Cinema

Cinema — marelibri

Annuaire pour l'an 1876 par le Bureau de longitudes

1876612 pp., 3pl demi-chagrin marine, dos à nerfs (reliure moderne) s.d. [1876], s.d. [1876], in-12, 612 pp, 3pl, demi-chagrin marine, dos à nerfs (reliure moderne), 3 planches représentant l'observatoire du parc Montsouris, la carte des lignes d'égale déclinaison magnétique et, pour la première fois, le revolver photographique de Janssen. L'ouvrage comporte en effet un chapitre de Jules Janssen sur la mission du Japon pour l'observation du passage de Vénus (p. 572). Janssen (1824-1907) inventa le dispositif du revolver pour photographier l'éclipse du Soleil par la planète Vénus, en 1874. La conjonction de Vénus et du Soleil n'ayant lieu que deux fois tous les cent treize ans, à huit ans d'intervalle, cet événement astronomique fit l'objet d'une intense préparation de la part de la communauté scientifique internationale. Ce point noir, à peine visible à l'oeil nu, permettait surtout d'évaluer la distance précise entre la Terre et le Soleil. Près de 100 stations furent installées dans le monde entier par l'Empire russe, l'Allemagne, l'Angleterre et les États-Unis. La France, sous la houlette de l'Académie des sciences présidée par Jean-Baptiste Dumas, installa trois stations d'observation dans l'hémisphère nord, à Pékin, Yokohama et Saigon, et trois dans l'hémisphère sud, aux îles Saint-Paul et Campbell ainsi qu'à Nouméa. Embarqué sans l'autorisation de l'Académie, le revolver photographique de Janssen permettait d'enregistrer simultanément la prise de vue et le moment où elle se déroulait, grâce à un disque animé d'une rotation périodique. L'appareil permettait de prendre, au moment où le contact allait se produire, une série de photographies, à des intervalles de temps très courts et réguliers, de manière que l'image photographique de ce contact fût nécessairement comprise dans la série et donnât en même temps l'instant précis du phénomène. Cette méthode très originale indexait la prise de vue sur la mesure du temps, transformant ainsi la photographie en une sorte d'horloge enregistreuse. Cette invention est considérée comme le premier exemple de chronophotographie, voire comme l'ancêtre du cinématographe. En dépit de son ingéniosité, l'Académie refusa de publier les résultats du révolver dans son compte-rendu officiel ; l'Annuaire du Bureau des Longitudes est donc le premier organe responsable de la mise à disposition du public des travaux révolutionnaires de Janssen. Ils furent également publiés dans un tiré à part, en 1876, chez Gauthier-Villars (Janssen, Mission du Japon pour l'observation du passage de Vénus. In-16, 19 pp, planche). L'Annuaire pour l'année 1876 comporte aussi un texte de Mouchez sur la mission de l'île Saint-Paul pour l'observation du passage de Vénus (p. 537). Bon état. Sicard, "Le révolver photographique de Jules Janssen", Études photographiques, n° 4, mai 1998

Brieux · France500,00 €

Lattuada, AlbertoMareMagnum

Carteggio composto da 3 lettere autografe firmate, indirizzate al critico cinematografico Angelo Solmi

1968Manoscritti a inchiostro nero su carta intestata «Alberto Lattuada» (intestazione a secco al margine alto sinistro). Le lettere prendono spunto dalla correzione e integrazione delle voci dedicate ad Alberto e al padre, il musicista Felice Lattuada, nell’enciclopedia Larousse-Rizzoli. La prima missiva è del «25 ott 1968»: «[...] farò di tutto per esserci il 30, presente allo scontro critico di Napoli. | Riordinando alcune lettere ho ritrovato una tua dove mi offrivi di dare un’occhiata alle bozze [...] sul Larousse-Rizzoli [...]. Grazie accetto, ora che L si avvia alla stampa». La seconda lettera è del «6 nov. 1968»: «[...] scusa una postilla, ho dimenticato di segnalare ‘Ancora in città’ episodio ‘Gli italiani si voltino’. A me sembra un film piuttosto interessante per l’anticipazione dell’uso della macchina da presa nascosta e del ‘cinema verité’, etc., motivi che ne fanno una esperienza anticipatrice rispetto ai francesi». La terza lettera è la più consistente (2 cc. scritte al recto fermate da un punto metallico all’angolo alto di destra): «[...] il nostro paese è fermo al fanatismo del medio evo, alle sette e molti avrebbero bisogno di un corso di educazione a Parigi o Londra per imparare, oltre alla democrazia, l’uso del fair-play e dell’umorismo». Prosegue proponendo alcune modifiche testuali in ultima bozza per la voce dell’enciclopedia: «[...] Aggiungo per vanità una fotografia poiché spesso negli archivi ci sono immagini strane. [...]. Sicché, se riprende vita il lavoro di mio padre, lo dovrò agli stranieri. Qui è tutto un intrallazzo, corruzione, pressioni politiche, nulla avviene per ragioni oggettive di valore». Fori di classificatore al margine sinistro, per il resto ottime condizioni. Il carteggio proviene dall’archivio privato di Angelo Solmi.

Libreria Antiquaria Pontremoli srl · Italie500,00 €

Black Cinema Photo ArchiveBiblio.com

Black Film and Television Performance Across Hollywood Genres 1950s-1990s

1969réf. 214751969. Archive of film and television press photographs circa 1950s-1990s documenting African American actors and performers across multiple decades of American cinema and broadcast media. The archive includes images of prominent figures such as James Earl Jones Whoopi Goldberg Yaphet Kotto Sammy Davis Jr. Paul Winfield Marlon Riggs and John Witherspoon alongside performers associated with Amos & Andy one of the earliest nationally syndicated television programs featuring a Black cast. The photographs collectively provide visual evidence of shifting roles genres and narrative frameworks in which Black actors appeared from the mid-twentieth century through the end of the twentieth century. Archive comprises 28 black-and-white silver gelatin press photographs each approximately 8 x 10 inches. Images include film stills promotional portraits and behind-the-scenes moments. Identifiable scenes include Sammy Davis Jr. in Anna Lucasta 1958 a production featuring an all-Black cast; a still from Take a Giant Step 1959 with Johnny Nash addressing race and adolescence; and Carl Anderson in Jesus Christ Superstar 1973 portraying Judas Iscariot. Additional photographs include Whoopi Goldberg in Fatal Beauty 1987 John Witherspoon in Ratboy 1986 and a still from Brubaker 1980 addressing prison conditions. One image shows Marlon Riggs with collaborators associated with Tongues Untied an experimental work engaging Black queer identity during the AIDS crisis. Other photographs include Evaristo Márquez with Marlon Brando in Burn! 1969 a film centered on colonial revolt as well as an image of dancers Mikhail Baryshnikov and Gregory Hines documenting interracial collaboration in performance. The archive also contains images of Alvin Childress Spencer Williams and Tim Moore from Amos & Andy situating the collection within earlier television history. These photographs document the expanding presence of Black performers across genres including drama musical experimental film and television reflecting both constraints and opportunities within the entertainment industry over several decades. The inclusion of works addressing racial identity colonialism incarceration and sexuality demonstrates the increasing complexity of narratives involving Black actors while earlier material highlights the limited but significant visibility achieved in mid-century productions. The presence of experimental work such as Tongues Untied further situates the archive within late twentieth-century cultural and political discourse surrounding race and sexuality. Light wear with minor surface marks and edge wear; overall very good condition. A broad visual record of African American performance and representation across four decades of American media. unknown