Mayer, LuigiBiblio.com
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1802rif. 005382London: R. Bowyer Historic Gallery 1802. Very Good. 1 aquatint engraving 439 x 317 mm. image is 221 x 312 mm. In Very Good Condition: minor soiling in right margin; minor loss at lower right-hand corner; otherwise clean and bright. R. Bowyer Historic Gallery unknown
1922- Lucien Vogel éditeur, Paris 1922, 18x24cm, une feuille. - Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en haut à droite de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
rif. DADAX0932325769New unknown
1959Roy. 8vo., First Edition, with many fine reproductions throughout; cloth, a very good, clean copy in the dustwrapper, the latter lightly frayed and creased at edges.
1974Exhibition catalog for show at the Oakland Museum, Oakes Gallery, September 17 through November 17, 1974. Staple-bound. 7"w x 11"h. 18 pages. Light wear to cover; previous owner's name inside. " 'Anne Brigman' fills a gap in the understanding of what photography was about in the decade 1903-1913 when the soft-focus, pictorial approach was commanding attention for the first time. Anne Brigman was in the forefront of this style, and, the only woman from the west to be included in the noted gallery of mader art 291, she led the interest in the bay area. The collection of her work in The Oakland Museum is no doubt the strongest in any museum, and, thanks to the gifts of Mr. and Mrs. Willard Nott, contains many important family letters and mementoes."
1866pp. vi + 80 plates. All edges gold gilt. Folio. 320 mm. Loose in original full blue cloth binding; decorated in gilt, black, and blind. Black endpapers chipped. Binding quite worn, but still attractive. Plates and text in excellent condition. Sir John Everett Millais (1829-1896) was a greatly celebrated English painter and illustrator, and one of the founders of the Pre-Raphaelite Brotherhood. ART4
1924rif. 917CG1924 Stoff-Abzeichen. Format: 12 x 3 cm.
1823rif. 2702BBBern u. Leipzig, J.J. Burgdorfer u. L.G. Schmid, 1823. Kl.-8°. Frontispiz, 1 Bl., 382 S., 3 Bl. Mit 6 Tafeln (davon 4 gefaltet) u. 1 gef. Notenbeilage. Pappband der Zeit mit handgeschriebener Rückenvignette.
1827rif. 4542CB3 Teile in 1 Band. Paris und Amsterdam, Dufour und Maison de Commerce, 1827. (0) von (1) Bl., 222 S.; (2) Bl., 225 S.; (2) Bl., 224 S. Mit 2 gef. Karten und 1 Kupfertafel. Halblederband der Zeit.
1836rif. 31089ABTrogen, Gedruckt bei Joh. Schläpfer, 1836. 8°. 2 Blatt, 418 Seiten, 3 Blatt. Leinenband der Zeit mit dreifachem Goldschnitt, in Pappschuber.
1946rif. 5279DBBasel, Basler Fasnachts-Comité, 1946. 4°. 170 S. Mit zahlr. Abbildungen Farb. illustr. Orig.-Halbleinenband.
1846rif. 4288DBZürich, Schulthess, 1846-1847. 8°. 328 S. Mit 1 gef. Plan. Halbleinenband der Zeit.
1921rif. 31241AB2. Jahrgang Zürich. Verlag Iris. 1921/1922. 192 Seiten 24 Nummern (jeweils 8 Seitien) vom 15. Juini 1921 - 24. Juni 1922. Pappband mit handschriftlichem Rückenschild.
1896rif. 4495ABZürich, Preuss, 1896. 4°. 4 nn Bl, XVI, 308 S, 1 Bl. 350 Illustr., dv. 16 ganzs.. Farb. illustr. Orig.-Ln.
1920rif. 4460DBZürich. ca. 1920. Gross-4°, Folio. 44 S., 40 Tafeln in Lichtdruck (in 2/3 der natürlichen Grösse). Broschur und Leinenmappe.
1757rif. 6990CB(Zürich), 1757. Kl.-4°. 14 S. Fadenheftung, ohne Umschlag.
1769rif. 6988CB(Zürich), 1769. Kl.-4°. 14 S. Fadenheftung, ohne Umschlag.
1929rif. 7508CB12, 11, 12 Lektionen. 3 Bände. Olten, Institut Sunlight, 1929. 8°. Pro Lektionen je 30 bis 40 Seiten. Orig.-Halbleinenbände.
1953rif. 4473DBGerlafingen, Institut Orell Füssli AG, Zürich. 1953. Gross-4°. 319 S., mit zahlreichen Illustrationen. Roter Maroquin-Einband in Pappschuber.
1924rif. 4114DBEditeur Automobile Club de Suisse. Zürich, Fretz, 1924. 8°. 288 S. Mit zahlr. gef. Karten und Plänen. Illustr. Orig.-Leinenband.
1793rif. 30874ABEinsiedeln, Benziger, 1793. Kl.-8°. (3) Bl., 425, (3) S., Halblederband der Zeit.
1902rif. 29572ABBern, Rösch & Schatzmann, 1902. 4°. 447 S. 14 Tafeln. Orig.-Halbleinenband.
1889rif. 7227CB2 Hefte. Chur, E. Gengel, 1889. 4°. 15 S.;14 S. Orig.-Hefte.
1920rif. 6622CBSamedan, Engadin Press, o. J. (um 1920). 8°. 48 S. Mit 1 gef. Karte und 1 gef. Plan. sowie 12 ganzs. Abb. nach Fotografien. Orig.-Heft mit farb. Umschlag mit Klammern-Heftung.
1840rif. 1764AGZürich. J.J. Ulrich. ca. 1840. Altkolorierter Stahlstich von R.Huber. Blattformat: 16 x 23 cm.
