs, 72 pages illustrées de hors texte en noir par Martin Vaughn-James, Michel Longuet et Joëlle de la Casinière - bon état -‎

‎Bonne revue de littérature générale par les auteurs des Editions de Minuit. Elle compte 50 numéros parus entre 1972 et 1982.‎

Bookseller reference : 45246

‎CAMUS (Michel). PARA (Jean-Baptiste). ARENDT (Erich). VERNET (Joël). BHATTACHARYA (Lokenath). BECKETT (Samuel). MAURY (Patrick). BOUSQUET (Joë). STEVENS (Wallace). DHAINAUT (Pierre). RAINE (Kathleen). HAYDEN (Henri).‎

‎L’Autre, cahiers semestriels n°3, décembre 1991.‎

‎Paris: Éditions Arfuyen, Granit et Lettres Vives. Directeur, Marwan Hoss. Un volume broché (19,7x25 cm), 157 pages illustrées de planches sur papier couché. Belle revue de poésie.‎

Bookseller reference : 46281

‎BECKETT, FRANCIS.‎

‎Frederiksborg. II. Slottets Historie. Resumes en Francais et Allemand.‎

‎København, Hagerup, 1914. Folio. Indbundet med orig. for-og bagomslag i samt. hshirtbd. med rygforgyldning. (8),307 pp. Rigt tekstillustreret.‎

Bookseller reference : 34671

‎BECKETT, SAMUEL.‎

‎Endgame. A Play in one Act followed by Act without Words, A Mime for one Player. Translated from the original French by the author.‎

‎London, Faber and Faber, (1958). Orig. full cloth with dustjacket. Previous owners name on front free endpaper, otherwise mint condition.‎

‎First English edition.‎

Bookseller reference : 36292

‎Samuel BECKETT‎

‎Film‎

‎Les Editions de Minuit | Paris 1972 | 14.50 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée à 342 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, le nôtre un des 50 exemplaires hors commerce. Envoi autographe signé de Samuel Beckett à Ludovic (Janvier). Dos légèrement insolé sans gravité. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 46804

‎Samuel BECKETT‎

‎Sans‎

‎Les Editions de Minuit | Paris 1969 | 14.50 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée à 742 exemplaires numérotés sur vélin cuve B.F.K. de Rives, le nôtre un des100 exemplaires hors commerce. Envoi autographe signé de Samuel Beckett à Ludovic (Janvier). Dos et premier plat très légèrement insolés en tête sans gravité. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 46806

‎Samuel BECKETT‎

‎Tous ceux qui tombent‎

‎Les Editions de Minuit | Paris 1957 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française établie par Robert Pinget, un des 80 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 50565

‎Samuel BECKETT‎

‎Sans‎

‎Les Editions de Minuit | Paris 1969 | 14.50 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 100 exemplaires hors commerce numérotés sur B.F.K. de Rives, seuls grands papiers avec 642 autres B.F.K. de Rives. Précieux envoi autographe daté de Janvier 1970 et signé de Samuel Beckett à son ami le peintre Geer (Van Velde) et à sa femme Lise. Agréable exemplaire. « Que dire de ces plans qui glissent, ces contours qui vibrent, ces corps comme taillés dans la brume, ces équilibres qu'un rien doit rompre, qui se rompent, et se reforment à mesure qu'on regarde ? Comment parler de ces couleurs qui respirent, qui halètent ? de cette stase grouillante ? de ce monde sans poids, sans force, sans ombre ? Ici tout bouge, nage, fuit, revient, se défait, se refait. Tout cesse, sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules, l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » (La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon, in Cahiers d'Art n°11-12, Paris 1945) Beckett ne parle pas ici, malgré les apparences, de son uvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde, ajoutant quelques lignes plus loin: «[Bram] Van Velde peint l'étendue. G[eer] Van Velde peint la succession.» Cet éloge, publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde, Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai, est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public: «On ne fait que commencer à déconner sur les frères VanVelde. J'ouvre la série. C'est un honneur.» Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi, le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett, composé à l'aube de sa carrière littéraire, instaure, dès l'origine, une relation fondamentale entre son uvre en gestation et la peinture de ses amis: «Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux, ou en miroir, comme une des rares désignations de la poétique (à venir) de Beckett par lui-même, une sorte de programme anamorphique d'écriture» (Un pantalon cousu de fil blanc: Beckett et l'épreuve critiquepar Pierre Vilar) Véritable déclaration d'intention du dramaturge, ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective: «avec les mots on ne fait que se raconter» - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet, à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars, Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par «la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs, figuratifs ou poétiques.» (Pascale Casanova inBeckett l'abstracteur) L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs, dont Gilles Deleuze, Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde, de Geer, puis de Bram, que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pourEn attendant Godotcar: «Il faut que le décor sorte du texte, sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur, je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram, ou voir autre chose que lui?» (Lettre à Georges Duthuit, 1952). Lorsqu'il rencontre Geer en 1937, «Beckett traverse une crise existentielle majeure, il vient de remodeler son premier romanMurphy, refusé par un grand nombre d'éditeurs, il sombre dans l'alcoolisme, quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris» (Le Pictural dans l'uvre de Beckett,Lassaad Jamoussi). Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'uvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre lesDeux hommes contemplant la lunede Caspar David Friedrich, à l'origine deEn attendant Godot. L'art est alors au cur de sa‎

Bookseller reference : 51864

‎Samuel BECKETT‎

‎Bing‎

‎Les Editions de Minuit | Paris 1966 | 14.50 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 100 exemplaires hors commerce numérotés sur B.F.K. de Rives, seuls grands papiers avec 662 autres B.F.K. de Rives. Précieux envoi autographe daté d'Octobre 1966 et signé de Samuel Beckett à son ami le peintre Geer (Van Velde) et à sa femme Lise. Bel exemplaire. « Que dire de ces plans qui glissent, ces contours qui vibrent, ces corps comme taillés dans la brume, ces équilibres qu'un rien doit rompre, qui se rompent, et se reforment à mesure qu'on regarde ? Comment parler de ces couleurs qui respirent, qui halètent ? de cette stase grouillante ? de ce monde sans poids, sans force, sans ombre ? Ici tout bouge, nage, fuit, revient, se défait, se refait. Tout cesse, sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules, l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » (La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon, in Cahiers d'Art n°11-12, Paris 1945) Beckett ne parle pas ici, malgré les apparences, de son uvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde, ajoutant quelques lignes plus loin: «[Bram] Van Velde peint l'étendue. G[eer] Van Velde peint la succession.» Cet éloge, publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde, Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai, est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public: «On ne fait que commencer à déconner sur les frères VanVelde. J'ouvre la série. C'est un honneur.» Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi, le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett, composé à l'aube de sa carrière littéraire, instaure, dès l'origine, une relation fondamentale entre son uvre en gestation et la peinture de ses amis: «Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux, ou en miroir, comme une des rares désignations de la poétique (à venir) de Beckett par lui-même, une sorte de programme anamorphique d'écriture» (Un pantalon cousu de fil blanc: Beckett et l'épreuve critiquepar Pierre Vilar) Véritable déclaration d'intention du dramaturge, ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective: «avec les mots on ne fait que se raconter» - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet, à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars, Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par «la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs, figuratifs ou poétiques.» (Pascale Casanova inBeckett l'abstracteur) L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs, dont Gilles Deleuze, Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde, de Geer, puis de Bram, que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pourEn attendant Godotcar: «Il faut que le décor sorte du texte, sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur, je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram, ou voir autre chose que lui?» (Lettre à Georges Duthuit, 1952). Lorsqu'il rencontre Geer en 1937, «Beckett traverse une crise existentielle majeure, il vient de remodeler son premier romanMurphy, refusé par un grand nombre d'éditeurs, il sombre dans l'alcoolisme, quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris» (Le Pictural dans l'uvre de Beckett,Lassaad Jamoussi). Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'uvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre lesDeux hommes contemplant la lunede Caspar David Friedrich, à l'origine deEn attendant Godot. L'art est alors au cur de sa réflexi‎

Bookseller reference : 51867

‎Samuel BECKETT‎

‎Comédies et actes divers‎

‎Les Editions de Minuit | Paris 1966 | 11.50 x 18 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Précieux envoi autographe daté de Janvier 1966 et signé de Samuel Beckett à son ami le peintre Geer (Van Velde) et à sa femme Lise. Légères piqûres sans gravité sur le premier plat. « Que dire de ces plans qui glissent, ces contours qui vibrent, ces corps comme taillés dans la brume, ces équilibres qu'un rien doit rompre, qui se rompent, et se reforment à mesure qu'on regarde ? Comment parler de ces couleurs qui respirent, qui halètent ? de cette stase grouillante ? de ce monde sans poids, sans force, sans ombre ? Ici tout bouge, nage, fuit, revient, se défait, se refait. Tout cesse, sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules, l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » (La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon, in Cahiers d'Art n°11-12, Paris 1945) Beckett ne parle pas ici, malgré les apparences, de son uvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde, ajoutant quelques lignes plus loin: «[Bram] Van Velde peint l'étendue. G[eer] Van Velde peint la succession.» Cet éloge, publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde, Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai, est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public: «On ne fait que commencer à déconner sur les frères VanVelde. J'ouvre la série. C'est un honneur.» Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi, le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett, composé à l'aube de sa carrière littéraire, instaure, dès l'origine, une relation fondamentale entre son uvre en gestation et la peinture de ses amis: «Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux, ou en miroir, comme une des rares désignations de la poétique (à venir) de Beckett par lui-même, une sorte de programme anamorphique d'écriture» (Un pantalon cousu de fil blanc: Beckett et l'épreuve critiquepar Pierre Vilar) Véritable déclaration d'intention du dramaturge, ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective: «avec les mots on ne fait que se raconter» - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet, à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars, Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par «la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs, figuratifs ou poétiques.» (Pascale Casanova inBeckett l'abstracteur) L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs, dont Gilles Deleuze, Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde, de Geer, puis de Bram, que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pourEn attendant Godotcar: «Il faut que le décor sorte du texte, sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur, je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram, ou voir autre chose que lui?» (Lettre à Georges Duthuit, 1952). Lorsqu'il rencontre Geer en 1937, «Beckett traverse une crise existentielle majeure, il vient de remodeler son premier romanMurphy, refusé par un grand nombre d'éditeurs, il sombre dans l'alcoolisme, quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris» (Le Pictural dans l'uvre de Beckett,Lassaad Jamoussi). Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'uvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre lesDeux hommes contemplant la lunede Caspar David Friedrich, à l'origine deEn attendant Godot. L'art est alors au cur de sa réflexion créatrice et l'amitié qui va le lier à Geer puis plus tard à Bra‎

Bookseller reference : 51870

‎Samuel BECKETT‎

‎Pas moi‎

‎Les Editions de Minuit | Paris 1975 | 10.50 x 18 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 150 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, le nôtre non justifié, seuls grands papiers avec 92 vélin supérieur et quelques hors commerce. Envoi autographe signé de Samuel Beckett à une proche amie. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 54724

‎Samuel BECKETT‎

‎Comment c'est‎

‎Les Editions de Minuit | Paris 1961 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Envoi autographe signé de Samuel Beckett à Gaetan Picon. Dos insolé. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 60478

‎Samuel BECKETT‎

‎Comédies et actes divers‎

‎Les Editions de Minuit | Paris 1966 | 11.50 x 18.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 80 exemplaires numérotés sur pur fil, tirage de tête. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 73835

‎Samuel BECKETT‎

‎Lettre autographe signée adressée à Alain Bosquet‎

‎17 février 1967 | 21.50 x 27 cm | une page sur un feuillet‎

‎Lettre autographe signée de Samuel Beckett adressée à Alain Bosquet. Quelques lignes rédigées à l'encre noire sur un papier filigrané. "Je n'ai pas le moindre inédit à vous proposer [...] Je regrette beaucoup." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 75618

‎Samuel BECKETT‎

‎Le monde et le pantalon‎

‎Les Editions de Minuit | Paris 1989 | 10 x 18 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Envoi autographe signé de Samuel Beckett à son amie de longue date Josette Hayden, épouse du peintre cubiste puis réaliste d'origine polonaise Henri Hayden. Les nombreux échanges entre ce dernier et Beckett ont inspiré les dialogues d'Estragon et Vladimir dans En attendant Godot. Le couple Hayden côtoya pendant vingt ans l'écrivain installé «dans son petit pavillon d'Ussy près de La Ferté-sous-Jouarre, cet antre, cette caverne où, solitaire, il est allé chercher la racine des mots dans les abîmes de la vie toute proche de la mort. C'est là qu'il a forgé la plus grande partie de son uvre magistrale.» (Christian de Bartillat,Deux amis, Beckett et Hayden). Beckett avait rencontré les Hayden en 1943 alors que tous trois s'étaient réfugiés à Roussillon, échappant à la Gestapo. Leur commune passion pour les échecs et la peinture les rapprocha : « Il y a des jours merveilleux. Par-ci par-là, un dîner avec les Hayden. Joué une fois aux échecs. L'air crucifié pendant vingt coups avant de faire une erreur qui s'est traduite par un match nul. » (Batrillat, p. 95). Beckett a contribué à faire connaître l'uvre de Hayden après la guerre, notamment en aidant à organiser des expositions de ses uvres dans la galerie londonienne de Victor Waddington. Après l'immense succès d'En attendant Godot, Beckett achète en 1953 une maison de campagne à Ussy-sur-Marne, dans le hameau Molien. Il y retrouve le calme et la sérénité propices à l'écriture et côtoie presque quotidiennement les Hayden, qui habitent non loin de là, à Reuil-en-Brie. C'est au cur de cette « terre ni trop verte ni trop plate », écrivait Beckett à un ami en 1954, que s'épanouit cette amitié fraternelle et créatrice, ponctuée de parties d'échecs. Après la mort d'Henri Hayden en 1970, qui affecta grandement l'écrivain, Josette demeura une figure centrale de la vie et l'uvre de Beckett. Elle l'aida à consigner ses idées pour de futures uvres- plusieurs carnets de l'écrivain contiennent des passages rédigés de sa main. Elle contribua également à la biographie de l'écrivain en livrant ses souvenirs et anecdotes intimes, publiés dans Deux amis, Beckett et Hayden deChristian de Bartillat. Exceptionnel envoi à une proche amie, qui côtoya Beckett pendant près d'un demi-siècle. Josette Hayden fut l'une des rares intimes de sa vie recluse au bord de la Marne, contribua à la genèse de plusieurs de ses écrits et oeuvra à la préservation de sa mémoire. La correspondance de Beckett adressée au couple Hayden est conservée au Trinity College de Dublin. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Bookseller reference : 83344

‎Beckett, Duras, Echenoz, Bourdieu, Deleuze, Dubuffet, Guyotat, etc.‎

‎Minuit, n°1-45.‎

‎Paris, Minuit, nov. 1972-sept. 1981. 45 volumes in-8, brochés, couvertures illustrées. / 45 8vo vol., pict. covers.‎

‎Les 45 premiers numéros (sur 51) du périodique du célèbre éditeur, EN GRAND PAPIER, tirage limité variant de 10 à 50 ex. par numéro. Nombreuses premières éditions de Beckett, Duras, Echenoz, Bourdieu, Deleuze, Dubuffet, Guyotat, etc. Bel exemplaire, non coupé. Enrichi du tiré-à-part de Gilles Deleuze "A propos des nouveaux philosophes", le supplément de mai 1977. / The first 45 issues (out of 51) in large-paper edition (print run varies from 10 to 50 copies per issue) of the periodical journal of the famous publisher. Entails numerous first editions by Beckett, Duras, Echenoz, Bourdieu, Deleuze, Dubuffet, Guyotat, etc. Mint copies, uncut. With Gilles Deleuze, "A propos des nouveaux philosophes", May 1977 supplement.* Voir photographie(s) / See picture(s). * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte sur rendez-vous.‎

Bookseller reference : 7932

‎BECKETT Samuel.‎

‎Soubresauts.‎

‎Les éditions de Minuit, Paris, 1989. Un volume in-12 (14 x 19 cm) de 27 pages. Exemplaire en parfait état. Édition originale, un des 99 exemplaires de tête numérotés sur vélin chiffon de Lana. Écrit en anglais, commencé en 1986 et achevé en 1988. Première publication : Stirrings Still, illustrations par Louis Le Brocquy, New York, Blue Moon Books / Londres, John Calder, 1988. Traduction française par l'auteur au cours des derniers mois de 1989.‎

Bookseller reference : 3858

‎BECKETT Samuel.‎

‎Oh les beaux jours.‎

‎Paris, Editions de Minuit, 1963. 19 x 10 cm, 89 pp. Relié plein box vert, plats décorés d'un rectangle de papier kramkote, dos lisse, titre doré, têtes dorées, couvertures et dos conservées, rhodoïd de protection, sous étui, (reliure signée Christine Giard). Très bel exemplaire. Édition originale, un des 80 exemplaires numérotés sur pur fil (premier grand papier).‎

Bookseller reference : 4066

‎Samuel BECKETT.‎

‎Lettres. Tome I, II et III. 1929-1940. 1941-1956. 1957-1965.‎

‎Gallimard, 2014, 2015 et 2016. 24 x 15 cm, 803, 760 pp. et 828 pp. Trois volumes reliés cartonnage d'éditeur sous jaquettes imprimées. Une étiquette indécollable au dos du tome I sinon beaux exemplaires.‎

Bookseller reference : 7344