COCTEAU JeanMareMagnum
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1955- s.l. 26 octobre 1955, 20,9x26,9cm, une page sur un feuillet. - Lettre autographe signée de Jean Cocteau adressée à Igor Markevitch. Une page rédigée au stylo à bille bleue et signée "Ton Jean". Quelques pliures inhérentes à la mise sous enveloppe et une agrafe en marge haute gauche. Belle et longue lettre dans laquelle Jean Cocteau prend la défense de son ami le chef d'orchestre et compositeur ukrainien Igor Markevitch victime des foudres du critique Antoine Goléa. « Je suis stupéfait par ce qu'on me rapporte de Goléa. » Il ne nous a pas été possible de trouver la moindre trace d'un article de Goléa au sujet de Markevitch, mais l'Université de Caen conserve un dossier intitulé « Affaire entre Igor Markevitch et Antoine Goléa » daté de l'année de notre lettre. Il semble en effet, d'après ces archives qu'un procès ait bien eu lieu et que l'appel soit demandé par Goléa en octobre 1955 ; Cocteau commente à ce propos : « J'ai toujours été la victime de ces étranges procès qu'on gagne en appel - mais bien à la longue - et parfois après sa mort. » Jean Cocteau, dont l'écriture paraît ici torturée, semble en tout cas avoir été très atteint par cette histoire et loue le talent de son ami : « Ta prodigieuse maîtrise et le sacrifice que tu as fait de ton uvre au service de celles des autres. [...] il est incompréhensible qu'un esprit de sa culture ne reconnaisse pas, entre autres, que personne au monde ne conduit ce Sacre comme toi. » Plus qu'une lettre de soutien, ce document est un véritable plaidoyer en faveur de la liberté de création des artistes et une condamnation du mercantilisme culturel : « Mais a-t-il pensé que nos uvres dès qu'elles passent par un éditeur, une salle de concert, une salle d'exposition, deviennent des produits ? [...] Hélas, nos professions ne comportent pas de « diplômes » et nous courons le risque de professions libres. Notre seule chance est que le public se trouve rarement d'accord avec ses juges. » A cette époque les professions culturelles sont en effet assez mal encadrées et il faudra attendre 1959 et la création du Ministère pour l'Art et la Culture par De Gaulle et Malraux pour que les choses évoluent. Cocteau déplore enfin que la critique oriente le choix des « consommateurs » : « Déconseiller ces « produits » revient à leur causer le plus grand dommage. » [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1879- Budapest 17 janvier 1879, 11x17,5cm, 4 pages sur un feuillet remplié. - Lettre autographe signée de Jules Massenet, deux pages rédigées à l'encre noire sur un double feuillet. Pliure inhérente à l'envoi. Une petite fente à la jointure des deux feuillets, sans gravité. Belle lettre écrite par le compositeur lors de son premier séjour dans la capitale hongroise pour Le Roi de Lahore dont la première eut lieu huit jours plus tard : "Répétition générale ce matin [...] excellente exécution". Massenet évoque les aléas survenus qui ont contraint de décaler la programmation de l'opéra : "La Benza [Ida], notre Sitia, ne pouvant chanter demain à cause de son deuil, la première est remise à huit jours..." Cette lettre évoque également l'amitié entre Massenet et Franz Liszt, de plus de trente ans son aîné, qui prit le jeune compositeur sous son aile à la Villa Médicis en 1863 : "Je viens de chez Liszt, il est arrivé cette nuit à Peth, et sera à la première..." Surpris par le climat hostile de cette région qu'il visite pour la première fois, Massenet commente : "Le froid est affreux, la neige exaspère, nous allons au théâtre en traîneau [...] Restez au coin du feu, ah ! que vous souffririez de cette température, je t'assure que c'est la sensation de la Russie, la neige couvre tout. [...] je ne sors pas même un oeil, quel hiver même pour les Hongrois enfouis dans leurs peaux comme des Lapons !" [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1909- Paris 1909, 14x9cm, une carte postale. - Carte postale autographe signée de Jules Massenet adressée à André Dupuis et rédigée à l'encre noire au verso d'une vue photographique en noir et blanc d'Egreville. Enveloppe jointe. "Votre excellente lettre m'arrive le matin 16 sept - & j'ignorais que l'on avat joué Thaïs cette semaine..." Thaïs est un opéra en trois actes de Jules Massenet, livret de Louis Gallet, d'après le roman éponyme d'Anatole France. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1965- s.n., s.l. s.d. (ca 1965), 24x18,2cm, une photographie. - Portrait photographique du groupe britannique The Kinks, tirage argentique d'époque en noir et blanc. Tampon au dos. On joint le texte promotionnel de leur distributeur français, Disques Vogue : "Ils sont célèbres à Londres et dans toute l'Angleterre parce qu'il s'habillent comme les personnages de Dickens [...] mais aussi et surtout parce qu'ils ont beaucoup de talent. Qui sont donc ces Kinks dont tout le monde commence à parler ? [...] On peut déjà affirmer que leur carrière sera très longue...comme leurs cheveux !" [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1942- Cannes 24 novembre 1942, 14,7x10,6cm, une carte. - Carte autographe signée de Reynaldo Hahn adressée à Georges Hoog. Une dizaine de lignes rédigées à l'encre bleue. Intéressante carte évoquant l'opéra Mireille : "Nous avons donné ici Mireille, la vraie Mireille, avec un éclat et un succès exceptionnels. J'attends patiemment le jour où ce chef-d'oeuvre pourra réintégrer, mais sans mutilations, le théâtre de l'Op. C." Composé par Charles Gounod d'après le poème provençal de Frédéric Mistral, l'opéra Mireille fut créé le 19 mars 1864 au Théâtre Lyrique. L'oeuvre fut remaniée à de nombreuses reprises et considéralement réduite. Il fallut attendre 1939 pour que la partition originale soit retrouvée, notamment grâce à l'aide de Reynaldo Hahn qui dirigea le 28 juin 1942 à Arles une représentation de la "vraie Mireille". [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
2008- Le cherche midi, Paris 2008, 11,5x18,5cm, broché. - Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Bel exemplaire. Envoi autographe signé de Pierre Perret au journaliste d'Europe 1 Jacques Ourévitch. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1957- Grasset, Paris 1957, 12x19cm, broché. - Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Bel exemplaire complet de son prière d'insérer. Envoi autographe signé de Pierre de Latil à Jacques Panijel. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1923- Paris 1923, 22,2x27,4cm, une feuille. - Paris 1923 | 22,2 x 27,4 cm | one card Entrance card (22.2 x 27.4cm), two tone recto print wood engraving on strong beige paper, central fold. One corner restored but a good copy. Entrance ticket (n°1334 price 25) for the Grand Bal des Artistes organized at Bullier Hall, 31 rue de l'Observatoire in Paris on 23 February 1923 "for the benefit of the mutual aid fund of the Union of Russian Artists". Illustrated with a large, two tone wood engraving by Mikhail Larionov (1881-1964). On the back, the signature-stamp of S. Gourevitch, treasurer of the Union of Russian Artists. Mikhail Larionov was a naturalized French, Russian painter and decorator, close to Kasimir Malevitch and Vladimir Tatline, husband of Nathalie Gontcharova. At the beginning of the 20th century, he was one of the pioneers of the Russian Avant-garde. In 1914, he moved to Paris and notably produced the sets for Serge Diaghilev's Russian Ballets. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Carton d'entrée, impression recto bicolore en xylogravure sur papier fort beige, pliure centrale. Un coin restauré mais bon exemplaire. Ticket d'entrée (n°1334 prix 25) pour le Grand Bal des Artistes organisé salle Bullier 31 rue de l'Observatoire à Paris le 23 février 1923 «au profit de la caisse de secours mutuel de l'Union des Artistes Russes». Il est illustré d'un grand bois gravé bicolore de Mikhail Larionov (1881-1964). Au verso tampon-signature de S. Gourevitch, trésorier de l'Union des Artistes Russes. Bel et rare exemplaire de cet ephemera, illustré d'une uvre originale de l'un des pionniers de l'avant garde russe, proche de Malevitch et époux de Gontcharova, Installé à Paris des 1914, Mikhaïl Fiodorovitch Larionov participe à la grande aventure des ballets russes dont il réalise plusieurs décors.
1953- Charles Portal, Paris 1953, 14x19,5cm, broché. - Edition originale, un des 1000 exemplaires nbumérotés sur vélin, le nôtre un des quelques hors commerce. Dos et plats légèrement et marginalement insolés, agréable exemplaire. Iconographie. Exemplaire d'André Rolland de Réneville comportant des envois autographes lui étant adressés par les nombreux collaborateurs de l'ouvrage : Maurice Toesca, Jean Guéritte, Yvette Darsonval, Robert Margerit, Jacques Chastel, Martine Cadieu, Nina Vyborouva. Signature manuscrite de Serge Lifar en regard de la page sur laquelle figurent les envois autographes. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1970- Sénégal s.d. (ca 1970), 14,8x10,6cm, une carte postale. - Carte postale autographe signée de Maurice Béjart adressée à André-Philippe Hersin. Quelques lignes à l'encre bleue au verso d'une vue photographique en couleurs du marché de Ziguinchor (Sénégal). Journaliste, critique de danse et rédacteur en chef des Saisons de la danse, Hersin fut un grand défenseur du style chorégraphique de Béjart et lui consacra d'élogieux articles dans sa revue ainsi que des fascicules monographiques sur son oeuvre. "Le paradis d'Anne Béranger ! Je ramènerai moi-même certaines tenues surprenantes. Je pense souvent à vous ici (ne riez pas) je vous embrasse. Maurice" En 1977, Maurice Béjart fonda l'école Mudra-Afrique à Dakar, honorant ainsi la mémoire de son arrière-grand-mère sénégalaise Fatou Diagne, grand-mère de son père, le philosophe métis Gaston Berger. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1900- s.n. s.d. (ca 1900), 9x13,6cm, une photographie. - Carte photographique représentant Paul Véronge de la Nux. Elle est enrichie d'un envoi autographe signé du musicien : "A ma chère petite élève Maxa Nordau très affectueusement offert par un grand admirateur de son papa. P. V. de la Nux". Paul Véronge de la Nux enseigna le piano à la future artiste peintre Maxa Nordau, fille de Max Nordau, l'un des fondateurs du mouvement sioniste. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
2004- JC Lattès, Paris 2004, 21,5x28,5cm, broché. - Edition originale. Bel exemplaire, iconographie. Envoi autographe signé de Claude Bessy à Pierrette Jars. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1865- s.d. (ca 1865-1869), 13,4x20,8cm, 4 lettres sur 16 pages. - Correspondance de 4 lettres autographes signées d'Émile Le Noir, rédigées à l'encre noire sur 16 pages et adressées au jeune chartiste et paléographe Paul de Fleury (1839-1923) auteur de plusieurs ouvrages sur les orgues et qui fit également l'inventaire des manuscrits de la bibliothèque de Poitiers. Discrètes pliures transversales inhérentes à l'envoi. Intéressante correspondance amicale évoquant des connaissances communes (les organistes Dessane, Joseph Franck et Lefébure) et des compositions d'Émile Le Noir. "M. Dessane [il s'agit probablement de Léon-Auguste Dessane, maître de Chapelle, organiste du grand orgue de Saint-Ambroise, deuxième organiste de Saint-Sulpice, l'un des fils du violoniste Louis Dessane] l'organiste de Saint-Sulpice, le remplaçant de M. Franck [il s'agit de Joseph Franck, le frère cadet de César Franck], se rend à Poitiers pour les affaires de famille à la suite de la mort de son père." Émile Le Noir lui a fait remettre un exemplaire de ses Cantiques. Il n'a pas reçu le compte-rendu de la réception de l'orgue de Saint-Louis, demande à Paul de Fleury de lui envoyer la composition de l'orgue de chur de la Madeleine de Paris qui doit être dans Georges ainsi que celui de Notre-Dame de Vitré qui est de Ducroquet. "L'affaire de mes cantiques est loin d'être terminée (...) quant au Libera de Monsieur d'Aubigny [un ami du père de Paul de Fleury], j'aime mieux attendre à être à Paris pour traiter cette affaire de vive voix avec Monsieur Franck (...) J'ai eu à apprendre à la gent enfantine une messe de Monsieur Franck pour la Saint-Jean". Il évoque ensuite le Libéra composé par Monsieur d'Aubigny: "J'ai porté le susdit Libera à M. Franck qui l'a trouvé à son goût, mais engage M. d'Aubigny à le faire chanter par 4 voix d'hommes. Je n'ai pas eu l'occasion de le montrer à M. Dubois [l'organiste et compositeur Théodore Dubois], mais je sais qu'il fait chanter des Libera en musique, je ne sais à quel moment de l'office à Saint-Sulpice". Il donne ensuite des précisions sur ce chant. "Monsieur Lefébure [Lefébure-Wely, organiste] est en vacances depuis plusieurs semaines, c'est M. Dessane qui le remplace. Dimanche dernier, il a fait un orage involontaire, les deux coudes sont tombés sur le clavier (...) Monsieur Franck n'est plus à Saint-Sulpice, on lui propose une très bonne place en province qu'il a accepté, c'est M. Dessane un de ses concurrents du mois d'octobre et un protégé de celui d'en haut qui a eu la place". Il évoque une messe à Saint-Augustin au cours de laquelle, il a entendu l'orgue électrique de Barker : "il est bon ? l'inauguration n'a pas eu lieu, je ne sais pas encore quand ce sera (...) Je dois aller dimanche prochain en remplacement orguener à notre Saint-Sulpice" et donne la description de l'instrument. [English description on demand] [FRENCH VERSION FOLLOWS] Correspondance de 4 lettres autographes signées d'Émile Le Noir, rédigées à l'encre noire sur 16 pages et adressées au jeune chartiste et paléographe Paul de Fleury (1839-1923) auteur de plusieurs ouvrages sur les orgues et qui fit également l'inventaire des manuscrits de la bibliothèque de Poitiers. Discrètes pliures transversales inhérentes à l'envoi. Intéressante correspondance amicale évoquant des connaissances communes (les organistes Dessane, Joseph Franck et Lefébure) et des compositions d'Émile Le Noir. "M. Dessane [il s'agit probablement de Léon-Auguste Dessane, maître de Chapelle, organiste du grand orgue de Saint-Ambroise, deuxième organiste de Saint-Sulpice, l'un des fils du violoniste Louis Dessane] l'organiste de Saint-Sulpice, le remplaçant de M. Franck [il s'agit de Joseph Franck, le frère cadet de César Franck], se rend à Poitiers pour les affaires de famille à la suite de la mort de son père." Émile Le Noir lui a fait remettre un exemplaire de ses Cantiques. Il n'a pas reçu le compte-rendu de la réception de l'orgue de Saint-Louis, demande à
1900- Enoch & Cie, Paris 1900, 13x19cm, broché. - Edition originale. Ouvrage orné d'une belle couverture illustrée et de 150 dessins de Léonce Burret Bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1900- Enoch & Cie & Flammarion, Paris s.d. (circa 1900), 20x29cm, broché. - Edition originale. Ouvrage orné d'une belle couverture illustrée et de dessins de Léonce Burret. Préface de Maurice Lefevre. Bel exemplaire malgré quelques piqûres notamment sur le premier plat de couverture. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1910- Dorbon ainé, Paris s.d. (circa 1910), 11,5x18,5cm, broché. - Edition originale. Ouvrage orné d'une belle couverture illustrée par Fabiano et de dessins de Francisque Poulbot, Charles Léandre, Gus Bofa, Raymond Renefer, Georges Delaw, Joseph Hémard, Pierre Falké... Préface de Gabriel Montoya. Petites piqûres en tête du premier plat de couverture, un léger manque en tête du dos qui comporte également une déchirure au niveau d'un mors, tampon imprimé de l'auteur qui a bavé en pied de la page de faux-titre. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1980- Théâtre National de l'Opéra de Paris , Paris 29 Mai 1980, 24x32cm, agrafé. - Edition originale de ce programme d'un récital que la soprano italienne Mirella Freni donna le Jeudi 29 Mai 1980 à l'Opéra de Paris. Couverture photographique. Bel exemplaire. Signature manuscrite de Mirella Freni sur le premier plat de couverture. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1980- Théâtre National de l'Opéra de Paris , Paris 22 Mai 1980, 24x32cm, agrafé. - Edition originale de ce programme d'un récital que la soprano italienne Katia Ricciarelli donna le Jeudi 22 Mai 1980 à l'Opéra de Paris. Couverture photographique. Bel exemplaire. Signature manuscrite de Katia Ricciarelli sur la première page. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1895- SIP, Paris s.d. (vers 1895-1905), 13,8x8,9cm, une carte postale. - Postcard colour montage featuring Cléo de Mérode dancing in four different costumes against a rural background. A copy of this rare postcard edited by Charles Reutlinger has been digitised by Gallica. A very beautiful image of one of the very first popular icons. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Carte postale montage en couleurs mettant en scène Cléo de Mérode dansant dans quatre costumes différents sur un fond champêtre. Un exemplaire de cette rare carte postale éditée par Charles Reutlinger a été numérisé par Gallica. Très belle image de l'une des toutes premières icônes populaires.
1965- Albin Michel, Paris 1965, 13,5x18cm, broché. - Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Agréable exemplaire, iconographie. Envoi autographe signé d'Hugues Panassié à Claude Schneeberg. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1946- Gallimard, Paris 1946, 14x22cm, reliure de l'éditeur. - Deuxième édition. Reliure de l'éditeur en pleine toile bleue, dos lisse, exemplaire incomplet de sa jaquette. Bel exemplaire Envoi autographe signé de Mezz Meezrow à Jean Claval : "... ardent jazz fan..." [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1895- Librairies-Imprimeries réunies, Paris 1895, 11,5x18,5cm, relié. - Edition originale. Rousseurs. Reliure à la bradel en pleine toile bleu-gris, dos lisse, pièce de titre de basane bleu marine, couvertures salies conservées. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1992- Methoni (Grèce) 15 juillet 1992, 14,8x10,2cm, une carte postale. - Carte postale autographe signée de Maurice Béjart adressée à André-Philippe Hersin, rédigée au stylo bille bleu au verso d'une reproduction photographique en couleurs de la citadelle de Methoni (Grèce). "Ma nouvelle compagnie me suit dans mon voyage solitaire. Oui il y a encore des lieux ici que le tourisme n'a pas touché. Je vous embrasse - Maurice" Journaliste, critique de danse et rédacteur en chef des Saisons de la danse, Hersin fut un grand défenseur du style chorégraphique de Béjart et lui consacra d'élogieux articles dans sa revue ainsi que des fascicules monographiques de son oeuvre. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1973- Venise 25 mai 1973, 14,8x10,4cm, une carte postale. - Carte postale autographe signée de Maurice Béjart adressée à André-Philippe Hersin, rédigée au stylo à encre noir au verso d'une reproduction photographique en couleurs de la Viale à la Chiesa de Venise sur laquelle apparaissent deux moines lisant. "Frère Maurice et frère A. Philippe se promènent en lisant le dernier numéro des Saisons de la Croix...! 24h à Venise pour rencontrer Boulez. Demain Milan. Je pense à vous très fort - M." Journaliste, critique de danse et rédacteur en chef des Saisons de la danse, Hersin fut un grand défenseur du style chorégraphique de Béjart et lui consacra d'élogieux articles dans sa revue ainsi que des fascicules monographiques de son oeuvre. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1974- Londres 14 avril 1974, 13x18,1cm, une carte postale. - Carte postale autographe signée de Maurice Béjart adressée à André-Philippe Hersin, rédigée au stylo à bille bleu au verso de la reproduction photographique du tableau de Vermeer intitulé Une dame debout au virginal. "Avant de quitter Londres je pense à vous. Impossible joindre Paris au téléphone à des heures normales. Je pars demain pour Venise. Ici la saison d'été a été un gros succès. Baiser - Maurice" Journaliste, critique de danse et rédacteur en chef des Saisons de la danse, Hersin fut un grand défenseur du style chorégraphique de Béjart et lui consacra d'élogieux articles dans sa revue ainsi que des fascicules monographiques de son oeuvre. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
