MASSE (Bob)Livre Rare Book
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Best.-Nr. 3718Planche complète, recto et verso, avec les flyers, dite "Proof". Impression en offset, Canada. 1996. Dim: 635 x 487 mm.
Best.-Nr. 3718Planche complète, recto et verso, avec les flyers, dite "Proof". Impression en offset, Canada. 1996. Dim: 635 x 487 mm.
Best.-Nr. 104316725X513mm, sérigraphie d'après une image photographique d'Ikko Narahara (0931-2020) (104316)
Best.-Nr. 15885DBo.J. (Otto Piene, geboren am 18. April 1928 in Laasphe, gestorben am 17. Juli 2014 in Berlin. Künstler und Mitbegründer der K
Best.-Nr. 697Sérigraphie originale. 1970. Dimensions: 50 x 65 cm. Infimes défauts, bon état général. Tirée à 50 exemplaires, signée dans le dessin, également numérotée et contresignée à la mine de plomb.
Best.-Nr. 697Sérigraphie originale. 1970. Dimensions: 50 x 65 cm. Infimes défauts, bon état général. Tirée à 50 exemplaires, signée dans le dessin, également numérotée et contresignée à la mine de plomb.
1783Best.-Nr. 20648Rennes Veuve François Vatar 1783 affiche in-folio (45 x 35 cm), deux colonnes signé La Croix, mal de Castries
1972Best.-Nr. 1029691972 affiche Paris, Galerie Sonnabend Paris 1972, affiche 605x507mm, signée dans la planche.vernissage mardi 30 mai 1972. Pliée, cachet de la poste de New York Jul 27’72. (102969)
Best.-Nr. 105152Affiche Impression lithographique par Jacquet à Bruxelles 120x80cm. Lauréat d’innombrables prix et récompenses, Jacques Richez est l’affichiste central de l’après guerre en Belgique comme Marfurt fut celui de l’entre deux guerre ; il fut donc naturellement choisi pour exécuter l’affiche officielle de l’exposition. Non entoilée.
1970Best.-Nr. 1029731970 affiche Paris, Editions Claude Givaudan, 1970, affiche 620x440mm, imprimée recto-verso en sérigraphie en deux couleurs pour l'exposition "8 1/2 Docu-mentation 1961–1969".Exposition organisée avec le concours de Klaus Rinke à Düsseldorf pour la promotion de l'agence " Agentur für geistige Gastarbeit" nouvellement créée par Szeemann. Reprise de la couverture du journal "La Suisse" au lendemain de l'ouverture de l'exposition "Quand les attitudes deviennent formes" organisée par Harald Szeemann à la Kunsthalle de Berne à partir du 22 mars 1969; les autorités et le public de Berne ayant mal réagi, les sponsors disparurent, provocant la démission de Szeemann qui établit alors sa propre agence.Voir l'Art Vivant n°10 Avril 1970, p.17-20, interview d'Harald Szeemann, reproduit p.17. MAMCO Genève, "Editions Givaudan" 2019, exposée. (102973)
Best.-Nr. 2957Handprinted by KAHUNAS. 2004. Impression en sérigraphie. Dim: 638 x 485 mm. Tirée à 250 exemplaires. Signature originale.
Best.-Nr. 2957Handprinted by KAHUNAS. 2004. Impression en sérigraphie. Dim: 638 x 485 mm. Tirée à 250 exemplaires. Signature originale.
1980Best.-Nr. 1043621980 Affiche offset 980x780mm"As the radiation cleared, a strange phenomenon appeared from the amongst the rubble..."L’image est celle de la pochette du disque sorti en 1983 sous le label Wreckin’ Records.Bon état, plis de stockage.(104362)
1947Best.-Nr. 014999Paris Bordas 1947 En feuilles
Best.-Nr. SONG4756244475PIE International 2014-03-19. Bilingual. paperback. Used: Good. 10.25x0.75x14.50. Buy with confidence. Excellent Customer Service & Return policy. PIE International paperback
1940Best.-Nr. 1004DGca. 1940. Farbige Lithographie. Blattformat: 67,5 x 48 cm.
1940Best.-Nr. 1003DGca. 1940. Farbige Lithographie. Blattformat: 67,5 x 48 cm.
1980Best.-Nr. 966DGZürich, Kunsthaus Zürich, 1980. Serigrafie. Blattgrösse: 128 x 90 cm.
1998Best.-Nr. 4528DBZürich, Offizin, 1998. 4°. 222 S. mit zahlreichen ganzseitigen Illustrationen von Plakaten. Illustrierte Broschur.
1984Best.-Nr. 437DGSarajevo, Yugoslavie - Yugoslavia - Jugoslavija, 1984. Offsetdruck. Grösse: 85 x 62 cm.
1984Best.-Nr. 438DGSarajevo, Yugoslavie - Yugoslavia - Jugoslavija, 1984. Offsetdruck. Grösse: 85 x 62 cm.
1976Best.-Nr. 1713AG1976. Blauer Holzschnitt. Bildgrösse: 68 x 48 cm. Blattgrösse: 87 x 61 cm.
1825- Italie circa. 1825, 22,5x18cm, une feuille sous marie-louise. - Estampe gommée originale représentant la baie de Naples donnant sur la silhouette bleutée du Vésuve. Dans le premier quart du XIXe siècle, les artistes napolitains réalisent des estampes résumant les étapes du "Grand Tour" d'Italie, voyage obligé de la noblesse européenne qui venait en Italie faire un pèlerinage artistique et bucolique auprès des grandes réalisations de la Renaissance, des panoramas urbains et des ravissants lacs de montagne lombards et piémontais. L'aristocratie européenne était donc friande de ces estampes de bonne qualité graphique rehaussée à leur demande de couleurs éclatantes, qui rassemblaient les hauts-lieux de l'architecture et de la campagne italienne. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1790- Chez J. Chereau, Paris [circa 1790], 30,5x48,5cm, une feuille. - Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une ue de la Bourse de Dunkerque. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore "mondo nuovo", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
1898- L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Juillet) 1898, sujet : 24x31,5cm, planche : 40,8x55cm, une feuille. - Rare lithographie originale, exécutée par Fernand Piet pour L'Estampe Moderne, série numéro 15 publiée en juillet 1898. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Lithographie inspirée d'un extrait de texte de Pierre Burman décrivant une scène de marché. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers : le Chine. « Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures... » (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]
