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271 x 208 mm. Blue ballpoint on laid paper. Portrait of the Swiss publisher Albert Skira (1904-76), dated and inscribed with the dedication: "Pour ces 25 ans d'éditions et 30 Ans d'Amitié. Picasso". The expressive profile of Skira, including parts of his shoulders and one arm, is representative of Picasso's sketchy and graphic art oriented late style. It is the last of seven numbered portraits of the publisher that Picasso drew on the evening of 16 September 1953 in the booth of a restaurant in Golfe-Juan. - Skira "played an important role in Picasso's life in that in the fall of 1930 he commissioned him to illustrate Ovid's Metamorphoses. Picasso achieved surrealist transformations in an admirably classical graphic style [...]. This was one of the reasons that led Vollard to commission him to produce what was to become the Vollard Suite. Skira subsequently offered him another opportunity by creating, in 1933, the splendid magazine 'Minotaure': for the cover of the first issue, Picasso created a virtuoso collage" (cf. Pierre Daix, Dictionnaire Picasso). - With original fold mark and insignificant tears in the fold. An unrelated note in ink on the verso reads: "Vauthier baryton".
Ca. 676 x 480 mm to 755 x 523 mm. Coloured etchings on paper. Partly heightened in gold and silver. Two of the prints mounted on canvas. Rare supraporte prints from the famous publishing house Remondini, depicting four episodes from the biblical Parable of the Prodigal Son. In the sequence of the biblical narrative, the etchings with legends in Spanish and Latin show the Prodigal Son collecting his share of the inheritance from his father, the Prodigal Son leaving the parental home, the Prodigal Son being reduced to serve as a swineherd after he squandered his fortune, and the reconciliation with his father following his desperate return home. The beautiful coloured etchings are wholly Rococo in style, from the large ornamental frames to the opulent clothing of the protagonists and decor within the scenes. Embracing the timeless character of a parable, the 18th century viewers were supposed to identify with the protagonists and have their taste in Rococo ornaments met. - The house of Remondini was founded in Bassano del Grappa by the merchant Giovanni Antonio Remondini (1634-1711) and was successfully expanded by his son Giuseppe Remondini (1672-1742). Apart from prints and books, Remondini produced decorated papers for various uses and wallpapers. In the 18th and early 19th centuries, Remondini was among the largest print publishers of Italy. The supraportes with the Prodigal Son are a beautiful example of the large portfolio of the company and its international market. - With occasional stains and some foxing. The return scene shows old restorations due to water damage, leaving some areas brittle, especially in the lower margin, and causing minimal losses to the print. The departure scene shows two small defects.
Ca. 167:128 mm. Kupferstich. Paginiert und mit gest. Numerierung "32". Montiert auf Trägerpapier (323:476 mm). Bukolische Szene mit einer kleinen Ziegenherde, im Hintergrund ein lagernder Hirte, im Vordergrund eine von einem Gebüsch zupfende Ziege, signiert "C. Saft Leven". - Mit Stempel der "Graphischen Sammlung" von Georg Denzel (1873-1959), unter Sammlungsnr. "3195 Nr. G" aufgenommen. Die Graphik zudem verso mit Sammlungsstempel des Prof. Wilhelm Denzel "G + W D". - Leicht braunfleckig.
52,8 x 37 cm. Woodcut on paper (two conjoined sheets). Rare pirated copy of the famous south-west view of the Strasbourg Cathedral by Daniel Specklin (1536-1589). A "Matthias Huebner" from Schneeberg in Saxony, who is presented as the author of the print in the modified text in the strapwork frame to the right ("Matthias Huebner Schnebergensis faciebat Argent. Cal. Ian M. D. LXVI"), has not been identified. The monumental view of the Cathedral, including the staffage figures and the strapwork cartouche with the date, correspond with the original published by Bernhard Jobin in Strasbourg (as depicted in Hollstein). - Trimmed, insignificant marginal damage, two restored tears on the left. Smoothed, slightly soiled, somewhat toned. Hollstein LXXIII, 67, 1 (with illustration on p. 66). Strauss, German single-leaf woodcut, III, S. 975, I (of II; with fig. II). Cf. Passavant III, p. 350f. Drugulin I, 290f. Bartsch IX, 303, 1.
Ca. 477 x 326 mm (neat line). Etching on paper. Only known specimen of an anonymous copy after Georg Daniel Heumann’s monumental 1735 copper print engraving based on a design by Salomon Kleiner, with additional portraits of Empress Maria Theresa and the later Emperor Joseph II and his wife. This faithful, though qualitatively inferior copy was probably made on the occasion of the wedding of Archduke Joseph of Austria and Princess Isabella of Parma on 6 October 1760 in Vienna. The couple is shown in a double portrait presented by a crowned eagle flying on the right side of the tower. They are opposed by a similarly presented profile portrait of Maria Theresa on the left side. Superimposed, the two medallion-bearing eagles would form the double-headed Habsburg eagle. - Joseph's first and happiest marriage lasted only three years, as Isabella died of smallpox on 27 November 1763 at the age of 21, leaving behind a devastated widower. 1763 is thus the latest possible date for the creation of this beautiful etching. - Good impression with some minor stains and a larger brown stain to the upper left margin.
Handkolorierter Kupferstich (100 x 120 mm), Blattmaß 125 x 193 mm. Unter Passepartout. Hübsche Ansicht der Brunnenstube, die im Zuge des Baus der Albertinischen Wasserleitung 1804 in der Nähe der Otto-Wagner-Villa in Wien-Hütteldorf errichtet wurde. Tafel Nr. 49 aus dem 1812 von Maria Geissler publizierten Ansichtenwerk "Collection de vues des principaux palais, eglises, bâtimens publies, campagnes & jardins tant de Vienne [...]". Mit Legende in deutscher und französischer Sprache sowie der seltenen Verlagsadresse "Graben No. 1200". - Die Albertinische Wasserleitung war das erste Wasserleitungsprojekt in der Geschichte der Wiener Wasserversorgung mit weiträumig angelegtem Rohrnetz. Sie wurde 1804 fertiggestellt und bis 1890 betrieben. Cf. Nebehay/Wagner 193.
Ca. 135:145 mm. Strichätzung. Montiert in Passpartout-Sammelmappe (ca. 240:320 mm). Bukolische Szene mit zwei Schafen und einer Ziege neben einem Zaun sowie einem Hirten in Rückenansicht im Hintergrund. Signiert "K DU J f". - Leicht braunfleckig und knittrig. Mit Stempel der "Graphischen Sammlung" von Georg Denzel (1873-1959) unter Sammlungsnr. "2515 Nr. 9" aufgenommen.
Seidendruck auf Papier aufgezogen. 167:247 mm. Verso der Sammlungsstempel "F.G.M." sowie eine handschriftliche Paraphe.
Ca. 237:160 mm. Radierung mit gest. Nummer "3". Montiert auf Trägerpapier (480:320 mm). Ein altes Pferd und ein totes Pferd, im Hintergrund nähert sich eine Hyäne, signiert "Paulus Potter f". - Mit Stempel der "Graphischen Sammlung" von Georg Denzel (1873-1959), unter Sammlungsnr. "3078 Nr. G" aufgenommen. Zudem verso mit Sammlungsstempel "G + W D" des Prof. Wilhelm Denzel. - Leicht braunfleckig.
Ca. 280:225 mm. Kupferstich. Mmit gest. Seitenzahl "Pag. 20". Montiert auf Trägerpapier (480:320 mm). Zu der Textstelle aus "Reineke Fuchs": "Wie Henning, der Hahn, höchst betrübt vor den König kommt, über Reineke klagt und die Missetat desselben beweist [...]" (nach Soltau I, 4, 1-48; vgl. Goethe I, 181). - Ramberg radierte die Illustrationen für "Reineke Fuchs" selbst nach seinen großformatigen Federzeichnungen und veröffentlichte sie als eigenständiges Werk im Selbstverlag "Reineke Fuchs. In 30 Blättern gezeichnet und radirt" (Hannover 1826). - Etwas stockfleckig, verso eine kleine Stelle mit Papier hinterlegt. Mit Stempel der "Graphischen Sammlung" von Georg Denzel (1873-1959), unter Sammlungsnr. "2351 Nr. O" aufgenommen.
Ca. 107:80 mm. Radierung. Montiert auf Trägerpapier (480:320 mm). Bukolische Szene mit einem liegenden Esel, einem stehenden Esel und einem weiteren Esel, dessen Kopf seitlich in das Bild ragt; im Hintergrund ein lagernder Hirte. Die Platte gestochen von einem Mitglied der Künstlerfamilie Audran in Paris, signiert "Herman Swanevelt fecit". - Leicht braunfleckig, mit Lochspur alter Heftung. Mit Stempel der "Graphischen Sammlung" von Georg Denzel (1873-1959) unter Sammlungsnr. "2802 Nr. G" aufgenommen. Zudem verso mit Papiermarke und Sammlungsstempel "G + W D" des Prof. Wilhelm Denzel.
Ca. 379:288 mm. Kupferstich. Mit gest. Untertitel "t'Amsterdam gedruckt Frederick de Widt, voor aan inde Calverstraet bi den Dam, Inde Witte Pas-Caarts". Montiert auf Trägerpapier (480:320 mm). Szene in einem Stall mit zwei Pferden und einem Stallburschen, der ein drittes Pferd sattelt. Nach dem Gemälde "Zwei Pferde im Stall" von Pieter de Laer (Bayerische Staatsgemäldesammlung, Alte Pinakothek München). Wie dem Untertitel zu entnehmen, wurde es von dem Kartographen Frederik de Wit (1629-1706) gedruckt. - Mit Stempel der "Graphischen Sammlung" von Georg Denzel (1873-1959), unter Sammlungsnr. "3214 Nr. 4" aufgenommen. Zudem verso mit Sammlungsstempel "G + W D" des Prof. Wilhelm Denzel.
Two coloured engravings, ca. 195 x 135 and 205 x 120 mm (neatline) on 4to and oblong 4to. Copperprint engraving and gouache on paper. With gouached border. Charming views of the famous monuments, bearing testimony to the continuous interest in the "Torre pendente di Pisa" that is shown in both prints. The engraver Ranieri Grassi is exclusively known for his vedutas of Pisa, the city's monuments, and their interiors. - The view of the Leaning Tower has an insignificant pinch fold affecting the print and a more extensive edge tear. Three edges bent.
Kl.-Folio (280:220 mm). Album mit zus. 32 Zeichnungen auf 27 Bll. Die Zeichnungen im Postkartenformat (90:120 mm) teilweise in Blei aquarelliert und teilweise mit Tusche laviert, mit Motiven meist aus den Niederlanden, Flandern und Frankreich, zumeist monogr. "ES", jeweils flächig montiert und mit Goldlinien gerahmt. Lederband der Zeit mit goldgepr. Deckeltitel "Reise Erinnerungen 1887", gepr. Rücken und dreiseitigem Goldschnitt; Vorsatzpapiere aus goldbedrucktem Karton mit feinem ornamentalen Muster. 1 Messingschließe. Die Zeichnungen, ausgeführt von einem geübten Zeichner und jeweils beschriftet und datiert, dokumentieren die Stationen einer Reise: Nijmegen, Kampen, Enkhuizen, Ursem bei Alkmaar, Rotterdam, Utrecht, Antwerpen, Brügge, Brüssel, Mecheln, Tournai, Laon, Soissons, Paris, Rouen, Versailles, Chinon, Fontainebleau, Sully sur Loire und Moulins. - Der Künstler mit dem verschlungenen, wohl als "ES" zu lesenden Monogramm konnte nicht ermittelt werden; vermutlich trug er den Nachnamen Schmidt: Darauf deuten drei beiliegende Photokopien, die wohl die Rückseiten von drei der Zeichnungen zeigen, die als Postkarten an einen Carl Schmidt in Berlin versandt wurden. - Bis auf eine Bleistiftzeichnung mit Allgäuer Gebirgslandschaft, bezeichnet und datiert "Mädelegabel, 15. 8. [18]86", entstanden alle Zeichnungen auf der Reise durch die Niederlande, durch Flandern und Fankreich. Der Spruch "Wie hat das Gott so schön erdacht, dass er den Wanderburschen schafft" unter der Zeichnung von Kampen zu Beginn der Reise deutet darauf hin, dass die Reise zu Fuß angetreten wurde. - Der Zeichner versteht sich meisterhaft auf die minutiöse Wiedergabe von Stadtansichten und historischen Gebäuden; oft beleben treffend skizzierte Staffagefiguren den Vordergrund, oder die Landschaft ist in zarten Aquarellfarben angedeutet. Ein Selbstportrait zeigt den Künstler auf einem kleinen Schemel hockend, mit Zylinder auf dem Kopf, in der Pariser Avenue de Montaigne; ein anderes Selbstportrait, durch einen Spiegel in der Decke gesehen, entstand im Schloss von Fontainebleau. - Einband etwas berieben. Einige Zeichnungen mit Poststempel oder Abklatschspuren eines Poststempels. Innengelenke gebrochen, gering fleckig, Trägerkartons leicht gebräunt.
33 x 23 cm (sheet size). Gouache on paper. Heightened in gold and silver. Charming, if amateurish, anonymous representation of Napoleon Bonaparte as Consul, based on reproductions of an original portrait by the general and military painter Louis Albert Guislain Bacler d'Albe (1761-1824). The official engraved version of d'Albe's portrait by Michelangelo Mercoli the younger circulated widely in Europe and was frequently reproduced and varied. In the gouached copy at hand, Napoleon's typical bicorne hat was added, either based on the concrete model or as an original idea of the copyist. This artistically rather unhappy addition is an interesting reminder of the immediate iconicity of Napoleon's hat. The inscription "N. Bonaparte P.er Consul de la République Française" corresponds exactly to Mercoli's print. - Well preserved. With minor tears and browning to the margins.
Large 4to (180 x 255 mm). 24 watercolours on 22 ff. With several additional pencil sketches. Original black half leather with green cloth covers and pen holder. Impressive album of vibrant watercolours documenting the extensive Ceylonese journey of a female British artist, Frances de la Poer. The volume opens with a depiction of a "Madras Conjurer" in Kandy, performing the "great mango trick" with two cobras, wherein the performer gives the illusion of the sudden germination and growth of a mango tree (drawn from life and dated Kandy, 31 Dec. 1895). The second drawing shows a crowd gathered before a Buddhist temple in Kandy. - Setting out from Kandy, the artist explored the countryside, drawing landscapes in Yattawatta, the tea harvest on Coolbawn estate in Navalapitiya, a pandal in Bandarawala, the surroundings of Haldummulla, a verandah in Pelmadulla, two views of Adam's Peak, men riding elephants in Ratnapura, the famous Elephant Rock (Ethagala) of Kurunegala, and four impressions from the beaches of Bentota. The final watercolour in the album is a beautiful impression of a beach sunset, dated 18 February 1896. - Frances de la Poer (ca. 1850-1925) was the youngest daughter of the Irish nobleman John William de la Poer (1816-51). In 1881 she married Thomas William Gaston Monsell, 2nd Baron Emly, son of the liberal politician William Monsell. - Spine professionally restored; generally well preserved. Album bought from Roberson & Co., London, with his ticket to front pastedown.
325 x 280 mm. Ink and wash on drawing cardboard. Framed and glazed. This beautiful study, most likely for a lithograph, can be attributed to Carle Vernet, the youngest son of the painter Claude-Joseph Vernet. The monumental central motif of an Arabian cavalier on a dark Arabian stallion is elaborately executed, whereas the backdrop of a tent and a battle scene remain sketchy. - A passionate horseman himself, Carle Vernet is most famous for his cavalry scenes and other equestrian motifs. - Trimmed on the upper margin. Abrasions throughout, mostly affecting the background.
Folio (270 x 387 mm). (6), 92, (2) pp. With 2 plates of engraved music and 8 (including frontispiece) coloured aquatints by or after Bonatti, Castellini, Gallina, and Pallagi. Contemporary ruby-red morocco, elaborately gilt with gilt inner dentelle and giltstamped arms to both covers. Green moirée silk endpapers. Green silk divider. Only edition. Of all of Gironi's publications, all of which are of a similar nature, the present work on Greek music is one of the rarest, published in only 30 copies and printed on strong, very wide-margined wove paper. This is the dedication copy for Marie Louise, Archduchess of Austria and Duchess of Parma (1791-1847), the wife of Napoleon and daughter of Francis I (1768-1835), first Emperor of Austria, with a printed dedication dated May 1825 and sumptuously bound with the Austrian arms on both covers. - "Cette dissertation n'étant point destinée au commerce, il n'en a été tiré que trente exemplaires, et l'auteur en a fait hommage à une dame à l'occasion de son mariage. Les gravures sont d'après les dessins de peintres célèbres" (Brunet). - The eight hand-coloured aquatints, showing costumes and musical instruments, are blindstamped with Giulio Ferrario's monogram ("Il costume antico e moderno"). An entirely complete copy, showing only some slight spotting and some foxing to margins. Old catalogue description pasted to lower free endpaper. Traces of professional restorations to spine and hinges. Latterly in the collection of the legendary French maître coiffeur Louis Alexandre Raimon (1922-2008), hairdresser to film stars and aristocracy, with his ownership stamp to first free endpaper ("Collection Alexandre de Paris"). Brunet II, 1615. Graesse III, 89. OCLC 13996001.
Kolorierte Lithographie auf Papier. 605 x 800 mm. Sehr seltene Monumentallithographie von Joseph Lanzedelli dem Jüngeren nach einem Entwurf von Adam Brenner, gedruckt bei B. Greiffenstein für J. Sedlaczek in Wien. Das Plakat zeigt eine Anbetung Jesu Christi als Himmelskönig auf textlicher Basis des "Te Deum Laudamus". Die irdische Sphäre ist zentral durch den schreibenden Heiligen Ambrosius von Mailand repräsentiert, dem der berühmte Hymnus zugeschrieben wird. Mehrere Textzitate mit Strophenangabe der deutschen Nachdichtung des Te Deums von Ignaz Franz sind illustriert, darunter die Anbetung der Cherubim. Erst durch die Bildunterschrift wird der Zusammenhang mit der Hochzeit des Kaiserpaares hergestellt: "Zur Erinnerung an die Oesterreichs Völker beglückende Vermählung und glorreiche Regierung Sr. kais. königl. Apostolischen Majestät unsers allgeliebten und allergnädigsten Kaisers Franz Joseph I., mit Ihrer königl. Hoheit der durchlauchtigsten Prinzessin Elisabeth Amalie Eugenie, Herzogin in Bayern". Die Betonung des Heiligen Ambrosius von Mailand als Schutzpatron des österreichischen Kaisertums hatte in der angespannten Lage vor dem zweiten italienischen Unabhängigkeitskrieg (1859) auch eine politische Dimension. - Der Wiener Kaufmannssohn Adam Brenner (1800-91) studierte unter Leopold Kupelwieser und Ferdinand Georg Waldmüller an der Akademie der bildenden Künste. Er trat sowohl in der Historienmalerei als auch in den niedrigeren Gattungen als begabter akademischer Maler hervor. - Mehrere geklebte Einrisse sowie fachgerechte Ergänzungen im Randbereich. Leicht fleckig und gebräunt.
Folio (320 x 250 mm). 150 leaves with 140 drawings. Various media: felt-tip marker, India ink, pen, graphite, coloured pencil, gouache, etc. Contemporary leatherette album, upper cover giltstamped "Livre d'Or", covers reinforced with metal applications. Marbled endpapers. All edges gilt. A splendid album of original artwork by some of the foremost artists of the Franco-Belgian comics scene active during the early 1990s. The contributions, some of which are located and dated, would seem to have been collected at various comics fairs or events. Virtually all are inscribed to "Jean-Michel", also variously spelt "Yann Mikael" or similarly, suggesting - as do the frequent maritime subjects - that the collector hailed from Brittany, probably from Saint-Malo, where numerous entries were acquired. - Among the still-active luminaries of the medium's Golden Age are Morris (with a portrait of Lucky Luke) and Tabary (who draws Calife Haroun el Poussah, known in English as Haroun El Plassid). Jidéhem draws Gaston (on which strip he long collaborated with Franquin), and Albert Weinberg draws his character Dan Cooper. Marcel Uderzo, Albert's younger brother and sometime collaborator on the original Asterix albums, draws his own character Mathias. Others have taken over the torch from famous predecessors: Al Coutelis draws a spoof of Tanguy and Laverdure, a famous strip he inherited from Albert Uderzo; Jean-Claude Fournier draws Spirou, which character Franquin handed over to him as early as 1970. A portrait in fineliner and broad felt-tip is contributed by André Juillard, who would later take over Edgar P. Jacobs's Blake and Mortimer - a series in which Didier Convard, seen in another entry, would also have a hand, in collaboration with Juillard. Jacobs himself is obliquely present in the portrait of his villain Olrik, drawn by an unidentified contributor, while Jean-Charles Kraehn represents Saint-Malo's very own "bande dessinée" scene. - A few double-page spreads (21, 114). Occasional light offsetting to opposite page or bleeding to next, especially from felt-tip drawings, but on the whole perfectly preserved. A few blank pages serve as protective tissue guards. A complete list of contributors, all but a dozen identified, is available upon request.
Large 4to (180 x 255 mm). 26 watercolours on 25 ff. With several additional pencil sketches. Original black half leather with green cloth covers and pen holder. Impressive album of vibrant watercolours documenting an extensive journey from Shanghai to Sri Lanka via Hong Kong made by a female British artist, Frances de la Poer. The volume opens with a full-page depiction of a traditional Chinese lotus shoe captioned "The Brides shoe Shanghai Nov 30th 95", decorated with a sketch of two women in festive dress beneath a tree. The artist apparently had attended a wedding in Shanghai, as she also portrayed "The brides sisters" on the verso of the same leaf underneath a panorama of the Yangtze river crowded with junks. This latter watercolour is stated to have been drawn on deck of the Canadian ocean liner "RMS Empress of Japan", bound for Hong Kong. On 3 December, Frances de la Poer captured in an atmospheric watercolour the Lei Yue Mun channel ("Lymoon pass") that separates Kowloon and Hong Kong Island, followed by another river scene showing clothes drying on the shore of the Pearl River. The album continues with a portrait of two Chinese men in traditional attire and two more landscapes of the Pearl River (here captioned "Canton River") and its mountainous surroundings. On 13 December the artist had already reached Malaysia, as evidenced by an unfinished watercolour depicting a group of people with cattle. The journey continued on the German "Reichspostdampfer Preussen", documented in the caption of a stunning landscape of the Sumatran coastline from 16 December. - After a longer interruption, the Ceylonese section of the album starts with an impressive depiction of a lake near Bandarawela, dated 26 Jan. 1896. The artist explored the south of the island, painting a landscape in Badulla, a "lace seller" in Colombo, a river scene near a British fort, a young boy, a Buddhist stupa, acrobats in Yatawatta, huts in a village and a woman in Kandy province, a Tamil coolie working with tea and other labourers, but also a scorpion and, in pencil, a spider and lizards. Several drawings are also annotated in Sinhalese. A series of larger pencil drawings is followed by two final watercolours: a beautiful depiction of Galle Lighthouse, the oldest lighthouse on the island, and a charming scene on deck of the British ocean liner "RMS Ormuz", dated 22 February. - Frances de la Poer (ca. 1850-1925) was the youngest daughter of the Irish nobleman John William de la Poer (1816-51). In 1881 she married Thomas William Gaston Monsell, 2nd Baron Emly, son of the liberal politician William Monsell. - Spine professionally restored. Two leaves apparently excised, but generally well preserved.
Folio (280 x 440 mm). 2 parts in one volume. 20, 24, (2) pp.; 17, (1), 20, (2) pp. With engraved sanguine frontispiece, engraved sanguine title-page, engraved vignette in the text, and 127 hand-coloured engraved plates. Modern full calf, bound to style, in custom slipcase. First edition of Ridingers' last great suite of plates, posthumously completed and edited by his sons Johann Jakob and Martin Elias Ridinger. One of only two series of engravings that Ridinger published with coloured plates; very rarely encountered complete, as in the present specimen. - As always, part I has only a sanguine frontispiece with Ridinger's medallion portrait but no title proper. This is followed by a preface in French and German (with a biography of the artist); the title of the work is not announced until page 9 of the German introduction. Part II has a separate engraved title-page, also printed in sanguine. - Occasional light fingerstaining to the lower margins of some plates, otherwise very clean. Some occasional light foxing to text leaves. Spine a little sunned, front hinge professionally restored. From the collection of the Hessian chemist Waldemar Schwalbe (1882-1943) with his pretty silhouette bookplate, dated 1937. Nissen 3408. Thienemann/Schwarz 974-1102.
168 x 107 mm. Pen and brown ink, brown and black wash on paper. Some foxing. Charming caricature by the Venetian master depicting a liveried gentleman with a tricorne, épée and a walking stick in profile, accentuating the figure's grotesque pointed nose and chin. The drawing can be attributed to Giovanni Domenico Tiepolo, the oldest son and student of Giovanni Battista Tiepolo. - The drawing is very similar to the caricature of a gentleman with walking stick holding and tricorne that is held at the MET (Inv.: 37.165.68).
21,5 x 16,5 cm (neatline). Etching on paper. With traces of former mounting. Rare copy of this charming etching depicting a dog, probably a terrier, in a domestic setting with carpet, water-pipe, a couch, and a baroque chair. Ferdinand II of Portugal was a talented draughtsman and etcher and a lifelong benefactor of the arts, which earned him the nickname "Rei Artista". Among his favorite motifs were animals and peasants. The etching at hand is indicative of Ferdinand's eclectic taste, combining orientalist and historistic influences. The most famous example of this inclination is the Pena Palace built on his commission between 1842 and 1854. - In 1836 the future Queen Victoria started an album of her cousin's etchings that would be continued until 1850, ultimatively assembling 54 of Ferdinand's works. In her journal entry of 24 March 1836, Princess Victoria describes how she "copied some of Ferdinand's drawings". - Diffuse foxing. With a minor tear to the upper right corner (not affecting the etching). An old Italian caption in ink erroneously describes the piece as a pen drawing.
1 S. Mit einem Kupferstich (ca. 12 x 17 cm). 4to. Hübsches Neujahrsblatt eines Laternenwächters. Der Kupferstich zeigt wohl Christoph Weiß in Ausübung seiner Tätigkeit beim Nachfüllen von städtischen Laternen mit frischem Talg (Klauenfett). Darunter ein Neujahrsgedicht in zwei Spalten: "Heunte kommen grosse Hauffen | Für die Thüren hergelauffen | Wünschen uns ein Neues Jahr. | Da das Fenster kaum geschlossen, | Und ein Augenblick verflossen, | Meldt sich schon ein neue Schaar. | Hat der Thorner sich verschlichen, | Kommt der Wächter angestrichen | Nebst den Hörnleins-Wächter her. | Schlott- und Brunnen-Feger wollen | Kommen auch Neu Jahr zu holen | Weil es ist ein alte Mähr. | Ballenbinder und Feldwebel | Und bey theils auch die Constäbel, | Zeigen sich nach ihren Brauch. | Auch der Pritscher mit der Trommel | Machet ein Neu Jahr Getrommel, | Ja die Haupt-Wacht find sich auch. | Solt ich nun bey solchen Sachen | Mein Aufwartung nicht auch machen, | Zum Neu Jahr was bitten aus, | Der ich hab so vieles Oele | Ein halb Jahr auf meiner Seele, | Lampen, Tacht, in meinem Hauß. | Jezund will ich auch anfangen, | Da ein Jahr ist hin gegangen | Daß ich diese Sorge trag. | Gott erhalt die werthen Männer, | Und den hoch lateinschen Gönner, | Die drauf dachten Nacht und Tag [...] Denn will ich auf meiner Leiter | Mein Amt warten treulich weiter, | Daß kein Garn nicht wird versehrt. | Mehr, ich will zu jeden Nutzen | Fleißig gehen, um zu butzen, | Holten die Laternen rein. | Ja ich will in meiner Hütten, | Sonst kein Tropffen Oel verschütten | Als nur zum Salat allein [...]". - Vereinzelt kleine Braunflecken; leicht knittrig.