[NIANHUA POSTERS].Biblio.com
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1960réf. 217264Circa1960s. Collection of eight colour-printed Nianhua posters the central images onlaid within a stiff red paper border with a thin cream paper frame worn and discoloured and at the top of each a fine aqua paper border; the sheets a little creased two of the images with a visible tide-mark minor edge tears not affecting the images strengthened neatly on the verso with washi one with an early paper repair to the verso of the margin approx. 93 x 51.5cms sheet size in good condition. Eight Nianhua posters six feature traditional narrative tales one based on a woodblock print one possibly of a movie heroine and one other features a pair of chubby toddlers holding a tray of peaches and flowers symbols of longevity and abundance. . unknown
réf. 20422Feminism Feminist Women's Vintage Poster archive of 2 posters from the 1970s. All are in vibrant color with slogans and are all about 11" x 17". This vintage poster collection celebrates the feminist women's movement in the United States during the mid-70s. Posters include: "Down With Male Chauvinist Pigs" and one saying "Support Equal Rights Amendment". According to previous owner these posters are new old stock meaning they have been kept in mint condition since their creation in 1975-76. They are a rare particularly the poster that highlights the Equal Rights Amendment a proposed amendment to the United States Constitution designed to guarantee equal legal rights for all American citizens regardless of sex. Proponents assert it would end legal distinctions between men and women in matters of divorce property employment and other matters. The first version of an ERA was written by Alice Paul and Crystal Eastman and introduced in Congress in December 1923. The posters feature powerful imagery and slogans that were used to inspire change during a pivotal time in American history. Archive is in very good condition. unknown
réf. 20422Feminism Feminist Women's Vintage Poster archive of 2 posters from the 1970s. All are in vibrant color with slogans and are all about 11" x 17". This vintage poster collection celebrates the feminist women's movement in the United States during the mid-70s. Posters include: "Down With Male Chauvinist Pigs" and one saying "Support Equal Rights Amendment". According to previous owner these posters are new old stock meaning they have been kept in mint condition since their creation in 1975-76. They are a rare particularly the poster that highlights the Equal Rights Amendment a proposed amendment to the United States Constitution designed to guarantee equal legal rights for all American citizens regardless of sex. Proponents assert it would end legal distinctions between men and women in matters of divorce property employment and other matters. The first version of an ERA was written by Alice Paul and Crystal Eastman and introduced in Congress in December 1923. The posters feature powerful imagery and slogans that were used to inspire change during a pivotal time in American history. Archive is in very good condition. unknown books
1976réf. 1041771976 Affiche Paris, Imprimerie Almonde, 1976, 615x414mm, offset.Affiche promotionnelle pour Bazooka Production n°3 «Activité sexuelle: normale» 1976.Deux épreuves d’une variante de la couverture 322x440mm, avant et après un passage de bleu.(104177)
1800réf. 3761Chez A. Levieux, Imprimeur, Rue J'adore l'égalité Bordeaux 1800 Affiche - placard d'époque en feuille, 80 x 52 cm, composée de deux parties assemblées (environ 40,5 chacune) - avec l'en-tête en lettres capitales "Proclamation du 17 ventôse l'an VIII de la République une et indivisible - les Consuls de la République aux Français", surmontant un texte en quatre colonnes, signé par le Premier consul, Bonaparte. Le texte commence par un exorde " Français, Vous désirez la paix...le ministre anglais la refuse...Pour la commander, il faut de l'argent, du fer et des soldats. Que tous s'empressent de payer le tribut qu'ils doivent à la défense commune; que les jeunes citoyens marchent...Le premier Consul a promis la paix, il ira la conquérir à la tête de ces guerriers, qu'il a plus d'une fois conduits à la victoire...". Il est suivi de l'arrêté des Consuls relatif à la création d'une armée de réserve et au règlement relatif au complément de l'armée de terre, et se termine par la proclamation du 21 ventôse, signée par Alex. Berthier, ministre de la Guerre, adressée aux réquisitionnaires et conscrits " Nous avons conquis la liberté; il nous reste à conquérir la paix...Bonaparte dirige les armées; son génie, votre valeur, vous répondent de la victoire...". Rare édition bordelaise de la proclamation du 17 ventôse an VIII (8 mars 1800) diffusée par les Préfets récemment créés, qui appellent "les jeunes gens de la réquisition et de la conscription", ainsi que les volontaires "à rejoindre leurs drapeaux"...et le premier Consul avant le 15 germinal. Bonaparte, premier Consul, a pris le pouvoir le 18 brumaire (9-10 novembre 1799). Il adresse aux Français une proclamation programmatique le 4 nivôse an VIII (25 décembre 1799). Les préfectures sont organisées par la loi du 29 pluviose an VIII. A l'extérieur, Bonaparte souhaite une paix...glorieuse. La proclamation du 17 ventôse et notre affiche s'inscrivent dans ce contexte. L'Angleterre vient de repousser l'offre de paix du premier Consul. Attaquer l'Angleterre est impensable sans la flotte perdue à Aboukir. Bonaparte décide de se retourner contre l'Autriche. Berthier est ministre de la Guerre. Une armée dite de réserve est constituée à Dijon. C'est l'objet de notre affiche, qui détaille à mi-mars 1800 tout le processus de mobilisation, dont la rapidité d'exécution reste surprenante. La Constitution ne dit rien sur le droit du premier consul de commander une armée hors du territoire : c'est Berthier qui prendra officiellement le commandement. Bonaparte arrivera le 7 mai à Dijon et déboulera à Milan au début du mois de juin, après avoir fait franchir à ses troupes le Grand Saint-Bernard. La rue "J'adore l'égalité" est la rue Montbazon, au centre de Bordeaux. Trois rousseurs, sinon excellent état. Rare.(MaiB) PHOTOS NUMERIQUES DISPONIBLES PAR EMAIL SUR SIMPLE DEMANDE-DIGITAL PHOTOGRAPS MAY BE AVAILABLE ON REQUEST Livre
1800réf. 3761Chez A. Levieux, Imprimeur, Rue J'adore l'égalité Bordeaux 1800 Affiche - placard d'époque en feuille, 80 x 52 cm, composée de deux parties assemblées (environ 40,5 chacune) - avec l'en-tête en lettres capitales "Proclamation du 17 ventôse l'an VIII de la République une et indivisible - les Consuls de la République aux Français", surmontant un texte en quatre colonnes, signé par le Premier consul, Bonaparte. Le texte commence par un exorde " Français, Vous désirez la paix...le ministre anglais la refuse...Pour la commander, il faut de l'argent, du fer et des soldats. Que tous s'empressent de payer le tribut qu'ils doivent à la défense commune; que les jeunes citoyens marchent...Le premier Consul a promis la paix, il ira la conquérir à la tête de ces guerriers, qu'il a plus d'une fois conduits à la victoire...". Il est suivi de l'arrêté des Consuls relatif à la création d'une armée de réserve et au règlement relatif au complément de l'armée de terre, et se termine par la proclamation du 21 ventôse, signée par Alex. Berthier, ministre de la Guerre, adressée aux réquisitionnaires et conscrits " Nous avons conquis la liberté; il nous reste à conquérir la paix...Bonaparte dirige les armées; son génie, votre valeur, vous répondent de la victoire...". Rare édition bordelaise de la proclamation du 17 ventôse an VIII (8 mars 1800) diffusée par les Préfets récemment créés, qui appellent "les jeunes gens de la réquisition et de la conscription", ainsi que les volontaires "à rejoindre leurs drapeaux"...et le premier Consul avant le 15 germinal. Bonaparte, premier Consul, a pris le pouvoir le 18 brumaire (9-10 novembre 1799). Il adresse aux Français une proclamation programmatique le 4 nivôse an VIII (25 décembre 1799). Les préfectures sont organisées par la loi du 29 pluviose an VIII. A l'extérieur, Bonaparte souhaite une paix...glorieuse. La proclamation du 17 ventôse et notre affiche s'inscrivent dans ce contexte. L'Angleterre vient de repousser l'offre de paix du premier Consul. Attaquer l'Angleterre est impensable sans la flotte perdue à Aboukir. Bonaparte décide de se retourner contre l'Autriche. Berthier est ministre de la Guerre. Une armée dite de réserve est constituée à Dijon. C'est l'objet de notre affiche, qui détaille à mi-mars 1800 tout le processus de mobilisation, dont la rapidité d'exécution reste surprenante. La Constitution ne dit rien sur le droit du premier consul de commander une armée hors du territoire : c'est Berthier qui prendra officiellement le commandement. Bonaparte arrivera le 7 mai à Dijon et déboulera à Milan au début du mois de juin, après avoir fait franchir à ses troupes le Grand Saint-Bernard. La rue "J'adore l'égalité" est la rue Montbazon, au centre de Bordeaux. Trois rousseurs, sinon excellent état. Rare.(MaiB) PHOTOS NUMERIQUES DISPONIBLES PAR EMAIL SUR SIMPLE DEMANDE-DIGITAL PHOTOGRAPS MAY BE AVAILABLE ON REQUEST Livre
réf. 104352EPIC distribution CBSAffiche en couleurs 780x1190, 1985.Groupe de rock, garage rock et punk rock originaire de Rouen.(104352)
réf. 104361Affiche offset 800x603mmGymnote Mission / Gougnaf Mouvement/ Imprimerie du BâtimentLos Mescaleros est un groupe de punk rock britannique. Il est formé par Joe Strummer et Antony Genn en 1999, qui réalisa 3 albums avant la mort de Strummer en 2002Bon état, plis de stockage.(104361)
1913- Crayon rehaussé à l'aquarelle sur papier Début XXème, 18,5 x 27 cm (31 x 47,5 cm avec carton). - Dessin original au crayon rehaussé à l'aquarelle, monté sur onglé sur carton. Signature du cachet de la signature de l'artiste dans l'angle inférieur droit de l'uvre, et signature du cachet de l'atelier au verso. Une légère trace de pliure centrale, sinon très bel état de conservation. Provenance : atelier de l'artiste, référencée au catalogue Atelier Louis Anquetin (Thierry de Maigret, 28/11/08). Louis Anquetin, né à Étrépagny en 1861 et mort à Paris en 1932, est un important peintre français. Il commence sa carrière aux côtés de peintres d'avant-garde tels que Vincent Van Gogh ou Henri de Toulouse-Lautrec. Avec Émile Bernard, il est l'inventeur du Cloisonnisme. De 1884 à 1893, Louis Anquetin ne cesse d'explorer les possibilités nouvelles offertes par la libération introduite par l'Impressionnisme dans la peinture française. A partir de 1893, à la suite d'une longue confrontation avec les « maîtres d'autrefois », il adopte un parti-pris pictural qui le mettra en marge du mouvement général de l'art, et l'éloignera de ses amis. Ébloui par l'art baroque et sa vigueur créatrice, il pense alors que ses amis de jeunesse se sont engagées dans une voie qui mènera à la mort de la peinture. Il croit en une « peinture parfaite » qui s'incarne dans le re-souvenir des leçons de Michel-Ange et de Rubens notamment. Son travail devient donc plus classique, il prône le retour au métier, en proposant de réfléchir sur les conditions a priori de toute forme d'art possible dans le respect des règles de la perspective et de l'anatomie, telles que pratiquées par les maîtres du XVIème et XVIIème siècle. Ne laissant que quelques uvres que l'on peut qualifier de monumentales, Anquetin s'avère prolifique par ses nombreuses études et esquisses, lui qui considérait que le dessin était « un moyen d'expression tout puissant », le fondement obligatoire de tous les arts plastiques. En travaillant volontairement à rebours de son époque, Louis Anquetin a rendu possible l'existence d'une figuration moderne originale. Par son obstination et sa passion de la peinture, il a en effet évité que ne soit totalement obturé le chemin de la grande tradition occidentale. On peut admirer ses uvres dans de nombreux et prestigieux musées comme le Musée d'Orsay ou Le Louvre à Paris, à San Francisco ou à Detroit, au Musée de l'Hermitage de Saint-Petersbourg, à la National Gallery et à la Tate de Londres, etc. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1915- Lucien Vogel éditeur, Paris 1915, 37,6x24,2cm, une feuille. - Original color print, printed on vergé paper, signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication "was aimed at bibliophiles and fashionable society," (Françoise Tétart-Vittu, "La Gazette du bon ton", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: "Art, fashion, frivolities." Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: "'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'" ("Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that "little dying paper" that Nast had bought a few years earlier: Vogue. [FRENCH VERSION FOLLOWS] Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Robes de Callot, Jenny, Paquin, Martia
1818- (Milan) 1818, 22,7x18,3cm, une feuille sous marie-louise. - Gravure originale rehaussée signée Bosio dis. dans l'angle inférieur gauche et Zancon inc. dans l'angle inférieur droit. Belle vue rehaussée de couleurs à la main représentant le lac Majeur, entre la Suisse et et les régions du Piémont et de la Lombardie. Enserré dans les montagnes, on peut admirer ses îles célèbles : l'Isola Bella sur la droite, l'Isola Madre et l'Isola dei Pescatori à gauche. Au premier plan, des promeneurs se délassent dans les collines. Réalisée par Jean-François Bosio (1764-1827), peintre, probablement né dans la principauté de Monaco. Il fut professeur de dessin à l'Ecole Polytechnique et élève de François David avant de s'installer à Milan à partir de 1807, où il réalise des paysages, compositions religieuses, des scènes de genre et d'histoire, des aquarelles et dessins. Le graveur, Gaetano Zancon, est né à Bassano en 1771 et mourut à Milan en 1817. Il passe par Vérone, Padoue et enfin Milan, où il a travaillé avec l'éditeur Francesco Bernucca et réalise ces vues des lacs de Lombardie. Cette gravure fait partie d'un ensemble d'estampes édité dans un album de paysages lombards, intitulé « Voyage historique et imagé des trois lacs Majeur, Lugano et Côme », qui était destiné à une clientèle noble et cultivée qui effectuait le "Grand Tour" d'Italie, pèlerinage artistique et bucolique auprès des grandes réalisations de la Renaissance Toscane et des ravissants lacs de montagne lombards et piémontais. Aristocrates et intellectuels étaient donc friands de ces vues de bonne qualité graphique aux couleurs éclatantes, qui rassemblaient les chefs-d'oeuvres de l'architecture et de la campagne italienne. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1898- Les Maîtres de l'Affiche - imprimerie Chaix, Paris 1898, 29x39,9cm, une affiche lithographiée sur vélin fin. - Lithographie originale en couleurs tirée sur vélin fin. Timbre à sec de l'imprimeur en bas à droite de la planche. Superbe publication mensuelle française, les Maîtres de l'Affiche, parut entre 1895 et 1900 à l'initiative de Jules Chéret. Chaque numéro de la revue comprend quatre affiches reproduites au format cloche et en chromolithographie présentant pour chacune un timbre à sec d'authentification. Très bel exemplaire de cette affiche faisant la promotion des grès Emile Muller d'Ivry. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1843- Chez Aubert , Paris s.d. [1843], 25,4x33,7cm, une feuille. - Lithographie originale réhaussée en couleurs et gommée, pour Le Charivari, imprimée sur papier fort. Delteil, 984 Tampon non identifié au verso de la planche. Planche uniformément ombrée. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1898- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris 1898, 30x40cm, une feuille. - Lithographie originale en couleurs exécutée spécialement par l'artiste pour l'Estampe Moderne. Epreuve tirée sur vélin fort protégée par une serpente imprimée, timbre sec de l'éditeur en marge inférieure. Signature de l'artiste dans la planche.Très bel exemplaire. Lithographie inspirée du poème "Les Tendresses" d'Armand Sylvestre dont un extrait est reproduit sur la serpente de l'estampe. Editée par Ch. Masson et H. Piazza, les deux années de l'Estampe Moderne constituent une des plus belles réalisations lithographiques de l'époque. Chaque estampe est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue par les plus grands artistes français et étrangers représentant des courants Symbolistes, Art Nouveau, Orientalistes et "Belle Epoque". [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1896- Les Maîtres de l'Affiche - imprimerie Chaix, Paris 1896, 29x39,9cm, une affiche lithographiée sur vélin fin. - Lithographie originale en couleurs tirée sur vélin fin. Timbre à sec de l'imprimeur en bas à droite de la planche. Superbe publication mensuelle française, les Maîtres de l'Affiche, parut entre 1895 et 1900 à l'initiative de Jules Chéret. Chaque numéro de la revue comprend quatre affiches reproduites au format cloche et en chromolithographie présentant pour chacune un timbre à sec d'authentification. Très belle affiche Art Nouveau pour cette enseigne parisienne spécialisée dans l'importation de produits orientaux. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1897- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Mai) 1897, sujet : 26x36,5cm, planche : 40,8x55cm, une feuille. - Rare lithographie originale exécutée par Louis Malteste pour L'Estampe Moderne, série numéro 1 publiée en mai 1897. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, imprimée sur fond sépia, signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée en couleurs sur le plus prestigieux des papiers : le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style post-impressionniste de l'artiste. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1897- Les Maîtres de l'Affiche - imprimerie Chaix, Paris 1897, 29x39,9cm, une affiche lithographiée sur vélin fin. - Lithographie originale en couleurs et tirée sur vélin fin. Timbre à sec de l'imprimeur en bas à droite de la planche. Superbe publication mensuelle française, les Maîtres de l'Affiche, parut entre 1895 et 1900 à l'initiative de Jules Chéret. Chaque numéro de la revue comprend quatre affiches reproduites au format cloche et en chromolithographie présentant pour chacune un timbre à sec d'authentification. Très bel exemplaire de cette affiche Jugendstil réalisée pour la revue artistique allemande Pan. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1994- 1994, gravure = 11,5x16cm, Encadré. - Epreuve Artiste monotypée. Signée par l'artiste et datée 11/04/94. Encadrement baguette bois doré et Marie-Louise = 32x40cm Le monotype n'est pas une gravure au sens strict, mais une estampe (uvre obtenue après un pressage manuel ou mécanique). Il s'agit de peindre à l'encre typographique (aussi appelée aqualaque) ou à la peinture à l'huile, ou à la gouache, sur un support non poreux, en métal, plexiglas, Rhodoïd. Le monotype ne peut être numéroté, car, comme son nom l'indique, son tirage est unique. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1932- Paris 1932, 15x9,5cm, une feuille. - Dessin original du peintre et dessinateur Georges Tournon, au fusain rehaussé de gouache, signé "G. Tournon Fête du trône Paris 1932". "Georges Tournon devait être un artiste parisien qui avait acquis une dextérité certaine dans l'art de croquer le petit peuple de la rue. Il avait une réelle prédilection pour repérer et dessiner d'après-nature des personnages de la misère d'entre les deux guerres. Clochards recroquevillés par le froid et la faim, couples de vieux assis sur un banc, vagabonds errants... il associait à ces exclus « au bout du rouleau », des vendeurs de « quasi-rien », qui, contre quelques sous, cédaient aux passants des fleurs, du mimosa, des plumeaux... ou jouaient de l'orgue de barbarie portatif à la sonorité si déchirante qu'on ne l'oublie pas une fois qu'on l'a entendue." (Elisabeth Poulain) [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
réf. 7858Affiche offset 48,5 x 68.
1890réf. 828CGAargau & Lausanne, Ats. Arts. Müller & Co., (um 1890). Farbige Lithografie. Blattgrösse: 60 x 80 cm.
réf. 88471aafs.d., vers 1930-40, 38x28 cm, Affichette de Raoul Auger tirée en sépia, en bas à gauche ‘ABC Copyright, au verso ‘La ‘réussite’ de Bébé Nestlé, 9 images photographiques avec textes pour la publicité du ‘Lait Sucré Nestlé Farine Lactée’.
1998réf. 8033Genève, Tribune de Genève, sans date [vers 1998]. Affiche triptyque offset 271,5 x 128.
réf. 3679Bruxelles, Champaka. Rare affiche au format 70 x 50 cm., avec un infime pli en bord.
