‎First edition‎

‎BRISSAUD Pierre‎

‎En tenue de parade. Robe d'hiver pour la promenade (pl.13, La Gazette du Bon ton, 1914 n°2)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris Février 1914, 19x24,5cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 54627

‎BRIOT Charles‎

‎Essais sur la théorie mathématique de la lumière‎

‎Mallet-Bachelier, Paris 1864, 14x22,5cm, broché.‎

‎Edition originale. Manques sur le dos et plus particulièrement en tête, rousseurs. Rare ouvrage d'une grande importantce dans l'histoire des sciences. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 12201

‎BRISSON Adolphe‎

‎Florise Bonheur‎

‎in 12 couverture illustrée en couleurs faux-titre, titre, XI, 328 pages,illustrations en noir dans le texte et hors texte de GEO DUPUIS,Ernest Flammarion sans date, rousseurs.Envoi manuscrit autographe de l’auteur.Edition originale‎

Bookseller reference : 4425

‎Brissonneau Daguerre‎

‎Icônes grecques et russes‎

‎Vente à l'Hôtel Drouot le 13 mars 2009. Résultats joints. Broché sans couverture illustrée Très bon Paris Brissonneau Daguerre 2009 1 volume in-4°‎

‎édition originale‎

Bookseller reference : 12823

‎BRION Marcel .‎

‎LA REINE JEANNE .‎

‎Editions Robert Laffont, Marseille 1944, vignette au 1er plat, broché, 260pp. bon état +, 190x120 . (p3)‎

‎Exemplaire de l'Edition Originale sur Alfa Mousse numéroté 8 sur 40 .‎

Bookseller reference : 9155

‎BRIZON Pierre & POISSON Ernest‎

‎La coopération‎

‎Aristide Quillet, Paris 1913, 13,5x19,5cm, reliure de l'éditeur.‎

‎Edition originale publiée sous la direction technique de Compère-Morel. Reliure de l'éditeur en plein cartonnage souple bordeaux, dos lisse comportant de petites traces de frottements, accrocs et traces de frottements marginaux sur le premier et le deuxième plats, agréable état intérieur. Iconographie. De la collection : Encyclopédie socialiste syndicalecoopérative de l'internationale ouvrière. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 26258

‎BRISSAUD Pierre‎

‎La Gazette du Bon ton, n°3. Année 1914 - Planche 23 : "Attrape!.. Robe d'après-midi de Chéruit."‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1914, 19,5x25cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche dans la planche. Gravure originale réalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 84757

‎BRIAND Charles.‎

‎Le secret de Marcel Proust.‎

‎Paris, Editions Henri Lefebvre, 1950. Fort in-8, broché, non coupé, 558 pp.‎

‎Edition originale. Un des 250 exemplaires numérotés sur Marais. Bel ex. Photos sur demande.‎

Bookseller reference : 24711

‎Brincourt André‎

‎Les Yeux Clos‎

‎Paris,La table Ronde,1957.Broché in-12,193,un des 25 exemplaires sur alfa mousse Navarre,notre exemplaire porte le numéro 1.Bel état,édition originale.FE01.‎

Bookseller reference : XRP-8708

‎BRION (Marcel)‎

‎LES MIROIRS ET LES GOUFFRES.‎

‎Paris, Albin Michel, 1968, in-8, broché, 182 pages. Edition originale. Un des 15 exemplaires numérotés (n° 10) sur vélin du Marais, seul tirage en grand papier. Exemplaire à l’état de neuf, non coupé.‎

‎EDITION ORIGINALE SUR GRAND PAPIER‎

Bookseller reference : 14411

‎BRISSAC Duc de‎

‎Les Brissac Maison de Cossé‎

‎Fasquelle, Paris 1952, 14x19cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant. Une petite déchirure en pied du dos, légères piqûres en angle supérieur gauche du premier plat. Bel envoi autographe signé d'un membre de la famille de Brissac : "Un cousin de l'auteur et un ami de Vincennes touché de l'intérêt que vous portez à une famille qui a connu jusqu'aux cachots du donjon. Charles de Cossé de Brissac 22 Novembre 1957." - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 79516

‎BRILLANT Maurice‎

‎Lettre autographe signée‎

‎Lettre autographe signée, datée du 8 mars 1931. En-tête de l'Union Catholique du Théâtre. en feuille Très bon Paris 1931‎

‎édition originale‎

Bookseller reference : 12030

‎BRICE-ELLY‎

‎Lignes de corps.‎

‎Paris, Editions de la Salamandre, 1972 1 volume 21,2 x 27,3cm Broché. Non paginé: 24 feuillets (= 48 pages); 8 planches hors texte. Très bon état; non coupé.‎

‎Recueil de poèmes de BRICE-ELLY, avec 8 illustrations à pleine page de l'auteur. Edition originale tirée à 300 exemplaires: 1 des 150 sur vélin, justifié n°162 (après 150 sur chiffon).‎

Bookseller reference : 18373

‎BRIMONT (Renée de).‎

‎L’Arche.‎

‎Paris, Emile-Paul, 1927. In-8, 201-(2) pp., broché, non rogné.‎

‎Edition originale, un des 450 exemplaires numérotés sur Vergé antique. (Pgx)‎

Bookseller reference : 200756

‎BRIDOUX (Fernand).‎

‎Melun ville royale.‎

‎Melun, Syndicat d'Initiative, 1957, in-8°, 180 pp, avant-propos de Marcel Houdet, préface d'André Billy, 19 pl. de gravures et photoset un grand plan dépliant de Melun hors texte, biblio, index, broché, bon état‎

‎"L'histoire de cette cité qui vit naître Philippe Auguste. Peu de villes de la même importance ont un passé plus riche. J'ai l'impression qu'il s'en est fallu de fort peu que l'actuel chef-lieu du département de Seine-et-Marne ne devint la capitale de la France. L'analogie de sa destinée et de celle de Paris est assez frappante, de leur configuration géographique aussi. Ah ! si les Capétiens l'avaient voulu ! On a expliqué le développement de Paris par la proximité de ce magnifique grenier à blé qu'est la Brie; mais la Brie est encore plus près de Melun..." (André Billy, préface)‎

Bookseller reference : 111437

‎BRISSAUD Pierre‎

‎Mon pauvre gazon ! Robe de garden party de Chéruit. (La Gazette du Bon ton, n°11, Année 1913 - Planche VIII )‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1913, 19,5x25cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 43236

‎BRIGNEAU (François).‎

‎Mon après-guerre.‎

‎Editions du Clan, 1966, in-8°, 365 pp, reliure toile bordeaux décorée de l'éditeur, bon état. Edition originale imprimée sur papier bouffant‎

‎Le grand roman, qui n'en est pas un, de l'Après-Guerre, de la réinsertion difficile des exclus de l'Epuration, de la conquête d'une petite place au soleil sans renier un idéal et de la résurgence, encore bien timide, de la droite nationale jusqu'à l'exécution du colonel Bastien-Thiry « le dernier mort de mon Après-Guerre ». Toute l'histoire du mouvement national de 1945 à 1962 contés avec la verve, la gouaille et la chaleur de François Brigneau... François Brigneau, de son vrai nom Emmanuel Allot (1919-2012), est issu d'une famille bretonne laïque, son parcours le classe d'abord à gauche, plutôt du côté des socialistes avant de s'engager du côté des néosocialistes, partisans d'un pacifisme intégral face à la menace hitlérienne, dont le chef de file était alors l'ancien leader socialiste Marcel Déat. François Brigneau le suivra ensuite dans la création du parti collaborationniste, le Rassemblement national populaire (RNP). Un engagement sans faille qui le conduira ensuite dans les rangs de la milice. Emprisonné à Fresnes à la Libération dans la même aile que l'écrivain collaborationniste Robert Brasillach, auquel il consacrera, d'ailleurs, un de ses cahiers. Il restera lié au beau-frère de celui-ci, Maurice Bardèche, principal défenseur des thèses révisionnistes en France. Toujours en référence à l'auteur de “Notre avant-guerre”, François Brigneau écrira plus tard “Mon après-guerre”. Dès sa sortie de prison, n'ayant renoncé en rien à ses idées, il s'engage aux côtés de Jean-Marie Le Pen au sein du Front national pour l'Algérie française (Fnaf). Il continue par ailleurs son activité de journaliste, de polémiste en participant à la création du journal « Rivarol ». Il intègrera ensuite les rédactions de « Minute » puis finira par signer dans « National-hebdo », le journal du Front National.‎

Bookseller reference : 26627

‎Brisson M.‎

‎Mémoires historiques et économiques sur le Beaujolais, ou recherches et observations sur les Princes de Beaujeu, la Noblesse, l'histoire naturelle & les principales branches d'Agriculture, de commerce & d'industries du Beaujolais.‎

‎A Avignon, Et se vend à Lyon, Chez REGUILLIAT, Libraire, Place Louis Legrand, 1770 - In-8° dans une sobre et saine reliure demi chagrin cognac, dos à cinq nerfs et titre au petit fer dans le second caisson, signet de soie, bel exemplaire de reliure postérieures, XVJ - 272 pages, piqûres sporadiques, petits manques papier sur les 4 premières pages, mouillures sans gravité sur les dix première pages. Très agréable.‎

‎E.O. du seul ouvrage ancien sur le Beaujolais. Considérations générales sur lagriculture, lindustrie et la population. L'industrie doit être placée au premier rang des moyens protecteurs,avec les sources de toutes les richesses, car elle entretient lagriculture et la population (Brunet n° 24612. - I.N.E.D. 795). Bon Etat N'hésitez jamais à nous joindre directement. Réponse immédiate pour d'autres titres non répertoriés sur LRB . Franco de port pour la France par MONDIAL RELAY dés 30 euros pour les ouvrages modernes . Paiement immédiat par Paypal . Chèques ( fractionnement possible) et virement acceptés. Nous accompagnons toutes les étapes de vos achats. Achat et déplacement France Suisse pour vos propositions de ventes ( chiffrages et partages) .‎

Bookseller reference : 11307

‎BRICOTEAUX-VIVRAN‎

‎Mémoire ou deuxième plaquette d'Epigrammes‎

‎Paris, Les cahiers de France, 1940, In douze, non paginé, broché, papier de la couverture cassant,‎

‎Edition originale, 1/475 ex num tiré sur Bouffant Gothic. Livre signé.‎

Bookseller reference : 7598

‎BRICOGNE Athanase-Jean-Baptiste‎

‎Opinion et observations sur le budget de 1814, sur le budget de Juin 1815 et sur les différens systèmes de finances suivis en France depuis l'An VIII jusqu'au 8 Juillet 1815 par un créancier de l'Etat‎

‎Pelicier , Paris 1815, 14x22,5cm, broché.‎

‎Edition originale. Légers manques et déchirures angulaires sur les plats, quelques petites rousseurs intérieures, pages 104-105 ombrées en raison de la présence d'un feuillet volant d'annotations. Exemplaire présenté dans son brochage d'origine. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 72208

‎BRISSAUD Pierre‎

‎Pour les pauvres. Robe d'après-midi et robe de petite fille, de Jeanne Lanvin. (La Gazette du Bon ton, n°3. Avril 1920 - Planche 23: )‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1920, 19x24,5cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 51304

‎BRICHAUT A.‎

‎Quelques médailles françaises récentes‎

‎F. Gobbaerts, Bruxelles 1874, 16x24cm, en feuilles.‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre de ce tiré à part. Brochure illustrée d'une figure. Petites rousseurs sans gravité sur le deuxième plat. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 14950

‎BRISSAUD Pierre‎

‎Rentrez vos blancs moutons. Une bergère par Chéruit. (La Gazette du Bon ton, n°4, Année 1913 - Planche VIII )‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris 1913, 19,5x25cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 43239

‎BRIDGE Joé & WILLETTE Adolphe‎

‎République de Montmartre - Menu du souper démocratique du 17 Neigeôse, An I‎

‎1921, 25x32,3cm, une feuille.‎

‎Rarissime et humoristique menu dépliant du "souper démocratique" organisé par la République de Montmartre nouvellement fondée en 1921. La date indiquée est une parodie du calendrier républicain : "17 Neigôse, An I". Une magnfiique gravure originale sur bois, représentant les communards sur la butte Montmartre et portant le monogramme "Armand", orne le premier plat. Dans l'esprit de la Commune de Paris, la République de Montmartre fut créée au début des années 1920 par les artistes parisiens Joé Bridge, Adolphe Willette,Jean-Louis Forain,Francisque Poulbot,Maurice Neumont,Louis Morin,Maurice Millière,Raoul GuérinetJules Depaquit. Ses fêtes et banquets, souvent organisés dans les lieux mythiques de Montmartre (Moulin de la Galette, cirque Médrano, Moulin Rouge) eurent pour but de souder la communauté montmartroise par l'entraide et la sociabilité. Ce menu constitue un rare témoignage des débuts de cette organisation joyeuse et festive, qui livre ici un très comique banquet où l'on sert des "Fois d'aristocrates truffés de chez Julien", une "Salade d'Emigrés" et des "Fruits de la Révolution". Il se termine par la devise "SALUT, FRATERNITE, et BON APPETIT !" - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

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‎BRIERE Yves de la‎

‎Saint Yves de Bretagne et la conception chrétienne du droit‎

‎Librairie de l'art catholique, Paris 1930, 11,5x17cm, broché.‎

‎Edition originale. Deux déchirures en tête et en pied du dos, infimes piqûres sans gravité sur le premier plat, agréable état intérieur. Rare brochure. - Photos sur www.Edition-originale.com -‎

Bookseller reference : 50731