Zschokke, Heinrich, HrsgAntiquariat.de
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1820réf. 2380CBAarau, Heinrich Remigius Sauerländer, 1820. Gross-4°. 585 S., (1) Bl. Marmor. Ppbd. d. Zt. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, Einband und Titelblatt
1817réf. 2322CBAarau, Heinrich Remigius Sauerländer, 1817. Gross-4°. 648 S., (4) Bl. Mit 1 lith. Tafel (Leuchtturm auf dem Bellrock in Schottland). Marmor. Ppbd. d. Zt. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, Einband und Titelbaltt
1914réf. 1189BBZürich, Buchdruckerei Berichthaus, 1914 - 1915. Kl.-4°. I.: 1 Bl., XVII, 1 Bl., 369 S., II.: 1 Bl. Bl., 450 S mit 44 u. 71 (Farb-) Tafeln. Illustr. Orig.-Leinenband mit Kopfgoldschnitt mit Original Schuber. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden + 2 Bände.
réf. Brown, Betty Ann and BellIn Pristine Condition. unknown
1981réf. ABE-11095721627Gryphon Press Sussex 1981 SIGNED by the author and dated February 1995. This is an unread first printing of an elegant non standard landscape format by this superb small press book. Beautiful marriage of word and image lyrical poetry complemented by the engravings of Nicholas Perry. As new privately printed a first rate collectable. Language: eng Language: eng 0.0 Language: eng 0.0 Language: eng 0.0 Language: eng. Signed by Author. 1st Edition. Soft cover. As New/As New. Gryphon Press, Sussex paperback
2003LIMITED EDITION OF 32 COPIES SIGNED BY POET AND ARTIST! RARE poetry book by the acclaimed Israeli poet Israel Eliraz (1936-2016), winner of the Bialik Prize (2008), the Brenner Prize (2013), the ACUM lifetime achievement award (2003), the Nathan Alterman Award (2002), the Jerusalem Foundation-Jerusalem Municipality's Belles-Lettres Award (1992 and 1999), the Israeli Council of Culture and Art Award (1963 and 1965), the Ministry of Culture and Sport Award (2009), and the Prime Minister’s Prize for Creative Work (1994, 2008, and 2009). The illustrations and art works which accompany this de-luxe publication are by an eminent Swiss painter and graphic artist Catherine Bolle (b.1956). This copy is marked C (5 exemplaires réservés à l'auteur, lettré A à E) and contains aquarelle illustrations and a large fold-out color print on cloth. Le présent portfolio composé en Bodoni Antiqua de corps 12 a été achevé d'imprimer le 24 mars 2003 par Jo Cocconi, m+h à Chéne-Bourg sur papier BFK Rives 250g et pour la reilure, Jacques Ménétrey à Lausanne. 245x170mm. 10 unbound double sheets with softcover laid in both an illustrated grey cloth folder and illustrated grey cloth slipcase. [SUMMARY]: This extremely rare de-luxe limited edition of poems by an influential 20th-century Israeli poet, lavishly illustrated by an acclaimed Swiss artist, is in very good condition.
2003LIMITED EDITION OF 32 COPIES SIGNED BY POET AND ARTIST! RARE poetry book by the acclaimed Israeli poet Israel Eliraz (1936-2016), winner of the Bialik Prize (2008), the Brenner Prize (2013), the ACUM lifetime achievement award (2003), the Nathan Alterman Award (2002), the Jerusalem Foundation-Jerusalem Municipality's Belles-Lettres Award (1992 and 1999), the Israeli Council of Culture and Art Award (1963 and 1965), the Ministry of Culture and Sport Award (2009), and the Prime Minister’s Prize for Creative Work (1994, 2008, and 2009). The illustrations and art works which accompany this de-luxe publication are by an eminent Swiss painter and graphic artist Catherine Bolle (b.1956). This copy is marked E (5 exemplaires réservés à l'auteur, lettrés A à E) and contains many illustrations and a large fold-out color print on cloth. Le présent portfolio composé en Bodoni Antiqua de corps 12 a été achevé d'imprimer le 22 avril 2003 par Jo Cocconi, m+h à Chéne-Bourg sur papier BFK Rives 250g et pour la reilure, Jacques Ménétrey à Lausanne. 245x170mm. 10 unbound double sheets with softcover laid in both an illustrated grey cloth folder and illustrated grey cloth slipcase. [SUMMARY]: This extremely rare de-luxe limited edition of poems by an influential 20th-century Israeli poet, lavishly illustrated by an acclaimed Swiss artist, is in very good condition.
1960RARE LIMITED EDITION WITH LITHOGRAPHS by Walter Spitzer (b.1927) who established himself in the 1960s as an illustrator of exclusive editions of works by André Malraux, Jean-Paul Sartre, Joseph Kessel, Nikos Kasantzakis and others. The Six-Day War prompted him to begin painting subjects from Jewish and Biblical history and in 1993 made the sculpture "Muselmann" for a Jewish memorial at the Buchenwald Memorialú as well as a memorial to the deportation of the French Jews in Paris, inaugurated by President François Mitterrand in 1994. COPY No.1662. André Malraux (1901-1976) was an eminent French novelist and art theorist who later in his life became Minister of of Information (1945-46) and Minister of Cultural Affairs (1959-1696). For his novel "La Condition Humaine" (in English translation called "The Human Condition") Malraux was awarded the prestigious Prix Goncourt. 285x235mm. 292 pages [+2]. Semi-rigid cover with dust-jacket, transparent plastic dust-jacket and slipcase. Dust-jacket spine bottom edge slightly chipped. [SUMMARY]: This extremely rare and beautifully illustrated edition of a novel by one of the most influential 20th-century French novelists is in very good condition. PLEASE NOTE: This item is overweight. We may ask for extra shipping costs.
réf. Q-015181905XHarcourt Brace & Co. NY. hardcover. New. New. In shrink wrap. Looks like an interesting title! Harcourt Brace & Co., NY hardcover
1870réf. 21528Good. Antique woodcut lithograph plate is toned with light foxing. Overall size: 16" x 12".; Prints . 1870. unknown
1830réf. 19014Good. This original 19th century color lithograph has light foxing with some small abrasions to the large leaf and 2 tears on the left side but in good condition. 19.5" x 12"; Prints . c. 1830. unknown
1860réf. 19017Good. This antique lithograph by Simonau & Toovey is toned with heavier toning along the folds folds as issued with a 1" tear on the right side along a fold line and one in the upper margin but in good condition. 14.5" x 13.5".; Prints . c. 1860. unknown
1818réf. 18652London: John Murray. Very Good. This original 1818 aquatint is toned with with modest soiling in lower left margin and shadow of text from page it faced in book but overall in very good condition. 10.5" x 8.25"; Prints . 1818. John Murray unknown
1829réf. 3837CBBern u. Leipzig, Burgdorfer u. Schmid. Hrsg. von Kuhn, Wyss et al. 1829. 12°. (2) 397 (1) S. Mit 1 gest. Frontispiz von F. Hegi nach D. Burgdorfer u. 5 (dv. 1 doppelblattgr.) gest. Tafeln. Illustr. Orig.- Pappband.
1843réf. 4669BBFrauenfeld, Joh. Kolb, 1843. 8°. 106 S. Leinenbd. d. Zeit (berieben u. bestossen).
1977réf. 31031ABLangnau am Albis. Dorfpresse Gattikon, 1977. Gr.-4° und 8°. 1 Karte schwarz-weiss, 23 Seiten (Begleitheft).
1915réf. 1678DBGenève, Sonor, 1915. Quer-4°. (2) 74 (3) S. Mit 20 ganzs. lithogr. Abb. auf Tafeln von Ed(ouard)-L(oui)s Baud und L(ouis) Dunki sowie einigen Abb. im Text. Orig.-Broschur mit Deckelillustr. (bestossen, leicht fleckig und gebräunt).
1952réf. 611CGHerzogenbuchsee, Ernst Ingold, 1952. Farbiger Offsetdruck. Bildformat: 65 x 90 cm.
2005réf. 4806DBSchaffhausen, Meier Buchverlag, 2005. 198 S., Tabelle, und vielen schwarz-weiss Illustrationen. Illustrierter Leinenband.
1891réf. 29428ABWinterthur, Zürich, Topogr. Anstalt von Wurster, Randegger & Cie., Commissions Verlag J. Wurster & Cie, 1891. 55 x 63 cm. Gef. chromolith. Karte zwischen Pappdeckeln (berieben und bestossen).
1882réf. 710DGZürich, 1882. Lithographie. Blattgrösse: 65 x 78 cm.
1875réf. 711DGZürich, 1875. Lithographie. Blattgrösse: 55 x 75 cm.
19,[1]pp., 278 lots. 2 Works bound as one, presentation inscription from Bullock to William Upcott, cont. half morocco, marbled boards, rubbed, head of spine torn.
1922- Lucien Vogel éditeur, Paris 1922, 18x24cm, une feuille. - Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Quelques discrètes taches, sans gravité. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND
1921- Lucien Vogel éditeur, Paris 1921, 18x24cm, une feuille. - Original color print, printed on vergé paper, signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas au centre de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des p
