‎Estampes‎

‎Louis ICART.‎

‎Mamelon très saillant.La Vie des Seins.‎

‎Eau-forte originale non signée en couleurs sur papier Japon (dimensions de la feuille : 277 x 225 mm), représentant une femme rousse nue allongée.Présentée sous passe-partout crème 400 x 300 mm prêt à être encadré, la vue étant protégée par un Rhodoïd.Très bon état.‎

‎Cette magnifique eau-forte de Louis Icart (1888-1950) est issue de l'ouvrage "La Vie des Seins" du Docteur Jacobus [Jacques Brededin, sous le pseudo de], Paris, Georges Guillot, 1945. Cette édition, illustrée de 15 eaux-fortes originales hors-texte, a été tirée à 200 exemplaires (10 sur Japon super nacré, 60 sur Japon dont 10 d'artiste et 130 sur Arches).Nous avons trouvé un des 10 exemplaires d'artiste sur Japon, malheureusement incomplet d'une eau-forte, d'où la vente de ces estampes à l'unité (ce n'est pas dans notre déontologie de "casser" un ouvrage lorsque celui-ci est complet !).‎

Referenz des Buchhändlers : 14094

‎Louis ICART.‎

‎Seins en pomme.La Vie des Seins.‎

‎Eau-forte originale non signée en couleurs sur papier Japon (dimensions de la feuille : 277 x 225 mm), représentant une femme brune nue assise.Présentée sous passe-partout noir 400 x 300 mm prêt à être encadré, la vue étant protégée par un Rhodoïd.Très bon état.‎

‎Cette magnifique eau-forte de Louis Icart (1888-1950) est issue de l'ouvrage "La Vie des Seins" du Docteur Jacobus [Jacques Brededin, sous le pseudo de], Paris, Georges Guillot, 1945. Cette édition, illustrée de 15 eaux-fortes originales hors-texte, a été tirée à 200 exemplaires (10 sur Japon super nacré, 60 sur Japon dont 10 d'artiste et 130 sur Arches).Nous avons trouvé un des 10 exemplaires d'artiste sur Japon, malheureusement incomplet d'une eau-forte, d'où la vente de ces estampes à l'unité (ce n'est pas dans notre déontologie de "casser" un ouvrage lorsque celui-ci est complet !).‎

Referenz des Buchhändlers : 14091

‎Louis ICART.‎

‎Seins petits.La Vie des Seins.‎

‎Eau-forte originale non signée en couleurs sur papier Japon (dimensions de la feuille : 277 x 225 mm), représentant une femme rousse nue adossée à un mur.Présentée sous passe-partout crème 400 x 300 mm prêt à être encadré, la vue étant protégée par un Rhodoïd.Très bon état.‎

‎Cette magnifique eau-forte de Louis Icart (1888-1950) est issue de l'ouvrage "La Vie des Seins" du Docteur Jacobus [Jacques Brededin, sous le pseudo de], Paris, Georges Guillot, 1945. Cette édition, illustrée de 15 eaux-fortes originales hors-texte, a été tirée à 200 exemplaires (10 sur Japon super nacré, 60 sur Japon dont 10 d'artiste et 130 sur Arches).Nous avons trouvé un des 10 exemplaires d'artiste sur Japon, malheureusement incomplet d'une eau-forte, d'où la vente de ces estampes à l'unité (ce n'est pas dans notre déontologie de "casser" un ouvrage lorsque celui-ci est complet !).‎

Referenz des Buchhändlers : 14093

‎Louis ICART.‎

‎Veines apparentes.La Vie des Seins.‎

‎Grande eau-forte originale non signée en couleurs sur papier Japon (dimensions de la feuille : 450 x 277 mm), représentant une femme brune nue allongée.Présentée sous passe-partout crème 600 x 400 mm prêt à être encadré, la vue étant protégée par un Rhodoïd.Pli central vertical d'origine (planche double pliée dans l'ouvrage), très bon état par ailleurs.‎

‎Cette magnifique eau-forte de Louis Icart (1888-1950) est issue de l'ouvrage "La Vie des Seins" du Docteur Jacobus [Jacques Brededin, sous le pseudo de], Paris, Georges Guillot, 1945. Cette édition, illustrée de 15 eaux-fortes originales hors-texte, a été tirée à 200 exemplaires (10 sur Japon super nacré, 60 sur Japon dont 10 d'artiste et 130 sur Arches).Nous avons trouvé un des 10 exemplaires d'artiste sur Japon, malheureusement incomplet d'une eau-forte, d'où la vente de ces estampes à l'unité (ce n'est pas dans notre déontologie de "casser" un ouvrage lorsque celui-ci est complet !).C'est un des 5 hors-texte sur planche double.‎

Referenz des Buchhändlers : 14084

‎Louis STRIMPL‎

‎L'Encens, le cinname et la myrrhe (pl.1, La Gazette du Bon ton, 1914 n°1)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Janvier 1914 | 36.50 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe double originale en couleur rehaussée à l'or, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 54615

‎Louis STRIMPL‎

‎L'Encens, le cinname et la myrrhe (pl.1, La Gazette du Bon ton, 1914 n°1)‎

‎Paris Janvier 1914 | 36.50 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe double originale en couleur rehaussée à l'or, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. * Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 89464

‎Louis STRIMPL‎

‎La Fumée noire. Robe du soir de Redfern (pl.29, La Gazette du Bon ton, 1914 n°3)‎

‎Paris Mars 1914 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. * Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 89449

‎Louis STRIMPL‎

‎Le Bel été. Robe de lingerie pour la campagne. (La Gazette du Bon ton, n°9. Année 1913 - Planche III )‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1913 | 19.50 x 25 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

Referenz des Buchhändlers : 43190

‎LOUIS XVII Illustré d'après les estampes du temps.‎

‎Mémoires sur Louis XVII. (Mémoires d'Eckard - Souvenirs de Naundorff).‎

‎Couverture souple. Broché. 235 pages. Couverture légèrement défraîchie. Dos factice.‎

‎Livre. Préface de M. Jules Lemaitre. Introduction et notes de Maurice Vitrac et Arnould Galopin. Illustré d'après les estampes du temps. Editions Albin Michel (Collection : Nouvelle collection de mémoires historiques), Vers 1907.‎

Referenz des Buchhändlers : 147050

‎Low, John and E Engravings By C Tiebout, H Anderson, B Tanner, J H Nesmith, Tiebout & Boyd, Others‎

‎Plate Volume XII from The New and Complete American Encyclopaedia: Or Universal Dictionary of Arts and Sciences.‎

‎New York: John Low 1805. Please read complete description. Scarce single plate volume XXI for Low's encyclopedia first such reference published in the United States in seven volumes from 1805 to 1811. Heavily worn volume containing 46 plates original total unknown numbered by section not consecutively with the following subjects: Scenography incorrectly identified as stenography on front cover; Sculpture; Shadow; Ships; Short Hand; Silk Manufactures; Steam Engine; Stereotomy; Stocking Frame; Stone Henge; Sugar Mill; Surgery. Paper covered boards with remains of leather spine two blanks at front and at rear about 10.75 x 8.5 inches. Covers heavily worn and detached spine chipping away blanks and final plate detached paper very age-browned and somewhat brittle especially nearest the edges some stray spots closed tear to one of the Steam Engines plates another plate with repair to reverse side generally very worn. . Hard Cover. Poor. 8vo - over 7¾" - 9¾" tall. John Low Hardcover‎

Referenz des Buchhändlers : 046033

‎Lucan (Marcus Annaus Lucanus); Marmontel, Jean Francois.‎

‎LA PHARSALE DE LUCAIN, Traduite en Francois par M. Marmontel.‎

‎Two volumes. I. [1], LXXIX, 304. II. [1], 415, [1](Errata), [4](Approbation) + Eleven (11) engraved plates. French text. 8vo. 200 mm. Edges decorated red. Some age stain and foxing. Original decoratively mottled full leather bindings. Spines worn, but some gilt remains. Marcus Annaeus Lucanus (39-65 CE), was an important Roman poet, born in Cordoba. One of the outstanding figures of the Imperial Latin period, his youth and speed of composition set him apart from others. The Pharsalia is an epic poem on the Roman Civil War. It is considered the greatest epic in Latin after the Aeneid. It depicts the Battle of Pharsalus (48 BC) where Julius Caesar defeated Pompey. Lucan's poetic talent apparently aroused the jealously of the Emperor Nero. After the publication of Pharsalia the Emperor forbade him to write, or even plead in the courts, and then later compelled him to commit suicide for alleged treason. The engraved plates in this edition are mostly by the famous French engraver and book illustrator, Hubert Francois Gravelot (1699-1733). The original art was by: Antoine-Jean Duclos; Emanuel Jean Nepomucene Ghendt; Noel Le Mire; Francois Denis Nee; Jean Francois Rousseau; and Jean-Baptiste Blaise Simonet. See: Schweiger II, 568; Cohen & DeRicci 662. Apparently not in Ray. Very good. CHEST 2/1.‎

‎LUCE (Maximilien).‎

‎A Waterloo Rêverie 1915 ? 1815.‎

‎30X39 cm.‎

‎Lithographie tirée à 100 exemplaires numérotés.‎

Referenz des Buchhändlers : 16410

‎LUGUY, Philippe‎

‎Signierter Comic-Druck als Weihnachtsgabe von Heinzelmännchen's Bücherstube in Stuttgart. * Eigenhändig signiert und numeriert. Hier die Nummer 224 / 250.‎

‎Stuttgart 1995. Ein Blatt in orangerotem Umschlag "Frohe Weihnachten und ein gutes Neues Jahr". Neuwertig 21x15 cm‎

‎* Philippe Luguy, de son vrai nom Guy-Philippe Liéron, né à Paris le 29 novembre 1948, est un dessinateur de bandes dessinées. Biographie: Autodidacte du dessin, il fait la connaissance à l'âge de 18 ans de Bonnet, Pellos et Godard qui le conseillent et l'encouragent. Après avoir publié quelques planches dans Cols bleus, Frimousse, Princesse, il travaille pour les revues de petit format (Akim, Kiwi, Lancelot), ainsi que pour divers journaux : Fripounet, Formule 1, Amis-Coop, etc. En 1974, il crée Sylvio le Grillon dans le journal Pif Gadget, qui paraît jusqu'en 1982. Son premier album, Cyril et le Château des Mille Diamants, sort aux Éditions Garnier en 1977. Puis il participe avec Pierre Le Guen, Gaty, Deynis et Lenvers, sous le pseudonyme de Five Stars, à la série Albator réalisée d'après une série T.V. (5 albums aux Éditions Dargaud de 1980 à 1981). Il travaille aussi pour la télévision française, en 1980, dans des émissions comme L'Aventure des plantes, avec Jean-Pierre Cuny et Jean-Marie Pelt, les Quat'z'amis présentée par l'animateur Fabrice, Espace Fabbri avec Jacques Fabbri et Bernard Mabille, Les Tibères avec B. Deflandre[Qui ?] et P. Vialet[Qui ?], Thalassa avec William Garit et Georges Pernoud, etc. Puis l'année suivante, il crée Percevan, sa série la plus connue, dans le journal Gomme !. En 1981, au décès de Jean-Claude Poirier, il dessine 28 vignettes pour la marque de chewing-gum Malabar1. La série à laquelle il participe s'appelle Epoque3 et se compose de 54 vignettes dessinées également par Mic Delinx et Yannick Hodbert. (Quelle Wikipedia)‎

Referenz des Buchhändlers : 147103

‎Luka Madeleine‎

‎Les saisons - 4 estampes de Madeleine Luka.‎

‎Produits F.Hoffmann-La Roche & cie. non daté. In-4. En feuillets. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 4 estampes de Madeleine Luka (collationnées) sous chemise cartonnée souple - tâches brunes sur la chemise - 2 photos disponibles.. . . . Classification Dewey : 769-Estampes‎

‎Classification Dewey : 769-Estampes‎

Referenz des Buchhändlers : R320116949

‎Luka Madeleine‎

‎Les saisons- 4 estampes‎

‎F. Hoffmann-La Roche et cie. Non daté. In-4. Broché. Bon état, Couv. légèrement passée, Dos satisfaisant, Papier jauni. 4 pages illustrées de 4 estampes en couleurs, pas de texte.. . . . Classification Dewey : 769-Estampes‎

‎Classification Dewey : 769-Estampes‎

Referenz des Buchhändlers : RO30323487

‎Luther, Martin [Tr.]‎

‎Das Buch Ruth. In der Übertragung Martin Luthers nach der Deutschen Bibel, Wittenberg 1545. Mit einem Holzschnitt. [SERIES]: Insel Bücherei Nr. 152.‎

‎18.5x12.5mm. 21 pages. Hardcover. Cover curved, yellowing and slightly stained. Spine yellowing and worn. Inner cover and few pages slightly age stained. Few pages upper edge tattered - NO damage to text. Pages yellowing. Else in good condition.‎

‎Lyons, Ltd Antique Prints‎

‎Playwrights Pirouettes and Pianissimos A Look at the Performing Arts in Antique Prints‎

‎San Francisco CA: Lyons Ltd. Antique Prints pre 1998. 4to. Soft Cover. Very Good. 64 pp. B & W Plates. San Francisco, CA: Lyons Ltd., Antique Prints, [pre 1998] paperback‎

Referenz des Buchhändlers : 77-0749

‎Léonard Tsuguharu FOUJITA.‎

‎Chatte et chaton (1931).Estampe, tirage en héliogravure couleurs sur vélin, signé en français et japonais et daté 1931 en bas à droite dans la planche.‎

‎Pièce encadrée par un professionnel, non décadrée, dimensions à vue au passe-partout : 385 x 265 mm - Cadre moderne noir 560 x 430 mm.Très bon état.‎

‎Sylvie Buisson annonce un tirage à 100 exemplaires numérotés et contresignés et un tirage non numéroté ni signé. Tous les exemplaires que nous avons rencontrés (résultats de ventes aux enchères sur près de 20 ans) ne sont ni numérotés, ni contresignés.Réf. biblio. : Sylvie BUISSON, Foujita, volume 2, 31.92.L'encre de Chine et lavis estompé sur papier à partir de laquelle cette uvre a été réalisée est répertoriée sous le numéro 31.41 du même volume. Elle provient de l'ancienne collection Amos et est conservée actuellement au Musée d'Art Moderne de la ville de Paris.English translation :Léonard Tsuguharu FOUJITA - Cat and kitten (1931).Print, color photogravure on vellum, signed in French and Japanese and dated 1931 lower right in the plate.Piece framed by a professional, not unframed, dimensions at sight on the mat: 385 x 265 mm - Modern black frame 560 x 430 mm.Very good state. Sylvie Buisson announces a print run of 100 numbered and countersigned copies and a print that is not numbered or signed. All the copies that we have encountered (results of auctions over nearly 20 years) are neither numbered nor countersigned.Ref. library : Sylvie BUISSON, Foujita, volume 2, 31.92.The Indian ink and faded wash on paper from which this work was made is listed under number 31.41 of the same volume. It comes from the old Amos collection and is currently kept at the Musée d'Art Moderne de la ville de Paris.‎

Referenz des Buchhändlers : 14105

‎LÉVÊQUE (Jean-Jacques)‎

‎LES PORTES DE L'ETE‎

‎Alès PAB 1961 In-8 carré Pleine reliure d'époque Signé par l'auteur et l'illustrateur‎

‎EDITION ORIGINALE illustrée hors texte de 2 LINOGRAVURES originales de CORNEILLE. Tirage à 50 exemplaires numérotés sur Rives, signés par l'éditeur et l'artiste. Un des 40 en chiffres arabes. EXEMPLAIRE UNIQUE dont les linogravures illustrant le poème sont REHAUSSÉES en couleurs par Corneille. Il est enrichi d'une DOUBLE SUITE des deux estampes : en noir et à nouveau rehaussées en couleurs, ces deux dernières signées et datées par l'artiste. De plus il comporte au colophon un DESSIN original en couleurs à la gouache de CORNEILLE, amicalement dédicacé. Monté en tête du volume, MANUSCRIT autographe du poème de Lévêque, portant quelques corrections (un feuillet recto-verso de papier quadrillé). Enfin il porte sur un très tendre ENVOI autographe signé du poète « pour le petit chat qui sait que ces portes sont doublement à elle - Parce qu'elle est mon été. Parce qu'elle les franchies chaque fois avec bonheur pour retrouver la vérité de la pierre - celle de l'eau et des herbes qu'elle aime partager - je l'espère avec moi. ». > Exemplaire relié par Leroux en 1972 : pleine peau gold mat façon crocodile, incrusté sur les plats d'une mosaïque de même peau vernie verte, rose et turquoise serti listel de box noir, pièce de titre circulaire lettrée noir, lettre noire au dos lisse, couverture et dos conservés, étui. Très bon 0‎

Referenz des Buchhändlers : 014593

‎Lüdders, H. [Hinrich?]‎

‎Fischmarkt [Hamburg]. Aquatintaradierung von H. Lüdders, auf Karton montiert. Im weißen Rand mit Bleistift bezeichnet u. signiert, in der Platte monogrammiert.‎

‎(Hamburg), [ca. 1910]. Bildgröße 13 x 8,5 cm. Unter Passepartout.‎

‎Häuser am Fischmarkt. - Es handelt sich vermutl. um Hinrich Lüdders jun., den Neffen des Marinemalers Hinrich Paul L. (1826-1897), der ein Atelier für Dekorationsmalerei leitete u. ebenfalls als Schiffsporträtmaler hervortrat. Keine Lebensdaten auffindbar. - Gebräunt.‎

Referenz des Buchhändlers : 77304

‎Lüthi, Carl Jacob‎

‎Ein einfaches Berner "Mandat" über die Hochobrigkeitliche Berner Mandate, ausgeführt im Berner Rotary Club den 9. Februar 1937.‎

‎Laupen bei Bern, Polygraphische Gesellschaft, 1937. 275 S. Mit 1 gef. Tafel. Lederband der Zeit. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, bild‎

‎Faksimile-Druck mit Mandaten und Verordnung der Stadt Bern (17. u. 18. Jh.). - Mit Exlibris auf dem Vorsatz. Die gef. Tafel mit grösserem Einriss.‎

Referenz des Buchhändlers : 4406CB

‎Lüthi, Carl Jacob:‎

‎Ein einfaches Berner "Mandat" über die Hochobrigkeitliche Berner Mandate, ausgeführt im Berner Rotary Club den 9. Februar 1937.‎

‎Laupen bei Bern, Polygraphische Gesellschaft, 1937. 275 S. Mit 1 gef. Tafel. Lederband der Zeit.‎

‎Faksimile-Druck mit Mandaten und Verordnung der Stadt Bern (17. u. 18. Jh.). - Mit Exlibris auf dem Vorsatz. Die gef. Tafel mit grösserem Einriss.‎

Referenz des Buchhändlers : 4406CB

‎Lüthy, Urs Joseph‎

‎Das Stadtrechten von Solothurn.‎

‎Solothurn, Ludwig Vogelsang, 1817. 8°. XII S., 299 S. Mit einer mehrfach gefalteten in Holz geschnittenen Erbtafel. Halblederband der Zeit mit rotem goldgeprägtem Rückenschild und wenig Rückenvergoldung. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +‎

‎Nicht bei Barth. - HBLS 4, 722, 3. - Von Urs Joseph Lüthy (1765-1837) herausgegebene Sammlung von Solothurner Rechtsquellen, auf der Sammlung von Hans Jakob von Stall aus dem 16. Jahrhundert aufbauend. - Gedruckt auf starkem blauem Büttenpapier. - Einbandecken leicht bestossen. Fliegender Vorsatz mit Besitzerstempel des "Cantons-Physicus Dr. Kottmann, Solothurn). - Fleckenlos.‎

Referenz des Buchhändlers : 35149DB

‎M C Escher Estampas y dibujos (Spanish Edition) MC Escher Escher M C‎

‎M. C. Escher. Estampas y dibujos Spanish Edition M.C‎

‎Very Good. Very good book in good jacket. Good clean copy with a tight binding. Dust jacket edge wear unknown‎

Referenz des Buchhändlers : 15560 ISBN : 3836506378 9783836506373

‎M Lee Stone Fine Prints‎

‎Cecil C Bell 1906-1970‎

‎San Jose California: M Lee Stone Fine Prints 1985. Fol. Stapled prints 5 sheets. B&W Plates some taped together. Very Good.From the collection of the late Frederick G Ruffner Jr founder of Gale Research Detroit. San Jose, California: M Lee Stone Fine Prints, [1985] unknown‎

Referenz des Buchhändlers : 69-6686