Collectif,Vorms RobertLivre Rare Book
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1948réf. xb396Editions Lajeunesse Relié 1948 "Deux volumes in-4 (25,5 x 33 cm) et in-folio (28,5 x 37,7 cm), reliure demi-toile à coins, année 1948 complète de la revue ""Votre Cinéma"", dirigée par Robert Vorms, du n°37 (janvier 1948) au n°62 (29 juin 1948) et du n°63 (6 juillet 1948) au n°88 (28 décembre 1948), SAUF le n°73 manquant, nombreuses photographies en noir et blanc ; bords des plats usées, par ailleurs bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."
1973Un volume broché de format in 8° de 176 pp.; jaquette illustrée; bande éditeur conservée. Jointe une photographie de 13,5x21 cm , dédicacée et signée par Fellini. Ensemble en très bel état. Voir photo.
1977réf. AMO-2072François Truffaut / Charles Denner etc. Néstor Almendros (photographe). PHOTOGRAPHIES / L'HOMME QUI AIMAIT LES FEMMES. Ensemble de 15 tirages argentiques 25,3 x 20,2 cm noir et blanc. Papier Kodak. Tirages de l'époque, photos de presse non tamponnées au verso. Cote manuscrite au stylo au verso pour chaque photo (une seule photo n'est pas cotée). Excellent état (photographies très peu ou pas manipulées restées jusque là sous enveloppe). ON JOINT : 1 tirage identique avec annotations de tirage au verso. ON JOINT : Jeu B - 12 photos couleurs d'exploitation 27 x 21 cm, sous enveloppe. Complet. Excellent état, pas de trace d'affichage ni trous de punaise. Sortie en salle : 27 avril 1977 Synopsis : Bertrand est autant amoureux des femmes que de l'idée même de la femme. Pour lui, toutes les femmes sont uniques et irremplaçables. Elles sont à la fois l'œuvre de sa vie, son inspiration artistique et la cause de sa mort. Mais si Bertrand est un amoureux insatiable, c'est qu'une profonde blessure est restée en lui. Celle que lui a causé une mère distante et froide, tout d'abord, et dont il ne parviendra jamais à se faire aimer. Et puis celle que lui a infligé Véra en le quittant. Depuis que Véra est partie, Bertrand erre de femme en femme, les collectionnant pour ne pas s'y attacher. Une passion qu'il résume par ces mots : « Les jambes de femmes sont des compas qui arpentent le globe terrestre en tous sens, lui donnant son équilibre et son harmonie. » SUPERBE ENSEMBLE. Autres photos sur demande.
1955réf. 88182s. n. | s. l. s.d. (ca 1955) | 18 x 24 cm | broché
1998réf. 29815Winter is coming. Rares premiers tirages. Paris, Pygmalion, (mai) 1998, (janvier) 1999 et (février) 2000. 3 vol. (150 x 240 mm) de 378, 411 et 324 p. Brochés, sous couvertures illustrées. Édition originale de la traduction française (pas de grands papiers). Premiers tirages.
1963Fotografia originale vintage, cm 39 x 28,5, silver print. Pochi danni marginali. Annotazioni a matita al verso e timbro del fotografo. Splendida immagine scattata da Tazio Secchiaroli a Sandra Milo intenta al trucco durante le riprese di 8 1/2 di Federico Fellini. Tazio Secchiaroli fu un personaggio simbolo della dolce vita romana, fotoreporter d'assalto, a lui si devono molti scoop di quegli anni, a lui Fellini si ispiro' per il personaggio di Paparazzo nella Dolce vita e lo chiamo' come fotografo di scena per molti suoi film
réf. L8960Münich. Série complète des douze affichettes (30 x 23,5 cm.) en couleurs (avec le prospectus de présentation et le synopsis) pour le film Trash. Rare ensemble édité pour la promotion de la version allemande réalisée par Constantin Films en 1971. Le film Trash réalisé par P. Maurissey, produit par A. Warhol, avec Jo Dallesandro, H. Woodlawn, J. Forth, etc. fait partie de la trilogie qui comprend également Flesh (1968) et Heat (1972).
1926réf. 566661 vol. fort in-8 cartonnage percaline éditeur bleue, nomb. ill., Publications "Filma", Paris, 1926, 1206 pp. marqué Films Legrand et Films Aubert sur tranches
19381 vol. fort in-8 cartonnage percaline éditeur mauve, nomb. ill., Publications "Filma", Paris, 1938, 1245 pp. marqué GFFA et GMF Film sur tranches Extraordinaire annuaire professionnel, incontournable, richement illustré et recueillant toutes les adresses, des stars, des cinémas, des techniciens, des producteurs, etc., etc. La galerie de portraits des acteurs est impressionnante. Bon exemplaire (cartonnage lég. frotté, très bon état par ailleurs) pour ce document remarquable, qui nous donne une vision détaillée de l'industrie cinématographique française à la veille de la Seconde Guerre Mondiale. Français
1942réf. 56668Publié sous le Haut Patronage de Monsieur le Ministre Secrétaire d'Etat à l'Education Nationale et à la Jeunesse, officiellement contrôlé par le Comité d'Organisation des Entreprises de Spectacles, 1 vol. fort in-8 cartonnage éditeur, Annuaire Général du Spectacle en France, 1942, 1042 pp.
1924réf. 17274CBKrakow, Krakowska Spolka Wydawnicza, 1924. Oktav. 238 pages, one page publishers advertising. With a striking avantgarde cover by Lucjan Kobierski.(1889-1943). Die Versandkosten für Kunstwerke und mehrbändige Werke können von den Standard-Versandkosten abweichen. The cover is a bit stained and damaged, the paper browned, name on title, otherwise fine.
1966- s.l. 27 juin 1966, 21x27cm, une feuille. - Lettre autographe signée de Marcel Carné adressée à Carlo Rim, 25 lignes à l'encre bleue, le remerciant pour le discours qu'il a prononcé regardant notamment l'oeuvre de Marcel Carné mais aussi les lois régissant le milieu du cinéma. Marcel Carné loue la clairvoyance et la hauteur morale du discours de Carlo Rim : "... indépendamment des éloges, trop flatteurs, que vous avez bien voulu me décerner, j'ai admiré son courage tranquille, sa fermeté dans sa concision et, par-dessus tout, son grand désir que les lois régissant la profession accordent, enfin, à chacun ce que devrait logiquement leur valeur leur travail..." Le réalisateur de "Quai des brumes" et des "Enfants du paradis" apprécie tout autant ce salutaire corporatisme dont Carlo Rim a fait preuve lors de son allocution : " Quelqu'un a parlé de "chaleur humaine", je crois que c'est le mot qui convenait. Rarement, en effet, je n'ai senti, comme ce jour-là, un tel esprit de solidarité, une telle estime affectueuse. Bref, un tel soutien moral. Je vous remercie encore une fois d'y avoir contribué pour une très large part. Amicalement et vôtre. Marcel Carné." Pliures centrales inhérentes à la mise sous pli, Carlo Rim a ajouté le nom de Marcel Carné, à l'encre verte, en angle supérieur gauche de la lettre. Carlo Rim fut un écrivain provençal, auteur notamment de "Ma belle Marseille", un caricaturiste, un cinéaste : "Justin de Marseille", "L'armoire volante", "La maison Bonnadieu", et fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon qu'il rencontra à Sanary. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1970réf. CINEMA005861Praeger New York. 1970. First U.S. edition. Wrappers issue. Square octavo. 144 pages. Illustrated in black and white.Inscribed by Sam Fuller on the half-title page: ''To Deac and Mickey - with thanks - Sam Fuller 1986''. The recipients are Deac Rossell and his first wife; Rossell and Sam Fuller had been among the contributors to the first issue of American Film October 1975. In the 70's Rossell was Film Coordinator at the Museum of Fine Arts Boston and Fuller had appeared as one of the featured directors. There is a story about Rossell helping Fuller to repack his suitcase with cigars in Miami.Rossell's bookplate is inside the front cover. Spine creased and rubbed. Very good. Praeger, New York. unknown
réf. 18729Institut Scandinave de Vandalisme Comparé / Bibliothèque d'Alexandrie n° 4 de 1964. In-4 broché de 88 pages au format 19,5 x 26,3 cm. Couvertures illustrées par 2 photos d'André Causse. Dos carré. Plats frais, magré une minuscule brunissure au coin supérieur gauche du 1er plat. Mors très légèrement frottés. Infimes frottis aux coins. Intérieur frais. Préface intitulé " Guy Debord et le problème du maudit " par Asger Jorn qui dirige aussi cette monographie, réunissant les découpages de trois films réalisés par Guy Debord : Hurlements en faveur de Sade - Sur le passage de quelques personnes à travers une assez courte unité de temps - Critique de la séparation, avec photographies extraites des films. Guy Debord a d'ailleurs fourni les documents employés dans le présent recueil pour l'édition exacte des films, ainsi que ceux qui décrivent les conditions techniques de leur réalisation. L'Internationale situationniste a aussi participé à l'élaboration de l'ouvrage. Rarissime édition originale dont il n'est pas annoncé de grand papier, en très bel état général.
171592, (4) pp. - (Bound with) II: Cibber, [Colley]. The Non-Juror. A Comedy. London [i.e., The Hague], printed for T[homas] J[ohnson] & are sold by the Booksellers of London & Westminster, 1718. 110, (2) pp. - (Bound with) III: Dryden, [John]. All for Love: or, The World Well Lost. A Tragedy. Written in Imitation of Sakespear's [!] Stile. [The Hague], printed for T. Johnson, 1720. 101, (1) pp., final blank leaf. - (Bound with) IV: Banks, John. The Unhappy Favourite: or, The Earl of Essex. A Tragedy. London [i.e., The Hague], printed for the Company [of booksellers; Thomas Johnson], [1711 or 1730?]. 85, (3) pp. - Contemporary full calf with gilt-stamped morocco spine label ("Tragedy") and pretty, florally gilt spine. All edges red. Marbled endpapers. 8vo. Pretty sammelband of four English plays (three tragedies and one comedy) of the Restoration Era. - I: Early edition of the first work by Nicholas Rowe (1674-1718), first performed in 1700 and published in 1702. "The imprint is false; printed at the Hague by Thomas Johnson. With a final advertisement leaf headed: 'English plays, neatly & correctly printed, ... & sold by T. Johnson, bookseller in the Hague'" (OCLC). - II: One of several editions in the year of the first publication. Cibber's Whig-inspired version of Molière's "Tartuffe" (with a caustic foreword by Nicholas Rowe) was dedicated to King George I, who rewarded the author with 200 guineas and made him Poet Laureate in 1730. - III: Later edition of Dryden's tragedy in blank verse (first published in 1678), written in imitation of Shakespeare's "Antony and Cleopatra" and probably still his most frequently performed play. - IV: Later edition of Banks's first dramatic success, "The Unhappy Favourite", a tragedy in blank verse first shown in 1682. John Dryden contributed the Prologue and Epilogue. - Corners and spine-ends bumped, otherwise fine.
1961réf. 554121 vol. in-8 cartonnage éditeur sous jaquette rhodoïde transparente, Editions du Rocher, Monaco, 1961, 81 pp. et cahier photographique
Oblong 12mo. Together (2+2+2+2 =) 8 pp. To a singer with congratulations on her performance of a Duo by Gioachino Rossini with Gabrielle Krauss (1842-1906), sending flowers in admiration: "Vous avez été comme toujours la meilleure des amies et la plus grande artiste en nous donnant cette grande joie artistique de vous entendre chanter le Duo de la Messe, de notre cher maitre Rossini, avec Mme Krauss [...] Vous avez été admirable. Comment vous remercier et vous dire toute notre reconnaissance, c'est impossible, permettez-nous seulement de vous envoyer ces quelques fleurs [...]" (24 April 1890). - To a colleague with the date and time of their rehearsal of an impromptu: "Entendu pour l'Impromptu sur un Thême de Manfred, pour notre répétition je choisis Lundi à 5 h. précises chez Erard [...]" ([Paris], 2 Jan. 1899). - To "mon cher Joly", likely the music critic of "Le Figaro", Charles Joly, about a festival of his works held at Dieppe, the great success of which prompted him to prepare a second concert, preventing him from writing during his ten days in Dieppe: "Je suis horriblement confus d'être si en retard avec vous, je suis allé à Dieppe pendant une dizaine de jours pour un Festival de mes oeuvres qui avait lieu le 1ere Septembre au Casino et qui a eu un tel succès que j'ai dû un 2de Concert. La préparation de ces 2 Concerts et la vie agitée que j'ai menée à Dieppe pendant ces dix jours, m'ont mis dans l'impossibilité de m'occuper de pouvoir écrire [...]" (Saint-Martin-du-Tertre, 15 Sept. 1902). - To a singer asking for a suitable date for a rehearsal of "Esmeralda", which she will perform at a soirée to which he greatly looks forward: "Quel jour puis-je venir répéter un peu la Esmeralda vers 1h ½ cette semaine, ou Lundi ou Mardi (excepte Samedi) de la semaine prochaine pour ma soirée de Mercredi 12 mars à laquelle nous comptons avoir le très grand plaisir de vous entendre et de vous applaudir. Un mot de réponse bientôt, n'est-ce pas? [...]" (3 March, no year). - All cards with embossed monograms, 2 with embossed addresses. With remnants of old labels torn off.
1927L’argomento che sottostà al carteggio è molto probabilmente il dramma «La casa alle tre vie» (Vallecchi 1926), seconda e ultima prova teatrale del Mastri (dopo l’ormai lontano «Valdeflores», 1895), meglio noto come poeta dilettante in stile pascoliano: «Mario, mio buon amico, non ho letto e quindi non ho potuto giudicare. / Dopo Fiano sono stato a Roma […] A Roma sono rimasto chiuso in albergo e malato per due settimane […]. Se sapessi cosa vogliono dire certe nevralgie! […]» (18 aprile 1927). -- «Mio buon amico, ho letto. Mi piace. Presento all’amico Bragaglia. L'ultimo atto ha steso i miei nervi come corde di un violino a bischeri [i.e. piroli] incazzati. E chi poteva immaginare che sotto tutta la dolcezza della tua poesia vi fosse un così potente maneggiatore di uomini e di idee! […]» (20 aprile 1927). -- «Mio buon amico, laconica sì, ma entusiasta [la recensione al libretto]. Almeno per mio conto Bragaglia non mi ha ancora risposto Solleciterò. Vuoi scrivergli anche tu? […]» (16 maggio 1927). -- «Sarei un gesuita di prima grandezza se dessi ascolto alla tua lusinghiera e affettuosa cartolina […]. Attendo risposta da A.G.B. [Anton Giulio Bragaglia]. M’auguro di telegrafarti un Sì […]» (21 maggio 1927). -- Gino Gori è stato attento studioso dell’estetica dell’irrazionale e del grottesco, con particolare riferimento al teatro e a quello di avanguardia: nei suoi numerosi studi si è occupato di Marinetti, futurismo, dell’«Angoscia delle macchine» di Vasari e delle scene innovative di Prampolini, Depero, Balla, Marchi e Volt. Cfr. Diz. Fut., pp. 552b-554a. Qui lo scopriamo vicino al vulcanico Anton Giulio Bragaglia, e non poco seccato invece dalle pressioni del Mastri circa un parere positivo su un’opera che non avrà mai il plauso della critica («Non vi sono dubbi che il M. presenti un temperamento essenzialmente lirico e che [altre] prove [...] come ‘La casa alle Tre vie’ [...] possano considerarsi decisamente fallite», sintetizza Cencetti nella voce «Masetti» del Diz. biogr. degli ital.), e mai sarà presa in considerazione da Bragaglia — né da alcun altro — per una messa in scena (cfr. Cat. gen. Vallecchi 1944, s.v.).
1987réf. 249681987 1 Aquarelle et crayons de couleurs signée en bas à droite et datée au dos, 1987, 22.5 x 16 cm.
1942Prima edizione. Esemplare intonso in ottimo stato. Prefazione di Marinetti. Cammarota, Futurismo, 406.6
1956réf. LCI-66091956 60 x 80 L'ICÔNE ÉTERNELLE : Rare affiche originale (1956) de Géant, version portrait exclusif de James Dean. Jean Mascii livre ici une œuvre magistrale, capturant l'acteur dans sa posture la plus légendaire : chemise ouverte, cigarette à la main, défiant le monde du regard. Une composition d'une puissance psychologique rare qui s'émancipe du cadre du film pour devenir un symbole universel. Présentée dans un état exceptionnel, cette affiche est le joyau ultime pour tout collectionneur souverain.
réf. 11831la revue du Cinéma image et son. Réunion de 278 numéros : de l’année 1963 à l’année 1991. Année 1963- n°165 – n°166 (septembre octobre). Année 1964 n°169-170 171(février Mars-173- 175- 176 177) Septembre Octobre)-178-179- un volume la saison cinématographique Année 1965 n°182 de Mars- n°183-184-185-186-187-188-189 mois de décembre)-Année 1966 : n°192 (mois de Mars) n°193-194-195- plus un volume Saison 66. Année 1967 : n°202 du mois de février- n°204-205-207-210-211. Année 1968 : n° 212 n°213-216-217-221-222-223 plus un volume saison 68. Année 1969 n°224 du mois de janvier- n°225-226-227-228. Année 1970 : n°239 du mois de Mai –n°240-241 242(Septembre Octobre) –n°244. Année 1971 n°246 du mois de Janvier-n°247-248 249-251-254 (Novembre). Année 1972 : n°256 (mois de janvier ) n°257-257-258-259-260-261-261-262-263 264 (septembre octobre) 265-265-266-266 décembre. Année 1973 n°267 du mois de janvier- n°268-269-270-272-273-275-278-(Novembre)- Année 1974 : n°280 janvier- n°271-283-284-285 (juin juillet) n°287-288-289 (saison 74) n°290-291. Année 1975 n°292 ( mois de janvier) n°293-294-295-296-297-297 bis-298-299-300-301 (décembre). Année 1976 : n°302 (mois de Janvier) 303-304-305-306-307-308-310-310bis-311-312 (décembre). Année 1977 n° 313 (Janvier-314-315-316-317-318 (Juin Juillet- 319-319 bis numéro Hors série- 321 - 322- (décembre). Année 1978 : n° 324 (Janvier)-325-326-327-328-329-330-331-331 bis Hors série-332 -333-334 (décembre). Année 1979 : n°355 (janvier) 336 -337- 338- 339 -340 -341-343- 344.345 (décembre, plus un volume Hors série XXIII Année 1980 : n°346-347-348-349-350-351-352 (Juillet Août)-353-354-355-356 (Décembre) plus un fort volume Hors série XXIV. Année 1981 : :n°357 (Janvier)-358-359-360-361- 362 -363(Juillet Août) -364-365-366-367-(décembre). Plus un fort volume Hors série XXV. Année 1982 : n°368 (Janvier)-369 -370. 371-372-373-374-375-376-378 (décembre) plus un fort volume Hors série XXVI. Année 1983 : n° 379 (Janvier) -380 -381-382-383-384-385-386-387 -388-389 (décembre). Année 1984 : n°390 (janvier) 391-392-393-394-395-396-397-399-400 (décembre). Année 1985 : n° 401 (janvier) 402-403- 404-405-406-407-408-409-410-411 (décembre).. Année 1986 : n°412 (janvier)-413-414-415-416-417- 418-419-420-421-422 (décembre).Année 1987 ; n° 423 (janvier)-424-425-426-427-428-429-430-431-432-433 (décembre) Année 1988 :434 (janvier) 435-436-437-438-439-440-441-442-444 (décembre) plus un fort volume saison cinématographique 1988 Hors série XXXV. Année 1989 : n°445 (janvier) 446-447-448-449-450-451 (Juillet Août) 452-453-454-455 (décembre) plus un fort volume La saison cinématographique1989 Hors série XXXVI. Année 1990 : n°46 (janvier) 457-458-459-460-461-462-463-464-465-466. Année 1991 n°467 (Janvier) 468-469-470-471-472-473-474-475-476-477 (décembre) Très bon état (Image et son puis revue du cinéma image
1941réf. 945Tel Aviv: United Film Service Palestine Ltd. Achduth 1941. First edition. Printed on yellow and pink papers. Text in English and Polish. Both chipped. Yellow with a pinhole. Pink somewhat stained. Overall in both in very good condition. First edition. Printed on yellow and pink papers. Text in English and Polish. 155 × 235 mm. Movie program of the Latrun military camp cinema for the Polish Army in Palestine on two subsequent weeks in March 1941. The Polish Independent Carpathian Rifle Brigade Samodzielna Brygada Strzelców Karpackich SBSK was formed in April 1940 in Syria composed of the Polish soldiers exiled after the Invasion of Poland in 1939 as part of the Polish Army in France under the command of Colonel Stanisław Kopański. After the French surrender in May 1940 Commander-in-Chief of the Polish Armed Forces Władysław Sikorski ordered to defect and place the brigade under the British forces stationed in Palestine. The SBSK based in Latrun and was equipped with British weapons. The division fought with distinction in the North African theatre of World War II notably during the Siege of Tobruk. In 1942 the unit merged with the Władysław Anders' Army the Polish 2nd Corps and formed the 3rd Carpathian Rifle Division as an independent part of the British Army. Later fought in the Italian campaign in the battles of Monte Cassino and Ancona and also the Battle of Bologna during the final offensive in Italy in 1945. . United Film Service (Palestine) Ltd. (Achduth) unknown
1900- S.n., s.l. s.d. (circa 1900), 9x14cm, une feuille verso. - Carte postale photographique représentant la grande tragédienne Sarah Bernhardt, pensive, le bras droit appuyé sur l'accoudoir d'un fauteuil sculpté. Bel exemplaire. Signature manuscrite datée de Sarah Bernhardt à gauche de son portrait. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1954- S.n., s.l. 27 avril 1954, 21x27cm, une feuille. - Lettre autographe signée de Jean Cocteau, président du jury du festival de Cannes 1954 qui s'était tenu du 25 mars au 9 avril, adressée à son ami Carlo Rim, 17 lignes à l'encre bleue : "cette étrange foire d'empoigne à laquelle j'essayai de donner quelque grâce" Jean Cocteau loue encore l'impartialité et la clairvoyance de Carlo Rim : "Je dois te dire ma reconnaissance pour ton oeil qui savait voir au dessus du lieu..." et dénonce les luttes d'influence troublant et entourant l'attribution des prix dont il fit les frais : "Le plus drôle c'est que ma dernière tentative de justice dérangeait encore de combinés - l'entourage de Clément [Il s'agit de René Clément qui concourait cette année-là avec Monsieur Ripois] (il n'y est pour rien) espérant un scandale publicitaire, annulé par le prix spécial... Les petits copains que tu connais dirent qu'on m'avait téléphoné de ordres (sic)." Satisfait d'être débarrassé de cette encombrante charge, Jean Cocteau n'en conseille pas moins son ami Carlo Rim, membre du jury, d'être vigilant pour l'édition prochaine du festival : "Le jeu n'étant pas la chandelle. L'année prochaine ouvre "l'oeil" sur le travail de mon successeur. il aura bonne mine (comme on dit)." Dans sa lettre, Jean Cocteau mentionne René Clément qui concourait cette année-là avec "Monsieur Ripois" qui obtint donc, à la grande joie et à l'instigation de l'entourage de René Clément, le grand prix du jury, "La porte de l'enfer" de Teinosuke Kinugasa remportant le grand prix. Traces de pliures inhérentes à la mise sous pli. Provenance : du fonds Carlo Rim. Carlo Rim fut un écrivain provençal, auteur notamment de "Ma belle Marseille", un caricaturiste, un cinéaste : "Justin de Marseille", "L'armoire volante", "La maison Bonnadieu", et fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi de Max Jacob et André Salmon qu'il rencontra à Sanary. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
