ROSENTHAL LéonLivre Rare Book
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1909réf. 99910198Librairie Renouard Paris, Librairie Renouard - H. Laurens éditeur, 1909. In-4 relié percaline éditeur à plats décorés. IV + 472 pages. 174 figures. Bibliographie, tableau chronologique sommaire, table des termes techniques, table es noms d'artistes, table des illustrations. Bel exemplaire, essentiel sur le sujet. Contient un chapitre "Note sur l'Intaille", notamment en Egypte, en Chaldée, en Grèce en Perse, etc. Bon état
1663réf. 7313D’après Le Dominiquin. Très belle épreuve à grandes marges sur beau papier vergé filigrané. Bartsch XXI - 3. Très rare. circa 1663. 22,9 x 38 cm.
réf. M828RLWCartonné bon état .Contenu propre . 1967. 22 pages . PHOTOS SUR DEMANDE
1789réf. 89FBWädischwyl. 1789 (1795) Quer-4°. Gestochenes Frontispiz, 2 Blatt mit Illustration N°. 1, (Nr. 1.), 41 gest. kalligraphischen Kupfertafeln (Nr. 2-42) und 1 Kupfer (verso 2. Blatt) von Heinrich Bruppacher nach J. J. Röschi. In späterer Leinenmappe.
1820réf. 855CB(Zürich, Orell Füssli, 1820). 4°. (43) Bl. Mit 40 emblemat. Kupfern (mit Versen und Bildüberschrift) auf 40 einseitig bedruckten Bl. von Chritstoph Murer. Neuer Pergamentband im Stile des 16. Jh. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, 855C
1820réf. 855CB(Zürich, Orell Füssli, 1820). 4°. (43) Bl. Mit 40 emblemat. Kupfern (mit Versen und Bildüberschrift) auf 40 einseitig bedruckten Bl. von Chritstoph Murer. Neuer Pergamentband im Stile des 16. Jh.
1981A clean, unmarked book with a tight binding. Maroon leatherette cover with gilt lettering. Tears on edge worn dust jacket. Map endpapers. 144 pages. 6 1/4"w x 9 1/4"h.
Heliogravüre und Vernis mou. Im unteren Rand eigenh. monogrammiert. 189 x 148 mm (Blattgröße 456 x 307 mm). Exsteens 438. Mascha 742.
Dry-point etching on laid paper. Signed and captioned in the lower margin. 168 x 128 mm (leaf size 407 x 274 mm). Slightly browned and spotty; some glue shading (occasionally touching image). Exsteens 736. Mascha 712.
1875réf. 8733Très belle épreuve avant toute lettre, signée dans la planche et contresignée du monogramme au crayon rouge dans la marge inférieure. Très grandes marges. L'estampe a parue par la suite dans l'Artiste en mars 1886. Rouir 583. Très bon 1875 15,5 x 10 cm. (support 39 x 24,5cm)
2002réf. Jap5426 cm X 31,2 cm, 359 pp, reliure cartonnée + jaquette illustrée. 300 planches couleurs.
1893réf. 21534Lyon, Mougin-Rusand, 1893 ; in-8, broché ; 36 pp. et deux portraits hors-texte (Louis XIV et Charles II de Grande-Bretagne), couverture en japon impérial.
1846réf. 006787Philadelphia: Illman & Sons 1846. Very Good. 1 leaf 19 x 11 cm. with engraving of Thomas Paine from a painting by George Romney. No date of publication. Although Thomas Illman and his sons were active as engravers and printers in Philadelphia from 1844 onward Illman & Sons is only listed in city directories for the years 1845-47. Scarce. In Very Good Condition: lightly soiled; very small dampstain at lower edge. Illman & Sons unknown
1858réf. 4180BBBern u. Solothurn, Jent & Gassmann, 1858. 8°. VIII, 80 S. Mit 2 Tafeln u. 2 Textillustr. Halbleinenbd. der Zeit + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden + (gering berieben u. bestossen, Rücken verblasst).
réf. 49143Dresden ( Dresde ) Ernst Arnold 1922 in 8 (25x18,5) 1 volume reliure cartonnée illustrée de l'éditeur sous couverture à rabats illustrée en couleurs, 19 pages de texte préliminaire (dont table des planches), avec 100 planches hors texte en noir et blanc de reproductions de gravures, eaux-fortes, dont une en frontispice. Axel Ludvig Romdahl, 1880-1951. Bel exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request )
réf. 14692Très rare estampe d'après Jules Romain. Voir Bartsch tome XVI, p. 395, 49. L'estampe est très proche de celle gravée par René Boyvin (milieu du XVIè). Au verso à la plume et encre brune: F. Rechberger 1805. Celui-ci fut conservateur de la collection Moriz von Fries, puis entra à l'Albertina. Sa signature se trouve sur les feuilles de la collection du comte von Fries. En feuille. Ancienne réparation dans l'angle supérieur droit. Bon XVIè 64 x 75 cm
réf. 9675Feuillet d'Art 1919/20,,planche du tirage numérotée au crayon et signée dans la planche, bon état,infimes rousseurs bords marges
1858réf. 4180BBBern u. Solothurn, Jent & Gassmann, 1858. 8°. VIII, 80 S. Mit 2 Tafeln u. 2 Textillustr. Halbleinenbd. der Zeit (gering berieben u. bestossen, Rücken verblasst).
1921réf. 1229676Jena, Diederichs, 1921. 4to. 2 Bl., 335 S. m. 200 Taf. (Die Kunst in Bildern). OLwd (Vorsätze gering fleckig).
réf. 5717Eau-forte et aquatinte, signée au crayon et dans la planche. Cachet rouge. 29 x 18
24 puntesecche originali applicate su carta pesante, firmate a matita dall'Artista (cm 8x6,5, foglio 15x11,5). Testo di Luigi Filippo Bolaffio . Cm 20x30. pp. 12 + 24 plates. . Ottimo (Fine). . Edizione originale di 150 es. numerati. .
Acquaforte Firma a matita. Esemplare 80/90. Cm 32,8x49,8 (Foglio 50x70). pp.. . Ottimo (Fine). . Tiratura 90. .
1911réf. 107DGWattwil, 1911. Fotografie. Bildformat: 32 x 25 cm. + Wichtig: Für unsere Kunden in der EU erfolgt der Versand alle 14 Tage verzollt ab Deutschland / Postbank-Konto in Deutschland vorhanden +, Abb.
1830réf. 1310290003Printed for T Cadell 1830-01-01. First Edition. Hardcover. Very Good. First edition. vii 284 p. Bound in fine straight grain green Moroccan leather. Gilt spine and boards. Gilt inlay to inside boards. 6 raised bands. AEG. Marbled end pages. Fine binding and cover. Light wear. Clean unmarked pages. Book plate: "Libros y Amigos; Pogos Y Buenos" on verso. Printed for T Cadell hardcover
1921- Lucien Vogel éditeur, Paris 1921, 19,5x25cm, une feuille. - Estampe originale en couleurs tirée sur papier vergé, la signature ne permet pas d'identifier l'artiste. Gravure originale réalisée pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue.
