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réf. 0000422 96 p. of Arabic text on calligraphy art by Mehmed Munis zade an Ottoman Turkish calligrapher lived in Cairo where he taught in the school of improving calligraphy since it's establishment. Printed by the order of Ismail Pasha Khediv of Egypt in the lithiograph printing house of the Egyptian state. paperback
1896réf. 700DBPrag, Selbstverlag, Druck Stiepel, Reichenberg, (1896). 8°. 15 (1) S. Zeitgenössischer Halbleinenband mit Prägung 'Wegwarten' auf dem Deckel. Bezug altes Kleisterpapier., 1 (= Wegwarten, [1)].
1895réf. 61823Ohne Ort (Wien), ohne Verlag bzw. Drucker (Wiener Kunstgewerbeschule), 1895. Kl.-8°. Mit illustr. Titel u. 24 Lichtdrucktafeln. OLdr.-Bd. m. grünem Samtrücken, seidenen Tragebändern, angehängter Kordel m. Messinghaken u. Bleistift in der dafür vorgesehenen Lederlasche.
1910réf. 57713Wien, Druck von J. Weiner, (1910). 8°. Mit 9 farb. lithogr. Tafeln (jeweils mit Seidenhemdchen) von Remigius Geyling. 46 S., 1 Bl., Prächtiger illustr. OSaffianldr.-Bd. m. reicher Deckelverg., Innenkantenverg. u. dreiseitigem Goldschnitt (von Otto Prutscher; ausgeführt von der Wiener Werkstätte u. J. W. Papke).
1745réf. 49742Augsburg: Johann Andreas Pfeffel, Johann Jacob Lotter + J.A. Pfeffel, Christoph Peter Detleffsen. 1745. jeweils Ganzseitiges Frontispiz (Kupfer), Titelblatt, 10 Seiten Vorrede, 164 S. Text, 2 Blatt Register, 30 Tafeln (kpl.) // Bd. 2 Titel, 20 S. Vorrede, 182 S., 6 S. Figurenregister, 8 S. Sachenregister, 1 Blatt zu verbessernde Druckfehler, LXX Tafeln. 4°. Band 1 in zweyter Auflage (1762), Band 2 in 1. Auflage (1745) 2 Bände a.d. Bücherei von Prof. Heinrich Rettig (dt. Architekt 1900-1974, studierte u.a. in Darmstadt bei Paul Bonatz und Paul Schmitthenner) Halbpergamentbände, Rückentitel von alter Hand handschriftlich, Ränder und Kanten teils etwas bestoßen, sonst feste Ex., Bd. 1+2 jeweils die ersten ca. 10-12 Seiten unten mittig kl. Feuchtrand, Tafelteil unbeschnitten
1966réf. 46013BLANVALET LOTHAR 1966. hardcover. Grischka Ausgezeichnet mit dem internationalen Hans Christian Andersen Preis! BLANVALET, LOTHAR hardcover
1897réf. 21083Paris Ollendorff 1897/98 in-folio en feuillets sous chemise 4 Albums, en feuillets libres sous chemise cartonnée à fermeture à cordonnet in-folio Editeur (29 x 38,8 cm), -1- LE LEVER, dos percale bleue muet, 1ère et 4ème de couverture illustrée, avec un dessin Original en couleur sur toute la page de garde avec envoi autographe manuscrit au crayon papier "..a mon Ami L. Descaves...La Toilette ...a tout seigneur tout honneur" signé Henri Boutet + Lettre Originale autographe Manuscrite d'Henri Boutet à Lucien Descaves à en-tête pré-imprimé en bleu au monogramme H B , Atelier, 77 rue Denfert-Rochereau, mercredi de 3 à 6 : "...Mon Cher Descaves, Je serais certainement le dernier des....Mufles si d'autres raisons que la tyrannie de la Matérielle m'avais empéché depuis si longtemps, de faire sur vos albums les croquis que je vous ai promis. Mais, depuis un an je subis une crise que bien des Artistes connaissent au jour le jour pour trouver la patée du lendemain, je le constate en ce qui me concerne avec quelque fierté, puisque cela implique que j'ai pas voulu faire un tas de saloperies qui m'auraient empéché d'en arriver là. Je fais la retape autour de mes tableaux que je laisse pour quatre sous aux amis plutôt que de les livrer a des Mercantes qui pourraient en deshonnorer le prix. Voilà, Cher Ami, ma bonne lettre d'Artiste qui n'a pas peur des cartons de Charavay dans l'Avenir. Cette Semaine (souligné) je vous enverrai vos Albums bardés sur le faux-titre des croquis promis. Pourquoi ne les feriez vous pas prendre Mercredi. Il n'y a rien de tel pour moi que de prendre une date ils seront faits. Je vous attends toujours un Mercredi. Amicalement ...(signé) Henri Boutet...", Envoi autographe manuscrit d'Henri Boutet "..a mon Ami Leon Maillard..(signé Henri Boutet..." en haut de la page de faux titre, Inscription (Exemplaire Nominatif) : Exemplaire Imprimé pour Leon MAILLARD [ Journaliste à la revue "LA PLUME", Homme de Lettres et Ecrivain dont un livre sur HENRI BOUTET](au dos de la page de faux titre). gravure de la 1ère et 4ème de couverture en trois états, 16 gravures en 3 états (1 litho, un etat avant la lettre en bistre + un etat definitif avec la lettre en couleur) + 3 vignette de texte en couleur avec etat de la gravure en bistre avant la lettre + 2 lithos inédites du même sujet, l'une sur papier vert et l'autre sur papier crème, -2- LES MODELES : dos percale verte muet, 1er plat du cartonnage avec titre "or", couverture illustrée conservée, grand dessin Original sur la page de garde en couleur avec un envoi autographe man uscrit : "..A mon Ami L. Descaves.....Modèle à nez retroussé (spécialité de la maison)...(signé) Henri Boutet...", Justification du tirage : Un des 60 Exemplaires numérotés sur Japon : N°14 (de façon manuscrite en rouge par l'auteur ainsi que sa signature manuscrite en rouge, avec enluminure spéciale, comprenant : toutes les epreuves des (16) lithos Originales, un état sur chine de toutes les planches et une lithographie en 3 états executée spécialement pour ces exemplaires, -3- LE COUCHER, dos percale rouge muet, 1er plat du cartonnage avec titre "or", couverture illustrée conservée, Justification du tirage : Exemplaire de Luxe N°5 signé par Henri Boutet, les exemplaires de Luxe de cet Album ont été modifiés de la façon suivante : 1- les epreuves de Lithographies (16) ont été remplacées par des croquis Originaux ayant servi à la composition de cet Album, 2- la Lithographie en 3 états a été remplacée par une pointe sèche en 2 états, Dessin Original en couleurs sous la justification du tirage avec un envoi autographe manuscrit de l'Auteur : "...A mon Ami L. Descaves...Henri Boutet....- Les Autres, quand elles sont couchées, elles se reposent ! .....", -4- LE BAIN : dos percale verte muet, 1er plat du cartonnage avec titre "or", couverture illustrée conservée,Justification du tirage : un des 50 Exemplaires d'Amateurs signés et numérotés par l'Auteur (N°9) comprenant 1 des croquis Originaux ayant servi à la composition de cet Album, une pointe sèche gravée spécialement pour cet Exemplaire, une suite d'épreuves sur chine et une suite d'épreuves avant la lettre sur papier couché des 16 gravures, ces exemplaires ainsi que les 4 autres albums sont enluminés et retouchés au pinceau (Gravé par Gillot, colorié par Saudé ), petite fente de la percale en bas du dos sur 1/2 cm pour l'Album "Les Modèles", 1897- 1898 Paris ; Ollendorff Editeur,
1923In-4 gr. (mm. 337x235), mz. pergam. con ang., dorso a cordoni con ricca decoraz. e tit. oro, conservata la copertina originale, pp. 133,(15), frontespizio in elaborata cornice figurata; illustrato nel t. da 5 belle composizioni a p. pagina e 15 grandi fregi, tutte pregevoli xilografie di Francesco Gamba. "Seconda edizione" (la I e’ del 1916). Cfr. Gambetti-Vezzosi (ediz. 2007), pp. 934-935: “Comprende 30 poesie tratte (con varianti) dal volume omonimo; 26, con varianti, da "Allegria di Naufragi"; 1 apparsa in “La Ronda” (1921) e 7 inedite. Non rarissimo, ma molto ricercato”. Bella edizione in tiratura limitata di 500 esemplari numerati su carta a mano Magnani di Pescia. Il ns., 179, presenta solo lievi fiorit. altrimenti ben conservato, con barbe.
2009In-4 gr., 2 volumi, brossura alla francese, testo a fogli sciolti, astuccio. Il primo volume, di 34 pp.nn., contiene l’"edizione originale" di “Deux Scènes” e della sua “Note conjointe”, illustrate da 6 bellissime incisioni all’acquatinta dell’artista parigino, a p. pagina. Fanno seguito le traduzioni dei testi originali francesi in lingua italiana, eseguite da Beppe Manzitti, 12 pp.nn., che costituiscono parte integrante dell’opera. Cfr. Benezit,XIII, p. 681 per Gérard Titus-Carmel (Parigi, 1942) “peintre, graveur, dessinateur. Polymorphe”. Il secondo volume, di pp. 84,(4), contiene l’"edizione originale", di “Pour mieux comprendre Deux Scènes”, sempre del grande poeta francese Bonnefoy (Tours, 1923), composto a mano e impresso da Enrico Tallone con i tipi Caslon (tratti dai punzoni e dalle matrici settecentesche). Bella edizione d’arte a tiratura limitata di 130 esemplari numerati, di cui 100 “ad personam”, con le firme dell’Autore e dell’artista al colophon. Il nostro, n. 4, “ad personam”, è allo stato di nuovo.
1915réf. 62627Ohne Ort (Wien?), o. J. (um 1915). Fol. (ca. 37 x 25 cm). 5 lose Kartonbll. (Tusche u. Aquarell über Bleistift).
1898réf. AMO-4388Paris, Bibliothèque-Charpentier, Eugène Fasquelle éditeur, 1898 1 volume in-18 (19 x 14 cm) de (4)-608 pages. Reliure strictement de l'époque plein maroquin rouge vermillon, dos à nerfs janséniste, auteur et titre doré, millésime doré en queue "Paris 1898", double-filet doré sur les coupes, doublure de maroquin en encadrement sertie de huit filets dorés concentriques, centre de la doublure et gardes de moire vermillon, tranches dorées sur témoins (reliure signée DAVID). Reliure très fraîche. A noter deux légères éraflures sombres au bas du premier plat. Légères ombres au maroquin. Intérieur très frais. Sans le premier plat de couverture imprimée. Edition originale. Un des 300 exemplaires sur papier de Hollande. Il a été tiré en outre 30 exemplaires sur papier du Japon (et 1 exemplaire sur papier rouge). Les Trois Villes est un cycle romanesque écrit par Émile Zola entre 1893 et 1898. Il suit directement le cycle précédent du romancier : Les Rougon-Macquart. Son héros, l'abbé Pierre Froment, sert de fil rouge aux trois romans, Lourdes, Rome et Paris, dans lesquels Zola s'interroge sur la place de la religion dans la société moderne, mais aussi sur la confrontation entre une bourgeoisie rayonnante face à un monde ouvrier misérable. Un voyage dans les Pyrénées conduit Zola à Lourdes en 1891, où il observe effaré « un monde de croyants hallucinés ». Il annonce son projet sur la ville miraculeuse en juillet 1892, dans le périodique Gil Blas, « sans intention malveillante ». Sous la conduite du baron Malet et sous celle de M. de Lacvivier, le 25 août 1892, Zola visita la Grotte, le magasin des cierges, le bureau des envois de l’eau de Lourdes, puis le rosaire, la Crypte et la Basilique. Ces deux notables inspirèrent le personnage du baron Suire dans Lourdes et sont directement nommés dans Mes voyages ; Lourdes, Rome. Puis repart pour le centre de pèlerinage, voyage à l'issue duquel il décide de scinder l'œuvre à venir en deux romans, avec Rome. À l'automne, il rajoute Paris, « la part du socialisme qui ouvre vers le XXe siècle » aux deux premiers, concevant finalement un nouveau cycle portant sur la place du religieux dans la société française de la fin du XIXe siècle. Il écrit : « Ma trilogie, qui contiendra le bilan religieux, philosophique et social du siècle, sera moins pessimiste que le reste de mon œuvre, et animée d'un souffle d'idéal et d'espoir ». Lourdes paraît le 25 juillet 1894, après avoir été publié en feuilleton dans Gil Blas. L'intrigue expose cinq journées d'un pèlerinage mettant en scène l'abbé Pierre Froment, personnage fil rouge du cycle. Le roman peint tout à la fois la souffrance des pèlerins dans leur foi et « le besoin de surnaturel persistant chez l'homme malgré les conquêtes de la science ». Il dénonce aussi les escroqueries à la guérison, les rivalités entre les différents courants du clergé, les Pères de la grotte assimilés à de nouveaux marchands du temple. Les réactions à la publication de Lourdes sont immédiates, la polémique lancée par Mgr Ricard est reprise et alimentée par la droite catholique. Elle aboutit à la mise à l'Index du roman et de toute l'œuvre d'Émile Zola. Cependant, le livre remporte un succès énorme, vendu à cent vingt mille exemplaires en un mois, troisième roman de Zola le plus vendu au 1er mars 18985. Le second volume des Trois Villes, Rome, place l'action dans la ville sainte, où Pierre Froment est venu défendre son livre, La Rome nouvelle contre une éventuelle mise à l'Index. Il s'y mêle une histoire d'amour sous une forme mélodramatique, puisque les deux amants Dario et Benedetta meurent victimes du poison des Borgias, des tableaux sans concessions du Pape et de son clergé, mais aussi de belles descriptions d'une Rome tridimensionnelle (antique, religieuse et moderne en pleine construction). C'est l'occasion pour Zola de dresser le bilan d'un « néochristianisme » qui tente d'assimiler la modernité d'une conscience universelle en évolution, au carrefour des XIXe et XXe siècles. Comme toujours, le romancier s'est très sérieusement documenté, voyageant pendant six semaines à Rome et en Italie fin 1894. Mais malgré sa demande, il ne fut pas reçu par le Pape Léon XIII. Rome est publié simultanément en feuilleton dans Le Journal à Paris et dans La Tribuna à Rome à partir de décembre 1895 jusqu'à mai 1896. Le volume est en librairie le 8 mai 1896. Les réactions sont partagées, avec une nouvelle polémique logiquement issue des milieux de la droite cléricale et conservatrice. Sa presse ne trouve aucun intérêt dans le roman, et dresse la liste des invraisemblances qui gâteraient l'ouvrage. Zola est même accusé de plagiat à l'occasion d'une campagne visant à lui barrer une fois de plus l'entrée de l'Académie française, et il se doit de répondre par un article très documenté en exposant toutes ses sources. Mais déjà, le romancier pense à clore sa trilogie. L'idée de Paris est venue à Zola en septembre 1892. Le contexte anarchiste des années 1892-1894 avec leurs attentats, mais aussi la révélation du Scandale de Panama, qui met en cause une part du monde politique républicain et la sphère financière, inspirent l'écrivain. Pierre Froment est donc toujours le personnage principal. Ayant perdu toute foi, il décide de se consacrer à la charité envers les plus pauvres, sans succès. Il s'oppose à son frère chimiste et anarchiste, concepteur d'un nouvel explosif surpuissant, qui veut changer le monde par l'usage de la terreur et de la violence. Le héros comprend alors la nécessité d'un renouvellement organisationnel de la société pour combattre la misère. Zola brosse aussi le tableau du Paris de l'argent, de la politique et du plaisir, en opposition à l'extrême pauvreté qui pousse à l'anarchie. Rédigé de janvier à août 1897, le roman est d'abord publié dans Le Journal d'octobre 1897 au 9 février 1898. La parution de l'ouvrage tombe en pleine affaire Dreyfus, au moment où Zola publie J'Accuse...!. Le romancier décide de décaler la parution de Paris au 1er mars 1898, à la demande de son éditeur, Charpentier. Comme il était possible de s'y attendre, la réaction de la presse de droite conservatrice est d'autant plus hostile que des personnalités d'extrême droite, comme Édouard Drumont se sont reconnus au fil des chapitres. La critique véhémente du livre se conjugue au lynchage médiatique consécutif à la condamnation de Zola. À gauche, Jaurès affirme que « Paris est une protestation hardie contre toutes les puissances de mensonge et de servitude ». Léon Blum quant à lui, écrit : « Jamais M. Zola n'a développé avec plus de lucidité et de force sa vision optimiste de l'humanité en marche ». Cette trilogie aujourd'hui éclipsée et délaissée au profit des Rougon-Macquart constitue selon Zola lui-même, un "bilan religieux, philosophique et social du siècle, [qui] sera moins pessimiste que le reste de mon œuvre, et animée d'un souffle d'idéal et d'espoir." Superbe exemplaire en maroquin de l'époque, condition rare et toujours désirable pour les éditions originales de Zola.
1898réf. 46400989Takio, Paris, Marpon et Flammarion, -1898 ; 2 tomes en 1 volume in-4° oblong, demi basane blonde, plats de papier orné japonais, couverture illustrée, reliure de l'époque. - Superbe publication artistique tirée su pur chiffon du Japon avec le pliage spécial japonais. L'éditeur de Tokio est Kané-Mitsou MASAO, l'imprimeur SHUEISHA, sous la direction de Yamamoto YEIJIRO. L'admirable illustration à pleines pages est composée de 2 couvertures illustrées et de 28 estampes japonaises originales en couleur par les artistes suivants : Kano TOMONOBOU, KADJITA HANKO, KOUBOTA TOSOUI. En outre toutes les pages de texte sont illustrées de dessins en noir. La préface rappelle la première publication de l'éditeur, "" Les Fables de La Fontaine "" et donne quelques précisions sur les artistes : Tomonobon un représentant de l'école Kano, fondée par son célèbre ancêtre et Hanko, un des coryphées de l'école réaliste de Yosaï. "" Ces illustrations réprésentent réellement des scènes de la vie du Japon aussi bien que si les fabulistes eût été japonais. - Carteret V, 79 - Catalogue le Japonisme. Musées Nationaux 1988 p. 112"
1903réf. 66046Wien, Verlag der Gesellschaft für vervielfältigende Kunst, o. J. (1903). Orig.-Farbholzschnitt auf dünnem Japanpapier (Blattgröße 38,8 x 31 cm), auf dem graubraunen typographisch bezeichneten Orig.-Untersatzkarton montiert.
2005In-4 gr. (mm. 356x270), lussuoso astuccio di legno, con coperchio trasparente di plexiglass, contenente un bellissimo volume con 7 liriche inedite che il grande poeta Mario Luzi (1914-2005) donò ai Cento Amici del Libro. Il volume ha 72 pagine, ripiegate, progettate e costruite dall’artista Walter Valentini su fogli di carta Alcantara appositamente fabbricati da Sicars. Splendide sono le incisioni a colori che illustrano le poesie e pure incisi sono i due piatti della coperta, con i titoli calcografici a secco, su carta Duchene Colombe; i testi (composti in carattere Centaur) e l’autografo del poeta, le parole e le tracce in rilievo che segnano le pagine sono stati impressi con il torchio Stanhope. La legatoria d’arte Codina ha imbrachettato in tela e legato con compenso le carte stampate, oltre a produrre la custodia del volume. Questa pregiata edizione, che Walter Valentini ha firmato a matita al colophon e alla copertina, consta di soli 130 esemplari numerati di cui XXX in numero romano. Il ns., 50, è in perfetto stato.
1936520 pages. Black and white illustrations. Text in French, English, German and a fourth language which is presumably Yugoslavian. Some Russian may also be mixed in. The language used seems to depend upon that of the contributor. Contains a wealth of technical content, the bulk of which appears to be in German and French. Includes reprint of an 1892 Electrical Engineer article on "The Tesla Multiphase Motors" plus "Nikola Tesla: The Problem of increasing human energy" reprinted from The Century Magazine, June 1900, 'The Tesla Patents' from Electrical Review, September 19, 1900 and much more. Index card laid in states this copy was presented by Comite yougoslave de l'URSI to Professor Charles. R. Burrows, whose signature appears atop front flyleaf. Printed on poor quality paper which has become embrittled, chipped and yellowed, particularly at extremities. Binding extremely fragile. Please Note: pages 6 through 10 missing. This may not be too dramatic a loss as the Table of Contents omits pages 1-8 and first lists page 9 which may have contained the Preface in Russian. Some pages uncut. Front cover and all pages prior to page 17 loose but present aside from pages listed above. Page 519-150 and back cover loose but present. Although strictly a Reading Copy, this remains a rare and substantial Tesla reference. Book
1913réf. AMO-3977Edition intégrale publiée avec une préface de l'auteur et un frontispice gravé par P.-E. Vibert. Paris, Georges Crès et Cie, Les Maîtres du Livre, 1913 1 volume in-8 broché (19,2 x 13,5 cm), broché de 460-(2) page. Couverture à rabats imprimée. Exemplaire coupé, non rogné. Absolument parfait, sans rousseurs. Un des 8 exemplaires sur papier de Chine. Le tirage total est de 1.011 exemplaires (3 ex. sur vieux Japon, 8 ex. sur Chine, 50 ex. sur Japon impérial et 950 exemplaires sur papier de Rives). Laissons à Octave Uzanne, l'un de ceux qui rendirent compte lors de la sortie de cet ouvrage flamboyant et puissant : "Cet ouvrage est puissamment congestionné de talent : - est-ce un roman ? est-ce un pamphlet ? est-ce encore une autobiographie ? - Il y a assurément de tout cela dans ce formidable cri d'un écrasé de la vie ; il y a surtout une rage sourde, profonde, toujours inassouvie de socialiste littéraire, de démolisseur quand même, de révolutionnaire âpre à la curée de la gloire, dont tant d'autres semblent lui ravir sa part de soleil. C'est la lutte pour l'existence d'un acculé dans la misère, qui, de son cul-de-sac d'amertume, las de mendier un regard, de solliciter l'attention, de tendre la main à l'hypocrite bienfaisance publique, se redresse révolté, l'écume aux lèvres, pour agonir, invectiver les passants, et jeter des pierres aux favoris du succès, espérant vaguement dans son délire que le scandale viendra le mettre en lumière, à cette heure où les coups de pistolet sont nécessaires pour forcer l'attention parisienne. Le pistolet de M. Bloy a cependant piteusement raté, bien que chargé jusqu'à la gueule d'une façon supérieure : il a raté, quoique tiré d'une main assurée ; cela est fort heureux, car, si on sentait un véhément cerveau d'écrivain, il n'y avait pas une poitrine d'homme, derrière cette crosse. - M. Bloy a cru devoir masquer le visage de ceux qu'il flagelle dans son livre, et il a eu le tort, irrémédiable en France, de ne pas se camper fièrement, en personne, au début du pilori qu'il dressait, déclarant qu'il était prêt à soutenir sa plume de son épée, et que s'il savait cracher ses mépris aux visages découverts, il ne sa cachait point dans l'ombre des diffamations, non plus que dans les fictions du roman ou les cryptes de sa catholicité complaisante. Au lieu de penser et d'agir ainsi, M. Léon Bloy prétend qu'en un siècle de voyous, il faut agir à la manière des voyous, insulter aux coins de rues et "casser la gueule" aux mécontents ; procédés trop sommaires, en vérité, qui ne pouvaient convaincre tous les injuriés, et qui ramènent à la théorie du coup de pied de l'âne tous les raffinés d'honneur, tous les gens propres et délicats, qui ne vivent point dans la voyoucratie sentimentale où se plaît à les voir l'auteur du Désespéré. Cet ouvrage remarquable sous plus d'un point a donc été enterré par la presse sous le silence le plus intense, car, fût-il un chef-d'oeuvre, ce livre à clef n'en demeurerait pas moins une mauvaise action. J'en parle ici librement, tant pour l'auteur que je connais et dont j'apprécie sincèrement la valeur, mais à qui il me convient de ne pas mâcher la vérité, que pour les lettrés qui pourraient s'étonner qu'une revue aussi indépendante que le Livre ne fût pas au-dessus des sentiments du journalisme quotidien. M. Bloy est un exaspéré de désespoir, de misère et de luttes ; il a voulu fonder des mœurs de critique littéraire appuyées sur le gourdin, il pense très fermement que dans la forêt de Bondy des gens de plumes boulevardiers, il convenait d'attaquer et de se défendre en malfaiteur, massue à la main, et il a pris soin de masquer et de bâillonner ses plus jeunes et plus vaillantes victimes dans une affabulation de roman moderne. Or ce roman moderne n'est qu'un encadrement à ses portraits aquafortisés au vitriol ; tous ses personnages contemporains viennent en relief, le reste n'est qu'un autopanégyrisme écrit dans les marges. On n'attend pas de moi que je donne la clef de ce charnier aussi vigoureusement traité qu'une boucherie de Goya. Je signale le livre sans l'analyser et sans y guider le lecteur. J'y compte vraiment trop de confrères malheureux, aussi, tout en souhaitant que Bloy consacre à l'avenir la force de son talent à des oeuvres mieux équilibrées, j'invite le jury public à entendre son cri de détresse et à acquitter ce récidiviste par un sentiment de touchante et supérieure humanité. U. [Octave Uzanne]" (in Le Livre, Bibliographie moderne, Livraison du 10 mars 1887, p. 120. Le Désespéré est largement inspiré de la relation de Léon Bloy avec Anne-Marie Roulé. En 1886, il s'installe pour six années à Vaugirard. C'est à cette époque également qu'il entame la rédaction d'un premier roman largement autobiographique, le Désespéré. Le drame vécu par les deux principaux protagonistes, Caïn Marchenoir et Véronique Cheminot, est en fait la transposition de celui de Bloy avec Anne-Marie, une relation où la sensualité est peu à peu effacée par le mysticisme. L'œuvre est achevée en 1886 mais, l'éditeur craignant d'éventuels procès, sa publication n'a lieu qu'en janvier 1887, et sans grand écho. Octave Uzanne écrira encore à propos de Bloy au moment de la publication d'Un brelan d'excommuniés : "Léon Bloy, le Caïn Marchenoir du curieux et puissant roman le Désespéré, ce livre chargé à dynamite qui n'a blessé personne, - la presse ayant fait assez piteusement le vide autour de l'explosif, - Léon Bloy, qui est devenu aujourd'hui le véritable derviche hurleur du Gil Blas [...]". Uzanne et Bloy se fâcheront définitivement, sans doute peut après 1889. Bel et rare exemplaire sur Chine de cette jolie édition parue du vivant de l'auteur.
réf. 36449AB(Brüssel), (F. Foppen), o.J. Quer-8°. Mit 134 von 139 Kupf.-Taf. Pgt. Rü.-Sch. u. verg. Rü.-Tit. Ber.u. stark fl. Gebr. u. etw. fl. Guter Zustand.
1963In-4 p., legatura edit. in p. marocchino oasis verde con titolo e contorno in oro sul piatto anter., sovrac. trasparente protettiva, taglio super. dorato, astuccio con cuffie in pelle, pp. 345,(5), frontespizio inciso da Reynolds Stone, ornato da 114 xilografie - tratte da "Epistole et Evangelii" del 1495, create da Bartolomeo di Giovanni - nuovamente incise da Bruno Bramanti. I quattro Vangeli sono stati tradotti dal greco dal Pontificio Istituto Biblico. Tiratura di 275 esempl. su carta a mano Magnani. Il ns., 31, fa parte dei 250 numerati 1-250. In perfetto stato. Cfr. Cat. Mardersteig,130: “L’edizione delle "Epistole et Evangelii", stampata a Firenze nel 1495 per Piero Pacini da Pescia da parte di Lorenzo de’ Morgiani e Giovanni di Magonza, è uno dei più rari e più belli incunaboli illustrati con xilografie.. Il testo italiano dell’originale comprende tutti i brani della Bibbia che si trovano nel "Missale Romanum"; questi sono illustrati con 164 xilografie, delle quali 22 rappresentano gli evangelisti e i profeti, mentre le restanti 142 xilografie sono illustrazioni per i testi del Vecchio e del Nuovo Testamento. Di queste, 110 fanno parte dei quattro Vangeli.. Tutte le xilografie però erano state incise su disegno dello stesso artista. Non c’è nessun documento che ci riveli il suo nome, tuttavia l’identità stilistica di queste illustrazioni con l’opera di Bartolomeo di Giovanni - alunno e collaboratore di Domenico Ghirlandajo - è talmente evidente che può essergli attribuita anche quest’importante opera illustrata”.
1975In folio (mm. 392x290), custodia edit. in mz. tela contenente, a fogli sciolti: frontespizio, poesia di Pound in inglese con relativa traduzione in italiano (di Mary de Rachewiltz) e 12 bellissime litografie originali (tirate in torchio da Franco Sciardelli), numerate e firmate a matita dal celebre artista roveretano (1901-86), uno dei rinnovatori dell’arte plastica del Novecento. Rara edizione di 90 esemplari numerati. Il ns., 62, appartiene alla tiratura 1-80. Bell’esemplare.
1894réf. AMO-3899"Dis-lui & à tout le monde d'ailleurs que l'on me trouvait le premier dessinateur d'ici - tout simplement. Il faut s'affirmer ! C'est de toute nécessite ! Je le vois de plus en plus. A charge et à décharge de revanche. F." Félicien Rops, autographe à Henri Liesse, non daté Eugène Demolder. Félicien Rops. Etude Patronymique par Eugène Demolder, avec quelques reproductions brutales de devises inédites du temps. René Pincebourde, Libraire-éditeur, Paris, 1894 1 fascicule grand in-8 (28,5 x 20 cm), broché de 25 pages + 1 cahier en feuille sous feuillet imprimé comprenant 10 photogravures des devises. Couverture imprimée ornée de la vignette dessinée par Rops pour Charles Baudelaire. Exemplaire tel que sorti des presses, absolument frais. Edition originale tirée sur divers papier. Celui-ci, un des exemplaires sur papier de Hollande contenant 1 état des gravures. Exemplaire accompagné d'un spirituel billet autographe de Félicien Rops à son ami Henri Liesse (voir photo), monté en tête. Le tirage de cette plaquette est composé d'exemplaires sur Hollande "à petit nombre" non justifiés (1 seul état des planches), 50 exemplaires sur Japon (avec 1 seul état des planches), de 6 exemplaires sur Chine (avec 3 états des planches). Rops dans sa correspondance parle d'une nouvelle édition dont les fautes affreuses seraient corrigées mais nous n'en n'avons pas trouvé la trace dans les bibliographies. A propos des devises dessinées et écrites par Rops voir Anamorphoses décadentes : l'art de la défiguration, 1880-1914 (Hélène Védrine, Devises et bigarrures, p. 95 et suiv. Bel exemplaire resté très frais et enrichi d'un autographe de Félicien Rops.
réf. CZC-12539Complet en 3 volumes in-folio. 300x210, reliés cartonnages polychromes, petites usures, parfait état intérieur. 324, 324 et 324 pages, imprimées sur 3 colonnes, soit 40 fascicules de 8 pages en pagination continue à chaque volume. Richement illustré de photos, reproductions, cartes et plans, dans, hors-texte, et souvent pleine page, ainsi que de grandes planches dépliantes rehaussées et signées de Robida, Redon, Courboin, Toussaint, etc. Très beaux exemplaires, poids 10kg Librairie Illustrée, Montgredien et Cie, Editeurs, Paris, 1900 ref/dp
réf. CZC-12539Complet en 3 volumes in-folio. 300x210, reliés cartonnages polychromes, petites usures, parfait état intérieur. 324, 324 et 324 pages, imprimées sur 3 colonnes, soit 40 fascicules de 8 pages en pagination continue à chaque volume. Richement illustré de photos, reproductions, cartes et plans, dans, hors-texte, et souvent pleine page, ainsi que de grandes planches dépliantes rehaussées et signées de Robida, Redon, Courboin, Toussaint, etc. Très beaux exemplaires, poids 10kg Librairie Illustrée, Montgredien et Cie, Editeurs, Paris, 1900 ref/dp
1926In-8 p., brossure orig. Di questa celebrata e fondamentale rivista di letteratura - iniziata nel febbraio 1909 con la direzione di Jacques Copeau, André Ruyters e Jean Schlumberger - offriamo una importante raccolta così composta: - dal 1926 al 1936: 11 annate complete - 1937 (manca gennaio, febbraio, marzo, maggio, luglio, dicembre) - 1938 - 1939: 2 annate complete. Fin dai primordi collaborarono alla N.R.F. Gide e Giraudoux; dal 1910 Paul Valéry, Anne de Noailles, Jules Romains, Valéry Larbaud e Jacques Rivière; nel 1914 Marcel Proust pubblica frammenti de "Alla ricerca del tempo perduto". A partire dal giugno 1919 (dopo la sospensione a causa della guerra mondiale) partecipano scrittori come André Bréton, Louis Aragon, e dal 1923 André Maurois, Jean Prévost, Julien Green, Malraux e altri. Cfr. Dizionario Opere Bompiani,V,101. Esemplare con tracce d'uso ma complessivam. in buono stato.
1910réf. 65097München, Hans von Weber Verlag, 1908-1910. 4°. Mit 113 tlw. farb. Tafeln (davon 7 Originalgrafiken). Zus. ca. 1.200 S., Illustr.-OLwd.-Bde. (Wiener Werkstätte).
1951In-4 p., legatura edit. cartonata avorio, astuccio, pp. 82, con 13 litografie, disegnate dal pittore Aldo Salvadori, stampate in varie tinte e colorate a mano. Nuova traduzione dal latino di Ferdinando Carlesi. Stampato per “I Cento Amici del Libro” in 120 esempl. su carta a tino Montval. Cfr. Catalogo Mardersteig,97. Esemplare in ottimo stato.
