SUSMEL Edoardo e duilio a cura.MareMagnum
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1962Vol. 35 in-8° di pp. 500 in media con alcune tav. f.t. Leg. in tela edit. con titolo ai dorsi e medaglione d mussolni impresso a secco.
1629réf. 4-0-289Frankfurt, Hoffmann, Fischer, 1629. kl 8°(18x11cm), 15 Bll., 599 S., Pergamenteinband d. Zt mit spanischen Kanten
réf. 22363Marchetti's autograph on letterhead of the R. Accademia di S. Cecilia 'Liceo Musicale'. Rome 14 September 1892. Villari's autograph on reverse of leaf dated from Florence 2 November 1892. 1p 12mo. Leaf of lightly-browned and creased aged paper with closed tears to one edge. The two men are clearly writing in response to requests for autographs. Marchetti has written out four bars – slightly affected at end by closed tear – from what he states is 'Ruy Blas Preludio'. Beneath this he signs in a firm attractive hand 'F Marchetti'. At the head he dates: 'Roma 14 9bre 92'. On the reverse Villari has written out neatly an eight-line comment on 'Chi cessa d'essere bimbo prima del tempo' losing 'la gaiezza l'innocenza la spontaneità infantile' and all the qualities 'necessari all'uomo'. Beneath the quotation he signs in another attractive hand 'Pasquale Villari Firenze 2 Nov. 92'. Marchetti's autograph on letterhead of the R. Accademia di S. Cecilia ('Liceo Musicale'). Rome, 14 September 1892. Villari's aut unknown
1915Very Good French Original business card. 6x9,5 cm. In Arabic and French. On card, engraved b/w portrait photo of Sultan, his tughra (dated 1331 Hegira), and the sign of Lahej sultanate. Lahej was a Sheikdom based in Lahej in Southern Arabia. The Sultanate became self-ruled in 1728 and gained independence in 1740. In 1839, the Sultanate became the Protectorate of Aden of the British Empire, though nominally the 'Abdali Sultan retained his status. The the Protectorate of Aden was briefly ruled again by the Ottomans during World War I, but regained by the British and absorbed into Federation of South Arabia in 1963. The 'Abdali dynasty was officialy abolished in 1967, through the proclamation by South Yemen. Hegira: 1331 = Gregorian: 1915.
1952réf. 6836Paris, Bordas, 1952. In-4 broché de 232p., couverture illustrée rempliée. Seul le premier cahier a été coupé, sinon à l'état de neuf.
réf. DADAX1856261751New unknown
1947réf. 1014391947. 1947. Very good. - An original 9 inch high by 6-1/2 inch wide silver-hued black & white photograph of the Russian prima ballerina Tamara Karsavina by Edmund Harrington though the photographer is not here identified. The image portrays Tamara Karsavina attired in her costume with pinafore dress jacket and kokoshnik designed by Natalia Goncharova. The photograph is inscribed & signed in Russian within the image by the Prima Ballerina. Roughly translated the inscription reads: "To dear Grigory Vasilyevich in memory of pleasant friendly meetings and as a pledge of a future reunion / Tamara Karsavina / 1947". The photograph is mounted onto 10-1/4 inch high by 7-1/7 inch wide heavy cream stock. The edges of the mount are soiled and there is tiny tear in the top left of the photograph. Very good. "One of the solos danced by Karsavina was the Russian Dance for which her blue costume pinafore-dress jacket and kokoshnik was designed by Natalia Goncharovs. Karsavina was photographed by Apeda in a first version of this costume wearing the dress over a white long-sleeved round-necked blouse reproduced in the Sketch 29 April 1925 and in the second version the jacket replacing the blouse by Edmund Harrington ca.1929". Quoted from the "Victoria & Albert Museum". Renowned for her beauty the Russian prima ballerina Tamara Platonovna Karsavina 1885-1978 was a principal dancer of the Imperial Russian Ballet and subsequently of Sergei Diaghilev's Russian Ballet. Settling in Great Britain she is recognized as one of the founders of modern British Ballet and assisted in the establishment of The Royal Ballet and the Royal Academy of Dance. The costume designer Natalia Goncharova 1881-1962 was a Russian avant-garde artist painter costume designer writer illustrator and set designer. She and her partner Mikhail Larionov were founding members of Moscow's first radical independent exhibiting group the Jack of Diamonds and the radical Donkey's Tail. She and Larionov invented Rayonism. She moved to Paris and was a member of the German art movement Der Blaue Reiter. 1947.
In Venezia, per Giambatista Pasquali, 1757, voll. 2, in-12, legatura coeva in piena pergamena, titolo in oro ai dorsi, tagli spruzzati in rosso, pp. [16], 434, [2], errata sull'ultima carta - [4], 459, [5], errata sulla penultima carta, bianca l'ultima carta. Con vignetta calcografica (lo strumento lira sormontato da un compasso) sui frontespizi. Tra i testi contenuti, alcuni in prima edizione a stampa, segnaliamo: "Dialoghi sopra l'ottica Newtoniana", "Vita di Stefano Benedetto Pallavicini", "Intorno alla traduzione dell'Eneide del Caro", "Lettere varie", "Saggio sopra la necessità di scrivere nella propria lingua", "Sopra la durata de' regni de' Re di Roma", "Saggio sopra le artiglierie", "Saggio sopra la lingua franzese", "Saggio sopra la rima", "Saggio sopra l'architettura", "Saggio sopra la pittura", "Saggio sopra l'opera in musica". Bell'esemplare.
1721réf. 41271Paris, Montalant, 1721. Fol. (40 x 26 cm). Titel in Rot u. Schwarz. Mit zahlr. Holzschn.-Vignetten u. -Initialen. 27 Bll., 707 (1) S., 40 Bll.; 2 Bll., 215 (1) S., Pgmt. d. Zt. m. handschriftl. Rückentitel.
4 volumes in-8, demi-veau vert sapin, dos lisses ornés de triples filets dorés, titres et tomaisons dorés, tranches citron (rel. vers 1850). Recueil des principaux articles publiés dans la "Gazette Littéraire de l'Europe" ainsi que dans le "Journal des étrangers", par François Arnaud et Jean Baptiste Antoine Suard, fondateurs et rédacteurs historiques de ces périodiques, entre 1764 et 1766, augmenté de plusieurs articles qui ne figuraient pas dans l'édition originale. Ambitionnant d'élaborer un périodique culturel encyclopédique de "référence", les auteurs obtinrent le soutien actif du gouvernement et du ministère des Affaires étrangères et un large rayonnement international. Outre les articles d'Arnaud et de Suard, La "Gazette littéraire" comptait parmi ses rédacteurs Diderot, Voltaire, le baron d'Holbach, Morellet, Saint-Lambert, etc. De nombreux articles concernent la musique et l'opéra, sujet privilégié de François Arnaud, mais aussi beaux-arts, sciences de la vie, littérature et poésie, théâtre, médecine, philosophie, voyages, etc., etc. Chaque volume s'achève par une table. (Hatin, 'Bibliographie de la presse périodique française', p. 48). Quelques auréoles et quelques rousseurs. Bon exemplaire, bien relié.
1804réf. 381364 volumes in-8, demi-veau vert sapin, dos lisses ornés de triples filets dorés, titres et tomaisons dorés, tranches citron (rel. vers 1850). Paris, Xhrouet et Déterville, an XII - 1804.
1737réf. 43574Ingolstadt, Johann Andreas de la Haye (gedruckt von Maria Magdalena Riedlin [Riedl] in München), 1737. 8°. 32 Bll., 362 S., 18 Bll.; 7 Bll., 318 S., 23 Bll.; 6 Bll., 283 (1) S., 20 Bll.; 7 Bll., 432 S., 20 Bll.; 7 Bll., 413 (1) S., 25 Bll., Ldr.-Bde. d. Zt. a. 5 Bünden m. reicher Rückenverg. u. je 2 goldgepr. Rückenschildern.
1925réf. 242971925 Encre de Chine titrée et signée en bas à gauche, (1940), 12,5 x 18 cm.
2 volumes in-8, plein veau porphyre de l'époque, dos lisses ornés de compartiments fleuronnés et cloisonnés, pièces de titre et de tomaison de maroquin bordeaux et havane, (4), 252 p., (3) p. de table et errata et (4), 231 p., (8) de table, errata et privilège, 17 p. de catalogue éditeur, vignettes de titre gravées. Edition originale de cet important ouvrage sur l'esthétique consacré, pour la moitié, à la musique, mais aussi : "parole", danse, peinture, sculpture, architecture, achevant de donner une perspective encyclopédique du sujet. Estève adopte un point de vue strictement sensualiste: les mouvements matériels des sensations sont les principes primitifs des sentiments qui se communiquent à l'âme. Dès lors, le seul guide en matière d'appréciation artistique ne peut être fondé que sur les "principes les plus vrais de la sensibilité". Contre Rameau, il remet en cause l'application du principe de l'imitation en musique et développe une explication physique originale du phénomène des consonances. L'ouvrage est cité comme une source notable de la doctrine de Rousseau en matière de théorie musicale. "Cet essai occupe une place charnière dans l'évolution de la notion d'imitation des passions et marque le passage à de nouvelles conceptions et à de nouveaux discours sur les arts" (cf. B. Cannone, 'Philosophies de la Musique', Klincksieck, 1990, passim). François Estève (1720-1790) était médecin et membre de l'Académie des sciences de Montpellier. (Corot, p. 72. Fétis, III, 160. B.A. Elkner, 'Pensée esthétique en France au XVIIIe', Slatkine, 1971, p. 65-67). Accrocs aux coiffes avec manques. Bon exemplaire. Intérieur très frais.
3 volumes in-8, plein veau raciné de l'époque, dos lisses ornés de compartiments garnis d'un jeu de filets perlés, filets gras et petit fleuron central répété, pièces de titre et de tomaison de veau noir et havane, roulette dorée sur les coupes, (4), lxxxvi, 308 p.; (4), 440 p. et (4), 328 p. Edition originale et unique. "Bonne source d’informations sur les spectacles parisiens et les querelles littéraires de l’époque. À travers la correspondance de Favart avec Voltaire, et avec l’abbé de Voisenon, il est possible de comprendre leurs positions respectives au sujet de nombreux problèmes liés à l’écriture dramaturgique (…). Egalement important concernant ses relations internationales (Goldoni, Garrick, Monnet), ses spectacles et, en général, l’art théâtral au XVIIIe siècle" (Flora Mele, 'L’Atelier dramatique de Ch.-S. Favart', thèse, Paris Sorbonne, 2008). Auteur dramatique et librettiste à succès Ch.-S. Favart (1710-1792) obtint la direction du théâtre de la Monnaie à Bruxelles (1746-1748) puis de l'Opéra-Comique. Ses oeuvres connurent une énorme popularité à travers toute l'Europe. Quelques brunissures. Bon exemplaire, très bien relié à l'époque.
1923réf. 196691923 Aquarelle et mine de plomb, signée en à droite (cachet de l'artiste), 1923, 29 x 24 cm.
1774réf. 35809In-folio (330 x 255 mm), plein vélin teinté vert de l'époque, dos lisse, (1) f. de titre, (1) f. de dédicace, 298 p., (1) f. de catalogue des ouvrages de musique de l'éditeur. Paris, chez M. Le Marchand, rue Fromenteau, Et à l'Opéra, [1774].
In-8, broché sous couture, couverture d'attente, 72 p., faux-titre et titre compris., exemplaire non rogné. Nouvelle édition de cet ouvrage, développement d'un projet que l'auteur avait soumis au Comité d'instruction publique, alors qu'il était employé de la Commission exécutive. Théorisant autour de l'universalité de la musique et de son utilisation pour atteindre les objectifs révolutionnaires de "régénération publique", l'auteur soumet un vaste projet visant à propager la musique et son enseignement, sous forme d'un maillage d'hommes et d'institutions répartis à travers tout le territoire national. "No author of the revolutionary decade understood this logic better than Jean-Baptiste Leclerc. He shared the view that music possessed the power to make all minds one in the nation - it produced 'simultaneous and unanimous affections among the masses – he wrotes'" (cf. longue analyse in James H. Johnson, 'Listening in Paris. A Cultural History', U. of California Press, 1995, p. 136 et passim). Né à Angers, Jean-Baptiste Leclerc (1756-1826) fut élu député à l’Assemblée constituante, puis à la Convention. Emprisonné sous la Terreur, il siégea au Conseil des Cinq-Cents. Il a joué un rôle décisif dans la création du Conservatoire National de musique en 1798 et fut l'un des principaux théoriciens des hymnes révolutionnaires. (Monglond, IV, 719. RISM, B. VI1, p. 490). WorldCat ne recense que 2 exemplaires de cette édition dans le monde (BnF et Nederland Muziek Instituut). Très bon exemplaire, très frais, entièrement non rogné, tel que paru.
Paris, Art et Industrie, 1953. In-4 (24 x 30 cm), couverture illustrée en couleurs et à rabats, (Renée Jeanmaire). Texte bilingue, anglais et français. 3 planches en couleurs hors-texte : I. Roland Petit, Claire Sombert, George Reich, Jean-Bernard Lemoine dans le ballet " Le Loup ". II. Nina Vyroubova, Youly Algaroff dans " Les Indes Galantes ". III. George Skibine, George Zoritch, danseurs-étoiles du " Grand Ballet du Marquis de Cuevas", dans le ballet " Antinoüs ". Et 88 planches photographiques en héliogravure hors-texte. Tous les grands noms de cette période , Roland Petit, Colette Marchand, Peter van Dijk, Wladmimir Oukhtomsky, George Skibine, Rosella Hightower, Serge Golovine, Scherzo, Tania Karina, Serge Lifar, Madeleine Lafon, Leslie-Krassovska, Giulio Perugini, Olga Amati, Tamara Toumanova, Gene Kelly (page 52 et 53), etc. Etc. SIX ENVOIS AUTOGRAPHES SUR PLUSIEURS PLANCHES DE : ROLAND PETIT (planche 1) - MADELEINE LAFON (planche 27) - CHRISTIANE VAUSSARD (planche 31) - SONIA AROVA (planche 39) - SOLANGE SCHWARZ (planche 74) - LYCETTE DARSONVAL (planche 75) - soit au total 6 envois autographe. TRES BEL EXEMPLAIRE.
réf. 26422Paris, Art et Industrie, 1953. In-4 (24 x 30 cm), couverture illustrée en couleurs et à rabats, (Renée Jeanmaire). Texte bilingue, anglais et français.
1884réf. 38327In-12, demi-chagrin rouge, dos à nerfs orné d'un fleuron doré répété entre-nerfs, titre doré (reliure de l'époque), xvi, 239, (1) p., portrait gravé en frontispice de Richard Wagner. Paris, Hinrichsen et Cie, 1885.
In-12, demi-chagrin rouge, dos à nerfs orné d'un fleuron doré répété entre-nerfs, titre doré (reliure de l'époque), xvi, 239, (1) p., portrait gravé en frontispice de Richard Wagner. Première édition française, avec mention fictive de "deuxième édition". Portrait gravé de Wagner en frontispice. Précieux recueil de lettres et d'articles consacrés à Richard Wagner et à la réception critique des premières représentations de ses opéras en Europe (Paris, Berlin, Bayreuth). L'ouvrage est traduit sur la huitième édition allemande, avec une nouvelle préface de l'auteur, par le journaliste musical au "Temps", Johannès Weber, l'un des plus influents de la période. "Avertissement du traducteur" et préface de l'auteur, Paul Lindau, dans laquelle celui-ci se défend contre les violentes attaques de tous bords dont son ouvrage avait fait l'objet. Le dernier chapitre est consacré à la mort de Wagner. Dos frotté. Texte légèrement bruni. Cette première édition à la date de 1885 est rare. Elle manque à Silège, 'Bibliographie wagnérienne française'. Bon exemplaire.
1848réf. 3384213 livraisons de 4 p. chacune, réunies en un volume in-4, plein cartonnage de l’époque, 52 p. (pagination continue), texte sur 2 colonnes, 13 caricatures lithographiées à pleine page. Louvain, J. Jorand-Dusart, juin-sept. 1848.
1949réf. 164491949 Gouache sur Japon signée en bas à droite et titrée, pour Les Amis des Images, Mai 1949, 27.5 x 20 cm.
1802réf. 39445Paris Au Cabinet de Lecture de Mestayer Et Salle Favart An X [1802] petit in-8 cousu, non rogné, couvertures papier marbré bleu de l'époque
