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1866réf. biblio541Montréal: John Lovell 1866. Very Good. Tinted lithograph from photograph 255x330mm margins brownished image clean John Lovell unknown
1866réf. biblio545Montréal: John Lovell 1866. Very Good. Tinted lithograph after photograph 255x330 mm brownished margins not affected image John Lovell unknown
réf. 7315Copie inversée de l’estampe gravée par Giacomo Laurenziani (1598 - 1650) en 1634 d’après la peinture du Caravage. Cette estampe a été éditée chez Vincent Billy à Rome. Le nom du graveur a été effacé. Manque de papier en bordure gauche. XVIIè.
1628réf. 11341Bartsch 17-n° 108. Très belle épreuve mais coupée au trait d'encadrement. D'après une frise de Polydore de Caravage. En feuille Bon Rome 1628 137 x 296
réf. 25208La Caricature morale, religieuse, littéraire et scénique,Planche HT parue dans volume 4, 14 juin 1832 (Planche n°170) Hauteur : 27 cmx Largeur : 35.6 cm - Titre en bas au centre : « PERE-SCIE. » ; indications, en ht au centre : « La Caricature (Journal) // (N°85.) », en ht à dte : « Pl. 170. »Inscription - Dans la lettre : « Lith. de Becquet, rue Childebert N°9. » [imprimeur], « On s’abonne chez Aubert, galerie véro dodat. » [éditeur] ; dans l’image, en bas à gche, signature : « AB. » [Auguste Bouquet, dessinateur]Inscription - Sur la première page des journaux, le nom : « LA CARICATURE. » ; sur la tranche d’une des liasses : « CH. PHILIPON. » ; sur la table du fond, des liasses d’autres journaux d’opposition victimes de la censure : la « TRIBUNE », notamment, et le nom de « BASCANS » (le journaliste Bascans, qui a collaboré à la Tribune, au National et à la Revue républicaine, fut condamné à plusieurs mois de prison)Description iconographique: Persil représenté de profil, en train d’essayer de découper avec son nez immense en forme de scie un personnage (sans doute Charles Philipon. A moins qu’il ne s’agisse de Daumier ?) en le tenant fermement immobile avec ses mains et son genou droit. Les poignets du personnage sont attachés par un lien. Il est allongé sur une pile de journaux qui sont des exemplaires de La Caricature. On reconnaît, sur certaines couvertures, des attributs caricaturaux du régime de Juillet : la poire par Philipon (pour railler Louis-Philippe), la seringue à clystère (pour railler l’usage de lances à incendie par Lobau pour réprimer une manifestation en 1831), un bonnet (portrait du juste-milieu). Dénonciation de l’entrave à la liberté d’expression. C’est Persil, représenté en habit de magistrat, qui est particulièrement visé, en regard de tous les procès intentés et saisies opérées à "La Caricature" et aux autres journaux de l’opposition.Personne / Personnage représenté: Persil, Jean-Charles
1670réf. 14592D'après Rubens, La Charité romaine : Cimon condamné à mort est nourri par sa fille Pero… En feuille Bon Anvers Gaspar de Hollander 1670
1850réf. 28101850 Paris, G. de Gonet, Martinon, Vve L. Janet, à Leipzig, chez Ch. Twietmeyer, (1850), (3ff) 300pp & (3ff) 316pp Deux grands volumes in-8 d'une fraiche reliure en pleine percaline marine d'époque aux plats entièrement ornés d'un décor polychrome à fers spéciaux dorés et à froid reproduisant les couvertures, dos lisses ornés de même, tranches dorées (reliures des éditeurs). Quelques rares piqures intérieurs mais exemplaire est dans un etat de conservation excellant (la reliure des parures est légèrement passée en rapport avec le tome des joyaux). Agrémenté d'un frontispice répété et de 30 ravissantes planches gravées sur acier par Geoffroy h. t. d'après Gavarni.
1832réf. 252521832 Planche HT parue dans La Caricature politique, morale, littéraire et scénique, volume 4, 4 octobre 1832 (Planche n°205) Lithographie - Œuvre : Hauteur: 27cmx Largeur: 35.6cm - Image Hauteur: 17.9cmx Largeur: 26.9cm - Titre en bas au centre : « Pendant qu’il plume son coq, le russe, l’autrichien et le prussien prennent des libertés avec // françe oise sa femme. » ; indications, en ht au centre : « Caricature (Journal) // N°100. », en ht à dte : « Pl. 205 »- Dans la lettre : « Lith. de Becquet, r. Childebert, N°9 » [imprimeur], « On s’abonne chez Aubert, passage Vero-Dodat. » ; dans l’image, en bas à dte, signature : « M. d’après J. J. Grandville »
1787réf. 269221787 [Paris] : [s.n.], 1787- 1 est. : eau-forte, outils, colorié à main levée ; 8,7 x 5,3 cm (tr. c.) Appartient à : Tableaux de la Fable ; ou Nouvelle Histoire poétique des Dieux ; Demi-Dieux et Héros de la Fable, représentée par figures et accompagnée d'explications Dédiés à Madame la Comtesse de Genlis- GRASSET DE SAINT-SAUVEUR (J.) et MARECHAL (Sylvain)- 1785
1778réf. 6494Turin, Imprimerie Royale, 1778 ; in-4 ; demi-veau glacé havane, dos à faux-nerfs dorés et palettes décoratives, pièce de titre vert-pistache, tranches mouchetées de bleu (reliure de l'époque) ; (14), 359, (1 bl.) ; (4), 55, (1) pp. et 30 planches gravées dépliantes.SUIVI DE : "CONSIDERATIONS SUR LA GUERRE DE 1769 ENTRE LES RUSSES ET LES TURCS. Nouvelle édition corrigée et augmentée de plusieurs notes historiques."
1803In-8° oblungo, frontespizio e 16 tavole numerate incise al tratto. Esemplare in barbe. Alcuni fori di tarlo passanti e difetti. Le incisioni riproducono gli affreschi che Giulio Romano realizzò nella villa al Gianicolo, da lui stesso progettata per la famiglia Turini poi acquistata dai Lante.
1924- Lucien Vogel éditeur, Paris 1924-1925, 18x24cm, une feuille. - Original color print, printed on vergé paper, signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originale réalisée pour l'illu
1860réf. EEzz8681Leipzig, Payne o. J. (um 1860). quer 29,5x19,5 cm, 96 S., mit gestoch. Tit., Tit. u. 37 Stahlstich-Tafeln (einige dav. laienhaft koloriert), HLdr. d. Zt. m. marmor. Buntpapierbezug, berieb., Kanten u. Ecken etw. bestoß., Leder beschabt, innen schwach stockfleck.
1847réf. EEzz3402aLeipzig, Verlag der Englischen Kunstanstalt von A.H. Payne 1847. quer-4°. Gest. Schmucktitel, Titel, 96 S. Text, 47 Stahlstich-Tafeln. HLn. d. Zt., stärker berieb. u. bestoß., Rückenleinen an den Kap. zerschlissen, Exlibris, Vorsatzpapier fingerfleckig, Bindung beschäd., etliche Lagen stark gelockert bzw. lose, stockfleckig. Die Tafeln zeigen Stockholm, Neapel (2), Hong Kong, Rouen, Marokko, Leipzig, Florenz, Fulda, Meissen u.a.
1890réf. 268771890 Estampe originale, signée par l'artiste dans la planche et une deuxième fois à l'encre à la main en marge.La planche : 52 cm par 38 cm sous cadre,marges courtes.
réf. 120994Lutry, Editions D’Orzens, Jean-Paul Minder 1983, 415x280mm, broché. En feuilles, non paginé, sous couverture rempliée. Un des 20 exemplaires hors commerce lettrés h.c. C / h.c T, tirage de tête sur papier vélin de Lana, signés par l’artiste et l’auteur. Enrichis d’une suite des lithogravures (3) non pliées et d’une gravure sur cuivre, toutes les gravures de la suite sont signées individuellement à la main par Albert-Edgar Yersin et sont tirées sur papier d’Auvergne de Richard de Bas, achevé d’imprimer à l’Atelier de Saint-Prex en février 1983 par Michel Duplain pour la gravure sur cuivre et par Edmond Quinche pour les trois pierres gravées. Catalogue raisonné A-E. Yersin n° 423. Sous emboîtage de toile grise. Très bel exemplaire.
1788réf. 174491788 1788 Gravure a l'aquatinte du 18e siecle (1788) par Labrousse, d'apres le dessin de Grasset St Sauveur,Coloriee a la main a l'époque.Encyclopédie des voyages,Kolorierte Aquatinta, Darstellung: 11 x 17 cm
1788réf. 174651788 1788 Gravure a l'aquatinte du 18e siecle (1788) par Laroque, d'apres le dessin de Grasset St Sauveur,Coloriee a la main a l'époque surpapier vert.Encyclopédie des voyages,Kolorierte Aquatinta, Darstellung: 11 x 17 cm
1788réf. 175401788 1788 Gravure a l'aquatinte du 18e siecle (1788) par Laroque, d'apres le dessin de Grasset St Sauveur,Coloriee a la main a l'époque surpapier vert.Encyclopédie des voyages,Kolorierte Aquatinta, Darstellung: 11 x 17 cm
1817réf. 245451817 Gravure a l'aquatinte du 18e siecle (1788) par Labrousse, d'apres le dessin de Grasset St Sauveur, imprimee sur papier vert. Coloriee a la main a l'époque.Encyclopédie des voyages,Kolorierte Aquatinta, Darstellung: 11 x 17 cm
1924réf. 55162Lucien Vogel éditeur | Paris 1924-1925 | 18 x 24 cm | une feuille
réf. 11383Belle eau-forte d'après un dessin de Victor Hugo. Pas de couverture Très bon Paris Delâtre 16,5 x 21,5 cm
1893réf. 278791893 Les peintres-lithographes : album trimestriel de lithographies originales et inédites 1893 - belle epreuve Impression . claires rousseurs en marge. toutes marges dimension feuille : 320 x 460mm.. timbre de la Société des Peintres-Lithographes, tirage à 80 ex.
réf. 7404D’après Pillement. Le Blanc n°13. Taches d’eau. 30,5 x 41,7 cm. (à la cuvette).
réf. 7405D’après Pillement. Le Blanc n°13. Taches d’eau. 30,5 x 41,7 cm. (à la cuvette).
