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LOUISE MICHEL. Jean GUETRE. Marguerite TYNAIRE.
La Misère. Dessins & gravures.
Paris, éditions Fayard, s.d. [1882]. 20 x 29 cm, sous emboîtage cartonné, en ff., 956 pp., illustré de dessins de Louis Tinayre et de gravures de Julien Tinayre, E.O. Bel état général. Édition originale ornée d'un frontispice de Louis et Julien Tinayre et écrite à quatre mains : la première partie est de Jean Guêtré (pseudonyme de Marguerite Tinayre), la seconde partie est signée Louise Michel. 116 gravures dessinées de Louis Tinayre d'après des dessins de Julien Tinayre. On joint un feuillet d'annonce illustré des éditions Fayard pour La Russie Rouge de Victor Tissot et Constant Amero.
Référence libraire : 198
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H. et E. GAL.
Sur terre, La Vie de l'Au-Delà !Etudes expérimentales. Photographies et Matérialisations d'Esprits. Phénomènes Spontanés. Apports. Messages d'Outre-Tombe. Procès-Verbaux.
Paris, Librairie A-M Baudelot, 1925. 17 x 25,5 cm, br. 86 pp., E.O. Bel état. Bel envoi autographe signé de l'auteur à Henri Boitel. Nombreuses photographies en noir et blanc des séances de spiritisme et des manifestations ectoplasmiques.
Référence libraire : 199
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Roger VAILLAND.
La Loi.
Paris, éditions Gallimard, 1957. 14 x 21 cm, br., 314 pp. Bon état général. Exemplaire enrichi d'un envoi autographe signé de l'auteur à Charles Sequeval.
Référence libraire : 201
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Louis MERCIER.
Le Poème de la maison.
Paris, éditions Calmann-Lévy, s.d. [1910]. 11,5 x 18,5 cm, br, 198 pp., E.O. Bon état. Bel envoi autographe signé de l'auteur au poète et dramaturge François Coppée.
Référence libraire : 203
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Carlo COCCIOLI.
La ville et le sang.
Paris, éditions Flammarion, 1955. 12 x 19 cm, broché en bel état. Un des cinquante exemplaires de tête sur papier Alfa. Le nôtre portant le numéro 9.
Référence libraire : 204
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Jacques ABEILLE.
Le Gésir.
S.l., Tournefeuille,1993. 10 x 21 cm, br., relié avec une cordelette, 20 pp., E.O. Très bel état. Un des 310 exemplaires courants. Le nôtre portant le numéro 112.
Référence libraire : 206
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Maurice MERLEAU-PONTY.
Les Sciences de l'homme et la phénoménologie.
Paris, Centre de documentation universitaire de la Sorbonne, 1962. 21,5 x 27 cm, agr., 56 pp., E.O. Bon état.
Référence libraire : 207
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Pierre DAC.
L'Os à Moelle, tête de collection, 1-5 numéros, numéros 1 à 5.
L'Os à Moelle. Organe Officiel des Loufoques. N°1 du 23 avril 1964 et N°2 du 30 avril 1964, N°3, 7 mai 1964, N°4 du 14 mai 1964, N°5 du 21 mais 1964. Paris, 1964. 44 x 60 cm, en ff. [4 pp.], E.O. Des rousseurs, quelques déchirures notamment sur les plis sinon bons exemplaires. Rare tête de série réunissant les cinq premiers numéros du mythique hebdomadaire humoristique de Pierre Dac; L'Os à Moelle.
Référence libraire : 208
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Paul NOUGE.
Esquisse d'un hymne à Marthe Beauvoisin.
Bruxelles, Les Lèvres Nues,1970. 17 x 25 cm, relié avec une cordelette, 42 pp., E.O. Légères taches en couverture sinon bel exemplaire. Edition originale posthume de ce recueil de poèmes. Un des 130 exemplaires sur papier d'édition. Le nôtre portant le numéro 51.
Référence libraire : 209
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Albert AYME.
Stratégies picturales.
Paris, éditions Traversière,1990. 21 x 27 cm, br., couverture illustrée en couleurs, 92 pp., E.O. Coin en bas à droite de la couverture légèrement plié sinon bel exemplaire. Envoi autographe signé de l'artiste à Alain Robbe Robbe-Grillet. Nombreuses illustrations et vignettes de croquis en couleurs et en noir et blanc.
Référence libraire : 210
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Jeanine AEPLY.
La Ballade des pas, n°3 de la revue Inédit inéditable.
Chez l'auteur [Chatenay-Malabry], 1957. 22,5 x 25,5 cm, br. couvetrure rempliée n.p. [40 pp.], E.O., H.C. Léger pli en couverture sinon bel exemplaire. Un des trois numéros de la revue Inédit inéditable, publié hors commerce sur papier beurre de juillet à décembre 1957 par l'épouse de Fautrier, Jeanine Aeply.
Référence libraire : 211
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Alfred JARRY.
Le Surmâle, illustré par Tim, rare exemplaire de tête.
Paris, Le Club français du livre, 1963. 26 x 32 cm, sous chemise cartonnée, en ff. sous couverture muette rempliée [262 pp.], illustré par Tim. Emboîtage manquant sinon bel exemplaire. Rare édition typographique de ce roman de Jarry comportant 31 illustrations originales hors texte de Tim (Louis Mitelberg, dit) gravées sur cuivre, sous feuille de papier cristal. Un des 50 exemplaires sur papier Richard. Le nôtre portant le numéro 32.
Référence libraire : 212
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Jean-Pierre BURGART. Jean HELION.
Force de la mer.
Paris, Brunidor, 1965. Sous emboîtage toilé d'éditeur, en ff. [16], 40 x 55,5 cm, E.O. Bel exemplaire. Un des 16 exemplaires hors commerce sur Rives. Le nôtre portant le numéro XIII. Exemplaire illustré de 6 lithographies en couleurs numérotées et signées par Jean Hélion. Fac-similé lithographié du texte de Burgart.
Référence libraire : 214
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François-Régis BASTIDE.
Flora d'Amsterdam.
Paris, aux éditions du Seuil, 1957. Sous couverture souple toilée, br., 152 pp., 14 x 20 cm, E.O. Bel exemplaire. Un des 35 exemplaires sur Vélin Neige après 15 exemplaires sur pur fil Lafuma. Le nôtre porte le numéro 22.
Référence libraire : 215
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Martin CHAUFFIER.
Patrice ou l'Indifférent.
Paris, Bernard Grasset, 1924. En pleine-page, br., 152 pp., 16 x 20 cm, E.O., bois de gravé par Gérard Cochet en couverture. Couverture déchirée sur 1 cm, marges avant et arrière légèrement insolées, sinon bon exemplaire. Un des 25 exemplaires sur Hollande van Gelder après 5 exemplaires sur Chine et 10 sur Japon. Le nôtre porte le numéro 27.
Référence libraire : 216
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Paul CLAUDEL. Maurice DENIS.
Sainte Thérèse.
Paris, s.n. [librairie de l'Art Catholique], 1916. Sous chemise cartonnée à rubans, en ff. [60 pp.], 20 x 25,5 cm, E.O. Manque un des rubans fixés sur les plats, sinon bel exemplaire. Illustrations de Maurice Denis, gravées sur bois et tirées en bleu par Jacques Beltrand dont une en frontispice. Un des 350 exemplaires sur papier vergé à la forme d'Arches. Le nôtre porte le numéro 257.
Référence libraire : 217
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Ghérasim LUCA.
La Clef, poème-affiche.
Paris, chez l'auteur, 1960. 1 feuillet recto verso sur deux colonnes, 28 x 44 cm, E.O. Petite déchirure sans manque à l'une des pliures, sinon bel exemplaire. Rare exemplaire sur papier jaune de ce poème-affiche de Ghérasim Luca.
Référence libraire : 218
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Sylvain BARRAUX, Hervé BINET.
Revue Spam n°4.
Paris, éditions de la Lisière, 2004. Plaquette agrafée, 30 pp., 21 x 29 cm, E.O. Couverture légèrement défraîchie, sinon bon exemplaire. Rare exemplaire de la quatrième et dernière livraison de la revue littéraire Spam (2002-2004) dirigée par Sylvain Barraux, Hervé Binet, Dominique Grass & Jean-Christophe Sevin. Contributions de AES Group, Manuel J. Borja-Villel, Gérad Conio, Philippe Dagen, Robert Filliou, Robert Fisk, Olivier Roy et Pepa Palomar.
Référence libraire : 219
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DUMONT.
Généalogies de quelques familles des Pays-Bas, dressées en partie sur titres, & en partie tirées des manuscrits de T.A. Casetta, de H. Butkens, de P. d'Assignies, moine de Cambron, de L. Le Blond, & d'autres fameux Généalogistes ; comme aussi des Auteurs les plus accrédités.
Dumont ou au Chevalier de Holleber d'Ascow (attribué à).Amsterdam, sans mention d'éditeur, 1774, relié pleine basane, dos lisse, avec pièce de titre et tomaison noirs, 318 pp., 13 x 20 cm, E.O. Illustré de 35 armoiries gravées dans le texte et de nombr. culs-de-lampe. Dumont ou au Chevalier de Holleber d'Ascow (attribué à), Recueil généalogique de familles origiaires des Pays-Bas ou y établiesRotterdam, s.n. , 1775, relié demi-basane à patits coins, dos lisse, avec pièces de titre et tomaison noirs, 412 pp., 13 x 20 cm, E.O. Manques aux coiffes (vol. 1) avec réparations à l'adhésif. Ex-libris manuscrit caviardé sur la page de titre (vol.2). Intérieur en bon état. Rares recueils illustrés de beaux blasons gravés dans le texte, attribués par Barbier et Saffroy à Dumont, officiel des États de Brabant, avis partagé par de Ghellinck mais qui l'attribue aussi au chevalier de Holleber d'Ascow.
Référence libraire : 220
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Louis-Frédéric ROUQUETTE.
L’île d’enfer. Illustrations originales de Georges Jauneau.
Paris, Chez Ferenczi et Fils, 1925. 13 x 19,5 cm, 236 pp. Relié demi-chagrin vert à coins, dos à nerfs, titres dorés, tête dorée, couvertures et dos conservés. Reliure légèrement usée, dos passé, quelques épidermures, sinon bon exemplaire. E.O., premier grand papier, un des 3 exemplaires sur Japon, marqué A. Exemplaire unique entièrement illustré à la main par Georges Jauneau (1882-1928) (encres et aquarelles), dont 34 signés. 20 en pleine page et 116 vignettes.
Référence libraire : 222
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Guy GIRARD.
Revue Le Château-Lyre, Imaginaire Critique, n°1, Juin 1989 & n°2, février 1990.
Paris, sans mention d'éditeur, 1989 et 1990. 17 x 24 cm, br., 64 et 64 pp., E.O. Bon état. Directeur : Guy Girard. Contributions de Guy Girard, Jimmy Gladiator, Claude Cahun, Jean-Luc Evrard, Jean-Pierre Le Goff, François Leperlier, Yves Nadal, Esther Moïsa, Pierre Peuchmaurd, Patrice Uhl, Michel Zevaco, etc.
Référence libraire : 224
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John DOS PASSOS.
Manhattan-Transfer.
Paris, Editions de la Nouvelle Revue Française, 1928. 2 vol., non coupés, br., 264 pp. (vol.1) et 270 pp. (vol.2), 16,5 x 22 cm, E.O. de la traduction en français. Petite tache sur la couverture du tome 1, couverture du tome 2 un peu défraîchie avec une déchirure sans manque sur 3 mm, sinon beaux exemplaires. Un des 100 exemplaires sur papier vergé Lafuma-Navarre destiné aux Bibliophiles de la Nouvelle Revue Française. Le nôtre porte le numéro C.
Référence libraire : 225
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Antonin ARTAUD.
Le théâtre de Séraphin.
S.l., édition de Pierre Bettencourt, collection L'Air du temps, 1948. 12,5 x 19,5 cm, couvetrure remplié, br., 56 pp, E.O. Quelques rousseurs en couverture, sinon bel exemplaire. Un des 220 exemplaires sur Arches, le nôtre portant le numéro 80. Publié par Pierre Bettencourt en 1948 : Achevé d'imprimer un jour de gel à la campagne et tiré à petit nombre pour la fleur de nos amis vers la fin du monde.
Référence libraire : 226
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Max AUB.
El Correo de Euclides. Periódico Conservador, No. 3. 1963.
México, chez l'auteur, 31 décembre 1963. 1 feuillet recto verso, 38,5 x 50 cm, E.O. Deux infimes déchirures avec un manque de 3 mm et une déchirure sur 10 cm sans manque, sinon bon état. Affiche imprimée en noir et rouge, en typographie. El Correo de Euclides a été publié à petit nombre par Max Aub à l'intention exclusive de ses amis dont Juan Larrea et Luis Bunuel, entre 1959 et 1968.
Référence libraire : 227
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Max AUB.
El Correo de Euclides. Periódico Conservador, N° 3bis, 1963.
México, chez l'auteur, 31 décembre 1963. 1 feuillet, 38,5 x 50 cm, E.O. Quelques petites déchirures sans manque, sinon bon état. Affiche imprimée en noir et rouge, en typographie. El Correo de Euclides a été publié à petit nombre par Max Aub à l'intention exclusive de ses amis dont Juan Larrea et Luis Buñuel, entre 1959 et 1968.
Référence libraire : 228
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Max AUB.
El Correo de Euclides. Periódico Conservador, N° 6. 1967.
México, chez l'auteur, 31 décembre 1967. 1 feuillet recto verso, 38,5 x 50 cm, E.O. Infime déchirure sans manque sur 3 mm sans manque, sinon bon état. Affiche imprimée en noir et rouge, en typographie. El Correo de Euclides a été publié à petit nombre par Max Aub à l'intention exclusive de ses amis dont Juan Larrea et Luis Bunuel, entre 1959 et 1968. Au recto l'auteur écrit : Max Aub le envía este cuento extraordinario deseándole felices y tranquilas vacaciones (Max Aub vous envoie ce récit extraordinaire en vous souhaitant de joyeuses et paisibles vacances).
Référence libraire : 229
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Max AUB.
El Correo de Euclides. Periódico Conservador, No. 5. 1965.
México, chez l'auteur, 31 décembre 1965. 1 feuillet recto verso, 38,5 x 50 cm, E.O. Deux infimes déchirures du bord sans manque, sinon bon état. Affiche imprimée en noir et rouge, en typographie. El Correo de Euclides a été publié à petit nombre par Max Aub à l'intention exclusive de ses amis dont Juan Larrea et Luis Buñuel, entre 1959 et 1968.
Référence libraire : 230
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Sarane ALEXANDRIAN, Stanislas RODANSKI.
Revue NEON, tête de collection, n°1-3.
Néon. N’être rien. Être tout. Ouvrir l’être. Paris, Libairie La Hune, 1948. 62 × 40 cm, en ff., 4 p., É.O. Pliures marquées, sinon beaux exemplaires. Tête de collection, du n° 1 (janvier 1948) au n° 3 (mai 1948). Comité de rédaction : Sarane Alexandrian, Stanislas Rodanski, Claude Tarnaud, Jindrich [Henri] Heisler, Véra Hérold. Exceptionnel n° 1, enrichi d’un envoi de Heisler, d’un autre de Jacques Hérold, et justifié par Arp. Deux exemplaires du n° 2, tirés sur deux papiers de qualité différente.
Référence libraire : 232
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Charles DUITS (attr.).
« La Mort de Marcel Duchamp en trois épisodes. » Manuscrit.
3 feuillets, s.d. [c. 1968], roman-photo sans paroles, une photographie en noir et blanc par feuille. Cette facétie énigmatique a été retrouvée parmi les manuscrits de Charles Duits.
Référence libraire : 233
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Henri MICHAUX.
Ensemble de lettres adressées à Charles DUITS sur les psychotropes.
Cinq lettres autographes d’un feuillet in-4, dont trois avec enveloppe conservée. Le dos de l’une d’entre elles a servi de brouillon au surréaliste Charles Duits pour un extrait de lettre rédigée en anglais exposant des considérations pratiques à un destinataire non identifié. Si Charles Duits revient, dans Le Pays de l’éclairement (1967), sur ses rapports avec Henri Michaux et sur ses réserves à l’égard de sa méthode – qu’il qualifie de « malaxage » par trop défiant –, le cœur de la relation entre ces maîtres de l’expérience psychédélique se dévoile dans ces pages rédigées de 1958 à 1960. Michaux y encourage Duits à s’aventurer en lui-même au moyen du peyotl (« Le peyotl instruit chacun selon son penchant à être instruit, penchant jusque-là peut être secret. Je le vois et je vous y vois. Même s’il y a illusion. Vous êtes dans le vrai – vous montez le cheval – vous vivez supérieurement »), lui rend compte de ses expériences ratées, lui propose d’essayer la mescaline, le psilocybe ou encore la transe par le jeûne. Si y sont évoqués les spectres de Spinoza et de Chateaubriand ou, plus près de nous, la figure d’Henry Cor bin, ce sont les échanges pratiques, sobres, voire secs, au sujet de la drogue et de ses enseignements qui dominent ses lettres.
Référence libraire : 234
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Charles DUITS.
Rose et la grande Tchang, manuscrit autographe.
Manuscrit autographe complet de la première version de La Salive de l’éléphant, 67 p. in-4, sur un bloc de papier à lettre de la Librairie-papeterie du Port à Saint-Tropez, titré et daté sur le rabat supérieur « décembre 1968 ». Impressionnant manuscrit de premier jet de ce roman érotique composé sous hallucinogène et divisé en sept parties qui correspondent à des prises de drogue successives sur une période d’un mois: le premier feuillet porte la mention « commencé aux environs du 20 décembre 1968 » puis la mention rayée « abandonné le 24 décembre 1968 ». Charles Duits reprend la plume le (mention en fin de deuxième partie), puis le 15 janvier (partie 5), le 21 janvier (partie 6) et enfin le 24 janvier 1969. L’auteur fait partie de cette génération d’écrivains, avec Aldous Huxley et Henri Michaux, qui ont expérimenté l’usage des psychotropes dans leur création, principalement le peyotl, un cactus connu des Amérindiens pour ses propriétés psychédéliques. Marqué par l’influence d’André Breton, Charles Duits a recours à cet « illimiteur de conscience » pour pratiquer l’écriture automatique. Dans sa forme manuscrite, le texte se présente ainsi dans une graphie minuscule, jaillie en de longs paragraphes qui saturent les pages, presque sans ratures ni corrections. Le fond lui-même relève d’un univers fantasmatique pour « masturbateurs» qui tourne en boucle comme une vis sans fin : le narrateur est un écrivain souteneur qui partage sa vie avec deux femmes, Rose et Durande. « C’est un charmant cul celui de Rose. Un cul avec lequel on gagne sa vie et celle de son homme. Admiré des riches et des moins riches, de ceux qui peuvent cou vrir Rose de diamants et de ceux qui se masturbent en pensant à elle […] Durande est un drôle de prénom, mais Durande est une drôle de fille. Moins intelligente que Rose, assurément […] c’est avec Durande que je passe le temps lorsque Rose travaille, avec elle aussi que je me venge de Rose, qui fait parfois l’amour avec des personnes que l’on ne peut vraiment pas considé rer comme des clients. Rose trop intelligente pour être jalouse de Durande, Durande trop bête pour être jalouse de Rose.» À ces deux figures s’ajoute celle de Madame Tchang, « une négresse ? plutôt une chinoise », une experte à la salive d’éléphant, préfiguration de « la seule femme vraiment noire » (personnage du roman éponyme paru aux Éditions Éoliennes en 2016), l’entité divine à laquelle se consacrera l’écrivain devenu peintre à la fin de sa vie. Entre scènes de baise et d’extase, réflexions humoristiques ou digressions métaphysiques, le récit s’étend jusqu’à une partie à trois hallucinée. « L’univers et ses dieux ne viennent de nulle part et ne vont nulle part. Mais ils se meuvent. Et c’est ce mouvement que les hommes appellent le désir. Je bande. Mais je ne bande ni pour Rose ni pour Tchang. Je bande, tout simplement. Je bande comme l’herbe pousse, comme la terre pivote sur son axe, comme les anges glorifient. Tant que je le sais, la souffrance n’est pas. Sur ma verge viennent automatiquement s’empaler tous les vagins du cosmos. La souffrance naît lorsque je prends mon érection pour un signe. » L’ouvrage paraît pour la première fois en 1970 sous le pseudonyme de Lucifer Ilje (pour Il-Je, double de l’écrivain) chez Éric Losfeld. La comparaison du manuscrit avec le texte publié montre que, si nombre de passages sont restés intacts, l’auteur a procédé à des remaniements pour gagner en lisibilité : découpe en paragraphes et en chapitres, réécriture qui passe souvent par une mise en dialogues. Manuscrit unique.
Référence libraire : 235
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Yves BONNEFOY.
Le Coeur-Espace, manuscrit autographe signé.
Manuscrit autographe signé, s.d. [c. 1947 ?]. Page de titre et 17 p. in-4 au feutre noir (bleu pour la dédicace), numérotées aux rectos d’un cahier à petits carreaux de 20 feuillets, chemise à rabats brune. Exceptionnel manuscrit du premier poème, d’inspiration surréaliste, d’Yves Bonnefoy. Un bref fragment parut en 1946 dans La Révolution la Nuit (n° 1, janvier 1946), revue dirigée, entre autres, par le poète et sa compagne Éliane Catoni, mais la version complète ne fut publiée pour la première fois qu’en 2001 (Farrago-Éditions Léo Scheer), basée sur 7 feuillets dactylographiés conservés par l’auteur (mention «Bonnefoy, 1945 »). On constate de nombreuses différences (plus d’une quarantaine) entre le texte de cette édition (repris dans la « Pléiade ») et le présent manuscrit: – dans la section I, il s’agit pour beaucoup de variations de vocables ou d’accords – de temps, de nombre, notamment en début de poème. Ainsi «fausse neige » (ms) devient « neige noire » (p.12), « cinq heures» (ms), «six heures» (p.12), « preuves fixes» (ms), « preuves sourdes» (p.12). – la section II est retouchée de manière plus profonde : déplacements de strophes (notamment dans l’enchaînement de la suite des «Je ne me souviens plus»), vers ajoutés ou supprimés. Ces modifications révèlent la volonté appuyée du poète de chercher le rythme juste afin de créer une musique des lieux de l’inconscient qui n’est scandée d’aucune ponctuation. « Cet enthousiasme, ce premier grand allant vécu par moi dans les mots, il se marque, me semble-t-il, dans la structure même des vers de ce Cœur-espace, qui sont plutôt des versets, une forme qui demande pour s’éployer qu’un apport d’énergie la soutienne jusqu’à son terme lointain. Et que son champ, ce fût bien le lieu inconscient, soudain entrouvert avec ses investissements et ses vœux plus ou moins fortement chiffrés, métaphoriquement ou métonymiquement, par des situations de la société et de la famille, c’est ce que me semble montrer les évocations successives que je vois abordées dans la suite précipitée des strophes avec une résolution où ne laisse pas de se manifester, toutefois, la force latente de la censure » (Yves Bonnefoy, entretien avec Maria Silvia Da Re, dans Le Cœur-espace, Farrago Éditions Léo Scheer, 2001, p. 42). Seul conservé de cette première œuvre poétique, notre manuscrit est inconnu des éditeurs de la « Pléiade » qui se fondent sur le texte de la version dactylographiée de 1945. Il ne présente presque aucune rature (deux en tout) et porte une dédicace à Charles Duits qui, après son retour d’Amérique, s’était lié d’une vive amitié avec Yves Bonnefoy. Véritables frères d’écriture, les deux jeunes poètes épris de surréalisme se soumettaient réciproquement leurs manuscrits à la fin des années 1940, échangeant critiques et corrections comme l’atteste leur correspondance inédite entre 1947 et 1962. Jusqu’à ce que Lucille Vines, la première femme de Duits, le quitte pour Yves Bonnefoy, rompant toute relation entre les deux écrivains, définitivement… Document unique.
Référence libraire : 236
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Y. BONNEFOY, C. DUITS, P. WALDBERG.
LEOPOLD-LEVY, Toiles récentes (1956-1962).
Paris, Galerie Janine Hao, 1962. 45 × 21 cm, dépliant en trois volets. Bon état. Invitation au vernissage de l’exposition « Léopold-Lévy, Toiles récentes (1956-1962) », le mercredi 21 mars 1962 à la galerie Janine Hao. Textes de Patrick Waldberg, Yves Bonnefoy et Charles Duits. « Patrick Waldberg avait vécu la guerre, buvait beaucoup. Il était une sorte de Falstaff qui terrorisait mon père, il se moquait de lui et le fascinait. Il avait de nombreuses conquêtes féminines et incarnait une sorte de virilité hilare. » (J. D.)
Référence libraire : 237
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André BRETON, Frederick John KIESLER.
Ode à Charles Fourier.
Paris, Éditions de la revue Fontaine, coll. «L’Âge d’or», 1947. 17 × 28 cm à l’italienne, en ff., 48 p., É.O. Couverture défraîchie, sinon bel exemplaire. L’un des 175 sur Marais Crèvecœur, signés par l’auteur, après 30 exemplaires sur Hollande. Ouvrage « dessiné » par Frederick J. Kiesler.
Référence libraire : 238
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Pierre JEAN JOUVE, SHAKESPEARE.
Sonnets.
Paris, Éditions Le Sagittaire, s.d. [1955]. 19 × 12 cm, 188 p., É.O. Exemplaire 71/150, sur pur fil Johannot. Envoi de l’auteur: «À Charles Duits, après avoir lu sa magnifique lettre, en profonde estime et affection, ce périlleux ouvrage. Pierre Jean Jouve. Juillet 1955 ».
Référence libraire : 239
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André BRETON. Wilfredo LAM.
Fata Morgana.
Buenos Aires, Éditions des Lettres françaises, 1942. 27 × 18 cm, 30 p., É.O. Illustré par Wifredo Lam. Troisième volume de la « Collection des amis des Lettres françaises», après Le Roman policier de Roger Caillois et les Poèmes de la France malheureuse, 1939-1941 de Supervielle.
Référence libraire : 240
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Henri MICHAUX.
L’Espace du dedans, Pages choisies (1927-1959).
Paris, Éditions Gallimard, 1972. 20,5 × 14 cm, 382 p., É.O. Couverture défraîchie, sinon bon état. Envoi de l’auteur à Agnès Duits.
Référence libraire : 241
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Jacques HEROLD, Ghérasim LUCA.
Héros-Limite.
Paris, Le soleil noir, 1953. 12 x 18 cm, br., 96 pp., E.O. Bon état général, couverture légèrement défraîchie. Avec trois dessins de Jacques Hérold. Bien complet de son prière d'insérer. Envoi de l'auteur.
Référence libraire : 242
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René DE SOLIER.
Curandera, les champignons hallucinogènes.
Paris, Éditions Jean-Jacques Pauvert, 1965. 21 × 10,5 cm, 78 p., É.O. Couverture défraîchie et détachée, sinon bel exemplaire. Envoi de l’auteur: « Pour Charles Duits, exégète et savant en Fanfare, [Curandera], l’histoire de la Sabina (et de quelques adeptes), liée, comme il le sait, à la vie des images, fraternellement, René de Solier».
Référence libraire : 243
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Jean-Jacques LEBEL.
Lettre ouverte au regardeur et à la truite.
Paris, Éditions de la Librairie anglaise, 1966. 24 × 15,5 cm, agr., 22 p., É.O. Couverture défraîchie, sinon bon exemplaire. Texte composé pour l’essentiel à partir d’un tiré à part de la revue Les Lettres nouvelles. Les 20 illustrations proviennent de clichés prêtés par la revue Konstrevy (Stockholm) et de l’ouvrage Le Happening de Lebel, paru chez Denoël la même année. Un des 1000 exemplaires constituant l’édition originale après 20 exemplaires de tête et 4 H.C. Envoi enrichi d’un dessin et d’un coup de tampon de Jean Jacques Lebel : «Pour Charles, avec le salut affectueux, avec les respects, avec le mépris de Jean-Jacques Lebel».
Référence libraire : 244
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THEODORE DE BANVILLE.
LA LUNE.
Paris, École Estienne,1992. 17 x 17 cm, 7 ff. En feuilles sur papier chiffon noir, sous couverture rempliée illustrée. Texte sérigraphié avec des lettrines gaufrées, illustrations lithographiques contrecollées. Bel état. Tirage limité à 36 exemplaires numérotés.
Référence libraire : 245
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SARTRE.
Les mots.
Paris, éditions Gallimard, 1964.18,5 x 12 cm, 214 pp. Broché, quelques taches sur la couverture et des passages indiqués au crayon en marge sinon bon état.Exemplaire du service de presse. Édition originale sur papier d'édition, achevé d'imprimer du 30 décembre 1963. Avec une carte hommage de l'auteur.
Référence libraire : 246
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AANTHON BEEKE.
Alphabet.
Hollande, Hilversum, steendrukkerij de Jong & Co., 1970. 25 x 25 cm, en feuilles sous chemise à rabats imprimée. Composée d'un ensemble de 30 planches photographiques figurant un alphabet des corps, ainsi que quelques signes de ponctuation. Photographie de Geert Kooimann. Quelques rousseurs, couverture légèrement salie sinon bon état général.
Référence libraire : 247
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MARIUS AUDIN.
Défense et illustration de la typographie française. Actes du colloque Claude Garamond tenu par les Rencontres de Lure à la Bibliothèque nationale.
Cahier de Lure, 1996. 29,5 x 21 cm, 184 pp. Broché en bel état. Contient entre autre : Marius Audin. Garamond et ses imitateurs.
Référence libraire : 248
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Guy LEVIS-MANO.
Ils sont trois hommes. Essai d'interprétation typographique.
Paris, GLM, 1933. 18,5 x 15 cm, 12 pp. Plaquette en feuilles, sous portefeuille de canson noir. Édition originale de ce bel exercice "typoétique", tiré uniquement à 135 exemplaires, celui-ci numéroté sur couché azur. Portefeuille usagé, un rabat détaché, sinon bon état.
Référence libraire : 249
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ANDRE MASSIN.
De la voix humaine à la typographie.
Paris, Typographies expressives, 2006. 29,5 x 22,5 cm, 74 pp. Broché, couverture légèrement salie sinon bon exemplaire. Ouvrage épuisé.
Référence libraire : 250
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RENE DES ALYSCAMPS.
ALPHABET INSTANTANE. Nouvelle méthode amusante, à répétition optique et phonétique gravant chaque lettre d'emblée dans la mémoire sans effort pour l'Enfant.
Sans lieu, sans nom d'éditeur, sans date (vers 1920). 22 x 16 cm, non paginé, 24 pp. Plaquette agrafée sous couverture illustrée d'un dessin signé C. Santin. Sur chaque page : une image couleur d'un enfant jouant et un petit texte descriptif en majuscules dont presque chaque mot commence par la lettre étudiée. Agrafes manquantes et petite déchirure au dos sinon bon exemplaire.
Référence libraire : 251
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DELESTRE Jean-Baptiste.
Traité de photographie. Résumé des procédés les meilleurs pour la plaque métallique, le papier sec et humide, la glace albuminée ou collodionnée, la gravure héliographique, la lithophotographie, le cliché typographique, le stéréoscope, l'hélioplastie, l'amplification des images , la damasquine. Avec l'indication des instruments nouveaux et la nomenclature des traités spéciaux sur chacune de ces différentes matières.
Paris, Desloges, sans date [1854]. 22 x 14 cm, 206 pp. Relié demi-chagrin brun, dos à nerfs, titre doré. Reliure légèrement usée, traces de frottements et épidermures sinon bon exemplaire. In fine annonce de la parution de L'Annuaire de la photographie. Édition originale de ce travail très important dans l'histoire de la photographie, résumant les différentes techniques à partir du début par Nicéphore Nièpce (1765-1833) jusqu'en 1858. L'auteur donne des informations précises sur la production et le développement de daguerréotypes, suivies de détails sur les estampes sur papier (talbotypes) et les processus appliqués par les photographes Baldus et Gustave Le Gray. Les chapitres suivants sont consacrés à l'article positif, à la photographie de bercénotype ou de verre, au collodion, et aux autres processus mentionnés sur la page de titre.
Référence libraire : 252
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Sylvain MARECHAL.
Dictionnaire des athées anciens et modernes.
Paris, Chez Grabit, An VIII [1800]. 20 x 12 cm, LXII et 524 pp. Relié demi-basane brune à petits coins, dos absent. Reliure usée, intérieur en bon état. Vendu en l'état. Pierre Sylvain Maréchal, (1750-1803) fut écrivain, poète, pamphlétaire... fils d'un marchand de vin parisien, il fait des études de droit et devient avocat. Son premier recueil de vers (Bergeries, 1770) lui permet d'obtenir un poste de sous-bibliothécaire au collège Mazarin à Paris, d'où il retirera une grande érudition. Il admire les oeuvres de Voltaire, Rousseau, Helvetius, Diderot et fréquente des cercles d'écrivains et penseurs incroyants. A leur contact il développe une philosophie basée sur un socialisme agraire et reprend dans ses livres les thèmes utopistes de l'âge d'or ; on le qualifie alors "d'anarchiste utopiste". La publication de son livre : "Livre échappé du déluge" (1784) dans lequel il critique le pouvoir absolu et développe son athéisme, lui fait perdre son emploi. Quatre ans plus tard son "Almanach des honnêtes gens" lui vaut 4 mois de prison. Il substituait aux saints des personnages célèbres, annonçant ainsi le futur calendrier révolutionnaire. Pendant la révolution il fait paraître anonymement le "Manifeste des Égaux" (1796). Il se fait aussi un des plus fervents partisans de l'athéisme, voulant délivrer l'homme de toute servitude, et consacre la fin de sa vie à la rédaction de son dictionnaire des athées.
Référence libraire : 253
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Margarita NELKEN.
Primer frente.
Mexico, Desloges, Angel Chapero, 1944. 23 x 17,5 cm, 82 pp. Relié demi-chagrin rouge brun, dos lisse, titre doré en long, couvertures conservées. Dos légèrement passé sinon bel exemplaire. Rare édition originale, un des 1000 exemplaires sur papier "Marfil" (après 25 ex. num. sur "Malinche"). Margarita Nelken née en 1896 à Madrid de parents juifs allemands, elle adhéra au Parti Socialiste Ouvrier Espagnol dès l'âge de 14 ans et intéressa à la condition féminine. Elle du prendre la nationalité espagnole pour être élue en 1931. Elle fut réélue en 1933 et en 1936 et menait de front son mandat de député et de militante auprès d'organisations féminines.En 1937 elle entra au Parti Communiste et fut chargée de la propagande en direction des femmes espagnoles. En 1939 elle s'exilera d'abord en URSS, puis au Mexique. Elle adoptera tout de suite la nationalité mexicaine et co-fondera l'Association Mexicaine des Critiques d'Art. Profession qu'elle exerça dans le journal Excelsior. Elle mourut à Mexico en 1968.
Référence libraire : 254
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