BARBE (Simon).Livre Rare Book
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ref. 39137In-12 (160 x 77 mm), veau brun moucheté, dos à 5 nerfs orné de caissons fleuronnés et cloisonnés, pièce de titre en veau havane, roulette dorée sur les coupes (reliure de l'époque), planche frontispice, (36), 274, [22] pages. A Paris, au Palais, chez Augustin Simon Brunet, 1699.
ref. 6049o.J. ). Quer-Folio (35,0 x 45,0 cm). Orig.-Halbleinwandband mit großer lithogr. Ansicht des Fabrikgeländes auf dem Vorderdeckel (Druck: Epinal, imp.-lith. S. Klein).
1847ref. 51262Hamburg, B. S. Berendsohn, ( 1847). Mit 1 lithograph. illustr. Titel, ca. 100 Text-Bll. u. 95 (von 96) kolor. lithograph. Taf. (21 x 13 cm). Roter Ledereinband d. Zt. mit ornamentaler Goldpräg. u. Ganzgoldschnitt.
1930ref. 191991930 1 Gouache et mine de plomb, rehauts de blanc et d'or, sur papier cartonné, (1930), 32.5 x 25 cm, encadrée.
ref. 108-Eo.J. Pinsel in Schwarz, Aquarell, über Bleistift, mit zarter Bleistiftlinie umrandet, um 1845, auf Velin, links unten signiert ?Gavarni?. 23,5:16 cm. Mit leichten Werkstattspuren, linke untere Ecke ergänzt. Literatur: E. u. J. de Goncourt, Gavarni. Der Mensch und das Werk. 2 Bde. Berlin 1918, Abb. Bd. 1, Seite 115. Illustration zu dem Werk: Le Diable à Paris, J. Hetzel, 1845.
1945ref. 207781945 Encre et rehauts d'aquarelle jaune, (1965), 23.3 x 16 cm, encadrée.
1930ref. 106072BBMontrouge, Draeger Frères für Edition Iribe, (1930). 4°. 29 S., [1] Bl. u. 7 Tafeln auf Klarsicht-Folien, jeweils vor strukturierten Kartons mit Metallbeschichtung in Gold u. Silber. OKart. mit Büttenpapierumschlag u. Metallring-Heftung. [17 Warenabbildungen]
ref. 46401764Petite fente sans manque.
ref. 39267Grand in-8° (218 x 138 mm), maroquin rouge cerise à grain long, dos lisse orné de compartiments ornés de triples filets en place des nerfs et d'un fleuron "Empire" répété au centre, palette en tête et pied, titre doré, filet gras d'encadrement aux plats, tranches mouchetées (rel. début du XIXe dans le style de Bozérian), xvi, 190, (2), 124 pages, 9 planches dépliantes hors-texte et 14 vignettes historiées à tiers de page dans le texte et (61) feuillets non chiffrés dont 39 planches de costumes, 11 feuillets d'explications et 1 feuillet d'approbation. A Paris, chez Vente, Libraire des Menus Plaisirs du Roi, 1775.
1935ref. 191961935 Maquette préparatoire pour les maisons Mauboussin et Raphaël, gouache et mine de plomb, aquarelle, sur papier cartonné, (1935), 29 x 22 cm., encadrée.
1881ref. 88243Paris Conquet 1881 2 vol. Relié 2 vol., dont un in-4 pour la suite et un gr. in-8 pour le texte gravé, plein maroquin à gros grain rouge, dos à nerfs, bordure intérieure avec frise dorée, double filet doré sur les coupes, coiffes guillochées, tranches dorées, couverture bleue de la suite conservée (Lortic fils), XXIV + 104 p. pour le vol. de texte. Splendide réédition de cette seconde et troisième suite d'estampes pour servir à l'histoire de la mode vestimentaire dans la haute société française du XVIIIe siècle, qui présente les 24 compositions de Moreau le Jeune gravées par Dubouchet. Notre suite sur Japon blanc contient trois états du frontispice (portrait de Moreau le Jeune par Cochin), de la page de titre et des gravures : l'eau-forte pure (70 collections numérotées), l'eau-forte avancée (70 collections numérotées) et l'épreuve terminée (150 collections numérotées), chacune présentée sous serpente légendée. Tirage limité à 490 exemplaires pour la suite et à 370 exemplaires numérotés pour le volume de texte gravé, également sur Japon blanc. On y retrouve une notice de Philippe Burty, le discours préliminaire de Cochin, la table des estampes et leurs notices respectives par Rétif de la Bretonne.La première parution de cette suite d'estampes date d'avant la Révolution. En 1773, Eberts, un strasbourgeois installé à Paris, projette de constituer un recueil des modes de son temps publié annuellement sous la forme de livraisons de douze estampes accompagnées d'un texte explicatif. Pour illustrer la première suite, qui sert à découvrir les étapes de la journée d'une galante parisienne, il fait appel à Freudeberg, un jeune dessinateur peu expérimenté qui laisse son travail inachevé. Pour les deux suites suivantes, Eberts se tourne vers Moreau le Jeune qui connaît bien la bonne société parisienne. La seconde suite, d'esprit rousseauiste, présente les étapes de la maternité, et la troisième, en pleine mode de l'anglomanie, retrace les loisirs d'un petit maître. En 1789, paraît la première édition en volume : Eberts demande à Rétif de la Bretonne de rédiger des notices aux images. Le succès est à nouveau au rendez-vous mais la Révolution fait oublier ces estampes qui flattent l'aristocratie déchue. Il faut attendre le retour en grâce de Marie-Antoinette favorisé par Edmond de Goncourt pour redécouvrir ce monument, emblème incontournable de la mode au XVIIIe siècle. Parfait ensemble sur Japon blanc dans une superbe reliure janséniste de Lortic.
1881ref. 88243Paris Conquet 1881 2 vol. Relié 2 vol., dont un in-4 pour la suite et un gr. in-8 pour le texte gravé, plein maroquin à gros grain rouge, dos à nerfs, bordure intérieure avec frise dorée, double filet doré sur les coupes, coiffes guillochées, tranches dorées, couverture bleue de la suite conservée (Lortic fils), XXIV + 104 p. pour le vol. de texte. Splendide réédition de cette seconde et troisième suite d'estampes pour servir à l'histoire de la mode vestimentaire dans la haute société française du XVIIIe siècle, qui présente les 24 compositions de Moreau le Jeune gravées par Dubouchet. Notre suite sur Japon blanc contient trois états du frontispice (portrait de Moreau le Jeune par Cochin), de la page de titre et des gravures : l'eau-forte pure (70 collections numérotées), l'eau-forte avancée (70 collections numérotées) et l'épreuve terminée (150 collections numérotées), chacune présentée sous serpente légendée. Tirage limité à 490 exemplaires pour la suite et à 370 exemplaires numérotés pour le volume de texte gravé, également sur Japon blanc. On y retrouve une notice de Philippe Burty, le discours préliminaire de Cochin, la table des estampes et leurs notices respectives par Rétif de la Bretonne.La première parution de cette suite d'estampes date d'avant la Révolution. En 1773, Eberts, un strasbourgeois installé à Paris, projette de constituer un recueil des modes de son temps publié annuellement sous la forme de livraisons de douze estampes accompagnées d'un texte explicatif. Pour illustrer la première suite, qui sert à découvrir les étapes de la journée d'une galante parisienne, il fait appel à Freudeberg, un jeune dessinateur peu expérimenté qui laisse son travail inachevé. Pour les deux suites suivantes, Eberts se tourne vers Moreau le Jeune qui connaît bien la bonne société parisienne. La seconde suite, d'esprit rousseauiste, présente les étapes de la maternité, et la troisième, en pleine mode de l'anglomanie, retrace les loisirs d'un petit maître. En 1789, paraît la première édition en volume : Eberts demande à Rétif de la Bretonne de rédiger des notices aux images. Le succès est à nouveau au rendez-vous mais la Révolution fait oublier ces estampes qui flattent l'aristocratie déchue. Il faut attendre le retour en grâce de Marie-Antoinette favorisé par Edmond de Goncourt pour redécouvrir ce monument, emblème incontournable de la mode au XVIIIe siècle. Parfait ensemble sur Japon blanc dans une superbe reliure janséniste de Lortic.
1898ref. 86123Société française d'édition d'art | Paris 1898 | 17.50 x 25.90 cm | relié
ref. 19471P., Henri Jonquières, 1927, In-8, bradel demi-parchemin blanc, titre en lettres multicolores au dos, papier de ponts rouges et bleus sur les plats, tête dorée, couverture et dos conservés.
1911ref. 24311Paris Maquet 1911 1 in-4 Pochoir sur papier Japon enluminé par Saudé, signé dans la planche en bas à droite sous la remarque (visage féminin) et extrait des Choses de Paul Poiret. Paris, Maquet, Saudé, 1911, 26.3 x 21.2 cm. (format à vue), 30.2 x 26.1 cm. (format de la feuille).
ref. 19236Deux maquettes préparatoires à la gouache, 21 x 13.5cm, en couleurs, avec vignette imprimée en couleurs contrecollée au centre, (1945).
ref. 141-Ho.J. Feder in Schwarz und Aquarell, auf cremefarbenem Zeichenkarton, verso betitelt und datiert ?34?. 42:32,5 cm. Illustration zu Heinrich Heines Gedicht, Lyrisches Intermezzo. Buch der Lieder, XXXIV. Die ersten Zeilen stehen auf dem Schriftband rechts unten innerhalb der Darstellung: (?Der Kopf spricht:) Ach, wenn ich nur der Schemel wär, / Worauf der Liebsten Füße ruh?n! etc- / H Heine?.
ref. 105173New York, novembre 1986, 408x227mm, 178p., broché sous couverture illustré d'un portrait de Cybill Shepherd par Andy Warhol.
1929ref. 46401784Paris, , 1929 ;
1929ref. 46401785, 1929 ;
ref. 113746S.l. Devambez, s.d. [1920 circa] 1 vol. broché in-folio, en feuilles, chemise cartonnée illustrée en noir à lacet, 1 page imprimée et 15 lithographies en couleurs sous serpentes légendées. Édition originale de la préface de Sem et premier tirage, sur papier de différentes couleurs, des lithographies naïves de cet album édité au profit des Oeuvres de guerre. Les dessins sont de Mademoiselle Zizi, fille du caricaturiste Georges Rip (1884-1941). La préface de Sem donne le ton à cette curiosité éditoriale : "Et ! bien Mademoiselle, vous êtes tout à fait digne de votre papa, et je ne puis vous faire meilleur compliment. Je vous complimente aussi d'avoir osé blaguer les excentricités de la mode que la guerre n'a pu rendre raisonnable. Cette mode sans vergogne a chipé les robes courtes des petites filles pour les passer à leurs mamans... et les petites filles se vengent. C'est bien fait et tant pis pour les mamans". Tirage confidentiel à petit nombre. Chemise à peine défraîchie, sinon bel exemplaire de cet album très rare qui manque à la BnF.
ref. 113746S.l. Devambez, s.d. [1920 circa] 1 vol. broché in-folio, en feuilles, chemise cartonnée illustrée en noir à lacet, 1 page imprimée et 15 lithographies en couleurs sous serpentes légendées. Édition originale de la préface de Sem et premier tirage, sur papier de différentes couleurs, des lithographies naïves de cet album édité au profit des Oeuvres de guerre. Les dessins sont de Mademoiselle Zizi, fille du caricaturiste Georges Rip (1884-1941). La préface de Sem donne le ton à cette curiosité éditoriale : "Et ! bien Mademoiselle, vous êtes tout à fait digne de votre papa, et je ne puis vous faire meilleur compliment. Je vous complimente aussi d'avoir osé blaguer les excentricités de la mode que la guerre n'a pu rendre raisonnable. Cette mode sans vergogne a chipé les robes courtes des petites filles pour les passer à leurs mamans... et les petites filles se vengent. C'est bien fait et tant pis pour les mamans". Tirage confidentiel à petit nombre. Chemise à peine défraîchie, sinon bel exemplaire de cet album très rare qui manque à la BnF.
1926ref. 58100New York & Chicago: J.L. Taylor & Co. 1926. Thick elephant folio 17 x 23.25 x 2.5 ins. 75 3 pp. printed on thick card stock each mounted on linen hinge. With 17 colour fashion plates illustrating Taylor styles of the period verso of almost all pages with 364 of 375 mounted textile samples in wool wool-rayon blends some felt backed silk moleskin corduroy cashmere waistband sample and more -- all samples clearly marked with prices and availability some of the 12 missing samples are indicated in pencil as being “Out” as well as a few present 1 additional pinned-in numerous illustrations throughout in blue-green colour tinting including Chicago & New York factories some diagrams charts and graphs. Original half-green cloth over gray green cloth corners gilt lettering on front cover colour plate w/ J.L. Taylor tailor mounted front cover some wear & minor bumping to fore-edges corners some minor soiling & occasional foxing to interior leaves -- some of it dust from the wool samples 10-15 samples with minor deterioration and evidence of old predation still a very good unsophisticated and remarkably complete example w/ original 9 x 21 in. double-sided stock list in red & black laid-in. First edition of this scarce and unusually complete salesman sample catalogue for Jazz era men’s suits in 1928-1929. J.L. Taylor maintained a huge tailoring operation in both Chicago and New York until after World War II employing hundreds of tailors and seamstresses to fill orders. The catalogues were very expensive to produce and so were most often found in department stores mercantiles and men’s stores which would have these catalogues on the sales floor for two years or more. The catalogue offers invaluable illustrated historical reference for the colours styles and fabrics during the era of F. Scott Fitzgerald and the Flappers. Most of the colour fashion plates illustrating the available styles have elegantly dressed women and settings in the background including with an emphasis on sporting in summer so golf tennis croquet canoeing boating and swimming all make an appearance. Of particular interest is the wonderful dress chart indicating styles needed clothes accessories and shoes which one would need for Day Wedding Matinee Reception Evening Dress and many others offering an excellent marketing opportunity for the store to sell the customer items to compliment his suits overcoats and other fashion wear ordered from J.L. Taylor. The final plate focuses on the lightweight “Palm Beach” & “Mohair” suits at the height of the 1920’s boom in Florida featuring snappily dressed models in Panama straw hats and a lightweight fedora. Worldcat locates 1 partial copy Preserved at the Library of Congress stripped of samples and used as scrapbook for Wilbur’s Drug Store prescriptions of Portland ME -- not an unusual occurrence. J.L. Taylor & Co., hardcover
1911ref. 51748France: n.p. 1911. Tall 8vo. 6 leaves on thick card stock printed in gilt & black 7 x 11 in. with 369 black silk & vegetable ivory buttons all with stock numbers below and to the side many in the dark brown patterned material some jet black and many with incised or woven patterns each sample card carefully mounted within corners with facing padded red silk leaves to protect the buttons many with ink annotations indicating whether they were available in stock or not. Quarter-black cloth over purple patterned cloth gilt lettering on front cover spine very minor rubbing at the hinges slight bumping to corners still a NF exemplar with the buttons entirely complete and in perfect condition. First edition of this remarkably beautiful Edwardian button sample catalogue which are exceedingly scarce in such exceptional condition. Included are a number of different styles of buttons in vegetable ivory for clothing coats sportswear and more which were sold by this French manufacturer for export together with a number of beautifully woven black silk cloth buttons for women’s coats hats and dresses. Vegetable Ivory is a very dense material that is manufactured into buttons from the Corozo nut that grows on the Tague Tree a type of Palm. It was named Vegetable Ivory in the 19th Century because it resembles real ivory but was not as heavy or dense. These types of buttons were first introduced at the 1862 International Exhibition in England and then reached full popularity at the 1867 Paris Exposition. The sample buttons preserved here come in pressed carved and fine lined patterns some of them painted with a dark flat black other shiny black and many with a beautiful rich shiny mottled effect. During the Victorian and Edwardian periods and prior to the growth in production and popularity these were the buttons of choice for men’s suits. No copies located in Worldcat. n.p.], hardcover
1955ref. 16984n.p. Los Angeles areaa: 1955-57 Stored in a contemporary accordion-fold card paper portfolio hand-labeled "Sketches of Accepted Designs.". 137 sheets of hand-drawn sketches sixty-two on 9" x 11 " sheets 75 on 5 " x 8 " sheets. Most with handwritten design descriptions notes and accompanying fabric swatches pinned or taped onto the sheets. Also with price lists inventories and printed ads for the Candy Jr. brand ads correspond with designs made by Saunders that are included in the present set. Portfolio somewhat worn and creased. Enclosed are eight contemporary manila folders organized by season Holiday 1955 Fall 1956 Spring 1957 etc. all hand-labeled in pencil. Some designs signed "V. Saunders" or "Vivian Saunders." Some toning and creasing to leaves. A few fabric swatches detached from leaves. Overall a very good set of striking original sketches of 1950s-era fashion designs for young women. Most of the sketches are for party dresses and evening gowns made for young women in their early teens to early twenties juniors and misses. The designs include many iconic designs associated with the 1950s including "poodle" skirts with ample petticoats boleros and cardigans and sheath dresses with cinched waists. The 26 swatches indicate a wide range of textures colors and patterns like gingham plaid organza metallics appliques ribbon velvet fur and much more." unknown books
