StaffMareMagnum
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Book shows light cover wear only. Binding is solid and square, text/interior is clean and free of marking of any kind. Retrospective for the year at the publisher's gallery, featuring works over 9 shows including work by C.T. CHEW, RANDY HAYES, WILLIAM IVEY, R.Alfredo Arreguin, Francis Celentano, Allen Jensen, Andrew Keating, Fay Jones, Howard Kottler, Michael Dailey, Karen Guzak, Alden Mason, Johsel Namkung, Dick Weiss, Sherry Markovitz, Alden Mason, Ries Niemi, Bill Ritchie, Patti Warashina, Elizabeth Sandvig, Michael Spafford, Mim Ball, Mary Dill Henry, Andrew Keating, Elise Lazarri, Robert Maki, Phillip Schwab, Joh, Zylstra, Jacob Laurence, et al.
Book is in excellent condition with creaseless covers and spine. Binding is square, covers have sharp corners, exterior shows no blemishes, text/interior is clean and free of marking of any kind. The glue in this perfect bound book is over 50 years old and is likely fragile. 384 pages.
A clean, unmarked book with a tight binding. 384 pages. Copyright is 1959, but this is a later printing with an ISBN, so probably seventies. Cover design by Remy Charlip.
Book is in excellent condition with one barely bumped corner as the only flaw. Black cloth HB covers with gilt print at spine. Binding is solid and square, covers have sharp corners, exterior shows no blemishes, text/interior is clean and free of marking of any kind. Dust jacket shows edge wear, small tears at corners and spine. 244 pages with b&w photos and prints.
A clean, unmarked book with a tight binding. Age-toned paper. In French and English. 321 pages.
Book is in excellent condition with a smudge of black oil paint in the upper back corner and some very light handling marks. Binding is solid and square, covers have sharp corners, exterior shows no other blemishes, text/interior is clean and free of marking of any kind. Reprint of the 1914 publication in large format with the typographical errors left in. Contents include: Ezra Pound poems, several manifestos, story by Ford Maddox Hueffer, by Rebecca West, Botrices and notes by Wyndham Lewis: Futurism, magic and life, Notes on some German woodcuts, Policeman and artist, Orchestra of media, Melodrama of modernity, Exploitation of vulgarity, Our vortex, etc. Illustrated by Edward Wadsworth, Wyndham Lewis, Frederick Etchells, W. Roberts, Jacob Epstein, Gaudier Brzeska, etc. copyright Pistil Books, 2011
A clean, unmarked book with a tight binding. Bumped front corner. Stories from the book of Genesis told via.... Lego.
This book is number 33 of edition limited to 50. Signed by author. He gave us the word 'jingoism'. Includes Title and Subject Index to Bibliography. lxxxii, 118 pages. Top page edges gilt. Inscription by previous owner on front free endpaper. Front and back endpapers browned. Light foxing to spine and small white mark on front cover.
Il saggio su JACOB occupa 11 pagine del fasc. in-8° (cm. 22,5x15), bross. edit., che è completo delle sue 44 pagine e contiene inoltre la rassegna bibliografica delle nuove pubblicazioni di orientalistica divise per argomenti nazionali. JACOB (1862-1937) orientalista, islamista, iranista, fondò la disciplina accademica di TURCOLOGIA.
Ohne den Schutzumschlag, sonst gutes Exemplar. - »Stehen wir etwa allein? Soweit ich hier im Lande sehen kann, sind alle redlichen Menschen . . . unserer Meinung zugetan.« Diese optimistischen Äußerungen Wilhelm Grimms aus dem Frühjahr 1838 nach seiner Entlassung in Göttingen sollten sich bald als trügerisch herausstellen. Ein Jahr später muß er erkennen, »daß man unseren kleinen Nachen, wo er landen wollte, zurückstie߫. Zwar gab es überall in Deutschland Sympathiebekundungen, aber die Regierenden konnten sich nirgends zu einer Einstellung der entlassenen Hochschullehrer entschließen. Besonders reserviert waren die Berliner Freunde der Brüder Grimm. Sie wußten, daß der preußische König seinen Schwager in Hannover nicht brüskieren wollte, und verhielten sich abwartend opportunistisch. Allein die romantische Schriftstellerin Bettine von Arnim kämpfte mit allen ihr zu Gebote stehenden Mitteln, um eine Rehabilitierung der Märchen-Herausgeber zu erreichen. Sie legte sich mit den bedeutendsten geistigen Köpfen in Berlin an und versuchte, Humboldt, Savigny, Ranke, Lachmann u. a. zu Stellungnahmen zu bewegen. Als sie erkannt hatte, daß selbst ihr Schwager, der einflußreiche Jurist Savigny, ihren phantasievoll geführten Kampf nicht unterstützte, wandte sie sich an den preußischen Kronprinzen. Er ließ sich sofort für die nationale Aufgabe gewinnen, und eine seiner ersten Amtshandlungen nach der Regierungsübernahme 1840 war die Berufung der Brüder Grimm nach Berlin (nach selbstgewählten Konditionen). ISBN 9783458141815
Gutes Ex. - Aus der Bibliothek von Prof. Wolfgang Haase, langjährigem Herausgeber der ANRW und des International Journal of the Classical Tradition (IJCT). - Reiseberichte deutscher Schriftsteller führen um 1800 durch Italien als Museum der Bildung. Sie beschreiben Italien als Gesamtkunstwerk und entwickeln aus einzelnen Sehenswürdigkeiten eine Ausstellung klassischer Bildung. Jeder Reisebericht ordnet Bildungsgut nach eigenen Regeln, und jeder reiht sein Konzept in die literarhistorische Tradition deutscher Italienbildung. Zudem präsentiert nicht nur der Autor seine Reise als individuelle und gleichzeitig kulturhistorisch abgesicherte Identität, auch der Leser erwartet von der Lektüre ein solches Bildungserlebnis. Bildung soll einerseits authentisch, andererseits wiederholbar und stets abrufbar sein. Die Konzentration auf die Zeit zwischen 1770 und 1830 beabsichtigt, die Entwicklung, Variation und Abarbeitung eines Konzepts von Klassizität aufzuzeigen, das den Werk- und Projektcharakter deutscher Italienrezeption ebenso prägt wie die Erzählung von Geschichte und Nation. (Verlagstext) // INHALT : Einleitung --- Sammelfleiß und diffuse Bildungswut: Volkmanns Historisch Kritische Nachrichten von Italien --- Volkmann im Kontext --- Apodemische Topoi und Metaphern --- Grand Tour bibliographique --- Empirisch-deskriptive Landschaftsbeschreibung --- Schematische Stadtrundgänge --- Gesammelte Sammlungen --- Sozialkunde und Stereotypie --- Kunstinventar und Geschmacksbildung --- Reiseführer zur Kunstautonomie: Reisen eines Deutschen in Italien von Karl Philipp Moritz --- Zur internen Dramaturgie der Reise --- Reiseformen und Ordnungsmodelle --- Lektürekanon als Reisekosmos --- Merkwürdigkeiten und Kuriositäten --- Stereotype über Italiener --- Vom Inventar zum Kunstmuseum --- Theorie zum Reisebericht? --- Zentrierung: Subjektivierung und Selbstaufgabe --- Natur als Sublimation von Kunst --- Kreis, Mittelpunkt, Gesichtspunkt --- Zerstörung und Rettung des Individuellen --- Goethe und Moritz in Rom - (u.v.a.) ISBN 9783487107905
Sauber erhalten. Vorwort des Herausgebers der Reihe Ars viva 7 Einleitung: Burckhardt als Kritiker 9 I. Burckhardts „Einleitung in die Ästhetik der bildenden Kunst" 17 1. Das Vorlesungsmanuskript von 1863 19 1.1. Der komplexe Ursprung der Kunst 20 1.2. Die Triebkraft der Kunst 27 2. Der weite Weg vom idealen Willen zur idealen Form . 34 2.1. Der Richtungssinn in der Kunst 34 2.2. Die Bedingungen der Idealität 37 2.3. Die Entwicklungsstufen des Schönen 44 2.4. Das Gesetz der Kompensation 52 3. Die dualistische Struktur der Betrachtung 59 II. Die Entwicklung von der Ästhetik zum Rangsystem . 81 1. Der Entwurf im Kontext 83 1.1. Burckhardt und die Ästhetik Friedrich Theodor Vischers 83 1.2. Burckhardt und der Historismus 94 1.3. Burckhardt und die Kunstliteratur Die Tradition der Klassifizierungssysteme . . . 97 2. Die ästhetische Prozeßführung und ihre Kriterien . . 108 2.1. Burckhardts „Rangsystem" 109 2.2. Die Normen des Rangsystems 116 a) Der Maßstab der Aufgabenlösung 116 b) Der Maßstab des Fortschritts bis zur erneuten Vollendung 120 c) Der Maßstab der Persönlichkeit 127 d) Der Maßstab der sozialen Stellung 135 e) Werkimmanente Kriterien 138 f) Aspekte der Rezeption 146 3. Ein Anwendungsfall: Anton van Dyck III. Die Gründe des literarischen Schweigens und der Wandel der kunsthistorischen Arbeit 169 1. Methodische Inkohärenzen 173 1.1. Das Problem der Vermittlung von Erfahrung und Idee 173 1.2 Das Verhältnis von Kunsttheorie und Kunst- kritik 176 2. Inhaltliche Brüche 181 2.1. Die fehlende Kontinuität in der Geschichte der Kunst 184 2.2. Die Veränderung der anthropologischen Konstante 186 3. Die Diagnose der Moderne 188 3.1. Die entfesselte Subjektivität als Kennzeichen des modernen Künstlers 188 3.2. Der dekulturisierte Betrachter der Moderne . . 195 4. Burckhardts Konsequenzen: Abschied von der Konstruktion 199 4.1. Die Rolle der Erinnerung 200 4.2. Der Künstlerrat 201 4.3. Der Mut zum Dilettantismus oder Der Kunst- historiker nach seinem Bilde 204 5. Moderne und was nun? 208 IV. Burckhardts Kriterien und die Moderne 211 Der Kunsthistoriker als Kunstkritiker? 218 Burckhardt als ein „Protest gegen die Vernichtung der Wertunterschiede" 222 Literaturverzeichnis ISBN 9783205055181
Guter Zustand. Striche auf unterem Seitenschnitt. -- Das Buch handelt vom Urvater der Germanistik. Es versucht, aus der Vergegenwärtigung seiner Arbeit Möglichkeiten der Selbstverständigung für die Philologie heute zu gewinnen. Dabei wird nicht der politische Gehalt oder irgendein Praxisbezug von Grimms Wissenschaft gesucht, sondern deren Logik rekonstruiert. Der Zusammenhang von Literaturgeschichte, Grammatik, Sprachgeschichte, Mythologie, Rechtsgeschichte und Lexikographie läßt die beiden Themen hervortreten, die die Philologie Jacob Grimms regieren: Vorgeschichte und Heimat. -- Wyss trägt zunächst die Schichten der Tradition des Grimm-Bildes der Germanistik ab; er zeigt dann, daß Grimms Neuansatz sich nicht mit dem Rückgriff auf die Wissenschaft seines Lehrers Savigny erklären läßt. In einem dritten Kapitel wird Grimms Sprachauffassung in den Zusammenhang der beginnenden historischen Linguistik gerückt und gezeigt, wie die spezifischen Fragestellungen Grimms sich herausbilden. Schließlich entwickeln das vierte und fünfte Kapitel die Themen Vorgeschichte - Geschichte und Heimat - Fremde und ihre spezifische Dialektik. -- Dabei zeigt es sich, daß Grimms Denken die in der Tradition des Historismus verfestigten Kategorien in Fluß bringt. Er praktiziert eine Philologie, die ihre Leser immer wieder Abenteuern und Qualen aussetzt: der Erfahrung, daß das Verhältnis von Geschichte und Natur bis heute nicht ins Reine gekommen ist, und dem Bewußtsein von dem Unrecht, das jede Geschichtswissenschaft ihren Objekten an tut. -- Es wird bei Grimm eine Form der Wissenschaft beschrieben, die nie institutionalisiert worden ist und einen Wissenschaftsbetrieb nicht ermöglicht, ohne deswegen unlogisch und unvernünftig zu sein. (Klappentext) ISBN 9783406041204
br. Per i 200 anni della raccolta dei Grimm (1815), si è realizzato un volume sulla Fiaba, che è la parola essenziale, "originante" e generativa, "matrice" del pensiero vivente. Il volume prende in visione le idee guida del Romanticismo per incontrare le personalità di Jacob e Wilhelm Grimm, Clemens Brentano, Ludwig Tieck e Wolfgang Goethe, uniti dal medesimo interesse per il fiabesco esemplarmente testimoniato nella raccolta dei racconti popolari, quale forma di poesia. Un'ampia sezione è dedicata alla "Forma Fiaba" europea e al pensiero poetante partendo, dall'ampia riflessione filologica di M. Heidegger e dagli studi di Max Lüthi, e si conclude con la psicanalisi, nell'intento di salvaguardare l'essenza del fiabico. L'impatto simbolico della fiaba ha formato tante generazioni ed è importante farlo conoscere alle nuove e a quelle a venire. Ciò è di particolare importanza per comprendere la nostra identità e il nostro orizzonte simbolico come cittadini dell'Europa.
br. A differenza delle numerose illustrazioni della morte apparente di Biancaneve nella bara di cristallo, del sonno centenario della bella addormentata, quali immagini ci vengono in mente per la scena di Cappuccetto Rosso nella pancia del lupo? Le tre fiabe grimmiane ci consegnano dapprima la presenza di due assenze - morte apparente, sonno - e poi il buio, l'assenza di un'assenza: ognuna di esse avviene come dall'interno di una immaginaria crisalide, un rifugio intimo e protetto, che consente un passaggio alla successiva fase di sviluppo. Preceduto dai luoghi preparatori della casa e del bosco, in cui liberarsi della vecchia identità e rinascere come donne nuove, è nello spazio aprospettico della fiaba, riflesso di antichi riti di passaggio, che le metamorfosi fisiche ed esistenziali si compiono nei pressi di luoghi liminali tra vita e morte, essere umano e mondo, habitus e habitat, cultura e ambiente, finitezza costitutiva dell'essere umano e il necessario ampliarsi verso spazi originari.
cm. 17 x 24, xiv-558 pp. Biblioteca di ?Nuncius? Il contributo che Hermann diede alla diffusione del calcolo leibniziano in Italia emerge attraverso l?esame di numerose fonti edite e inedite. Sono riportati i suoi carteggi con gli scienziati italiani, vengono ricostruite le strategie messe in atto per far affermare la scuola leibniziana e si valutano gli effetti che tali strategie ebbero sugli sviluppi dell?analisi nel primo trentennio del Settecento. Hermann?s contribution to the diffusion of the Leibnizian calculus in Italy emerges through an examination of numerous published and unpublished sources. His correspondence with Italian scientists is related, strategies to promote and affirm the Leibniz school are reconstructed and the effects these strategies had on the development of analysis during the first three decades of the eighteenth century are taken into consideration. Inglese 1020 gr. xiv-558 p.
Viviamo nella civiltà delle immagini, e i nostri sensi vengono quotidianamente sottoposti a un bombardamento di figure la cui potenza di fuoco non ha mai avuto pari nella storia del genere umano. I tradizionali modelli interpretativi, incentrati sulla parola e sul discorso, sono insufficienti a renderne conto in modo adeguato. Oggi le ricerche che si raccolgono sotto il titolo di "cultura visuale" sono chiamate a rispondere a questa sfida: non per affermare un ingenuo primato dell'immagine sulla parola, ma per indagare parola e immagine nella loro azione reciproca, e nei loro condizionamenti storici. Jacob Burckhardt ha precocemente intuito questa costellazione di problemi: storico della cultura e storico dell'arte, ha insegnato a generazioni di europei che il vedere non si dà nella sua immediata naturalità, ma si forma nella storicità della percezione. Attorno a questi nodi problematici, insieme storici e teorici, ruotano i saggi presentati in questo volume: impegnati a illuminare ora il Burckhardt storico della cultura, ora il Burckhardt storico dell'arte, ora la sfera delle immagini visive ora la dimensione della parola e del linguaggio. Curatori: A. Pinotti, M. L. Roli.
Autori: Andrea Bedeschi.
br. Per i 200 anni della raccolta dei Grimm (1815), si è realizzato un volume sulla Fiaba, che è la parola essenziale, "originante" e generativa, "matrice" del pensiero vivente. Il volume prende in visione le idee guida del Romanticismo per incontrare le personalità di Jacob e Wilhelm Grimm, Clemens Brentano, Ludwig Tieck e Wolfgang Goethe, uniti dal medesimo interesse per il fiabesco esemplarmente testimoniato nella raccolta dei racconti popolari, quale forma di poesia. Un'ampia sezione è dedicata alla "Forma Fiaba" europea e al pensiero poetante partendo, dall'ampia riflessione filologica di M. Heidegger e dagli studi di Max Lüthi, e si conclude con la psicanalisi, nell'intento di salvaguardare l'essenza del fiabico. L'impatto simbolico della fiaba ha formato tante generazioni ed è importante farlo conoscere alle nuove e a quelle a venire. Ciò è di particolare importanza per comprendere la nostra identità e il nostro orizzonte simbolico come cittadini dell'Europa.
br. Fugger fu il primo plutocrate moderno. Come i suoi contemporanei Machiavelli e Cesare Borgia conosceva il mondo per com'era, non per come voleva che fosse. E fece tutto ciò che poteva per plasmarlo come più gli piaceva. Questa è la storia di come, rendendosi indispensabile per i clienti e spietato con i nemici, Fugger ci abbia lasciato in dote il copione per tutti coloro che aspirino a cambiare la Storia (e il proprio destino) attraverso il denaro. "È risaputo che senza di me Sua Maestà non avrebbe mai acquisito la corona imperiale." Solo un folle o un uomo profondamente conscio della sua posizione rivolgerebbe queste parole all'uomo più potente del mondo. Eppure era così che il banchiere tedesco Jacob Fugger poteva scrivere all'imperatore Carlo V sollecitandolo nella restituzione dei denari necessari alla sua elezione. In tempi in cui in pochi riuscivano a sopravvivere ai propri colpi di fortuna, Jacob Fugger incarnò un uomo di potere fuori dai palazzi reali ed ecclesiastici, un pioniere della politica, un capitalista prima dell'avvento del Capitalismo, il Rockefeller del Rinascimento tedesco.
br. C'è una fiaba in questo libro, e la fiaba racconta di una bambina e di una creatura misteriosa. La Creatura d'acqua scura che striscia nella soffitta è forse il fantasma di un uomo ucciso durante la Resistenza e il cui corpo è stato occultato nello stagno. La Creatura d'acqua scura somiglia - dal buio nel quale la bambina la incontra - al lupo che attende Cappuccetto Rosso, al ginepro che conserva vita e morte nei suoi rami, al fuso di Rosaspina bella addormentata nel bosco, alla mela avvelenata di Biancaneve. La Creatura d'acqua scura torna, come in una favola nera, ad avvertire, raccontare, raccordare la vita adulta e l'infanzia, le colpe e le assoluzioni, i morti propri e quelli degli altri, gli amici perduti e i luoghi ritrovati. Simona Vinci, raccoglitrice di erbe per l'arrosto, fichi per le conserve e storie per queste pagine, continua a dire della sua paura e della nostra, svelando perché abbiamo tutti vissuto nelle fiabe dei fratelli Grimm e come, qualche volta, torniamo a viverci. Un viaggio dentro e fuori "il gusto della paura" di una scrittrice italiana che, per sua stessa ammissione, talvolta vede ancora l'invisibile.
br. C'è una fiaba in questo libro, e la fiaba racconta di una bambina e di una creatura misteriosa. La Creatura d'acqua scura che striscia nella soffitta è forse il fantasma di un uomo ucciso durante la Resistenza e il cui corpo è stato occultato nello stagno. La Creatura d'acqua scura somiglia - dal buio nel quale la bambina la incontra - al lupo che attende Cappuccetto Rosso, al ginepro che conserva vita e morte nei suoi rami, al fuso di Rosaspina bella addormentata nel bosco, alla mela avvelenata di Biancaneve. La Creatura d'acqua scura torna, come in una favola nera, ad avvertire, raccontare, raccordare la vita adulta e l'infanzia, le colpe e le assoluzioni, i morti propri e quelli degli altri, gli amici perduti e i luoghi ritrovati. Simona Vinci, raccoglitrice di erbe per l'arrosto, fichi per le conserve e storie per queste pagine, continua a dire della sua paura e della nostra, svelando perché abbiamo tutti vissuto nelle Fiabe dei Fratelli Grimm e come, qualche volta, torniamo a viverci. Un viaggio dentro e fuori "il gusto della paura" di una scrittrice italiana che, per sua stessa ammissione, talvolta vede ancora l'invisibile.
2002réf. 126073Zwolle, Waanders Verlag (2002). * Mit zahlreichen, meist farbigen Abbildungen. 168 Seiten. 29 x 23,5 cm. Original-Leinenband mit farbig illustriertem Original-Umschlag.
1925réf. 37727Leipzig und Berlin, B. G. Teubner 1925. * Mit 3 Tafeln. 4 nn. Bl., 123 S., 4 nn. Bl. 22 x 15 cm. Original-Leinenband (etwas fleckig). (Gewalten und Gestalten, Band 1).
