Livre Rare Book
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1830réf. 44487, , 1830 ca. 20 planches entoilées et assemblées mesurant 7,3 x 30 (à 33) cm chacune, veau blond, titre frappé sur le premier plat (reliure du XIXe siècle).
Kl.-Folio (280:220 mm). Album mit zus. 32 Zeichnungen auf 27 Bll. Die Zeichnungen im Postkartenformat (90:120 mm) teilweise in Blei aquarelliert und teilweise mit Tusche laviert, mit Motiven meist aus den Niederlanden, Flandern und Frankreich, zumeist monogr. "ES", jeweils flächig montiert und mit Goldlinien gerahmt. Lederband der Zeit mit goldgepr. Deckeltitel "Reise Erinnerungen 1887", gepr. Rücken und dreiseitigem Goldschnitt; Vorsatzpapiere aus goldbedrucktem Karton mit feinem ornamentalen Muster. 1 Messingschließe. Die Zeichnungen, ausgeführt von einem geübten Zeichner und jeweils beschriftet und datiert, dokumentieren die Stationen einer Reise: Nijmegen, Kampen, Enkhuizen, Ursem bei Alkmaar, Rotterdam, Utrecht, Antwerpen, Brügge, Brüssel, Mecheln, Tournai, Laon, Soissons, Paris, Rouen, Versailles, Chinon, Fontainebleau, Sully sur Loire und Moulins. - Der Künstler mit dem verschlungenen, wohl als "ES" zu lesenden Monogramm konnte nicht ermittelt werden; vermutlich trug er den Nachnamen Schmidt: Darauf deuten drei beiliegende Photokopien, die wohl die Rückseiten von drei der Zeichnungen zeigen, die als Postkarten an einen Carl Schmidt in Berlin versandt wurden. - Bis auf eine Bleistiftzeichnung mit Allgäuer Gebirgslandschaft, bezeichnet und datiert "Mädelegabel, 15. 8. [18]86", entstanden alle Zeichnungen auf der Reise durch die Niederlande, durch Flandern und Fankreich. Der Spruch "Wie hat das Gott so schön erdacht, dass er den Wanderburschen schafft" unter der Zeichnung von Kampen zu Beginn der Reise deutet darauf hin, dass die Reise zu Fuß angetreten wurde. - Der Zeichner versteht sich meisterhaft auf die minutiöse Wiedergabe von Stadtansichten und historischen Gebäuden; oft beleben treffend skizzierte Staffagefiguren den Vordergrund, oder die Landschaft ist in zarten Aquarellfarben angedeutet. Ein Selbstportrait zeigt den Künstler auf einem kleinen Schemel hockend, mit Zylinder auf dem Kopf, in der Pariser Avenue de Montaigne; ein anderes Selbstportrait, durch einen Spiegel in der Decke gesehen, entstand im Schloss von Fontainebleau. - Einband etwas berieben. Einige Zeichnungen mit Poststempel oder Abklatschspuren eines Poststempels. Innengelenke gebrochen, gering fleckig, Trägerkartons leicht gebräunt.
1762Zeichentusche auf Papier (Blattmaß 485:295 mm). Unter Passepartout (615:430 mm). Die schöne Dedikationszeichnung zeigt Apoll, auf eine geborstene Schrifttafel weisend. Auf derselben findet sich ein 21zeiliges kalligraphiertes Festgedicht: "Apollo spielt, die Gegend hört | Den Wunderklang der reinen Leyer; | Mir ist kein gleiches Glück beschert, | Ich lodre nicht in gleichem Feuer, | Nur Ehrfurcht ist's und wahre Treue | Die ich der Grosen Fürstin weyhe | [...]". Der Steinblock, auf dem Apolls Leier ruht, trägt außerdem eine 15zlg. Widmung "Der Durchlauchtigsten Fürstin und Frau, Frau Charlotten Amalien, Herzogin zu Sachsen, Jülich, Cleve und Berg auch Engern und Westphalen, Landgräfin zu Thüringen, Marggräfin zu Meissen, gefürsteten Gräfin zu Henneberg, Gräfin zu der Marck und Ravensberg, Frau zu Ravenstein, gebornen Landgräfin zu Hessen, Fürstin zu Hersfeld, Gräfin zu Katzenelnbogen, Diez, Ziegenhain, Nidda, Schaumburg und Hanau, auch Sayn und Witgenstein [...]"; am Schluß der Widmung vom Gratulanten Heinrich David Trinks in millimeterhoher Schrift signiert. Das Motiv von etwas Pflanzenstaffage eingerahmt; im Hintergrund ein Monopteros. Außerhalb des Rahmens vom sonst nicht nachgewiesenen Zeichner signiert: "Calamo delin." (nicht im AKL). - Charlotte Amalie (1730-1801) war die Tochter des Landgrafen Karl I. von Hessen-Philippsthal und seiner Gemahlin Christine von Sachsen-Eisenach. 1750 heiratete sie 20jährig den 43 Jahre älteren Herzog Anton Ulrich von Sachsen-Meiningen, dem sie in der verbleibenden Zeitspanne seines Lebens noch acht Kinder schenkte. 1763 übernahm sie als Vormund ihrer Söhne die Regentschaft im Herzogtum, das finanziell und wirtschaftlich völlig ruiniert war. Aufgrund ihrer straffen Reformen und Sparmaßnahmen, ihres wirtschaftlichen Wiederaufbaus und ihrer Förderung des geistigen Lebens gilt sie als "Retterin des Herzogtums". Die beliebte und volksverbundene Herzogin wurde nicht in der Fürstengruft, sondern gemäß ihrem Wunsch auf dem städtischen Friedhof begraben. - Hübsche Zeichnung als Jubiläumsgabe, womöglich auch Vorzeichnung für einen Kupferstich.
Plan view, semi-bird's-eye perspective, with key. 465 x 340 mm. Framed and glazed. Rare view of Cairo, based on the view in the "Civitates orbis terrarum" by Braun and Hogenberg. - Matteo Florimi, a student of A. Lafrery and C. Duchet, moved to Siena in 1581, where he worked as a publisher and dealer in books and prints, often for A. Carracci, C. Galle, and P. de Jode. - A longish tear to the left edge, touching the image (ca 20 cm), trimmed to the borders, smoothed creases.
Bildformat: 265 mm im Rund. Blattgröße: 390:330 mm. Gerahmt in schwarz gelackter Biedermeierleiste. Das Brustbild in Rund von Lips gilt als eines der schönsten graphischen Bildnisse Goethes. Prägnanter Abzug in tadelloser Erhaltung. - Johann Heinrich Lips gilt als künstlerischer Ziehsohn von Lavater, der seine Begabung früh entdeckte und ihn wie einen Vater förderte. Über Lavater lernte Lips auch Goethe kennen, auf dessen Verwendung hin er 1789 eine Professur an der Zeichenakademie zu Weimar erhielt.
182647 (instead of 55) lithographs (c. 610 x 485 to 480 x 385 mm). In contemp. cloth portfolio with ties. Large folio (630 x 490 mm). "Privately printed at the command of Emperor Franz I and published in a very small press run, not available to the common public [...] Shows views, interiors, decorations, etc. [...] The plates are not captioned or numbered" (cf. Nebehay/W.). Drawn by Jakob Alt, Johann Rupp, Carl Bschor, and Albert von Radmannsdorf. - Slight fingerstaining and foxing (usually confined to margins); some small tears. Portfolio is rather severly rubbed. Wants nos. 1, 4-6, 15-17, and 20. The view of the castle from the South is a lithograph by Jakob von Alt, not an anonymous etching as in the Albertina copy. No. 7 ("Gothische Brücke") is a trial print from the collection of the great Austrian otologist Adam Politzer (1835-1920), whose collection was sold by Schwarz in 1922 (cf. Lugt 2037 and 2741). "Il collectionnait depuis 1870 environ, sans système bien défini, mais seulement d'après son goût artistique [...] L' amateur a consacré une attention spéciale à la lithographie, de ses debuts à l'année 1880" (Lugt, p. 513). Nebehay/Wagner 359. H. Schwarz (Anfänge der Lithographie in Österr.) 76.
Original watercoloured pen-and-ink drawing within ruled ink borders, sheet size 347 x 275 mm. Matted (510 x 400 mm). Charming, early watercoloured drawing of a Neapolitan street vendor of maccaroni. Unsigned and undated, but attributable by its style to the Neapolitan artist active ca. 1820 who signed some of his works "Raimo". - Margins a little dust-stained, but very attractive.
325 x 280 mm. Ink and wash on drawing cardboard. Framed and glazed. This beautiful study, most likely for a lithograph, can be attributed to Carle Vernet, the youngest son of the painter Claude-Joseph Vernet. The monumental central motif of an Arabian cavalier on a dark Arabian stallion is elaborately executed, whereas the backdrop of a tent and a battle scene remain sketchy. - A passionate horseman himself, Carle Vernet is most famous for his cavalry scenes and other equestrian motifs. - Trimmed on the upper margin. Abrasions throughout, mostly affecting the background.
1920réf. 901DGZürich., Art. Institut Orell Füssli, ca. 1920. Photographie. Fotoformat: 10 x 71,5 cm. Bildgrösse: 26.5 x 88 cm + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, A
52,1 x 39 cm. Copperprint engraving on paper (two conjoined sheets). Beautiful copy of the famous south-west view of the Strasbourg Cathedral by Daniel Specklin from 1566. Some minor changes to the original print concern small architectural changes to the building itself, such as the helmet of the ridge turret, the staffage figures, and the monumental cartouche with the text, marking the transition from late Renaissance to early Baroque ornaments. The German text offers a partly legendary building history of the famous north tower. An additional text directly underneath the seam of the two sheets is a dedication to the dignitaries of the city: “Nobilissimis, amplissimis, prudentissimis Dominis, D. D. Praetoribus, Consulibus, Reliquisq[ue] inclusae Argentinae Senatoribus, Patribus Patriae, Patriam hanc turrim humiliter offert, consecrat, dedicat Isaac Brunn Argentine(n)sis chalkiographos A(nn)o 1615”. - Born in Strasbourg, Isaac Brun (1596-1669) worked primarily as a portraitist and book illustrator. - Upper margin somewhat brittle and with several tears, one larger tear showing traces of unprofessional restoration. Right border of the cartouche chafed. With a pinch fold affecting the dedication and a restored tear affecting the image in the lower right margin. Trimmed on the upper and lower margins, some browning. Thieme/Becker V, 121 (biography). Drugulin I, 291.
Oblong 8vo. (170 x 106 mm). In pencil. Charming page from a notebook showing sketches of flowers and shadings with indications of colours: "bleu bleu garance vert bleu foncé vert jaune transparent". The highly stylized petals and the colours indicated suggest Dufy's beautiful post-impressionist watercolour flower bouquets. - On the verso, a sketch of a marine horizon with a ship and some buildings on the shore. Minimal browning.
1835réf. 30326ABZurich, F.S. Füssli successeur de Keller et Füessli, (1835). Quer-8°. Mit 24 lithogr. Tafeln. Illustr. Orig.-Broschur. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, bild
98 Zeichnungen und Entwürfe auf 86 (und einem einmontierten) Bll. Flexibler Perkalinband. 8vo. Mit zahlreichen Beilagen (s. u.). Originelles Skizzen- und Notizbuch des Wiener Malers, der sowohl Entwürfe und Gedanken wie auch Bilder seines Alltags festhält, gelegentlich auch kleine Beobachtungen und Notizen ("Weißes Packpap. 80 m² Kleister"). Einige der Zeichnungen sind der Wiener Schule des phantastischen Realismus zuzuordnen, andere sind Portraits (wie das von "Christl 28. 7. 64 Am Ziegelteich"), manche auch Karikaturen. Dazwischen eingestreut sind an einigen Stellen auch kleine Gedichte, etwa der "Chor der alten Jungfern!": "Nur nichts riskieren / Nur nichts verlieren / Und sich für nichts und / Niemand interessieren / Dann kann uns nichts passieren! / Nur nichts vergeben / Um Gottes Willen nur nicht "leben" / Und so werden wir langsam alt / Und haben noch niemals draufgezahlt! / Wir haben uns keinen angelacht / Kein Mann hat uns ein Kind gemacht / Wir blieben unberührt / Und unverführt! / Juchhei!". - Hans Hanko war kaufmännischer Angestellter, wurde später Polizist und bildete sich autodidaktisch zum Maler. "Er malte anfänglich vorwiegend expressionistisch. Nach 1960 Hinwendung zur phantastischen Kunst. Erstmals im Jahre 1962 nahm er in der Galerie zur Silbernen Rose an einer Ausstellung von Künstlern der Wiener Schule des phantastischen Realismus teil" (Fuchs 2, K 42). - Die Beilagen umfassen zwei eh. Briefe mit U. aus dem Jahre 1980 (zusammen 7 SS. auf 4 Bll., 4to), in denen er von einem Arbeitsaufenthalt in der Schweiz berichtet, einen Brief einer Buchhandlung, die Hankos Frau Margarete ihre Kündigung mitteilt, einen Notizzettel aus dem Jahre 1981, drei private Photographien und 96 Photographien, die seine Arbeiten und einmal ihn bei der Arbeit zeigen.
1986réf. 010342Genève La Revue des Belles-Lettres n°3-4 1986 fort in-8 Broché, couverture rempliée
Seidendruck auf Papier aufgezogen. 143:215 mm. Auf Kartonträger (250:330 mm) montiert. Verso der Sammlungsstempel "F.G.M." mit Grafenkrone.
réf. 105309Stuttgart, Edition Domberger, 1969, suite des neuf sérigraphies en couleurs, dont la couverture, sur papier vélin, et quatre multiples, une pile de cartes postales et un sac de pois secs. Tirage total de 100 exemplaires.
réf. 14105Pièce encadrée par un professionnel, non décadrée, dimensions à vue au passe-partout : 385 x 265 mm - Cadre moderne noir 560 x 430 mm.Très bon état.
1527réf. 661DBLuzern, Thomas Murner, 1527. Kl.-4°. (13) Bl. (v. 14), (168) Bl. (a-c4, d1 (d2 fehlt), A-Z4, Aa-Ss4). Lederband des 20. Jh. mit rotem verg. Rückenschild. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, bild
Seidendruck auf Papier aufgezogen. 167:247 mm. Verso der Sammlungsstempel "F.G.M." sowie eine handschriftliche Paraphe.
Acquaforte, puntasecca, acquatinta e carborundum a due colori Firma a matita. Timbro a secco dello stampatore Giorgio Upiglio. Lastra cm 187x86 (Foglio cm 199,5x98,5). . Dedica autografa dell'Artista alla Stamperia (Inscribed by the Artist to Giorgio Upiglio). Molto buono (Very Good). . Tiratura 28 + 10 p.d.a.. .
Unsigned, undated. 200 x 140 mm (leaf size: 275 x 215 mm). Pinel de Grandchamp, a student of Dubois and Picot, is counted among the foremost oriental painters of the 19th century. - A slight crease, with insignificant edge tear, at lower edge; slight duststaining. Thieme/Becker XXVII, 56. Bénézit VIII, 344.
4to. Late 19th century three quarter calf with marbled boards. Spine gilt decorated and with title and author in gilt on title label. With 29 (of 30) beautifully hand-coloured plates of costumes. 28 pp. Collection of Swiss costumes with 29 fine engraved plates, very nicely hand-coloured. The text is in French and English. - Very nice copy. Lacking English title and one plate. Swiss costumes in full colour. Colas 2530; Hiler 742; Lipperheide 907.
1712réf. 9402Lyon, Léonard De La Roche, 1712 ; in-4 ; plein veau havane, dos à nerfs richement décoré et doré, pièce de titre grenat, tranches mouchetées rouges (reliure de l'époque) ; (16) y compris le frontispice gravé, titre en rouge et noir, Dédicace aux médecins et chirurgiens de Lyon, table, 369, (3), 138, (22) pp. de tables ; 46 planches numérotées plus 4 non chiffrées soit 50 planches gravées hors-texte au total, certaines dépliantes, représentant de très nombreux outils et appareils, des opérations et 3 planches de monstres.
1840réf. 4793BBBern, Verlag der lithogr. Anstalt von J. F. Wagner, o. J. (1840). Quer-Gross-8°. 32 S.; 12 S.; 13 S.; 18 S.; 12 S. Mit 190 (v. 197) lithogr. Tafeln, dafür 1 zusätzliche lithogr. Tafel (Thurgau: 23 statt 22 = 191 Tafeln) nach Zeichnungen von J. F. Wagner. Lose Blatt in Papierumschlägen unter Verwendung der Orig.-Titel (diese auf vord. Deckel mont.) + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, bild 10 Mappen.
1690réf. 30528DBCa. 1690. Kl.-4°. 234 S., (3) S. (Register). Grüner Halblederband um 1820 mit goldgeprägtem Rückentitel. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +
