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2007réf. LFA012d3Un ouvrage de 176 pages, format 240 x 320 mm, illustré, relié cartonnage couleurs, publié en 2007, Editions Glénat, bon étart
réf. CZC-8797Durer -Rembrandt - Goya - Daumier relié demi toile, 23x18, couverture illustrée avec manque au dos, bel état intérieur, une petite tache sur qq pages, 252pp, illustrations. Berger Levrault éditeur 1971 ref/19
réf. CZC-8797Durer -Rembrandt - Goya - Daumier relié demi toile, 23x18, couverture illustrée avec manque au dos, bel état intérieur, une petite tache sur qq pages, 252pp, illustrations. Berger Levrault éditeur 1971 ref/19
1920réf. 1033284etwa 1920. 4to. 100 S., 2 Bl. m. 1 Farbholzschnitt u. 59 meist ganzseitigen Holzschnitten. OHlwd (Deckel m. kl. Schabstellen).
réf. 4989Bibliothèque Nationale, 1978 -Catalogue d'exposition - In-8 broché - carré - Très nombreuses reproductions Nb, certaines PP - 249 pages + Table - Propre
Bibliothèque Nationale, 1978 -Catalogue d'exposition - In-8 broché - carré - Très nombreuses reproductions Nb, certaines PP - 249 pages + Table - Propre
1972réf. 1473041.Druck der Spitze Feder Reihe Eggebrecht Mainz 1972. 19, (1) Seiten. Zweifarbiger Druck. OKart.-Einband. (Geringe Gebrauchsspuren). 30x18,5 cm
1999réf. 66181CBKöln, LETTER Stiftung, 1999. 4°. 29,5 x 25 cm. 164 Seiten. Gebundener Original-Pappband. (= LETTER Schriften, Band 10).
1992réf. 66178CBLos Angeles, Gemini G.E.L., 1992. 4°. 27 x 23,5 cm. 28 Blatt. Original-Broschur.
réf. 25496Le Charivari, trente-sixième année, samedi 14 septembre 1867- Lithographie : Hauteur: 44cmx Largeur: 30.9cm - Trait carré: Hauteur: 25.9cmx Largeur: 20.2cm- 1 feuillet (4 pages) ; illustration page 3.- Au dessus de l'image, centré : "ACTUALITES" ; et à droite : "173" ; signature en bas de l'image à gauche : "STOP" ; en dessous de l'image à gauche : "A. de Vresse R. Rivoli, 55" ; en dessous de l'image à droite : "Lith. Destouches r Paradis Pre 28" ; en dessous, centré : "- Qui boira le bouillon ?"-- texte imprime au dos,bon etat.
2001réf. 147104Stuttgart 2001. Ein Blatt in orangerotem Umschlag "Frohe Weihnachten und ein gutes Neues Jahr". Neuwertig 21x15 cm
1982réf. EEzz5859Ramerding, Berghaus 1982. gr.-4°. 153 S., 20 ganzs. mont. farb. Abb. auf Tafeln u. 106 ganzs. s/w Abb. OLn. mit OUmschl. Neuwertig.
1964réf. 1233192München, H. Moos, (1964). 4to. 156 S.; 122 S., 1 Bl. Mit zahlr., teils farb. Abb. OLwd.
[iv],25,[1]pp., prices supplied in pencil, 560 lots, disbound, preserved within a folding card wallet. Ralph Bernal was for many years chairman of Way and Means, and committees of the House of Commons, and M.P. for Rochester.
1975351 p. Highly illustrated. 600 Illustration (135 in color). 4to. Original gold-stamped black cloth binding. Original dust jacket, price clipped and extremities worn. First edition. Actually one of the best one volume histories of Philadelphia. PA 24
1984réf. 90660Solar 1984 Présenté par Gabriele Mandel. In-4 cartonné. 80 pages. Bon état d’occasion.
1960réf. 91047[ca. 1960]. Bildmaß: 12,7 x 10 cm. Blattmaß: 25 x 19 cm.
1960réf. 90977[ca. 1960]. Bildmaß: 12,5 x 9 cm. Blattmaß: ca. 30,5 x 24,5 cm.
1955réf. 91049[ca. 1955]. Bildmaß: 12,7 x 10,5 cm. Blattmaß: 25 x 19 cm.
1960réf. 91039[ca. 1960]. Bildmaß: 12,9 x 9,9 cm. Blattmaß: ca. 25 x 19 cm.
1996réf. 3415Bibliothèque Nationale 1996 In-8 broché. 127 pages. Bon état d’occasion.
1920- Lucien Vogel éditeur, Paris s.d. [circa 1920], 18x24,5cm, deux doubles feuillets. - Extrait original tiré de La Gazette du bon ton, illustré de treize dessins en couleurs signés M.T. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. Très bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1925réf. 92429[ca. 1925]. Bildmaß: 9,3 x 12,7 cm. Blattmaß: ca. 19 x 25 cm.
1924- Lucien Vogel éditeur, Paris 1924-1925, 18x24,5cm, deux doubles feuillets. - Extrait original tiré de La Gazette du bon ton, illustré de huit dessins en couleurs de Geffroy. On y joint un double feuillet de texte concernant la mode d'hiver chez différents créateurs (Lanvin, Poiret, Vionnet et Worth). Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. Très bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1959réf. 1158269München, Goldmann, (1959). Gr.-4to. 56 S. m. einigen Textabb., 224 Abb. auf Taf. OLwd.
